幸福（1981）のレビュー・感想・評価

市川風、銀残しの画面のとおり、全編渋く、静かで、悲しい。私の中では忘れられない邦画の名作。 若い北刑事（永島敏行）の、最愛の人を喪ったと知った嗚咽のシーンは、40年経った今も夢のように覚えてます。 1982年か83年、シネマート新宿の前身の名画座で同級生と鑑賞。併映はたしか「トロン」(1982)と「アモーレの鐘」(1981)。当時若者たちの間で話題となった世界初の”コンピューター”映画をロードショーでは（料金が惜しくて）見逃し、最後のチャンスと銘打った名画座公開を見に行きました。 当時は洋画話題作のメインと、別の併映セットから小品を持ってきて2作品3作品上映する名画座が各地にあり、邦画2作品には全く期待していませんでした。「アモーレの鐘」の方は城戸真亜子が呆然と立っているシーン（何故かそれは覚えている）と腹立たしくつまらなかった印象のみでしたが、本作は結局トロンよりも衝撃を受け、若造のくせに泣いた記憶さえあります。 それが多作上映名画座の副次的な醍醐味（もちろん第一はコスパ）でしたが、1日がかりで挑む5作品上映館もあった浅草の映画街消滅を筆頭に、二十世紀の行きつけは殆どなくなってしまいました。

いまの水谷豊はどうも好きになれない。もちろん相棒も見てません。 永島敏行、谷啓、中原理恵みんないい仕事してた。市川崑だから当たり前か。 銀残しの映像は、心に染み込んでくる色合いで、画面に入り込める感じがしました。

自分の中で、オールタイムベスト1映画 約37年前の日本、貧富の差、バブルでどこか狂ってる東京、そんな東京を『銀残し』と言う方式の、独特なカラーで撮影した作品で、ノスタルジック的でありながらも、どこか違う国を見ている気分にさせてくれる。 主人公の刑事、村上(水谷豊)は、妻に逃げられ、二人の子供と生活している、何処と無くギクシャクした生活で、どこか仕事に幸せを感じていた。 ある事件で同僚の婚約者が殺され、捜査をしていくと、そこには、不幸な連鎖と歪んだ繋がりがあり、捜査の進行と共に、生活が追い込まれていく… 『幸福』とは、『愛』とは、最後にみせる、刑事村上のある行動とカメラのカットが、まさに幸せを噛み締めている。 市川 昆監督の独特な映像も素晴らしいし、刑事ドラマとしても抜群に面白い。