エディントンへようこそのレビュー・感想・評価

囚われた者の地獄絵図だが現実世界に見る悪夢に引っ張られてか今回はフィクションの飛躍が足りない観も
それを補うアクションはこれはこれで楽しめるけど

ずっと何か面白くなりそうな種が蒔かれるのに、どれが主軸になるのかわからないまま話が進み、最後本当に頭を抱えるくらいわからない方向にいったまま終わった。割と長い映画なのに感想が「わからない」ってどういうこと？

新型コロナウイルス感染症、という全人類が難題に直面させられた2000年を舞台に、「どうしてこうなった」を描き出す、割と社会派な本作。
日本とアメリカではあの時起こったことにかなりの差があるようにも思えるが、それはきっと国民性の差なのだろう。

マスクの着用を巡る対立から始まるエディントンを襲った一連の出来事の中で、「どうしてこうなった」を紐解く鍵があるとすれば、それは「自分の正義を他人にも強制する」姿勢のマズさだ。
そこに、修正第一条まで持ち出して感染対策に異議を唱え行動する強靭すぎる精神が重ね合わさり、英雄的行動が重要視される国民性も手を貸して混沌の火種が爆発するのである。
あとは実名でSNSを利用しちゃうのも意味わからんよね。これも多分国民性。

具体的な例を挙げると、まずはマスク無しで買い物をするシーンということになるだろう。マスクは苦しい、との理由でノーマスクで買い物に来る客とそれを助けるジョー、不満げな他の買い物客、マスク着用を説得する市長という構図だ。
ノーマスクの客はジョーを「英雄」と表現してSNSへ投稿。この投稿だけ見たら、ルールを守って行動している方が悪者、というあべこべな状況である。
もちろん、基礎疾患でマスク着用が難しい人はいるし、そういう人が買い物するためにはどうするか？は考えなくちゃならない。でも、ジョーの行動には「ルールを守っている側はどう感じるか」という視点が欠けている。

もう一つ、BLMに感化されて活動しているサラも中々のヤバさだ。
ジョージ・フロイド氏の事件が感受性の高いティーンエイジャーに与えた影響のデカさは分かる、サラが自分も活動したいと思うのも自由だ。だが、保安官補佐のマイケルが黒人だという理由だけで「あなたはこちらに参加するべき」というのはクレイジーな主張である。
それもまたマイケルの立場や気持ちを軽視した発言なのだ。

その集大成が同じく集会に参加していたブライアンが両親に語る「白人による支配を防ぐ」的な発言であり、「おまえはバカなのか？」と父親に言われるシーンである。
正直、「どうしてそうなる？」が連発されるので、お父さんも絶賛しちゃうんじゃないかとハラハラしたが、わりとまともなお父さんで良かった。
誤解のないように言っておくが、白人が支配する世界を望んでるわけじゃないよ？
でも黒人が権利を主張するのと同等に白人だって権利を主張して良い、という平等性が失われてるなら世界は全く良い方向に進んでないってことだろ、ということ。

一事が万事こんな感じで、極端から極端へ行動が振り切れてしまい、頑張れば頑張るほどぶっ壊れていく様が今のアメリカとめちゃくちゃ重なっていくのだ。
映画はジョーが主人公なので、壊れていくアメリカは壊れていくジョーと重なる。
感情的に壊れてくれればまだ良いのに、ジョーの壊れ方はある意味冷静で、「エディントンにコロナは無い」という持論の出発点を守ろうと感染の疑いがあるホームレスを射殺し、選挙で勝ちの目が無くなったとみて市長を狙撃し、自分は症状に苛まれてもマスクもせずにウロウロする。
ジョーだってわかっている、自分の支離滅裂さを。わざわざ検査を受けに行ったのだから。

アンティファに市長暗殺の濡れ衣を着せ、注目されることで本当にアンティファがエディントンを襲撃するくだりは、大量破壊兵器を口実に軍事行動を行って報復テロのターゲットとなったアメリカを見ているようだった。
ちょっとわかりにくかったけどね。
映画の中では実際にアンティファに襲われてるわけだけど、ほとんどずっと乱射するジョーしか映らない画面が続き、居もしないテロリストと戦っているようにも見えてくる演出が最高である。

アリ・アスターによる、壊れたアメリカのフルコースを前に、観客はこの料理をどう消化するのか？という映画だったように思えた。
結局アメリカ自身がこの宿題に答えることはできないんじゃないかな？
他人の目を気にし過ぎる国民性である日本人から言わせてもらえれば、「もっと相手のことを考えてあげれば？」「もっと慎重に行動すれば？」に落ち着くんだけど、多分無理だろうから。

「エディントンへようこそ」大好きなアリ・アスター監督作をTOHO日本橋で公開2日目に鑑賞。

今作はホラー映画というよりはクライムスリラーに近いテイストのブラックコメディー。コロナ禍における冷静かつアイロニカルな監督の視点が重層的におりなす作品。個人的にはもっとホラー要素をもっと強めて欲しかった。

インターネット、データーセンターの建設ラッシュ、SNSの暴走と陰謀論者の激増。コロナ禍はパンドラの箱を開けてしまった。従来から続いていたアメリカ🇺🇸社会の分断は、コロナの大流行が加速させてしまった現実を我々は受け入れなければいけない。

コロナ禍の2020年5月、ロックダウンされたニューメキシコ州の小さな町エディントンで燻ぶりながら対立する閉塞感があぶり出す人間関係。前半60分は何も起こらないが、終盤以降は炎上🔥爆破、人間関係の崩壊などが連続する構成。

本作は小さな町の事件として描写しているが、本質的には、世界中の至る所で似たような事件や社会の分断が発生している事のほうが最も恐ろしい事実。
監督はその恐ろしさを炙り出したかったのではないだろうか。

ラストの着地点はある意味、全員がハッピーエンドなのかも…。インターネットやSNSをより加速・暴走してくれるデータセンターの新規オープン、あれだけの悪事を働きながら逮捕されずに、生命を落とさずに、見事に当選してしまった寝たきりの保安官ジョー。そして彼を支える陰謀論者の義母(ディードル・オコンネル)の一人勝ちは強烈な皮肉である。

ジョーを残し、カルト団体の代表者ヴァーノン(オースティン・バトラー)と逃亡した元妻ルイーズ(エマ・ストーン)の勝ち誇ったような笑顔も印象的。陰謀論に囚われた人間が幸せになるって描写も皮肉たっぷり。(妊娠までしてやがる…)

本作は暴力、陰謀論、SNSの暴走がすべてを焼き尽くす炎上スリラーと銘打たれているが、実際に見てみると一触即発のバトルが勃発するアイロニカルな現代西部劇の様にも見える。

陰謀論やデマ、マッチョイズムなどに囚われた馬鹿な登場人物の誰にも感情移入できないキャラクター設定は、一周回って苦笑してしまった。本作はブラックコメディーとして十分に機能していると思う。

(メモ)
・主演ホアキン・フェニックス演じる保安官ジョー・クロスがどうしても、悪人キャラのなぎら健壱にしか見えなくて終始ノイズでした。

・現在公開中のディズニー社の「ズートピア2」もそうだが、陰謀論者が最終的にヒーローとして祭り上げられる映画が多いのは、モヤモヤする…。

2025年劇場鑑賞346本目。
エンドロール後映像無し。

予告で想像していた内容は、マスクしろ派とマスクしない派が町中で戦争状態になって殺し合う話だと思っていたのですが、そんな単純な話じゃなかったぜ！

じゃこれハリウッド版八つ墓村になるのか？と思ったのですが、そうでもなく、さすがアリ・アスター監督、後味をどんどん悪くさせるぜ！
片方が善人で、それが理不尽に蹂躙されれば怒りも感じられるのですが、一概にそうとも言えない展開がまた・・・。
A24作品ってカタルシスがない作品ばかりで自分はあんまり好きじゃないです。そのうち好きな作品あるかもしれないので一応観ますけど。

「エディントンへようこそ」ネット、SNSがもたらす分断と対立という、使い古されたテーマを現代のウエスタンとして描いた怪(快)作。コロナ禍にアメリカを覆った陰謀論が全て詰め込まれたアリ・アスターからの悪夢の贈り物。そして、やはり歪んだ家族と母親の話に収束していくのがアリ・ アスター。

「エディントンへようこそ」加筆すると、ホアキン・フェニックス、ペドロ・パスカル、エマ・ストーンとリベラルな出演陣ですが、白人の若者たちのBLMがコケにされていたり、アンティファ陰謀論が本当になっちゃったりという描写もあって、一部の人はwoke 批判だと喜ぶんだろうな。

そのあたりは、コロナ禍以降の保守派vsリベラルの論争をあえてそのままぶち込んだ部分とアリ・アスターの世界観が共存しているのでわかりにくくて、誰が観ても居心地の悪い、後味がスッキリしない映画になっている。でも、それがアリ・アスターだもんな。

辛抱強く耐え抜いた先に面白さが待っている。
序盤抑揚なくストーリーが進んでいく、それが妙に居心地が悪いのはアリアスター作品なんだなと思わせてくれる。数々の皮肉がふんだんに織り交ぜられており集中してみていくことがさらなる面白さになる作品であると思った。私は途中集中が続かない時間が出てしまった。
皮肉が多すぎて処理できない、そしてその皮肉が爽快感になっていない。これがこの監督の作品だと思い楽しむことができた。

2020年、コロナ禍でエディントンの町はロックダウンし人々はみんなマスクをしている。5年前には何処でも起こっていたことだが、何か遠い昔の出来事のよう。
『ミッドサマー』で白昼のホラーと言うべきジャンルを開発したアリー・アスター監督の最新作だが、コロナ、「マスクをするしない」、フェイクニュース、BML、陰謀論、カルト集団と色々と盛り過ぎてないか。なんか上手く消化出来てない気がする。
ホアキン保安官が市長とその息子を狙撃したのは、なぜ？　パーティー会場で2回平手打ち喰らったから？カルト集団のところへ行った嫁の元カレで妊娠中絶させたから？　その上、その犯行を部下がやったようにする。しまいには、夜のエディントンで、ランボー張りに機関銃を乱射する始末。('_'?)
それよりも、市長の息子の友達がスマホと銃を持って、ホアキン保安官を襲った賊を動画を撮りながら射殺して、「俺が助けた、俺が助けた」と言うシーン。こいつは表彰されるが、その前に自分が気になる娘と市長の息子が仲良くしていたら、彼女のキス映像を警官の彼氏に送るような奴。その後は、どこかの名門大学に行って、彼女ができてSNSにキスシーンをあげたりする。このあたりを掘り下げた方が良かったのでは？

ホアキン、アクションもあんなにこなすのかとびっくり。ラストシーンもいい。エマもいい。ちょっとわけわからなくなってるけど、データセンターというネタは新しくていい。材料は悪くないけど、そんなに政治的批判のある映画というわけでもなく、何だかわけのわからない映画。

A２４のアリ・アスター作品だから、そのつもりで身構えていたが、相変わらずのクセツヨ映画だった。
前半は、コロナ、ブラック・ライブズ・マター運動、SNS拡散などのちょっと古い時事ネタのてんこ盛り。ゴタゴタするばかりで、眠気がきた。
後半は一転、銃撃戦など意外な展開で楽しめたが、例によって訳わからない部分もあるのがこの監督で、どうも苦手だ。

上辺だけの平等主義や陰謀論、SNSでの過剰な自己主張など、社会の嫌な要素を詰め込んだような作品。観ていて不愉快な気分になるのは、自分自身もそのような社会の一員として生きているからだろうか。

主人公がホームレスを殺害した理由や、タクシーの運転手やプエブロの保安官の頭部を正確に撃ち抜くほどの腕を持つテロリストが、主人公を撃つ時だけ狙いが定まらない点など、少し唐突感や矛盾を感じる箇所がある。

制作者が表現したいことは何となく読み取ることができる上、視聴後の後味の悪さも狙い通りだと思うが、やや消化不良感が残る作品だった。

コロナ禍を舞台に陰謀論やら差別問題やら環境問題やらめちゃくちゃ色々な話がてんこ盛りです。風刺のごった煮とも言えます。
ストーリーとしてもかなり色々な要素が詰め込まれています。
賛否分かれそうな作品で、実際に現時点ではかなりわかれているみたいです。
このごちゃごちゃが嫌という人もいるでしょうし、逆に良いと感じる人もいるかなと思いました。
私は後者です。めっちゃ面白かった
https://note.com/green_pepper/n/n1ce807fb8f54

コロナや人種差別などの社会問題とはほぼ無関係で、それらをそれらしく問題提起してるようで、ただ、ドタバタしてるだけ。主人公を含む意固地で自己中心的なものが病的なので殺し合いがとめどなく続くので、この映画にはアイデンティティのかけらもなく、驚かせて、さあどうですか、の類。多分、アメリカの暴動やテロも、単なる略奪や殺しだと言いたいのかな、それもあるだろうけど、それを映画にすると、何を伝えたいのか、虚無感が漂う、それもまたアメリカの真実だと言えばそうなのかも、何も期待せずにどうぞ。

　アリ・アスター監督、相変わらず人間の不協和音を生み出すのが大好きなご様子。前半は、アコースティックな感じでゆったりと奏で、後半はダウンチューニングでラウドに煽ってくる。

　遠い昔のように感じてしまうコロナ禍。不要不急派に見つからないように隣の県の映画館に足を運んでいたことを思い出した。
　日本と同じようにアメリカにもマスク警察がいて驚く。このエディントンに限っていえば日本と同じレベルの圧力で、マスクを強要する。
　日本と異なるのは、トランプ第1次政権下で、白人至上主義の台頭、ブラックライブズマターの過激化があって、何かが起こると発火してしまう空気感が充満している。
　そんな中で、ゆったりした感じで物語が始まるが、保安官の義母が陰謀論にどっぷりハマっていて、この人がやらかしそうなんだよね。

　ジョー保安官が暴走モードに入ってからは、テンポアップして俄然面白くなる。最初から飛ばしてくれよって思うけど、いきなりトップギアになるのも悪くない。
　アリ・アスター監督も年齢的にwokeの人々の心情に近いのだろうけど、全方位的な毒のある皮肉でそれぞれの人々を的にかける。

　エピローグでは、さらに毒ガス満載のシュールさで笑ってしまった。あっと驚くような生命力でございます。

前作の『ボーはおそれている』が割と早めに駆け込み観賞になっちゃったのを思い出して、今作は初日に！

いや〜あの時“ボー”観ておいて本当によかったーε-(´∀｀; )
アレ観てなかったら確実に置いていかれるヤーツーwww
ボーと比べたらエディントンのが観やすくて分かりやすくて、共感できるから良き良き✨

時はコロナ禍、アメリカの田舎町での日々ををアリ・アスター監督風味で満遍なく味付けた風刺たっぷりの作品。アメリカのようでアメリカでない。極端な解釈をすればあのコロナ禍初期の異常さはどこの国にでも当てはまったのではないかな。“頭では理解できないほどの周りの状況の変化に対応出来ない人の変化”が自分達の日常に突然起きたあの時はおかしくなる人多かった気がする（←自分もね）

それをアリ・アスター監督の見方とA24の独特の色彩・音響・見せ方で見せたらこうも魅力的になるんだーと納得🌀

ホアキンって大好きな俳優さんだけど、今作はペドロ・パスカルとオースティン・バトラーのが好みの味わい出してたかもな。
シェリフ見ながら誰かに似てるとずっと思ってたけど“ブラックゼウス”だゎ←

監督には興味なくだいたいキャストで選ぶミーハーなので予告映像見てあれ？ホアキンなのにコメディなのか？と何の前知識もなく鑑賞
ペドロパスカル、部下の2人、バタフライだっけ
それ以外は全員病んでる人たち
（もちろんエキストラ級は別）

どっか後ろからいびきが聞こえて…
終盤の銃撃戦でお目覚めになったことでしょう
ワタクシ、ダヴィンチコードシリーズのインフェルノ以外ではウトウトしたことありません！自慢⁉️

いろんなポジションのヤベー奴らが、わちゃわちゃしてて着いていくのがしんどくなる映画でした。

作中、ずっとホラー映画みたいな不協和音がBGMで流れていたのが印象的でした。

正直、本筋を捉えているかどうかは怪しかったと思いますが。

情報弱者同士の戦いの末、この世界の支配者は「情報」になったような、そんな不穏なラストだったような気がします。

そういえば、あの女の子ってグレタさんがモデルかな？

ばかりが興味深く、それをコラージュの様に散りばめた感。大元のお話に骨太さを感じない。
陰謀ばかり口走ってる義母、すぐ踊る若者、凶悪なBLM運動・・スマホ操作だけがスピーディーになるだけの様な虚しさを感じる。
最後の銃撃戦がグダグダ。ホアキンはコロナじゃなかったのか？でも熱演でした。

167本目。
コロナ禍の中での出来事。
錯綜する情報、何が正しいのか？と言う時だったから、描きやすいのかとは思う。
何かが狂って、バランス壊れて、それが自分自身、周りを狂わせていく過程は面白く、コメディに思えた。
画、音が割かし好みではあったけど、流石に長いし、序盤寝落ちしてしまったから、この評価。
寝落ちしなかったら、どっちに転ぶかは分からない。

アリ・アスター監督の悪い部分だけ詰め込んだ映画。アメリカの負の何を詰め込んだんだろう。
ただ長く全く理解できなかった。