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実際に起こった立てこもり事件をダイナミックに臨場感たっぷりに描いている。

中でも1番怖かったのは、アムステルダムのアップルストアの消灯管理は、アメリカの本社で行ってるという事かな。

実話を基にした話、最近の出来事だが知らなかったなぁ
アップルストアで爆弾と銃を持った犯人が立てこもり、1人を人質に取った、また店内には備品庫に4人、上階のレストランに約40人が取り残されているという状況

犯人の目的は不明、というか言ってた事が全てだったんじゃないかと思う、法律、国家に見向きもされなかった人間が金を得て自分の人生をやり直そうとした、しかしそれも叶わず装甲車に追突され、死亡、装甲車を運転していた警官は起訴されず、妻と子供が待つ家庭に帰る

やりきれない最後だったね
交渉人は犯人を投降させたいだけで死ぬことまでは望んでいなかっただろうし
人質の人も無事助かったが恐怖は残り、解放されてもホテルの部屋で1人、怖かったのと助かった安堵で泣いているのか、それとも誰にも思われないまま死んだ犯人を思ってか

とてもリアルだった。実話だからそうなんだけど、

犯人の行動も人質や警察、その場の感情をひしひしと感じられた。

リアルだからこそ少し切なさが残った。

爆発物を体に巻き付けた犯人、
人質、店員、警官、交渉人、
狙撃手、特殊部隊、
セリフでアヤックスやブルース・リー、
等で登場人物の心理を巧みに描き出す。

アップルストア、備品置き場、
緊急通報室、横付けされた犯人の車、
旋回するヘリコプターといった秒単位の状況が、
緻密かつダイナミックに描写される。

通りとビルの位置関係までが観客の頭に鮮明にマッピングされるその手腕は、
監督の卓越した空間把握の表現力と編集の妙を物語る。
（短いカットの羅列が響かない作品はマッピングを意識していないケースが多い）

本作の最大の魅力は、時計の針が進むように、
人物の行動、状況の推移、
緊張感の持続を、
無駄のないカットで積み上げていく技術だ。

無数のカットがテンポよく連なり、
観客の注意を逸らさない。

こうした完成度は、撮影本番前の入念な準備と、
スタッフ・キャスト間の徹底した擦り合わせがあって初めて可能となる。

現場でカメラを回しっぱなしにし、
編集で帳尻を合わせる手法では、
捉えられないだろう繊細なカットが本作には溢れている。

具体例を挙げると、
交渉人の一瞬の目線の揺れや、
犯人の手に握られた電極の微かな震えといった細部が、
物語にリアリティを与える。

家族の絆や個々の背景をさりげなく示すシーンは長回し、
エスプリの効いたセリフは、
物語に軽妙なリズムを付与する。

これらは映像でエンターテインメントを紡ぐ技術の「基本のキ」を体現している。

実話に基づく犯人役のキャスティング、
ヒゲを剃れば『狼たちの午後』のアル・パチーノ風、
ボーボーのヒゲ姿は『セルピコ』の鬼気迫る存在感を漂わせる。

どの作品も実話をベースにしたキャラクター造形で、
警官や犯罪者像を超え、
現代社会の矛盾や個人の葛藤を体現する象徴として語り継がれている。