ベートーヴェン捏造のレビュー・感想・評価

山田裕貴、染谷将太、そして古田新太。その他にも日本映画界において最近活躍する俳優が多数出ています。

どれほど面白いコメディ作品か⁉️と期待して鑑賞したら。

あれま、ちょっと違うな。

テレビでよく見るバカリズム的な笑いとは少し違う。

そうか、ベートーヴェンって時代も違うしそのカリスマ性もあって、われわれ日本人にはピンと来ない部分もかなりあるけれど実在した人物なんだよな。

伝記映画として受け止めると良いのかな？と思いましたね。

そう言えば「新解釈・幕末伝」を観た時にも同じような違和感を覚えたような。

そうだな、結局のところボクは坂本龍馬もベートーヴェンもよくは知らないけどなんだか凄い人だと認識してる、その程度なんだな。

だけどそれは凄いことだし、はるか昔の偉人の生涯に思いを馳せる事、それも映画の醍醐味なんだろう。

なんてね。

2026.8/29

歴史上の人物（芸術・思想分野でも戦争分野でも）が実はこんな奴で･･･というのはよくある話だけれど、Anton Felix Schindler(1795-1864)というオーストリア人音楽家が実在してなおかつベートーベンとの会話帳を改竄していたとは！それが1977年にわかったというのは、信じてよければ以下が出典だろう（音楽専門の人に今度聞いてみよう！）：
Peter Stadler: Zu Schindlers Fälschungen in Beethovens Konversationsheften.
In: Österreichische Musikzeitschrift, Jg. 32 (1977)　S.246 - 252.

山田裕貴がとてもよかった。とりわけ若い時のシントラー、白いボーネクタイ・ブラウス姿はヘアメイク含めて完全にヨーロッパの顔といってよくて、今のシュトットガルト・バレエ団のプリンシパル・ダンサーのトップ、フリーデマン・フォーゲル（映画「ジョン・クランコ」に出演しています！）に似ていて（とりわけ目と口元！）すごく嬉しくて感動した‼️古田新太のベートーベン適役！脚本がとてもよい。会話帳も手紙もドイツ語で書かれている一方で、欧米人をひとりも出演させず、今の日本語（くだけている）話し言葉をセリフにした心意気がすごい。衣装もよかった！こんな映画とは知らず、びっくりして楽しんだ。若いシントラーから老いたシントラーまでその内面含めて演じ、中学の音楽教師として物語る山田裕貴もよかった。

追記
Mさんに教えて頂いた青木やよひ『ベートーベンの生涯』とても面白く読み終わるのが惜しいほどでした。ベートーベンが生まれ育ち活躍し亡くなるまでの時代背景と同時代人に感動‼️ドイツ文学史でも最も素晴らしい最初の時代にベートーベンがいたとは‼️これからベートーベンの作品をゆっくり味わおうと思います

学校の音楽室で目にした、険しい表情の「ザ・楽聖」という感じのベートーヴェンの肖像画。あの肖像画自体は全音の社長さんが日本人の画家に依頼して描かせたものだそうだが、その参照元の肖像画の、楽譜を手にしているベートーヴェン像もそこまで険しくはないが、若くてイケメンでキリッとした表情をしている。

あのイメージが1人のオタクの暴走でできあがったものだと、この映画を観て初めて知った。オール日本人キャストによる舞台仕立ての作り方も教養エンタメには相応しく、楽しく観た。原作の本もそのうち読んでみようと思った。

観終わって思った。
何を見せられてたんだろう？？？
話としては、ベートーヴェンてさ
あーなんだよ
こーなんだよ
え？そうなの？うそー
俺が知ってるのは、あーだよ
こーだよってｗ
脚本がバカリズム。
観たきっかけは古田新太！
本当に何を演じさせてもはまる。
格好良さを感じる。
でもって、山田裕貴ｗｗｗ
なかなかにぶっ飛んだ役でしたなｗｗ
観てる最中は、ふ～んそーなんだ、へぇ～って感じてたんだけど
観終わったら.......
なんだったんだろ？って感じ。
コメディだから別に何も残んなくったっていいんだけど
それにしては大笑いできたわけじゃないし。
何となくバカリズムらしい感じ。
うん。
何だろう。
いい時間つぶしは出来たかな？

ってことで

ではでは.........

これを全員日本人が演じるという構成も面白い。
まるで演劇舞台のよう。

ストーリー展開も面白い。

何より山田裕貴さんの演技力にまた惚れてしまう。

ただ、あまり興味深い歴史なのかな。のめり込みはしなかった。

最後の生徒の台詞
「たぶん、昔も今も真実って、先生みたいな人によって歪んで伝わるんでしょうね」
これが一番のメッセージだったかな。

それってアナタの感想ですよね、大会。

日本人に西洋人役やらせるなら竹中直人が居ないと･････

実に日本人的解釈。
ベートーヴェンを崇高し秘書に就いたが可愛がられず、だからこそベートーヴェンの本質を見つめながら、それでも英雄ベートーヴェン像を世に広めるため務めたシンドラー。
彼は使命感に燃えて、ベートーヴェンが悪しき人物像にならないように駆けずり回る。
その端々には、前任秘書や後任秘書がベートーヴェンに気に入られており、彼らの持つ豊富な嘘偽りないベートーヴェンとのエピソードへの嫉妬も見え隠れする。
どこの誰よりも自分がベートーヴェンにもその甥のカールにも寄り添い、2人が心底辛い時期を支え共感し、癇癪持ちで聴力を無くした下火ピアニストベートーヴェンを、第九交響曲で世に返り咲かせ、ベートーヴェンの指揮者としてのキャリアも築いた自負があるのだから。
にも関わらず、ウィーンの単価の安い公演は興行的にイマイチで、儲からない理由にシンドラーが横領しているからだととんだ言いがかりで一度解雇されるのだが。
ベートーヴェン亡き後、改ざんというところまでベートーヴェン像の布教に手を染めたシンドラーだが、そのシンドラーはなぜそんなことをしたのか、シンドラー側の心境を表現する本作。実に邦画らしい切り口。
一方で、シンドラーの嘘に気付き指摘するセイヤーとの関係性のような、音楽室の黒田先生の野村の関係性で述べられる「これもまた真実のねじ曲げ」だというのも本当にそうだと思う。でも、ひとつだけの事実は、それぞれの受け取り方次第で何通りもの真実になる。そういうものだから、国ごとに歴史の解釈だって異なるし、人の数ごとに普通もある。
つまり情報なんて誰の立場かで変わってしまう中でも、

•解雇されても、ベートーヴェンが辛い時に側に戻ってきたシンドラーがベートーヴェンを慕っていた気持ちは本物

だと感じた。これもバカリズムによる情報煽動の効果なだけなのだが。

金目のものではなく懐中時計や籐の杖を形見に持ち、秘書の中で唯一会話帳の重要性＝ベートーヴェンとの対話を重視していたところからも、シンドラーの、歪んだオタク愛に見えて実は本物の師弟愛ではないかと思わされる。
ベートーヴェンがカールを束縛し管理したがった重い愛情表現と、シンドラーの歪んだベートーヴェン愛の伝記活動は重なる。
シンドラーもベートーヴェン同様音楽的才能もあり、癇癪持ちベートーヴェンと似て学生運動もしていた。
お互い人生で挫折も味わったことがある。
だからこそシンドラーにとってベートーヴェンの奥底の気持ちまでわかる部分は多く、理解されにくい癖の強さまで実は内面似たもの同士で、ベートーヴェンからすると身内感覚と同族嫌悪的な感覚も混ざって、シンドラーの呼び名はパパゲーニだったのでは。

王立図書館が会話帳の真偽を確かめもせず購入して何百年もしてから発覚していて、お役所の仕事ぶりはいつの時代のどこも似たものを感じる。
そしていつの時代も人の口に戸は立てられず、なにかの印象は噂で決まるところがある。
良くも悪くもそこを使って、自分の印象を最悪にしてでも、ベートーヴェン像を守る使命感に燃えたシンドラー。
山田裕貴が演じるから、刺しそうな目でも、良い人物に見えて、シンドラー目線だから、前任のリースや後任のホルツはベートーヴェンへの愛が浅く映るが実際はそんなこともないのだろう。
ずっと気付かずにいたが、山田裕貴の横顔が意外と上唇が薄く、前から見た印象と異なる。俳優としての多面的な才能を、何もしなくても顔のアングルだけで表せる天性の持ち味すごいな。
いつの時代もシンドラー的オタクは存在し、黒田先生やセイヤーのようにベートーヴェン大好き人間は途切れない。
ドイツのカリスマ。ボンの街にいつか行ってみたい。

肖像画の印象も簡単に変わった。あの顎が割れ、ギュッとへの字に結ばれてもこっとした口元は、短気の現れの激情型の印象が強かった。でもそうか。産まれもった特性の性格や耳の不調や裕福でもない生い立ちで噛み締めてきた我慢が色々あり、それらを全て音楽の才能で昇華させるために、形になるまでぐっと堪える表情が顔に表情癖として刻まれたんだなと。

（完全ネタバレなので必ず鑑賞後にお読み下さい！）

結論から言うと、今作の映画『ベートーヴェン捏造』を、現在に通じる中心に突き刺す秀作だと思われ、大変面白く観ました。

主人公・アントン・フェリックス・シンドラー（山田裕貴さん）は、耳の聞こえない作曲家・ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（古田新太さん）の秘書として仕えます。

しかし、作曲家・ベートーヴェンは下品でかんしゃく持ちで、ついには公演料の着服の疑いで主人公・シンドラーを追い出します。

失意の主人公・シンドラーはそれでベートーヴェンの元を離れるのですが、ベートーヴェンの甥・カール・ヴァン・ベートーヴェン（前田旺志郎さん）が拳銃で自殺未遂を行うと、それをきっかけに再び主人公・シンドラーはベートーヴェンの元に戻ります。

その後、ベートーヴェンは亡くなるのですが、ベートーヴェンの生前の酷い性格や言動を覆い隠すために、主人公・シンドラーは、耳の聞こえないベートーヴェンの会話の為の残された会話帳を捏造してまで、ベートーヴェンを聖人の人物として伝記を書いて行きます。

今作で個人的に重要だと思われたのは、別にそこまで主人公・シンドラーがベートーヴェンを彼の死後に聖人に仕立て上げなければならない程、主人公・シンドラーはベートーヴェンから大切にされていた訳ではなかったという点です。

すると、主人公・シンドラーがベートーヴェンを聖人に仕立て上げたのは、（ベートーヴェンへ心からの敬意ではなく）主人公・シンドラーがベートーヴェンに仕えた時間と想いが、ベートーヴェンが聖人であるという幻影によって、包まれて守られる必要があった、という、あくまで主人公・シンドラーの自分本位の動機から来ている、と個人的には思われたのです。

そしてこの、あくまで主人公・シンドラー自身を守るための、自分本位のベートーヴェンの聖人化は、（心からのその相手ではなく）自分自身をまず、相手や自分の周りの歴史を修正してでもその幻影で包まれて守られたいという、自己本位的な現在の振る舞いにも通じています。

そして今作の脚本を書いたバカリズムさんは、自覚的に、歴史修正までもして幻影で自身を守る言動に対して、今作の表現によって、外側から突き離して皮肉的に描いていると思われたのです。

しかしながら、一方で、今作が重層的に優れていると思われたのは、内側からは、その歴史修正までしても幻影に包まれて自分自身を守ろうとする主人公・シンドラーを、全面的には否定的に描いていない（むしろ肯定すらしている）ように感じられた所なのです。

今作の映画『ベートーヴェン捏造』は、主人公・シンドラーを通して、歴史修正的な幻影で守られようとする人物への外側からの皮肉と、しかし一方で、内側からは、自分自身の費やした人生を守るために包まれる幻影が必要だという肯定の、二重の矛盾した人間の本質を深く表現している作品になっていたと、私には感じられました。

もちろん、西欧を舞台にした作品で、日本人が日本語で演じるのはどうなんだろう、とのマイナス面もなくはありませんでした。

しかし、それを遥かに凌駕する、現在の人間の中心をも突き刺す、矛盾した人間の二重性を描いた優れた秀作として、それぞれの俳優陣の素晴らしさある演技とも相まって、僭越、今作の映画『ベートーヴェン捏造』を大変面白く観ました。

音楽学への興味から鑑賞した。
シンドラーという男の業を、分かりやすく、見やすく提供するというのが目的だったとするなら、それは大成功しているように思う。まさにそういう目的で見た私にとって、非常に役立つ一本だった。日本人が平然と大作曲家を演じ、台詞回しも日本のお笑いのトーンに則っていて、コメディタッチにしたことは潔い設計として機能している。

それと引き換えに、鑑賞後に深くため息を吐き出すような深みはない。もちろん、シンドラーの嘘が無くともベートーヴェンは譜面さえ残れば天才として後世に残っただろうが、シンドラーが特に決定的な運命のエピソードを付与しなければ、今のような絶対的な神格化はなかったのではないか。当時の歴史というのは資料から読み解くものであり、それが100年続けば嘘も事実に変わる。セイヤーの葛藤に含みを持たせてはいるものの、この捏造が無ければどうだったかというところにもっと踏み込んでくれていたら点数はだいぶ伸ばせたかもしれないと感じた。

まずキャスティングがいい。ベートーベンやその取り巻く人たちがとても身近な人間像に近づいてきてとても笑えた。

ベートーヴェンに夢見すぎたガチ勢秘書が「僕の考えた最強のベートーヴェン」を世に布教するために紆余曲折する作品。

ストーリーにアップダウン自体はないが、会話の小気味良さでテンポが失速しないのがすごい。

バカリズム脚本とはいえ、ノンフィクションの映画化ということもあり、コメディに全振りしているわけではない。物語は、ベートーヴェンの秘書であったシンドラーのモノローグを軸に、淡々と進んでいく。

ベートーヴェン自身にそれほど興味がなくても、彼との「会話帳」の改竄という行為を、現代で言うところの度を越した“推し活”として捉えると、その異様さには驚かされるし、そこが妙に面白い。

撮影も海外ロケではなく、3DCGで制作された背景を映し出し、その前でキャストが演技するという手法が取られている。その人工的な舞台装置が、どこか真面目なコントのようでもあり、思わず微笑ましく感じてしまう。

キャスト陣も豪華で、作品全体は非常に真面目な作りでありながら、過度に暗くならない。そのバランスの良さも含め、純粋に楽しめる一本だった。

史実なんでしょうが、刺さらなかった作品。
展開が、単調なのと、やはり日本人が演じていることもあり、コメディとしてみてしまう割に笑えるようなシーンがすくなかったからかと。

うーんあまり刺さらなかった。
総合的には微妙。
ただ面白いと思う箇所はあったのです。

音楽教諭がキモい。
でその人の雑談。
シンドラーさんもキモい。
というざっくりの印象ですね。

クスッとも笑う事がないコメディだったけど

唯一面白かったのは

古田新太さんのベートーヴェン役がピッタリすぎて

それが笑えた

とても忠実に再現している再現VTRを観ているかの様な面白さでした

それ故にベートーヴェンが亡くなったあとの話が単調に思えてきた。

それが話の核心なのに。

やっはインパクトが凄かったからかな

笑えるじゃない面白い映画でした