「風鈴高校はどこからどう見ても日本ではない件---若者自治国家ウィンドブレイカー建国史と暴力魔法体系の考察」WIND BREAKER ウィンドブレイカー　こひくきさんの映画レビュー（感想・評価）

正直､本作を現代日本の話として真面目に観ようとするから話がややこしくなるだけで､最初から｢ああ､これは現実の皮を被った異世界ファンタジーなんだ｣と理解すればすべて筋が通る｡何せこの風鈴高校､警察は来ない､先生はいない､親は消息不明､行政は機能停止｡残っているのは“高校生による治安維持組織･防風鈴”だけで､商店街が平然と彼らに治安を丸投げしている時点で､もう国家どころか自治体すら存在していない｡これは現代劇ではなく､古代ギリシャのポリスか､RPG序盤の“城下町だけ実装された世界”である｡

しかもこの世界では､暴力が単なる犯罪ではなく“社会制度そのもの”として扱われている｡殴り合うことで友情が芽生え､理念が伝わり､秩序が生まれ､街が守られる｡ここまでいくと暴力は魔法体系だ｡ドラクエで炎を吐くように､風鈴では拳を振るえば社会が回る｡まともな日本社会なら即座に警察と教育委員会が乗り込むはずなのに､それが一切発動しないということは､もはや法治国家の枠から外れ､若者が自治する“ポスト国家ファンタジー”に突入していると考えるべきだ｡

桜遥が“外から来た異様に強い存在”で､風鈴の価値観に戸惑いながらも勇者的役割に収まっていく構造も､そのまま異世界転生もののテンプレと一致する｡仲間が勝手に増え､トップに気に入られ､街の守護者として覚醒していく｡ここにリアリズムを求める方が無理で､むしろ｢勇者の到来によって都市国家の秩序が強化される物語｣と読むべきだ｡

そして大将戦があっさり終わる問題｡現実の不良映画なら大将同士の殴り合いはクライマックスだが､この作品では“強さは決着の速さで示す”という武侠･神話的ルールが機能している｡強者が互角に殴り合うのではなく､格の差を一撃で示す世界法則がある｡これも異世界の物理法則だと思えば自然だ｡

つまり本作は､現代日本の枠組みを借りながら､国家の欠損した箱庭都市で､若者が暴力を通じて自治を行うという“異世界シティステートもの”である｡これを現代劇として観ると違和感だらけだが､最初からファンタジーとして観れば極めて整合的で､むしろよくできていると言えるだろう｡