「リアル・ドクターストレンジラブ」ハウス・オブ・ダイナマイト　蛇足軒妖瀬布さんの映画レビュー（感想・評価）

【逆Dr.ストレンジラブ】

キャスリン・ビグローは、
常に〈エンターテインメント〉と〈社会性〉という二つの軸のあいだで作品を紡いできた監督である。

その軸の均衡がわずかでも崩れると、
彼女の演出は途端に〈ピント〉がボケて、
鋭利さの裏に曖昧な残響を残す、
そんな印象を長く抱いてきた。

『ハート・ロッカー』や『ゼロ・ダーク・サーティ』では、
戦場の現場感覚や緊張の持続において手腕を発揮したものの、

点描的なエピソードが一本の物語線として結実しきれず、
人物の内面と社会的主題のあいだに微かなズレが生じていた。

『ゼロ・ダーク・サーティ』はジェシカ・チャステインの演技力によって作品が助けられ、
『ハート・ロッカー』以前の友情ドラマ的作風はシナリオの骨格に支えられていたが、

いずれも構造的な〈統合〉という意味では、
あと一歩の余白を残していたように思う。

その停滞を打破したのが『デトロイト』だった。
（youtubeでも話してます）

社会的背景を物語の中核に据えながら、
登場人物たちの恐怖・怒り・悲しみといった感情を、
痛切なリアリティをもって掬い上げていた。

正義と【正義】が衝突するなかで、
人間の尊厳と暴力の構造を冷徹に描き出しながらも、
エンターテインメントとしての緊張と速度を失わなかった点において、
ビグローは自身の到達点を更新してみせた。

観客は〈事件を観る〉のではなく、
〈人間を感じる〉体験へと導かれたのである。

そして本作『ハウス・オブ・ダイナマイト』

これはいわば〈逆ドクター・ストレンジラブ〉、
あるいは〈リアル博士の異常な愛情〉と呼んでもいいだろう。

前半は一見、散漫な印象を与える。

いくつかのモチーフや問いが宙に浮き、
焦点が定まらないまま進行する。

だが後半に転調をみせる。

南部のイベントで掲げられるレベル・フラッグ、
北朝鮮の分析、

そして家族をめぐる断片的な描写が、
有機的に結びつき、
一本の情感の線としてジワジワと立ち上がる。

点で配置された出来事が意味を帯び、
登場人物たちの沈黙や逡巡、繰り返される会話が、

社会的な重層性と人間的な共感を同時に喚起していく。

ビグローがこれまで〈現場の臨場感〉として映してきたものが、
本作では確かな人間ドラマの血肉へと変換されている。

結果として『ハウス・オブ・ダイナマイト』は、
ビグローが長年追い求めてきた〈社会性と娯楽性の統合〉というテーマに、

最も肉薄した、あるいは最も俯瞰から見据えた作品となった。

点描が線となり、
線が感情へと転化する、
その運動こそ、
彼女の映画作法の核心である。

もし本作においてその変換が完全に奏功したとすれば、
ビグローは名実ともに〈アカデミー賞監督〉
と呼ばれるのにふさわしいと言えるのではないだろうか。