ベートーヴェン捏造のレビュー・感想・評価

時代劇さがわざとない。
現代人みたいな人達。あっそうか。日本人だからか（笑）今気づいた。
だからずっと違和感ある。

ただ、人間的だった。シンドラーがベートーヴェンを美化したいとか、自分をベートーヴェンの中でつまらない存在にたくないてか。とりまくライバル達との争いも。コメディタッチで描かれていた。

特に見だして、結末も気にならないし、どうでもいいような話しに思えたけど、惰性で最後まで見た。

ただ、これ、ホントの話しなのかな。
調べてみよう。

は、あるが、バカリズム節があまり感じられず。言いたいことはわかります、死人に口なし。偉人の逸話はどれも真相は分からない。大河だってそうだもんなぁ。史実を元に脚色していくしかない。それでファンができるなら、それも仕方ない。ただ生きている人に関しては、傷つく人が出てくるかもしれないから、真実を見極めないといけない。そんなことを言いたかったのでは。

そっちの方が、面白い。確かに、そういう考えの人がいるから事実がネジ曲がるのかもね。コメディだけど、歴史やら、伝記やら、色々と事実ではない事も沢山あるのかも〜と、考えの幅が広がるかもしれません。（笑）

アマプラにておすすめに出てきた。

ノンフィクション小説の映画化という前提なく観てしまった。
バカリズムなのでウェディングハイみたいに面白い爆笑映画を想像していた。

全然面白くなく映画化する必要があるのかと思った。
コントみたいな安いお笑いシーンがより映画を安くつまらなくしている。
ミセスの人もなぜ出演してたか謎。。

バカリズムがベートーヴェンなんて専門分野に手を出してどうなるのかと思ったけどおもしろくなかった。最後までコレジャナイ感が強かった。ベートーヴェンの曲が聴けたことと、豆知識みたいなものを知れたのは良かった

2025年公開の「ベートーヴェン捏造」を見ました。
かげはら史帆の原作を、バカリズム脚本、「地獄の花園」「かくかくしかじか」の関和亮の監督で映画化した作品。

ベートーヴェン(古田新太)の伝記を書いた、秘書であるシンドラー(山田裕貴)の物語。
シンドラーは耳の不自由なベートーヴェンとのやりとりを記した会話ノートを改ざんすると言う方法で、彼の理想とするベートヴェン像を後世に残していく。

『小汚くて癇癪持ちのおっさん』のベートーヴェンを、民衆が望むような英雄に仕立てていくまでを、ほとんどシンドラーのモノローグで描きます。

以前「不滅の恋」を見てちょっと興味があったので見てみてました。
古田新太と山田裕貴のやりとりはほとんどコメディで面白かったのですが、著名人の伝記なら多かれ少なかれこのようなことはあると想像に難くなく、改ざんが知的興奮にまでなっていないように感じました。

ベートーヴェンに興味のない方は見ないで宜しく宜しかろうと存ずる。

主杖は他に、染谷将太、生瀬勝久、小手伸也、野間口徹、遠藤憲一、西田尚美、神尾楓珠、井ノ原快彦、泉澤祐希、前田旺志郎、小澤征悦、前野朋哉　他

氣にはなってたが、劇場は観送った一作。
スクリーンの前に座って、大音響を耳にしてたら…違っただろうか？……と疑問を持ったが…。

学生時代に授業で教わった内容が、実は嘘だった……とされる事が、現代ではそれほど珍しく無くなった中、ベートーヴェンdyプロデュースパパゲーノ説も、また突拍子も無いとは言い切れない。
GHQによる焚書と比べると、そんなに罪には感じないのかも。
ナニが真実だった、のか……当時の人間にしか解らないのかもしれない。

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2026.1.26

公開時気になるも配信待ちしてた作品
バカリズム脚本に山田裕貴主演に豪華な俳優陣が続々と歴史上の音楽家等を演じる歴史コメディ

学校の先生が、1人の生徒にベートーヴェンについて話すんですが、最後の生徒の感想と先生に言い放つ言葉がど正論

某作品で1mmも掛布さんに寄せなかった古田新太のベートーヴェンは、ベートーヴェンに見えましたw

人間の理想と現実のギャップに蠢くモヤモヤを具現化したような映画でした。人の歴史ってどこまで事実なのかわからないけど、そこに筆者の主観が入るのは止むを得ないかなと。事実を暴くのが適さないことの方が本当は多いし、所詮歴史は勝者の改竄によって成り立ってる部分もあるのだろう。例えば、聖書、疑わしいことが溢れてますよね？だけど、それを信ずるものにとっては事実であると信じて疑わないわけです。だから、この映画、正確にはベートーヴェン捏造ではなくベートーヴェン伝なんだろうな。

豪華キャストで送る、バカリズム脚本の一大エンターテインメント！！
考察厨が盛り上がってるような、
オタクが自分の解釈を押し付けてるような、
そんなノリがただようパパゲーノを、山田裕貴さんが的確に演じてます。
爆弾にせよ、山田裕貴さんの演技力がバケモンすぎる笑

めちゃくちゃ面白かったです。
多分、パパゲーノが愛していたのは真実のベートーベンなんかじゃなく、自分で作り上げた理想のベートーベンだったんだと思います。
でも、誰でも自分の推しは美化したくなるもの。
もしステイサムがインターネット詐欺してたら悲しくなるし、
スタローンがボコボコにされてるとこみたら悔しくなると思う。
映画の中の理想像を追い求めるのと、パパゲーノが舞台の上のベートーベンを追い求めたのは、あんまり違いはないのかもしれない！

バカリズム節はいつもより少なめだったような気もしますが、ポテチ食いながらガハハ！と笑いながら観れたので、OK！

受験の影響で観れてませんでしたが、この「ベートーベン捏造」で、2025年公開映画で、観たかったやつは全部網羅できました笑

ベートーヴェン捏造

――人はいつ、シンドラーになるのか

教室という空間は、不思議だ。
そこでは「事実」よりも先に、「誰がどう語ったか」が世界を形づくる。

音楽教師が語るシンドラーの物語は、最初から虚構だったわけではない。
彼はシンドラーになりきり、情熱をもって語った。
それを聞く中学生は、語りの内容以上に、語り手そのものを材料に想像を膨らませていく。
結果として、生徒の頭の中に立ち上がるシンドラーの顔は、音楽教師の顔になる。

中学生にとって世界の大半は教師でできている。
校長、担任、音楽教師――
彼らの振る舞い、声色、立ち位置が、そのまま「大人」や「権威」のテンプレートになる。
生徒が想像した登場人物像は、すべて彼自身の経験と無意識の投影にすぎない。

にもかかわらず、生徒は言う。
「でもそれって、全部先生の想像ですよね」

その言葉は正しい。
論理的で、まっとうで、少しだけかわいげがない。
音楽教師は一瞬、肩を落とす。
だがこのやりとりで、一本取られたのは本当に教師だったのだろうか。

実際に映像として描かれていたもの――
それはすべて、生徒の想像だった。

ここで立場は静かに反転する。
生徒は、真実を守る側「セイヤー」になったつもりでいた。
だが勝ち誇ったその瞬間、彼は別の役を引き受けている。
自分こそが正しいという物語を編み始めた、次の「シンドラー」に。

人は誰もが、無意識のうちに捏造を行う。
悪意からではない。
理解したいからだ。
納得したいからだ。
そして、信じたいからだ。

映画界で言えば、黒澤明はどうだろう。
偉人伝に描かれる英雄たちはどうだろう。
私たちはどれほど無防備に「英雄譚」を受け取っているのだろうか。

ベートーヴェンもまた、英雄でなければならない存在として想像され続けてきた。
たとえ史実が違っていたとしても、
「そうであってほしい」という願いが、事実を上書きしていく。

音楽教師は、ベートーヴェンに憧れていた。
彼の作った音に、ただ酔いしれていた。
だからこそ、英雄的な人物像を信じたかった。
それが嘘であっても、音が真実なら構わない――
そんなピュアで些細な想いが、彼の底にはあった。

その想いを、たまたま音楽室に現れた生徒に吐露しただけだった。

生徒は俯瞰する。
正しさの側に立つ。
歪みを指摘する。
だがその正義もまた、彼自身のイメージによって形作られている。

生徒にとって、正義を執行するセイヤー像が「担任の教師」だったことは重い。
校長のイメージ、他の教師のイメージ。
私たちは知らないうちに、人を型にはめ、物語に押し込めていく。

大谷翔平は、本当に称賛一色の存在でしかありえないのか。
英雄とは、こうあるべきだという各々のドグマによって、
今日も更新され、再構築され続けているのではないか。

生徒が当てはめた「顔」は、ただの想像にすぎない。
だがそのことに、誰も気づかずに生きていく。
それこそが、人間なのだろう。

捏造は、いつも悪から生まれるわけではない。
多くの場合、それは善意と憧れの副産物だ。

だからこの作品は、怖くて、そしてとても面白い。

いろんなPRや冒頭での雰囲気からコメディタッチでドタバタ劇が始まるかと思いきや、そうではなく 史実に基づいたベートーヴェンを神格化した裏の人物の企みが淡々と言葉多く語られていく話。
背景の当時のヨーロッパ風景建築物なども張り付けただけのものという感じでお金は全体的にかかってなさそう。
音楽好きが知ってる内容だとしても、もっと振り切ってデフォルメして面白可笑しくするほうが良かった。例えばベートーヴェンが早々に死んで退場するので、そこからの見どころを捏造だけにしたいならシンドラーの私生活をもっと出してそれと織り交ぜながらどんどん暴走していく過程にしたフィクションで仕上げたほうが面白いと思った。
と、ここまで書いたあとで思い返すと、結局バカリズムはこの、史実を淡々と伝えることがいかにつまらないか、ということをこの映画で教えたかったのかと気づいた（おそらく）
私もバカリズムに、シンドラーになることを勧めてしまった。
彼に一本取られたかもしれない。

以前、メディアでも結構宣伝していたので、気になっていた映画。
前半のテンポは良くて面白かったが、後半、ちょっと失速した感じ。

あの「シュトレーゼマン」と「チアキ」の話よりも汚くてかっこ悪い。それが小細工なしなので、逆に傑作に感じる。ただし、狂言回しが多すぎる。

「運命」と主題の如く語られるのは日本だけ。

「その方がドラマチックで面白いだろ」
「多分、昔も今も先生の様な人によって
❤歪んで❤伝わるのでしょうね。」
笑う他ない。
「そうかもな」

「コーヒーご馳走様でした」
「誰にも言うなよ」
「言わないですよ。理にならないんで」

追記
パパゲーノは語り過ぎの戒めも受けますが、所謂、生きる象徴の様に語られる。
僕は
絶望の淵から生還したカールの姿を、あのオペラの救いのあるシーンに重ねられたと考える。
「語りすぎ」云々だけではなく、「死の誘惑から生還する者」という、より深い文脈での比喩だったと思っている。
「その方がドラマチックで面白いだろ」

シンドラーはその生涯がベートーヴェンの押し活だったのかも、
もしかしたら、そうかもしれませんね。
《捏造》という言葉があまりにインパクトが強いので、
シンドラー（演じるは山田裕貴)は、凄い悪人で
イケナイ人・・・みたいにその後の訂正されたベートーヴェン像を
捻じ曲げたとの通説だけれど、シンドラーって人はベートーヴェン信者で、
《褒めよ讃えよ》って事は、ベートーヴェンが今で言う
“推し”・・・大好きな人・・・ベートーヴェンの『新約聖書』とまで言われる
32のピアノソナタ（悲愴、月光、熱情)、
9つの交響曲（第五の“運命“第六の“田園“そしてかの有名な“喜びの曲“が
壮大に歌われる合唱付きの第九、)
ピアノ協奏曲６曲(第五番《皇帝》が特に有名・・・大好きです❤️、
そのシンドラーのベートーヴェンの楽曲が“大好き“ってところが、
あまり浮かんでこないんですよねー。
確かに劇伴（BGM)に曲は多用されていましたが、イマイチ使い方が下手。
第九の合唱はもう少し長く聴き惚れたかったし、運命も、田園も
５〜６分は聴きたかった。
ベートーヴェンって偉大すぎて、
〉お風呂に入ってない・・・とか、
〉口汚い・・・とか、
〉性格悪い・・・とか、ケチとか、
そんなのベートーヴェンの音楽となんの関係もないじゃん。

ベートーヴェンの価値はその創作した楽曲にあるのであって、
人格も容姿も食べ物嗜好も、全く関係ないもの

■この映画、ハッキリ言いますと、
あまり面白くないです。
一回も声を上げて笑わなかった（クスリッともしなかった)
バカリズムに合わない企画・・・みたいですよね。
やたらと18○○年年○月と、年代が出てきて、その年に何をした、
カニをした、誰それと誰それが、あー言った、こう言ったと、
いちいちシチ面倒臭い。
そして決定的に詰まらないのは、シンドラーとベートーヴェンに
人間的魅力を感じない事。
ベートーヴェンの内面が描けてない事。
《ベートーヴェンがただの小汚い爺さんの訳があるるかい‼️》
〉勝手にメロディが湧いてきた⁉️
苦悩して思索して創造して創作したに決まってるジャン‼️

☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆♡☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆
映画はベートーヴェンの晩年のおはなしです。
ベートーヴェン（1770〜1827)の晩年の1822年、つまり52歳の時に
シンドラーは秘書に雇われる訳です。
役立たずと罵られて2年でクビになる。
そして最晩年の1826年の暮れに肺炎になったベートーヴェンに呼ばれて
4ヶ月間看病して1827年3月26日に亡くなるまで誠実に見送るのです。
（そして遺産は、そのほとんどを甥のカールに贈られて、シンドラーは、
例の問題の【会話帳】や【手書きの自筆譜】、手紙などを貰った。
（まぁ、要するにシンドラーはベートーヴェンの伝記を書くのに
必要なものは全部貰ったとも言えます。
（書く気は満々、すでに野心は見られますね)
そしてその死後20年の1844年まで話しは続いて行く。

構成としては、現代パートで、
中学校の音楽教室の黒田先生（山田裕貴のふた役)が生徒の野村くんに
昔、シンドラーという秘書が楽聖ベートーヴェンを美化した
ベートーヴェンの伝記を執筆して、それが捏造（でっちあげ)だった・・・
ことの一部始終を話して聞かせる・・・と言った構成になっている。

第一にベートーヴェンが癇癪持ちだった・・・というけれど、
坂本龍一サマだって、すごっこく怒りっぽくて、いつ癇癪を起こすか
ビクビクしたって、大貫妙子さんが言ってますが、
それで坂本龍一の価値が下がりますか？
下がらないでしょ！！

この映画がどうして面白くないか？
その理由は、
人間が描けていない。
古田新太（ベートーヴェン役)は品のないただの平凡なお爺さんざし、
シンドラーの山田裕貴は爆弾の類家の“いやみたらしくて“
“不敵で““複雑な内面“を、あんなにリアルにカッコ良く演じたのに、
対するシンドラーは成熟してない子供みたいな青年にしか見えない。
シンドラーの野心や醜さそして狡さと言った内面が描けていない。
終わりの方でやっと登場したアメリカ人のセイヤー役の染谷将太。
シンドラー最大のでっち上げ、
《会話帳の都合の悪い箇所を書いた会話帳を、全部で400あるうちの
シンドラーが250冊を焼却処分した事実を突き止める功労者だけど、
結局は突き止めた後のリアクションは無し‼️

決定的に面白くないのは、「アマデウス」のモーツァルトとサリエリ。
この二人のキャラとは比べ物にならないくらいキャラが薄い。
モーツァルトは躁鬱が激しく奇声を挙げたり、ともかくお喋りで
行儀が悪くて多動性と思うほど活動的なモーツァルト。
モーツァルトの才能に嫉妬して毒殺したとか？しないとか？の、
老人の宮廷作曲家サリエリ。
演じた二人が本当にキャラ立ちが物凄い。
対する山田裕貴のシンドラーはクソ真面目だけど悪知恵が働く程度だし、
古田新太のベートーヴェンはどこからみても音楽家（作曲家)に見えないし、
二人ともキャラが薄いですよね。
原作者のノンフィクションライターの“かげはら史帆さん“の本は、
学術書みたいな内容の史実に沿った本らしい。
今回の脚本はバカリズムというより、バカ真面目リズム。
もう少し史実に嘘を盛って料理したら面白くなった気がします。

バカリズムさんがバカ正直なので、
シンドラー像をもっと
“粉飾“して“捏造“したら笑えたのに、
そう思います。
あとビジュアルも、赤毛につけ鼻・・・特殊メイクとかして、
翻訳劇の面白さをコテコテに演出したら、楽しかったかも・・・

元はと言えば、ベートーヴェンさん自体に恋愛歴も結婚歴もない、
エピソードが少ない人・と言えるのもありますね