「絵描きとしての応為を観たかったI Wanted to See Oei as an Artist」おーい、応為　新米エヴァンゲリストさんの映画レビュー（感想・評価）

この映画の企画を知って
予告編を見た時、
杉浦日向子さんの「百日紅」を真っ先に思い出した。

2015年にアニメ化したものを劇場で観た後
本屋に行き、文庫版の「百日紅」を購入し
どハマりした。
もちろん主人公は応為。
浮世絵が動いている様な絵作りが
大好きだった。

アニメ版では杏さんが応為の声をやっていて
それが個人的にはしっくりきていた。

その応為が主人公で実写化ということで
そのつもりで観に行った。

後半以外、思いの外、絵を描かない応為だった。

博士ちゃんで北斎特集の時に
長澤まさみさんがゲスト出演していたけど、
意外と初めて聞いたリアクションがあったなあ
と思っていた。

並行して放映されている大河ドラマがまさに
ほぼ同時代を描いているのは流石に分が悪いか。

登場人物とのやりとりが
その裏にあるはずの背景の重みが
今ひとつ軽く感じて、
例えば
絵を頼みにきて、すれ違いから
刀を出してくる場面や
冒頭、絵に関して言い争う場面とか。

「百日紅」で印象残った、
北斎の描いてある絵に
うっかりキセルのタバコを落とすところは、
シーンを作る大変さからか、
映画では
ただ単に北斎が出て行くだけになっていたり。

最後まで観て、
北斎を描きたかったのか
応為を描きたかったのか
いまいちよく分からなかった。

大森監督の映画は以前
「湖の女たち」を観たが
印象は今回も同じかもしれないな
と思った。

When I first heard about this film and watched the trailer,
Sugiura Hinako’s Sarusuberi (Miss Hokusai) immediately came to mind.

After seeing the 2015 animated adaptation in theaters,
I went straight to a bookstore, bought the paperback, and became completely hooked.
Of course, the protagonist there is Oei.
I loved the way the animation made it look as if Ukiyo-e prints were coming to life.

In the anime version, Oei was voiced by Anne,
and personally, that felt exactly right.

So when I learned that Oei would be the protagonist in a live-action adaptation,
I went in fully expecting that Oei.

But aside from the latter half, Oei barely paints in this film—far less than I expected.

When Masami Nagasawa appeared as a guest on Hakase-chan during a Hokusai special,
I remember being surprised by a few of her reactions—
things I hadn’t heard from her before.

And with the current Taiga drama airing in parallel, depicting nearly the same era,
it’s honestly a tough comparison for this film.

The interactions between characters, too—
the weight that should lie beneath each exchange
felt strangely light.
For example:
the scene where a man comes to request a painting and ends up drawing his sword after a misunderstanding,
or the argument about a painting at the very beginning.

One moment I found unforgettable in Sarusuberi—
when Oei accidentally drops ash from her kiseru onto one of Hokusai’s works—
is gone here.
Perhaps because recreating such a scene is difficult in live action,
the film reduces it to Hokusai simply walking out of the room.

By the end, I was left unsure:
Did the director want to portray Hokusai?
Or Oei?

I’ve seen one of Ōmori’s films before—The Women in the Lakes—
and I found myself thinking that my impression this time might be much the same.