プレゼンス　存在のレビュー・感想・評価

2025.3.11 字幕 MOVIX京都

2024年のアメリカ映画（84分、PG12）
ある一家が訳あり物件に移住する様子を描いた幽霊目線のスリラー映画
監督はスティーヴン・ソダーバーグ
脚本はデビッド・コープ

原題の『Presence』は劇中では「存在」と訳されている「幽霊的な物体」を指す言葉

物語の舞台は、アメリカの閑静な住宅地のどこか（ロケ地はニュージャージー州クランフォード）

ある物件の内観に訪れたペイン一家は、不動産屋のシーシー（ジュリア・フォックス）から、「最近、住人が引っ越したばかりの掘り出し物」だと説明される

アンティークの家具が置かれ、暖房器具が設置されていた物件は、母レベッカ（ルーシー・リュー）の一言で決まってしまった

夫のクリス（クリス・サリヴァン）は、妻が何かしらの金融詐欺に加担していると疑っていて、友人たちに「自分に影響があるか」などと相談していた

離婚を前提に関係性の見直しを考えているものの、長男タイラー（エディ・マディ）は水泳部のホープで、妹クロエ（カリーナ・チャン）は親友を亡くしたばかりで不安定な時期だった

クロエに対する接し方もクリスとレベッカは正反対で、「時間が必要」というレベッカに対して、「それは放置しているのと同じだ」と憤った

物語は、内観の段階から家に何かを感じているクロエを描くのだが、最初から最後まで「存在」目線に固定されている

いわゆる幽霊的なものの視点によって家族を見ているというもので、その存在に気づいているのがクロエだけという構成になっている

クリスは心配性ゆえに色んなところに相談をし、シーシーは知り合いの「視える人」を無理やり派遣してしまう

霊媒師的な存在であるリサ（ナタリー・ウォーラムス＝トレス）には何か見えているようだが、それを理解できているのはクロエしかいない

元々は無償で見てもらう予定だったものの、リサの夫カール（Lucas Papaelias）に少し言われただけでお金を払ったりしていた

お金に細かいレベッカはそれが許せないのだが、それだけでは家族崩壊には至らなかった

映画は、タイラーの友人ライアン（ウェスト・マルホランド）が登場したあたりからおかしな空気になっていく

ライアンは友人の妹に手を出すロクでもない人間で、クロエの亡くなった友人たちをジャンキー呼ばわりしていた

実際に薬物使用の異常行動が原因だとされてはいるものの、デリカシーのなさというところは救いようがない

それでもクロエはライアンを気に入って大人の関係になろうとしていて、それを阻もうとするのが「存在」だったりする

結局のところ、存在にできることは限られていて、クロエはライアンとセックスをするし、タイラーはあっさりと睡眠薬で眠らされたりする

だが、タイラーが目覚めてライアンの蛮行を知った時に決定機が訪れ、それによって一家はこの家を出ざるを得なくなってしまう

それが「存在」が望んだことかはわからないが、あの家に住めるのはクロエぐらいなので仕方ないのかもしれない

いずれにせよ、ホラー映画と言うよりは、幽霊目線による家庭崩壊を目の当たりにするスリラーのような印象があった

存在はクロエを助ける方向に向かうのだが、クロエは存在を友人のナディアだと思い込んでいる

だが、おそらくは地縛霊のようなもので、これまでの住人の誰かがそこから出られなくなったと言うものなのだろう

窓を開けない家というワードがあり、どの部屋もほとんど窓を開けないのだが、唯一開いたのがタイラーとライアンのダイブになっていた

それによって何らかの流れが起こったのかはわからないが、存在は正面玄関から抜け出して召されたように描かれている

成仏したのか、別の家を探しているのかはわからないが、もしかしたらクロエの行くいって先々に現れてしまうのかな、と思った

今年65本目。

情報なしで御覧になるのいいかも。
夕方6：20に着いたら7：30から。
どんな映画か分からず鑑賞。
それ位でいいと思います。
「型破りな教室」など今作も急に面白いのに出会うことあります。

自分的ブッチギリ本年度最低最悪ホラー：スミナマリンクより酷い事がないだろーと鑑賞。
欧米受けしそう（＝日本では非モテ）な我の強いアジア人母と禿げたアメリカ親父+ハーフ要素皆無（連れ子か？）なホルモンバランス崩壊寸前の妙齢兄妹家族が、薬学に詳しい（意味深）兄のサイコパス友人と繰り広げるA GHOST STORY的な悲劇？
リアルだったのがアマチュア霊能者が霊視した際に「今と過去がごっちゃになってる」的な台詞。確かに肉体が無いのであれば3次元の時間概念にも縛られんのかも？とか色々考えさせられた。

タイトル通りで、派閥に分かれている家族の話がメイン。それを幽霊(私達)が眺めるもの。
怖さは一切ない。むしろ守ったり隠れる幽霊なので、人間に近い。

ラストの展開は衝撃とやっと幽霊らしい描写で締められる。

幽霊になれるのは善人だけ悪人は幽霊にはなれない、なんて誰かの言葉を思い出しました。
霊媒師を信じる訳じゃないけど、金貰った時点で全否定は正しい対処法なのではないかと思いました。
シックス・センスやアザーズ系のオチかと身構えましたが、そんな古い手は使えませんね。
存在の存在については誰もが何処かで落としどころをみつけるんでしょうが、間違いなく言えるのは、我々のような見たい人のもとに現れるということです…

幽霊から見た一人称の映画。

類似の構造として、
切なさが込み上げて来る「愛」についての秀作、
〔A GHOST STORY/ア･ゴースト･ストーリー（2017年）〕を想起した。

先の作品は、不慮の事故で亡くなった男が
白いシーツを被った幽霊の姿になり、
妻が今も住む家を訪れる物語り。

彼はその場所で地縛霊となり、
今のみならず、過去と未来をも見守り続ける。
とは言え何の行為もできずに、ただ佇んで居るだけ。

その眼にはどのようなものが映り、
何を感じているのだろうか。
ただ、世の中は、禍福は糾える縄なのを知る。

翻って本作の幽霊の性別は判らず
（ただ作中で、霊媒師が「ＨＥ」と表現していたような）。

何時からその家に居るのか、
どのような理由で成仏できないのかもわからない。

人には直接触れることはできないものの、
家の中に置かれている物には干渉できるよう。

なので、直近公開の邦画〔死に損なった男〕に
類似の設定ではある。

その幽霊の居る屋敷に
四人の家族が越して来る。

夫婦に兄と妹の構成も
妹の『クロエ（カリーナ・リャン）』は
母からも兄からも疎まれている。

元々の内省的な性格に加え
直近で友人二人が相次いで亡くなったことで
更にふさぎ込んでしまっているため。

そんな彼女に対して、幽霊は異常な関心を示す。

勿論、幽霊の姿は見えないししゃべれないので、
我々はカメラに仮託された視線から
それと推し量るばかり。

が、カメラワークが絶妙で、
幽霊の懸念が手に取るように感じられる。

普段はスムースに動いているのに、
時として移動が荒くなったり。
或いは、クローゼットの陰に隠れたり、
衣類で自らの視線を遮ったり。

耳も聞こえているのかはわからない。
ただ幽体の故か、家族が知らぬことも
見えているのだろう。

次第にその憂慮は現実になり、
せっぱつまった末に行動を起こすのだが・・・・。

実体の無いものに
感情移入をしてしまう不思議。

憤怒や焦燥を覚えている幽霊に対して、
観客は無責任にもじれったさを感じてしまう。

今、その場所で
なんとかできるのはお前だけなんだ～、と。

目に見えないモノに対して、
これほどのシンパシーを持ったことが嘗て有っただろうか。

なんとなれば幽霊よりも、
生者の方がよほど恐ろしいのだから。

脚本が巧い、
見せ方も巧い
結構満足しちゃいました。

家政婦は見た、VR。
幾ら何でも怖くなさ過ぎる。
白石晃士、小中千昭、高橋洋らなら、
この着想で
どんな物語をどう語り
どう撮ったろう？と思う時、
我がJホラーの品質と志しの高さを実感し、
寧ろ安心した。
主役女子が杏に似ていた。
ソダバグの劇場公開次作を待つ。
小品と愛でたいが。

幽霊目線の映像って確かに新鮮かも。全編幽霊目線。お話が気をてらってないし淡々と静かに進むのも好き。ドギツイシーンは皆無だけど引き込まれる内容でした。

幽霊が律儀に階段を登り降りしてるので笑ってしまった
そこは瞬間移動ちゃうんかい
最後まで幽霊の正体を明かさないところ
幽霊はむしろ人間を助けようとしてて
人間のモンスターぶりを描いているところが良かった

幽霊目線というのが、旧作にもあったとは思うけれど、
私としては新しい視点として鑑賞動機になった。

冒頭からゲーム感覚というか、3D化された家の中を散策している動画を
見せられているような感覚で、ちょっと酔いそうになったけど、
だんだんと慣れていき、人物も現れて物語が進行にするにつれて
面白くなった。

家にいるのは、この家に住む長女の友人ナディアの霊（以下ナディア）らしい。
ナディアはクロエにさまざまなメッセージ（ポルターガイスト現象）を送り
自分の存在を気づかせていき、クロエはちゃんと気づいた。
長男タイラーの友人ライアンが自分を殺した犯人だと気づかせるために
試行錯誤するも、そこはクロエも気づかず。
このあたりは霊の限界を表現していて、何となくせつなくなった。

最終的にはライアンの計画をタイラーに気づかせ、
ふたりとも死んでしまうという結末、そして今度はタイラーが霊化するという
何とも悲しいラスト。

この家族、特に母親は立ち直れるのか、すごく心配。
そのくらいタイラーを溺愛していたから。
クロエは精神的に参っている状態から脱したような感じがした。
タイラーもちゃんと妹を守って、良い兄だったことに
あらためてクロエも気づいたに違いない。

この家族の今後が幸せであってほしいと切に願いながら劇場を出た。

パンフレットはスティーブン・ソダーバーグ監督と脚本のデビッド・コープの
インタビューが良かった。
オススメ。

楽しみにしてたけど､期待ハズレ(笑)

家の中を浮遊する幽霊視点の映画で､カメラが遠く俳優たちの表情がよく観えない(笑)

それがストレスだったし､けっこう淡々としてて眠くなった。

せっかく､ルーシー・リューが出てるのに…

なので､前の方の席で､もう1回リベンジ鑑賞します。

面白いから､もう1回！じゃない(笑)

脚本も､あまり…だったし､うーん(笑)

＜Caution!内容に触れています。！！鑑賞後に読んでね！！＞

■レベッカ一家は、母レベッカ（ルーシー・リュー）が溺愛する息子タイラー（エディ・マディ）の水泳競技に有利な学校があるという理由で、新しい家に越してくる。
　父クリス（クリス・サリヴァン）のみが、娘クロエ（カリーナ・リャン）が親友ナディアが就寝中に突然死したことで心傷つき、学校にも行けない事を心配している、云わば家族の形態が崩れつつある家族である。

◆感想

・カメラは、”存在”の視点でレベッカ一家を映し出す。そこには、息子タイラー（エディ・マディ）を溺愛する仕事も忙しい母レベッカが、家の全てを決めて行く姿が序盤は描かれる。

・そこに現れるタイラーの友人、ライアン（ウェスト・マルホランド）。彼は、部屋に閉じこもるクロエに興味を持つ。カメラは、クロエのクローゼットから二人の会話する姿を映し出す。

・タイラーが、クロエについての悪口を言った時に、カメラは二階に走り上がるように視点を映し、タイラーの部屋に誇らしげに置かれていた数々のトロフィを叩き落とすシーンを映し出す。

・ライアンは、クロエと近づき親密になる。ライアンはクロエのオレンジジュースにクスリを入れるが、不思議な振動が起き、ジュースを入れたグラスは床に落ちる。更にクロエのクローゼットに掛かっていた服を支えていた棒が落下する。
　だが、ライアンはその後も諦めずに、到頭ベッドの上で彼女と交わる。カメラはそのシーンをクローゼットの中から映し出す。何故か、クローゼットの織戸を入れて良く見えないアングルで。

・更にライアンは、クロエから週末に両親がいないと聞いて、タイラーと共に家にやって来る。ライアンは再び酒をオレンジジュースで割り、タイラーに飲ませるグラスに眠りクスリを入れるが、そのグラスは割れない。
　だが、タイラーが眠った後に、ライアンはそのサイコキラーの本性を表すのである。激しい鳴動により目を覚ますタイラー。彼は二階に駆け上がり、ラップを眠ったクロエの顔に被せるライアンに飛び掛かり、二人は窓を突き破って落下し、死亡する。クリスが連れて来た霊能者の女性が言った”窓”という言葉の意味が明らかになる。

＜そして、タイラー亡き一家は、その家を引っ越す。その際に、母のレベッカは家に備え付けられていた鏡の中に、タイラーが映っているのを見て仰天する。そこで、クリスが連れて来た霊能者の女性が慄きながら見た”鏡”の意味が明らかになる。
　タイラーは、その家に居た”存在”と共に、同じくその家の”存在”となったのである。
　今作は、ナカナカ斬新な、スティーヴン・ソダーバーグのセンスを感じさせる、ある家の”存在”を静かなトーンで描いた作品なのである。＞

正直言って面白く・・・はなかったかな。

ソダーバーグが何かしら伝えたい事があるのかどうかは？だけど、うっすらとだが試みたかった事は理解できたような気がする。

家族が引っ越す前から終始幽霊視点のカメラで撮っているため映像は家の中のみ。
ラストシーンで初めて外からの視点で家の外観がわかる、つまり自縛していた霊が解放されたことがわかると言うのは面白かったが、反面家の中のみなのため大きな動きがない分退屈ではあった。

幽霊の存在や動き？をはっきりとさせず曖昧にしているところがフィクションの中にもリアリティを感じさせ良かったと思う。
霊は妹の友人ナディアなのか、それ以前から家に取り憑いていた何ものかなのか。
兄の最後の行動も霊が目覚めさせただけなのか、身を挺して助けるところまでなのかなど。
さらに霊能力がある女性が本物なのかどうかもはっきりとさせていないところは嫌いではなかった。

子供達が見た目100%アジア系なので母親の連れ子だと思ったが、娘の名前のくだりから父親とも血が繋がっていることが(ここも何となく)わかるのだが、であればもう少しハーフっぽい子を使ったらいいのにと思った。
まあ中途半端よりもハッキリとアジア系であるほうが欧米人には伝わりやすいだろうし、白人の加害者とアジア系の被害者という対比をより鮮明にするには効果的なのかなとは思うが。

本作でも相変わらずルーシー・リューがいい女扱いされているのだが、欧米人との美的感覚のギャップにはいつも戸惑ってしまう。

【イントロダクション】
幽霊屋敷に引っ越してきた一家を襲う怪現象の数々を、全編「幽霊の視点」で描くホラー作品。監督は『オーシャンズ』シリーズのスティーヴン・ソダーバーグ。脚本は『ジュラシック・パーク』(1993)、『ミッション：インポッシブル』(1996)のデヴィッド・コープ。

【ストーリー】
アメリカ郊外にある一軒家。そこに内見に訪れたペイン一家は、すぐにこの家への転居を決意する。家族思いの心優しい父・クリス、仕事人間で息子を溺愛する母・レベッカ、水泳選手として将来有望な長男・タイラー、友人を事故で亡くしたばかりの長女・クロエの4人家族。転居してすぐ、クロエはそれの“存在”を感じ取る。クロエの様子を気にかけるクリスは、レベッカに相談する。しかし、レベッカは「あの子には時間が必要」として積極的に関わろうとはせず、息子のタイラーに愛情を注ぐ。
クロエは、友人2人をドラッグの過剰摂取によるオーバードーズ(OD)で亡くしたばかりで傷心中の身だった。ある日、タイラーが連れてきた学校の友人ライアンと秘密の恋に落ちたクロエは、彼と肉体関係を持つようになる。
しかし、ライアンはクロエの隙を突いて、飲み物に謎の薬物を投入する。間一髪の所で、“存在”によるポルターガイストにより、クロエは飲み物を口にせず済んだのだが…。

【感想】
全編「幽霊」視点でストーリーが展開されるという非常に実験的な作りで、製作費も僅か200万ドルという超低予算。その為、物語的な起伏や派手さこそ無いが、このワンアイデア勝負で87分を乗り切ってしまうのはある意味凄い。

そのアイデアを活かした独特なカメラワークは、最初こそ目が疲れるが、慣れてしまえば、共に家族の生活や秘密の一面を覗き見る共犯者のような感覚を覚える。クロエがライアンとセックスする際、幽霊が堪らずクローゼットの陰に隠れる演出に、幽霊に対する愛着が湧く。姿の見えない存在に愛着が湧くというのは、何とも不思議な感覚だった。

こういった超常現象を扱った作品の場合、唯一幽霊の存在を認識出来るクロエだけが周囲から信じてもらえず、次第に孤立していくのがセオリーだが、本作では割と早い段階で一家全員がポルターガイストに遭遇し、それの存在を認知する。また、クリスが常にクロエの事を気にかけ、味方でいてくれたのは見ていて安心した。

そんなクリスは、妻であるレベッカが抱える仕事上のトラブル(恐らくは違法性のある)も察知しており、彼女を手助けしようとするが、こちらはどういった事情があったのか、問題が解決したのかは定かではない。

意外だったのは、ライアンがクロエの友人の死に関わるシリアルキラーだった点だ。飲み物に混ぜていた薬物は、てっきり媚薬なのだと思ったが、実際には相手の意識を混濁させ、四肢の自由を奪うという危険極まりないものだった。ラップで相手の顔を覆い、窒息死する姿を見つめるという殺害方法も残忍。タイラーの話によれば、ライアンは学校内のカースト上位組らしいが、一体何が彼を凶行に走らせたのだろうか。家庭環境に何かしらの問題を抱えていそうではあるが、詳しい事は分からない。

クロエ役のカリーナ・リャンは中々の体当たり演技だったように思う。見えない“存在”に対する恐怖心と、それに亡くなった友人の可能性を感じる際の心の揺れ動きの表情や演技が良かった。

【考察】
幽霊の正体が何なのか、誰なのかという事は、最後まで明かされない。
多少の地震やポルターガイストこそ起こせるが、ライアンに襲われるクロエを救える程の直接的な干渉は出来ない様子で、タイラーの意識を覚醒させて救けに行かせる。結果として、2人とも亡くなってしまったわけだが、ラストでレベッカは鏡に映るタイラーの姿を見た。もしかすると、冒頭から家に居る“存在”は、1人分の存在ではないのではないだろうか。不動産屋の話によれば、あの家は長い歴史を持つ様子だった。だとすると、あの家に棲む“存在”は、複数の残留思念の集合体なのではないかと思った。

そして、霊能者が語ったように、幽霊は自身の存在理由を把握出来ていない。何故、“存在”するのか。それもまた、複数の残留思念が長い歴史の中で統合された故のものかもしれない。

とはいえ、本作は様々な点において「分からない」事の多い作品だ。「考えるな、感じろ」というか、幽霊視点というワンアイデアの面白さに全振りされた雰囲気作品の側面が強いので。

ラスト、視点が上昇し、家の全容からその先にある景色まで見えてくる。もしかすると、あの瞬間の視点は、亡くなったタイラーのものであり、家族に最後の別れを告げて去っていく瞬間だったのかも知れない。

「幽霊目線の新感覚ホラー」と銘打っていた本作。幽霊の主観映像で撮られたということで、”主人公”は幽霊と言えるものの、最後まで”主人公”の姿は見えず、また彼ないしは彼女が何者であるのか、どういった経緯でそこに”存在”しているのか一切分らないままエンディングを迎えました。また、”ホラー”と言う割には幽霊という切り口では全く怖くないお話であり、そういう意味では確かに”新感覚”のホラーではありました。

そんな本作を観に行ったのは、ルーシー・リューが出演していたから。映画では「キル・ビル」なんかが有名ですが、個人的にはアメリカＣＢＳテレビの「エレメンタリー ホームズ&ワトソン in NY」で女性ながらワトソンを演じた役柄が大好きでした。そんな彼女目当てに観に行ったのですが、息子を溺愛する一方、娘のケアを余りしない母親役ということで、その点ちょっと残念でした。

肝心のストーリーですが、兄妹は親の言うことを聞かずに酒のみならずドラッグまでやってるし、特に兄は母親の溺愛をいいことに我が儘放題だし、その友人に至ってはクズ野郎だし、まあ現代アメリカの典型的なティーンエイジャーの姿なのかも知れないけど、ちょっと胸糞な内容でした。そんな状態に対して、最終的に”主人公”の幽霊が一定のケジメを付けたのは良かったものの、ちょっとあっさりし過ぎていて、そこまで楽しめなかったかなと感じたところでした。

そんな訳で、本作の評価は★3.2とします。

シャマランの『シックス・センス』やアメナーバルの『アザーズ』を連想する設定だが、いかにソダーバーグが料理するかが見どころ。それぞれ癖のある、作家性の強い映画監督たちだ。ともあれ、前２作はどちらの側であれ、この世のものでない存在を実体としていたが、本作は主観で描いてゆく。そのため、シーンの繋がりはフェイドアウト、インで『意思』を表現し、基本的にワンカット撮影の積み重ねとなっている。果たして、この演出実験は成功しているか、という点では疑問が残る。ただ、この（霊的なる）世界観を、新機軸で描くとこうなる必然を、ソダーバーグは提示したのだろう。まあ、ストーリーがステレオタイプで凡庸なため、テクニックを体験する、に逗まる作品だ。なお、このソレはクイアなんだろうなあ。

　確かにそこにいたけどさ。肝心な時に何もしないってどういうこと？

　静かなる家族不和ホラーを狙ったのかもしれないが、起こる出来事は、さざなみのようなことばかりで、一体、どこに着地するのだろう。
　浮遊する幽霊の視点で、家の様子が映し出される。これがプロローグ的なものかと思っていると、そうでもなく、何度も繰り返されて眠気を催す。

　最後は、さすがに中波程度の出来事が起きて終幕となったが、ホラーとしてはインパクトが薄い。

　溺愛もほどほどに。でございます。

幽霊の目線というのは斬新であるが、そこが上手く生かされていなかったのが惜しい。
ただ、ラストで明かされる幽霊の正体が“彼”ならば、生前の自分の姿を見るのは地獄みたいなモノだろう。

その発想だけの作品やったね。あんな無理くりにせんと普段のちょっとしたこと（落ちそうになったお皿を落とさんかったり、忘れてた水やりをやったりとか）を助けるみたいな方が逆にオモロかったんちゃいますか、知らんけど(^ ^)
あーとりあえず酔ったわ…