デス・プルーフ in グラインドハウスのレビュー・感想・評価

カーチェイスの生スタントはかなりの迫力でした。

２０１２年５月に池袋・新文芸坐のオールナイト・イベントで、２０１３年９月に新橋文化劇場で鑑賞(初鑑賞は２００８年４月にＤＶＤ－ＢＯＸを購入して、それぞれの単品版は２００７年９月と１０月にTOHOシネマズ六本木ヒルズのスクリーン２、スクリーン４-現スクリーン６-にて初鑑賞)。

映画を観ていると“永遠に続いてほしい”と強く思うぐらいの夢のある作品に出会うことがありますが、私にとって、その一つだと思えるモノが、ロバート・ロドリゲス監督とクエンティン・タランティーノ監督の奇跡の大企画となった本作『グラインドハウス』がそれに当てはまります。

ゴーゴー・ダンサーとして冴えない日々を送るチェリー(ローズ・マッゴーワン)は元恋人のレイ(フレディ・ロドリゲス)と再会後に全身が膿だらけの集団に襲われ、片足を失い、病院へ担ぎ込まれるものの、そこには次々と遺体が運ばれ、チェリーを襲った膿だらけの集団が次々と生まれていき、彼女は絶体絶命の危機に陥る(『プラネット・テラー』)。

久々に地元に戻り、友人(シドニー・タミーア・ポワチエ、ジョーダン・ラッド)と共に酒場へ繰り出した美女バタフライ(ヴァネッサ・フェルリト)は行く先々で不気味なダッジ・チャージャーに付き纏われている事に気づくが、その運転手のスタントマン・マイク(カート・ラッセル)は酒場にも現れ、バタフライに対して「俺のためにラップダンスを踊ってくれ」と要求される(『デス・プルーフ』、粗筋は以上)。

本作の単品版(“デス・プルーフｉｎグラインドハウス”、“プラネット・テラーｉｎグラインドハウス”)を観るまで、自分はどちらかというとテンポの良い作品しか見てこなかったので、この意図的なテンポの悪さに驚きました。特にタランティーノ監督による『デス・プルーフ』は今のテンポならば、一時間で終わってしまうような内容をタラ監督が得意とする会話劇と怒濤のカーチェイスで展開し、その会話劇は酒と映画のマニアックな知識を織り混ぜ、あまりにもコアなネタな為に眠気を感じさせるものですが、スタントマン・マイクのキャラクターに説得力を持たせ、そこに疑問を感じさせない描かれ方が絶妙で、会話で引っ張り続けたあとのカーチェイスのシーンは、その眠気をも吹き飛ばし、画面に釘付けにさせ、圧倒する見せ方に衝撃を受け、ロドリゲス監督の『プラネット・テラー』はテンポは『デス・プルーフ』よりも良いですが、画面の傷や音飛びの効果が際立ち、特殊効果やメイク、ＣＧ映像といった予算が掛かっていながら、実際はそんなに掛かっていない技法の使い方、『ターミネーター』のエッセンスを受け継いだ話など、ロド監督流の魅力が全開で、７０年代の低予算映画をロクに知らない自分としては、初めての体験と言える作品でした。

私は初めて、この本来の『グラインドハウス』を観た時に物足りなさを感じました。何故なら、単品版にあったシーンがカットされていたり、別々の台詞が一つのシーンで纏められていたり、『デス・プルーフ』もテンポが良くなり、スタントマン・マイクの性癖に纏わる部分が無かったりと、これが本来の形なのは分かるのですが、当時はあまり受け入れられず、単品版こそが全てと思っていました。しかし、本作のフェイク予告から生まれた『マチェーテ』や『ホーボー・ウィズ・ア・ショットガン』を観た頃から印象が変わり、その後に名画座で上映された際に、初めて受け入れられました。

本作が“永遠に終わらないでほしい”と思えるのは、フェイク予告(ロドリゲス監督“マチェーテ”、ロブ・ゾンビ監督“ナチ親衛隊の狼女”、エドガー・ライト監督“Ｄｏｎ’ｔ/ドント”、イーライ・ロス監督“感謝祭”)と二つの本編、合間に挟まれる架空のＣＭ(近隣の劇場で売っているホットドッグ)など、お遊び的な感覚で作られているのに、“観る人を選ぶけれど、面白い映画を作ったよ”という意気込みが全体から伝わってきて、そこには説教臭さいメッセージや感動の押し付けといったウザったい要素は無く、近年の作品では観られない強烈で刺激的な描写とデジタル上映の普及やホームメディアの高画質・高音質化によって失われたフィルムの傷や音飛び、色褪せを通じて観る映画の魅力に気づかせてくれて、そこに作品の裏事情が透けて見えることも無く、３時間１１分の長尺を飽きずに楽しめて、夢中にさせてくれるからです。映画を観すぎて、目が肥える事が少なくなく、映画そのものに夢を見られる事も減っている状態だからこそ、本作は貴重な作品で、２１世紀のＢ級のエンタメ作の最高傑作と称しても、言い過ぎでは無いと思います。映画を通じて、超ド級の興奮を味わいたい方にお勧め(ハードな描写が満載ですが)したい、そんな一本がここにあります。

ラストショットの爽快さがたまらん

極音上映さいこう！！

前半は静かな内容だが意味のないガールズトークとタランティーノのB級への拘りが楽しめる。後半はスカッと爽快な反撃が最高に気持ちいい。

シーン切り替えが笑っちゃうほど粗くて雑、そのぶった斬り方がまた絶妙なタイミング、強烈な爽快感が脳に突き抜ける。

吹き出しそうなカメラワーク、B級美学が詰まった映像構成、観る者にもっと肩の力を抜けよと言ってくるような俳優たちのセリフ回し。

タランティーノ映画には中毒性がある、これが俺の持論だ。

恐ろしく奇妙な映画
内容ははっきり言ってほぼ無いようなもんで、映画全編ほぼタランティーノ得意の無駄話方式で埋め尽くされてる
ただ繰り広げられるガールズトークが生み出す映画のリズムと、タランティーノが描き出すグラインドハウスムービーの世界観が合わさると何故だか興奮必至のスーパーエンターテインメントになっちゃうというまさしくタランティーノマジック 特にラストは見てて思わず一緒にガッツポーズが出てしまったぐらい この空気感は他のタランティーノ映画の中にも感じたことの無い全く説明不可能なもので本当に訳ががわからないんだけども、現に興奮してしまうものは仕方ない
あと出てくる女の子みんなキュートでタランティーノ足フェチっぷりが発揮されてた
こんな映画は世界中でもこの映画だけだと思う

タランティーノファンから高めの評価を得ているこの映画。だが内容は知らずカーアクションがあるってぐらいの知識で映画館へ。

ラストでどよめきが起こり拍手までありましたよw
なるほどこの突き抜けた阿呆らしさが受けてるんだな〜と。
CGなしのリアルスタント見せてやるぜ！って心意気もスゴイ。それも女性が！そしてラストの爽快感は唯一無二！

しかし！しかしw
映画はバランスとしてはかなりいびつだし、いつものダベリ女性バージョンは長い。長すぎる。長回しで撮る意味あるのかと。前半で出てきた人みんな死んじゃうし。カート・ラッセルin とタイトル出るが本人はすごく見たくない映画なんじゃないかなぁーw

と色々言ったけど、そういうアバウトなのをごちゃまぜにしたのがグラインドハウス映画なんだぜ！とタラがいってるような映画でしたな。

Icy Hot を着込んだスタントマン・マイクがマッドに暴れまくる！快感！
…だけでは終わらない、ドンデン返し。

会話・展開テンポいい。タランティーノの頭の中はどうなってるの？、と作品見る度思う。

久しぶりに面白いと思ったタランティーノ映画でした。

おもいっきりB級ものを想像して見に行ったのですが、かなりいい感じの出来。
特に前半の懐かしさは見ていて嬉しくなってしまいました。
ブチブチとしたフィルムのつなぎといい、音とびといい、ノイズといい、すべてがいい雰囲気を醸し出し、ほんとに70年代のアメリカ映画を見ている感覚にさせてくれます。

それにタランティーノ映画特有のセリフ回しの楽しさが加わって、正直かなり楽しかったです。

はっきり言って、ストーリーはたいしたことがないですが、『最近のタランティーノ映画はどうもな～』と感じている方は、見てみてください。
いい感じのB級です。

CGが使われていないカーアクションシーンも素晴らしいですが、B級映画っぽいダラダラな感じも感動です。カート・ラッセルの演技が良く、ハンパなく面白いです。

タランティーノの思い入れが詰まった作品。
限りなくB級風の雰囲気を醸し出してますが中身は超一級品です。前半の導入部分のダラダラ感は有りますが、後半は一気に突っ走ります。個人的にはタランティーノ作品は好きか、嫌いかが明確に別れるのですが、この作品はお薦めです。見ててすっきり。

無意味なガールズトーク最高！！
こんなくだらない会話をかっこ良く撮れるのタランティーノしかいないよ。
レザボア、パルプのボーイズトークいやおっさんトークを彷彿とさせて大満足。

スタントマン・マイクのドヤ顔最高！！
K・ラッセルのダサかっこ良さには痺れます。

ラップダンス最高！！
タラ映画の中で一番エロいシーンでは。

ゾーイ・ベル最高！！
ユマ、パムからのゾーイ・ベル。ハイブロウすぎるヒロイン達に脱帽。

超くだらない内容ながら何度観ても飽きない一本！！

カメラアングルを替えて再生されるカークラッシュに意味もなく白黒になる画面に引き込まれた

第二部の女４人がレストランで食事をするシーンのカメラアングルがレザボアドックスみたいだった

足のドアップに下らないガールズトークなどタランティーノ節が炸裂していた

タランティーノってバーのマスターがよく似合う

タランティーノ作品の中でパルプ、イングロリアスに次いで好きな作品

ジョン・マクレーンの娘があまり活躍しなかったのが残念

ﾀﾗﾝﾃｨｰﾉが足に愛を込めた映画✨

ﾗｽﾄあたりのｶｰﾁｪｲｽがﾔばい💨

始まっていきなり長時間の意味のないガールズトーク。
「女の長話ってつまんないな」と思ってたらタランティーノも登場。
あまりのつまんなさに眠気に襲われそうになってると、いきなりトップスピードにギアチェンジ。

前半の山場を終えて元のペースに戻りますが、後半の山場が訪れると、最後までトップギア！

全身の血が沸騰するような興奮で楽しませてもらいました。

「つまんない」対「大興奮」の対極を鮮明に描き出した作品です。

「レザボアドッグス」ですごい人がいるもんだと思い、
「パルプフィクション」でこいつは本物と思い、
「ジャッキーブラウン」で巨匠の領域に入ったと思い、
「キルビル」はまったくついていけなかったのですが、

本作はついていけなさを通り越してやっぱりタランティーノはすごい！
と思った作品です。

他の人がレビューで、「タランティーノはビッチを集めるのがうまい」と書いておられましたが、まったくの同感。この映画、ビッチしか出てきません。そして、ここまで「ビッチ」をうまく描き、高尚な文化にまでしてるのですから、映画人としてこの人はやっぱり一級品なのです。

だって、普通に生きてたら、ここまで目を皿のようにしてビッチを描けないですよ。すこしでも道徳やら、常識やらといったものが頭をもたげたら、ここまでビッチを躍動させることなんて無理です。

この人の精神性そのものが、低俗にして高潔なのだと思います。本当に低俗文化を愛してるのだなと思います。どこまでも常識に対して挑発的な映画なのですが、この世界を受けいれられたら、心がもっと自由になるような気がしました。

ビッチでバイオレンスなＢ級映画。
それをこんな痛快な映画にした、タラ。

自ら正面衝突で快感を味わう、
スタントマン・マイク。
運転中の車のボンネットで騒ぐ、
ゾーイ・ベル。

危険な欲求は、狂っているけど、
自分に正直で、うらやましい。

殺人シーンは、かなりグロかったけど、
最後の女の子たちの、反撃は、かなりスカッとしました！

意外と、女友達と見たら、おもしろかも。

タランティーノの映画は、いい意味で雑。
セクシー。そして単純。更に意味不明なものが多い。
結構、グロイシーンもあるけどね。
この映画は、外人っていいな～、セクシーだな～って
思いながら、痛快なアクションがある映画です。

意味を追求しちゃだめです。
それがタランティーノの楽しみ方です。

USA版と日本版の２度鑑賞。

USA版では、ロドちゃんの『プラネット・テラー』が力入りまくりなので、タラちゃんの前半のダラダラが眠くてウトウト。でも、日本版で観た方が割りと楽しめました。前半がつまらないのはわかってたし。

２度目に女目線で観ると、タラちゃんの女の趣味が現れている気がする。前半のヤンキーガールズに対しては冷たい目線。ムチムチのお尻やお腹や足をわざと露悪な感じに撮ってる。さらに容赦の無い殺し方。若い頃にもてなかったタラちゃんの、この世代の女に対する恨みも入ってるのかな、と。だって、後半の『プッシーキャット・キルキル』ガールズたちとは、撮り方がまるで違うし。少なくとも一人はポアチエの娘なんだから、もう少しかわいく撮ってあげようよ！

そして、ダッジ・チャレンジャーの場面はロブ・ゾンビへの対抗心がミエミエ。先に『バニシング・ポイント』やられちゃって、悔しかったんだろうな、と。

私はカート・ラッセルの大ファンなので、彼が最終的に悪役に決まって嬉しい限り。『コンボイ』のクリス・クリストファーソンとは親子役をやったことがあるくらい似ているしね。個人的な楽しみ方は、ゴールディン・ホーンとかケイト・ハドソンとかカートの家族が試写会に来て、カートのやられっぷりに大爆笑している姿を想像すること。なんか、ありそうでしょ。

こんな思い付きの映画を作っておいて、ただのおたく監督で終わらせないのはタラちゃん渾身のクライマックス。こんなに女が観てスカッとするラストがある？？？ここ数年、なかったですよ。やるね、タラちゃん！
でも、日本版よりUSA版のがラストの編集はキレがあって良かった。USA版では、拍手が起こったけど、日本版では起こらず。私が率先して拍手したら、何人かの賛同者が…、あー、よかった！