WEAPONS ウェポンズのレビュー・感想・評価

グランドシネマサンシャイン池袋BESTIAで鑑賞
ポイント無料鑑賞
そこそこ入ってました

おかしな話、とっても奇妙で楽しめました
子どもの失踪事件という重大事件がおきるが
登場人物がどこかゆるーいのだ

カメラワークがいい
背中ごしの、正面、回り込むショット
パトカー追跡シーンもグー

後半にあるキャラクターが登場してから
物語が一気にドライブ！
その結末は？
ポスターのコピーと冒頭モノローグにまんまと…

最初はぐいぐい引き込まれたんだけど
、ちょっと思ってたのと違ってた。
これがどう繋がるのかなとか。

急にいかにも怪しい人物登場してからは、、、。
えっ？そっちなんだ。
まぁそれならこうなるよね。

目玉ひん剥いた校長、ロバート秋山みたいになっちゃうし、振り切った先生とかがんばったアレックス君とか、、最後のワーギャードタバタ面白かったです。

セリフがちょっとわざとらしかった。

黒幕が判明するまでは最高のホラーでスリラーでサスペンス、複雑そうでわかりやすい、そして効果的で、今年一番に引き込まれた、ただ、黒幕が判明してからは、なんだかコメディみたいな展開、詰めが甘い、惜しい。余談だが、映画を観に向かう鉄道が乗車時刻の半時間後に飛び込みで二時間の全線不通、危機回避、その人こそこの映画のようなウェポン、オソロシヤ。魔法とかの安直な筋書きは頂けないが、途中の展開は凄い奇跡レベル、是非。

ウェポンと聞くと「リーサル・ウェポン」を想起する世代ですが、なかなか見応えある料金分の価値あり映画

ク◯ババ◯役のエイミー・マディガン、若い頃は「フィールド・オブ・ドリームス」のケビン・コスナーの妻役や「ストリート・オブ・ファイヤー」では女兵士をやってた人で、時の流れを感じましたね~

ジョシュ・ブローリンがサノス並みに強かったのはいいとして、薬中の彼のダメっぷりが個人的にはツボでした

『ハロウィン』(’78)以降のスプラッター映画の伝統を継承した、実にクラシカルなホラーらしいホラー。
本作がワーナー・ブラザースの日本国内最後の配給作品とのこと。
栄枯盛衰じゃないけれど…ハリウッド・メジャーも遂に日本で自社配給するスタジオはソニーとディズニーのみとなった。

殺人鬼が人を攻撃する目的は解らぬまま、犠牲者がターゲットにされる理由も、殺人鬼の能力の根源も、何も明かされることはない。
本作の殺人鬼は自ら手を下さず他人を操って殺人を犯す、『サイコ』(’60)のベイツの母親のごとき存在だ(ベイツの母親は死者だが)。
怪しい一軒家のドアが開くと、いかにも危険そうな人物が観客に向かって迫ってくるところなどは『悪魔のいけにえ』(’74)をも彷彿させる。

開巻間もなく、深夜に子供たちが何かに誘導されるように家を出る。
飛行機を形取ったように両手を広げて、子供たちは音もなく駆けていく。
なんとも神秘的で、美しさすら感じるシーンだ。
大量失踪事件だと予めナレーションされているので、図らずも『ピクニックatハンギング・ロック』(’75)が頭の中をよぎる。

複数の人物による異なる視点で事件の展開を見せていく手法で、主人公がコロコロ変わる。
これ自体は目新しい手法ではないが、まさか主要人物だとは思わなかったキャラクターの主観も見せていくのが面白い。

ホラー色が明確に出始めるとバイオレンス描写が加速し、果ては『ゾンビ』(’78)と見紛うごときエゲツなさときた。
おいおい、子供だぞ〜っ！
と、ストップをかけたくなるが、そういえば『ザ・チャイルド』(’76)というスペイン映画はホラー・ジャンルのカルト・ムービーだったりするなぁ。

突っ込んでもしょうがないが、妖術使いみたいな婆さまは、自分の病気(老化か?)を治したかったのではないのか。いつの間にか殺人鬼に変貌していくのだが、それは子供たちを利用していることに捜査の手が伸びてきたからか。
それにしても、あの妖術は誰にでも使えちゃうってことだろうか…？

■ 作品情報
監督・脚本はザック・クレッガー。主要キャストはジョシュ・ブローリン、ジュリア・ガーナー、オールデン・エアエンライク、オースティン・エイブラムス、ケイリー・クリストファー、ベネディクト・ウォン、エイミー・マディガンなど。製作国はアメリカ。

■ ストーリー
アメリカの静かな町で発生した不可解な事件を描くホラー。ある深夜2時17分、特定のクラスの生徒17人が同時に姿を消すという集団失踪事件が起こり、町は一瞬にして恐怖と混乱に陥る。失踪した子どもたちの担任教師であるジャスティンは事件の責任を問われ、自身の疑いを晴らすため、残された手がかりをもとに真相の追究に乗り出す。また、行方不明になった子どもを捜す父親や、偶然にも事件の重要な手がかりをつかむ麻薬依存症のホームレス・ジェームズといった人物たちが登場し、それぞれの視点から事件が描かれていく。子どもたちがなぜ、そしてどのようにして同時に姿を消したのかという謎が、多角的な視点を通して徐々に明らかになっていく。

■ 感想
ホラーは苦手だし、予告編を目にすることもなかったのでスルーしようかと思っていた本作。しかし、レビュー評価がなかなか高く、ちょっと気になって鑑賞してきました。平日の夜にもかかわらず、想像以上の客入りに期待が高まりましたが、それを裏切らないおもしろさがありました。

本作は単に恐怖で観客を圧倒するホラーとは一線を画しています。一つの事件を中心に据え、登場人物たちの視点を巧みに切り替えながら、少しずつ真相へと迫っていく点は、ちょっとミステリー的です。その一方で、物語が進むにつれてオカルト的な側面が色濃くなっていき、最終的にはオカルト作品と呼ぶのがふさわしいのかもしれません。

序盤こそ静かで何も起きず、少し退屈に感じる瞬間もありますが、事件に関わる人々やその周辺人物の行動がやがて一つの真実へと収束していく展開のおかでで、尻上がりにおもしろさを増していきます。

惜しむらくは、暗いシーンが多く、何が起きているのか判然としない箇所がいくつかあった点です。しかし、その分、ラストに用意されたタイトル通りの衝撃的なオチは圧巻です。ただ、一点だけ腑に落ちないのは、あの怪しげな女性の目的が結局何だったのかという部分です。そのモヤモヤは残るものの、本作はスマッシュヒットを飛ばしているらしいので、ぜひ続編で前日譚を描き、この物語の根源を解き明かしてくれることを期待しています。

今年度アメリカで最も観客スコアが高かったホラー映画【ウェポンズ】

確かにめちゃくちゃ面白かったけど、
昨今はアメコミ映画に出る俳優が多過ぎて
"サノスとシルバーサーファーが話してる時にアラレちゃん走りをするウォンに襲われる"
という構図にしかみえない😭笑

物語の途中で、『あっ、そう言う感じね』と思われる方がいらっしゃるかもしれませんが、それはそれで楽しもうぜ！
日本のホラーとアメリカのホラーでは表現の仕方が違うのでね。
やっぱりホラー映画の醍醐味は不条理に尽きる。
登場人物の背景や、犯人などの背景を説明し過ぎないホラーが良いホラー！

オススメします！

この手の映画、劇場で観たの「シックスセンス」以来かもw
魔女の話し？
最初ハラハラしたけど、謎解きからようわからんようなった

ゾンビ映画愛溢れる素晴らしいオカルトホラーでした
校長先生の私生活の描き方と最後の怪演が素敵です、ペアのTシャツ、衣装さんgoodです
子役たちがトラウマにならないか心配ですが、
楽しんで演技してたんだろうな

観る人によっては「高評価されすぎ」と言われるような映画。ただ、私は高く評価しています。今まであるようで誰も手を出してなく、「ハーメルンの笛吹き男」と似たようで全く違うストーリ展開。米国ではIMAX上映もあったようですが、配給会社は「この手の映画では日本ではIMAXでの客入りは少ない」と判断したようで、上映館数もやや限定的なのが非常に残念。撮影技術、音響デザイン、各俳優の演技で独特のトーンを保ち恐怖を掻き立てているのに成功してると思います。
…余談ですが、ふっと思いました。ディズニーとMCUへの当てつけかと思えるような主要なキャスティング…WBスタジオ映画だけど、MCUで活躍した俳優さんが（ある意味）ライバルスタジオの映画にメインで出てるのはいいですね。
ジョシュ・ブローリン→サノス（インフィニティ・ウォー）ケーブル（デッドプール２）
ジュリア・ガーナー→シルバーサーファー（ファンタスティック4 ファースト・ステップ）
ベネディクト・ウォン→ウォン（Dr・ストレンジ）

鑑賞料金がお得な日とはいえ、新宿ピカデリーの小劇場は平日なのに満席。
みんな物好きだなあ、って俺もか。

しかし、大勢の子ども達が行方不明になったストーリーで何故「WEAPONS 」？

それは見進めるうちに分かってくる。
いやもう、超絶スリリングな作品だった。
始めから終わりまでドキドキが止まらん！

これから見る方は最大限、事前情報を廃して鑑賞することをおすすめするが、許される範囲で1点だけお伝えしたい。本作はミステリーでも心理サスペンスでもなく「ホラー映画」だということ。この認識は重要だと思う。

ジャンルはなんであれ、今年最も惹き込まれた作品。
ラストのカタルシスも素晴らしい！

【追記】
ジョシュ・ブローリン、相変わらずの安定感。
ジュリア・ガーナー、FF4でもそうだったが「困り顔」では業界随一ではないか。内面の複雑さを人間的に演じながら、堂々たるメジャー感もある。今後の新作も楽しみだ。

音楽が軽い感じなのもあって怖過ぎないし、目新しくてワクワクしました。

ラストへ至る流れはみなさん同様の感想だと思いますが、なんだか志村けんが演じそうな雰囲気で笑えちゃうくらいでした。その後の展開はスッキリ。
小さなツッコミどころはいっぱいあるけど、それは目をつぶれます。

でもいくらホラーとは言っても、やっぱり目的や動機が必要だと改めて思いました。13日の金曜日のジェイソンだって、モンスターなりに犯行の動機はあるんですよね。
それがあったら、もっともっと評価が高かったんじゃないかと思います。

寒い日にこの手の映画は💦
久々に何回か鳥肌たったわ

平日夕方の鑑賞でしたが、まさかの満席!!
それだけ口コミ等で話題が広がっている証拠でしょう。

鑑賞前には予告を観て「なぜ子供たちの失踪事件なのにタイトルが『ウェポンズ』なのか？」と疑問に思っていましたが、途中であっさり理由が判明します笑　ネタバレになるので書きませんが、この映画はやはり予備知識を一切入れずに鑑賞するほうが良いと思いますね。

話の流れや悪役の存在も予想とは違っていたし、個人的には恐怖よりも驚きや笑いのほうが上回った気がします。

直接関係はないですが、上映中何度も拝ませられるあの走りには世代的にアラレちゃんの「キーン!!」が何度も何度も頭の中を駆け巡りました。最後には失踪事件じゃなくて実は疾走事件なのか?!と思ったほどです。

アイディアとしては斬新。

同時系列を人物の視点を変えてストーリーは進行していくが、同じ出来事を何度もコスるので話が進まず少々焦れる。

おそらく皆思ったであろう、あのハデなおばちゃんの謎が未回収のままだと。

前日譚、企画としては存在する。

「グラディスおばさん」（仮称）
乞うご期待（笑）

本国アメリカで大ヒットの映画が日本上陸！
よくもこんな脚本を書くなぁ。
と、感心。
よく映像化したなぁ。
と、感心。
福岡では珍しく満席に近い状態で両隣の席まで埋まっている。最前列なのに。

夜空に浮かぶアサルトライフルなんか、中々シュールな演出もありつつ、笑えるくらいに先が読めない。観てて「おっ！どうなる？」といいタイミングで他者の視点に変わる。最後まで面白い演出。
『ストリート・オブ・ファイヤー』（1984）のマッコイ役のエイミー・マディガンが出てると事前に分かっていたが、観終わるまで忘れていた。

で見ました。この人は可愛らしい…お話は思っていたのと全く違っていました。中盤は眼を擦ってましたが後半は面白かったです

予告とポスターで観てみたいと思ったから珍しく自発的に挑んだホラー映画。……しかし結果は敢え無く撃沈。怖かったぁぁぁぁぁ

物語の起承転結の『起』にあたる部分がポスターでほぼ示されてるから一気に不穏な空気にダイブイン！あたしみたいなホラー初心者には助走タイムが必要なのにそれがなくとにかくずっとハラハラドキドキしてて。そこにジャンプスケアも噛ませてくるから心臓が壊れるかと思った。

途中、防衛本能が働くことともしばしば。しかし、ストーリーの展開は気になるため事前に同行者に“寝てたら起こして”と頼んでおいたおかげで強制終了と再起動を繰り返し、いろんなものが飽和状態に。途中で恐怖の時間があまりに長く続くからスリープモードに意図的に入ろうとも思ったけど、やはり展開が気になる。

そんなあたしでも最後は爆笑の連続に見舞われるような展開もあり、恐怖体験としてはなんとか無事に終了したけど、やっぱりもう自発的にドキハラするホラーはやめとこ……

（余談）
一番好きなのはマーカス校長💜

ワーナー ブラザース ジャパン最後の洋画配給作品と銘打たれた作品。しかし出来としては「まあまあ」の本作が掉尾を飾るというのは、いささか寂しい気がしないでもない。一足先に劇場公開された『ファイナル・デッドブラッド』の方が、ホラーという内容はさておき、同社の人気シリーズだったという点でその任にふさわしかったようにも思える。いや、いっそのこと、昨年配信スルーされたイーストウッド監督の『陪審員２番』こそ、限定公開でいいからマトモな劇場スクリーンで観せてほしかった。今さら罪滅ぼしみたいに都内／都下の地域おこしイベントなんかでひっそり上映してないで…。

そんなイチ映画ファンの戯言はさておき、本作は冒頭からいきなり、丑三つ時の「ナルト走り」で鮮烈なスタートダッシュを切る。で、そのあとは『パルプ・フィクション』のような非線形構造の章立てをとって観客の興味を引っ張る。登場人物や時制など複数の切り口によって謎のヴェールが一枚一枚剥がされ、やがて全編を貫く一つの真相が見えてくる、といった趣向だ。今年の劇場公開作でいうと、『ストレンジ・ダーリン』なんかがテイスト的にやや近いだろうか。
そういえば、本作でエイミー・マディガン（撮影当時73歳）がグラディス叔母さんの役を演じていることも、『ストレンジ・ダーリン』にキャスティングされていたバーバラ・ハーシー（撮影当時74歳）を思い出させる。やはり両作品には相通ずるものがありそうだ。

そのエイミー・マディガンだが、本作では時折『IT/イット』のペニーワイズみたいな表情ものぞかせたりして、なかなかの怪演である。といっても、彼女の実生活での夫であり、『愛はステロイド』ではカブトムシを生きたまま食べていたエド・ハリスに比べたら、まだまだ控えめで大人しいが(笑)。

そのほか出演者関連で気になったエピソードは、ジュリア・ガーナーとジョシュ・ブローリンがそれぞれ見る悪夢。あれは一体何なのか。いずれも「ココから夢ですよ」と分かるように描かれるから、ジャンプスケアのオチにも驚きがない。ことにジュリア・ガーナーのそれは「何を今さら」といった感じだ。『ボーはおそれている』での浴室の天井貼り付きオジサンを見ていれば、もはやアレを超える衝撃（というか笑撃？）などないだろうに。

そのかたわら、彼女は本作でピーラーの「新しい使い方」も披露してくれるが、しかしそんなチマチマした反撃では埒が明かないだろ、と突っ込みたくもなる。
かたやジョシュ・ブローリンは、さすがサノスだけに易々と人を投げ飛ばして頼もしさをアピールするが、その彼がマッチ棒みたいなガーナー嬢をポキリとへし折れないのはなぜだ。また、彼がやおら地図に書き込む赤線の理屈もよく理解できない。でも最後までジュリア・ガーナーや他人の子どもたちの安否など微塵も顧みず、我が子の無事だけを乞い願うあたりはなかなかよい。

そんなこんなの本作ではあるが、人間がもつ善悪どっちつかずの曖昧さや日常生活に潜む匿名的な悪意を描いた前半は、どこか黒沢清監督のＪホラーに似てなくもない。ただし同監督の『Cloud クラウド』ほどの凄味はなく、冗長に感じられるシーンも多い。また、怪奇現象の種明かしをしてみせる後半も、ジョーダン・ピール作品のような予想の斜め上をいく展開や深い社会性が用意されているわけではない。「なぁんだ」といった類いのオチが明かされるだけだ。

それでも、ジュリア・ガーナーが自家用車で逃走すると、それを追って人が「ナルト走り」で車道を爆走するあたりから、恐怖より可笑しみの方がじりじりせり上がってくる。監督の意図したところかどうかは定かでないが。しかしこうなると、キャンベルスープ缶で「生育」しているシーンまでいちいち可笑しい。

そしてクライマックス。住宅の窓ガラスやドア、垣根などを豪快に突き破ってみせるデッドヒートは、半ばキートンのサイレント・コメディと化す。自宅の芝刈りをしていた住人が怒涛のチェイスを茫然と見送るシーンなど、『デス・プルーフ in グラインドハウス』の一場面——画面奥で展開されるカーチェイスを差し置いて、画面手前では牛がのどかに草をはんでいるショット——を彷彿とさせる。これはもう笑うしかない。突き破ったドアのすき間から覗く母親の形相も『シャイニング』を通り越してジョージ・A・ロメロ監督の『ゾンビ』になっちゃってるし。

ただ惜しむらくは、本作の象徴的な「ナルト走り」をラストまで貫き通さなかったこと。なにか事情があったのだろうとは察するが、それでも詰めの甘さは拭い切れない。ここが「出来としてまあまあ」の印象につながったイチバンの理由だ。