「ミステリー映画と言う勿れ？　ど真ん中人形ホラー」ドールハウス　ニコさんの映画レビュー（感想・評価）

　呪詛返しの貼られた箱に入った古い人形がヤバいのは常識ですよね（震え声）。
　ああそれなのに、いくらテンパってるからといってゴミに出したら駄目だよ長澤まさみ！　お焚き上げのチラシもらってたでしょうが！
　あんな箱に入ってて、髪や爪が伸びてた時点で特級呪物でしょ、人間の髪を使ってるから伸びるってさとか言って呑気かよ瀬戸康史！
　よく出来たアヤちゃん人形の怖さゆえ、ホラー映画にありがちな登場人物のある種の鈍臭さに、いつもより余裕のないツッコミを入れてしまう私なのだった。

　予告映像を何となく見ただけでリサーチなしで臨んだせいか、初っ端からの激重展開にちょっと怯んだ。
　自分の不行き届きで娘を亡くした母佳恵の苦しみ（小さな子を持つお母さん大変だね……）からお焚き上げチラシが結んだアヤ人形との出会い、次の子供が生まれて人形が放置されるまではあっという間に話が進む。予告の印象で、母親が人形を可愛がる過程での不気味な話がメインかと思っていたがそうではない。

　そこから後は……人形が、人形が動いてるううう！　登場人物の正常性バイアスが順番に解けてゆくのをヤキモキしながら見守るという定番展開。
　解決ルートのブラフで出てくる生臭坊主今野。今野！（おかみさん口調で） こいつ死にそう……ほら死んだ（死んでない）。安田顕もヤられるキャラフラグ出しまくり。この辺はベタというか期待通りというか。

　呪禁師（じゅごんし）神田の登場で、観客としてもようやく光明が見えたような気持ちになった。
　比嘉琴子（澤村伊智「比嘉姉妹」シリーズ、映画化作品「来る」での演者は松たか子）並みの強キャラ来たか、スカッと解決してくれ！　と思ったら祈祷の場をアヤの怨念に乱され、神田はあえなく負傷退場。もう帰っていいですよという神田の言葉を蹴ってついてきた佳恵夫婦たち素人が実行役を担うことに……
　その後の展開はちょっとくどかった。アヤをどうにか母親の墓に戻して解決、日常へ→　ってのは幻でした→　芽衣の魂に助けられて今度こそ助かった、感動した→　助かってないんかーい。

　東宝公式も映画.comの紹介文も本作をミステリー映画と称している。確かにミステリーという言葉そのものには神秘とか怪奇とかいった意味があるのだが、こと映画のジャンルとして言うならミステリー映画感はなく、完全にホラー映画。
　映画ジャーナリストの斉藤博昭氏がYahoo!ニュースに寄稿したエキスパート記事（「近年、新作映画を宣伝する際、「ホラー」「SF」が禁句（？）になってる傾向について」6月1日付）で、「とある日本映画も、試写を観たマスコミに『ホラーという言葉を使って紹介しないでください』とお願いが出されている」「ホラーと紹介することで観客の間口を狭める心配が、近年、映画を売る側、特に日本では間違いなく存在する」と述べているが、これは本作のことだろうか。

　それはさておき、実はアヤが母親から虐待されていた、という結末はなかなか風刺的だなと思った。
　親による子の心身への暴力に対し、虐待とか毒親といった視点が持たれるようになったのは歴史的にはごく最近の話だが、実際は昔から「教育」「厳しいしつけ」という名に隠された虐待はあっただろう。
　現代においてさえ、他人がよその家庭での虐待の存在を見極めることは難しい。血のつながりは愛情を保証するものという先入観もある。だから神田は「生前のアヤは病気がちだった」「母親はそれを苦に無理心中を試みた」「母親はアヤ人形と一緒に埋葬されることを希望した」という情報から「アヤ人形を母親の墓に返す」ことでアヤの怨念が解消されるという判断をしてしまったのかもしれない。そこにアヤ本人の気持ちが表れた情報はないにもかかわらず。（呪禁師なら謎の力でアヤの思いまで見抜いてほしいという気持ちもあることはあるが）
　児童虐待の見えづらさ、周囲の人間の鈍感さに警鐘を鳴らすオチと解釈できなくもない。