サンセット・サンライズのレビュー・感想・評価

『それぞれが自分のことだけ考えたら
こうなった』
これがクドカンの答えなんだったら
私は無理だ

自分のことしか考えない人が
大嫌いだし

何より、白黒つけない
あいまいなことも受け入れられない

あんな、ちゃんとした新居があって
子どもが二人も居たなら
どんなに好きな人ができても
そこは、旦那と子ども達に人生を
あげてくれよ

とも思う

もし、それでも、思いを貫くなら
もっと、そこを納得できるくらいに
しっかり、描いてほしかった

描かれていて、納得できる人も
いるのかな

あの、独身軍団も、設定が
大袈裟すぎる

そもそも、美人という以外
男たちが、独身を貫くほど
桃香のどこがエエのか、伝わってきません

美人、美人って
イマドキ、不適切やろ💦

結婚するわけでもなく
息子が、いきなり
見ず知らずの家に、養子に行くとか
西尾さんの両親の気持ちは
どうなるん💦

とまぁ、次から次へと
文句が出てきて

中村雅俊さんと、菅田将暉くんが
大好きで
期待が大きかっただけに
時間を返して欲しい！！！

と、叫びたい気持ちでした

題名の意味が分かりました。この人達には、この物語、サンセットから始まるんですね。他人にはゴミでも、人に依れば、この世の宝です。

震災を経た、コロナ禍の漁村に移住して、クセが強い周囲にも馴染んでしまう
若々しく美しい大家に恋するが、彼女は大切な人たちを亡くして新たな人生に踏み出せず、外から来た者は見ているしかない
二人の心持ちが素直に入ってきて、再会の爆発に心躍る
父からすれば、義理の娘と、養子になる男の関係はなんか笑うのだが

釣りと三陸の、ほのぼの映画だと思いましたが
コメディタッチの映画でした
中村雅俊を久々に見た気がしましたが
喋りも演技も雰囲気あり最高◎
（昔「俺たちの旅」など最高でした）

井上真央、ピストルなどの脇役も素晴らしい
景色も良くて料理は本当に美味しそう

後半河原での喋りシーンはちょっと臭いかな
🐻はコメディですよね🍄とりも粗め

釣りシーンのそれですが・・いつも
魚が死んでいる
あんな港の様な手前では、大して釣れない
右利きならリールは左手で巻いて欲しい
あんなに空家リノベーションしたら
実際には、元をとるのが大変

悪くはないですが、詰め込み過ぎでは？

地方と都会のいろいろな社会問題を扱い、
ストレートな厳しめの物言いもありますが、
美しい風景、旨そうな料理と、個性的なキャラの立った登場人物たちによる
常にユーモアを挟んでくる会話劇によって
深刻になりすぎずに楽しく観ることができました。

この物語では主に本音をさらけ出すことで
お互いの関係を深めていく過程が表現されますが、
合わせてコロナ禍などの描写を通じて
常に人それぞれの心と空間の適切な距離感（ディスタンス）を
固定観念や慣習に囚われずに見つけていくことの大切さも感じました。

新型コロナウイルスのパンデミックにより世界中がロックダウンや活動自粛に追い込まれた2020年、東京の大企業に勤める釣り好きな西尾晋作はリモートワークをきっかけに、南三陸に見つけた4LDK家賃6万円の一軒家に移住することにした。仕事の合間には近くの海で釣り三昧の日々を過ごしていたが、地元住民たちは彼のことが気になって仕方ない。特に大家さんの百香を守る会の人たちは晋作と百香がどういう関係か気にしていた。そして・・・という話。

2020年ってまだワクチンも行き渡ってなくて大変だったよなぁ、って思い出しながら観てた。
コロナ禍のリモートワーク、田舎の空き家問題、それに東日本大震災、マドンナへの恋心、色々と絡まってとっ散らかるかと思ったが、よくまとまってたと思った。
舞台の南三陸の海は美しかった。
菅田将暉のちょっととぼけた様な自然な演技が素晴らしかった。
百香役の井上真央が変わらず魅力的だったのと、中村雅俊、小日向文世など安定の演技もよかった。池脇千鶴はちょっと太って老けたかなぁ。
悲しいストーリーなのだろうけど、なんか観ててほのぼのとする良い作品だった。

まずまず面白かった、さすがはクドカンといつたところか。以下、感想羅列。

・空き家問題、リフォーム賃貸は厳しいと思うで。
・コロナ風刺は面白かった。ディスタンス！
・井上真央の境遇、悲惨すぎ。そこまでの設定でなくていいのでは。
・祈る会、ちょっとヤバい、ウザい（笑）
・芋煮会がカオス、クマ演出は賛否両論か。
・東北グルメがもはや飯テロ。孤独のグルメを超えてるかも。確かめに行こうかな。
・菅田将暉が楽しそう。太った？ちょっと中年色が…
・主役2人の恋愛がなんかイライラ。ラストで理解、この演出をしたかったのね。
・あれ、池脇千鶴やったんかー、びっくり。

「自分のことだけ考えればいい」が言いたかったのかな？クドカンの東北愛を感じた。

スクリーン4座席E-7 20:30からのレイトショー、観客6名でゆったり見られた。

正直、期待しすぎたのか、何か物足りなかった。
ここは笑う所なんだろうなとは思いつつも笑えないことが多かった。
菅田将暉は主役だけど、役割としては狂言回しのような感じで、存在が軽い。
クライマックスの芋煮のシーンの独白も、素面で観ているこちらとしては、感動よりも気恥ずかしさが先に来てしまった。
それに対しての竹原ピストルの台詞の方が、クドカン的にも筆が乗ってる気がした。
でも、食べ物はとにかく美味しそうで、一応軽く食事をしてから観に行ったのに、お腹が鳴ってしまった。
それと、リフォーム後の家がとても素敵でした。

良かったです。
とても難しいテーマを扱いながらも、前向きになれる作品になっていました。
考えさせられながら、現実と向き合う意義を思いながら、笑えもする作品でした。
〝皆んな自分のことを大事にしたら良い〟というメッセージが（心に）響きました。

半星減っているのは、リフォームが現実的には難しのではないか、と思ったからです。
想いを込めて行うことのメッセージ性としては受け取りました。

一つじゃ弱い時事ネタを詰め込んでまとめ上げた映画。
確かに関連性はありますよね。

震災とコロナの両方を受け止めつつ、日常に落とし込む。
一部、余計な演技（竹原ピストル）ありつつ
井上真央は、イヤミなく、良き。
中村雅俊のナチュラルに少し驚き。

どんな場所にも素敵な人と、料理と、空間がある。

菅田将暉は、器用な人だなあ。

ストーリーは特段のものは無かったですが久しぶりに見た井上真央さん、素敵な年の取り方で良かったです。
あとは竹原ピストルが良き。

私は九州の端っこ漁師町生まれなので、
田舎人気質は、半分は理解できる。
でも半分だ。

東北って、目指す都会が東京一択で、
常に東京と地元を比べてる感じ。

鹿児島県人が都会を目指す時には、
福岡、大阪、東京と、いろいろあるし、
東京人が九州や四国の県を言えなくても、
感情的になることは無いです。

東北人って、
東京から西側の事は考えもしないのでしょうね。

九州人の明るさは何だろう。やっぱり気候が温暖だからかな。

そんな事が気になりました。
映画はとても良かったです。

いやぁ、多幸感。たまらん。
｢グランメゾン・パリ｣｢劇映画 孤独のグルメ｣に続き、またもや食欲増進映画。あぁ、腹減る。美味しいって何よりも幸せなんだなぁ。外でご飯を食べるのは勿体ないし、適当にチャチャっと済ませようってのがこれまでの考えだったけど、ここ1週間で考え方がガラッと変わった。一食一食を大切にしよう。
魚は刺身で食べることが8割以上を占めているけど、こうして煮付けだったりカルパッチョだったりで食べるのも最高だね。いいなぁ、採れたてで新鮮なカレイやタコ...。釣りしてみたい、魚捌けるようになりたい...。

菅田将暉が最高にハマり役。
最近変な役ばっかりやるから忘れてたけど、この人はキャラクターを演じること以上に、ごく普通の一般人がめちゃくちゃにいいんだよね。そうそう、こういう将暉が見たかった。ちょっと空気の読めない能天気でお気楽な男だけど、どこか憎めない可愛らしさがある、魅力たっぷりの東京人。これは愛されるし、愛したくなるよ。
大物を釣ったり、市場で安い牡蠣を見つけたり、美味しそうな料理を目の前にしたりした時の表情が、ほっぺた零れ落ちそうなほど幸せそうで、見ていてついつい笑顔になっちゃう。殺気立った男共を諸共せず万遍の笑み。くぅぅ、そんな表情しないでくれぇぇ、腹が減るだろぉぉぉ。。。

自由気ままなスローライフ。まるで実写版どうぶつの森のような温かい雰囲気に心が癒される。そんな中でも、コロナや東日本大震災、地方の過疎化問題などの強烈な時事ネタをぶっ込む、近年のクドカン節は本作でも健在。ただこれが上手いことハマっておらず、原作未読なので実際はどう展開されているのか分からないけど、正直なところやり過ぎかなと思ってしまう。
2時間越えというそこそこの長尺だけど、これらのテーマを一同にかき集めて1本の映画にまとめるのは難題。それでも最後は上手く締めくくれたなとは思ったけど、せっかくの雰囲気がぶち壊し、コメディとシリアスのバランスがなっておらず、居心地の悪いシーンが幾つか出てしまっていた。

登場人物に関しても、演じている役者はすごくいいし、前述の美味しい料理を目の前にするあの下りは最高に幸せな気持ちになれたんだけど、中盤の昼食を取っているシーンやラストの芋煮のシーンなんかはすごーく嫌な感じで、なんか勿体ないなーと思っちゃった。そんなことわざわざ言わなくていいのに。何が先に進めないだよ。干渉のしすぎは気味悪いよ。
それでも竹原ピストルが最高すぎる。どんなにやな感じでも愛くるしい。本業歌手だよね？？なんで叫ぶだけでこんなに面白いんだよ。男臭さがたまらない。東京の釣りバカ社員にぃー！？！？のあのシーンが大好き笑笑笑笑 この人のおかげでいい映画になっている感じすごいするよね笑笑

気になるところはいくつかあったけど、楽しそうな俳優陣、美味しそうなご飯、ほっこり温まる空気感に心身ともに癒される、至福の139分間でした。興行的には厳しいかもだけど、こういう映画は大好物。グルメ映画の過剰摂取により、空腹が収まりません。

コロナの初期の頃を思い出して懐かしんでる自分がいました。全てはあの船から始まり、これからどうなるのかと不安になっていたのがもう昔話。コロナの時も地震の時も都市と地方の解離のようなものがあって戸惑ったこともあった。この映画は地方と都市の対比をちょっと面白くしながらも大事なところも訴えてる。地方の空き家問題や地震の爪痕など重たい内容には気軽に頑張ってとは言えないけど、きっかけはなんでもいい自分なりの距離感で向き合えばいいのかなとちょっと明るい気持ちになれました。
主演の二人はさすがでしたし、竹原ピストルさん良かったです。

社会問題を取り入れながらもユーモアもあり楽しい映画でした。
主人公の西尾が南三陸にお試し移住して、2週間の隔離期間の釣りバカぶりシーンはワクワク感がハンパないし、町のヒロイン百香との出会いやクセの強い地元住民との交流シーンは笑いもありとても面白かったてす。
と前半までは☆５個と思ったほどですが、中盤以降のラブストーリーの展開は少しまどろっこしくて退屈だったので、最終的には☆４個となりました。
てもラストの結末はこの映画らしくて良かったと思いました。
しかし「グランメゾン・パリ」「孤独のグルメ」に今作と、美味しそうでお腹が空く邦画が続きますね。
芋煮会、懐かしいなぁ〜。

良い知らせと、悪い知らせの２つ、ございます。

まずは、良いお知らせのほうから。

日アカ最優秀受賞以降のここ数年、
菅田将暉は、作品運にあまり恵まれない印象が、
続いたように、個人的には感じていましたが、
久しぶりに作品運に恵まれたと、鑑賞後に確信しました。
ご安心ください。これは、当たり作品です。

次は、悪いお知らせのほうです。

「ミステリと言う勿れ」、「Cloud クラウド」に続き、
今作品で、菅田将暉主演作を、公開１週目に観たのは３度目ですが、
３作品とも、近くに座った40代くらいのオバさん二人連れに、
上映中「お喋り攻撃」を食らって、集中力を欠きイライラしてしまいました。

普段から、映画館に足繫く通うタイプの観客では、無かったのでしょう。
映画館のルールに精通されてないファンが、菅田主演作の１週目には、
個人的体験としてですが、ほぼ間違いなく、います。
不愉快な体験になります。警戒してください。

ただ、そういう、ライト層とでも呼ぶべき映画館にあまり来ないであろうファンを、
劇場に連れて来てしまう菅田将暉の求心力は、決して悪い事だけではありません。
長い目で見れば、きっと良い事になるはずです。
なので、私はピーチクパーチク煩かった、あのオバさん達を、許します。

ストーリーは、コロナ禍において、リモートワークの時運に便乗し、
田舎暮らしを始めるサラリーマン青年と、田舎の地元住民らとの交流のお話。

主人公は、釣り三昧、郷土料理三昧の日々で、徐々に地元民とも触れ合い、
充実したリモートワークと、自然あふれるライフワークを謳歌し、
田舎の「陽」の部分を、存分に味わうのだけれども、
田舎の、とりわけ3.11を経験した東北の「陰」の部分も、徐々にわかってきて、
その陰の人間関係に、巻き込まれていくという展開に。

私も田舎出身者で、都内の大学に進学、就職し数年後、
１年だけ田舎に戻り、再就職した経験があり(今は都会に再移動)、
共感する部分が多々あった。

作品の中では、「陽」のシーンが、私のそれに比べ、かなり多く感じた。
実際の、というか、個人的体験談としての田舎暮らしは、大半が「陰」の部分だった。
しがらみに雁字搦めになるのは、日常茶飯事。
ご近所づきあいや相互監視の目など、面倒な事が多々ある。

他の映画で例をあげるならば、藤井道人の「ヴィレッジ」で描かれるような、
信じられないような鬱屈さや面倒臭さを、田舎というのは本質的に持っている。

あと、経済的に田舎は、私の場合、半島地域で経済が回っていないせいもあろうが、
どんよりと平均的に「貧しい」。
地域によっては、役場の公務員勤めが、階級的に上流だったりする。いや、マジで。
釣り三昧の生活は同じ位できるけれど。

映画の主人公は、生ガキ三昧で楽しそうだったが、
美味いモノは基本、観光地料金で提供され、
地元民は、都会人のイメージほどは安くはない食材を、
市場ではなく、スーパーで手に入れる。
どちらかというと、井上真央の同僚役だった、池脇千鶴の主張と同意見の感想だ。

そして、中盤辺りから、話の中核として出てくる、空家問題のお話。
これは本当に切実な問題だ。

私の田舎再就職時にも、空家問題を実感した経験はいくつかある。
顧客の１人に、6DKの築60年の家に住む、一人暮らしのおばあちゃんがいた。

主人公菅田将暉の、隣家のおばあちゃんとの交流のシーンと同じ出来事を、私も経験した。
なんでこんな素晴らしい家があるのに、素敵なおばあちゃんがいるのに、
誰も帰ってこないんだ！？と、当時は思った。
私のそのおばあちゃんは、亡くなって数日後に発見された。
そんな孤独死を、たった１年の間に、何度も経験した。

そんな田舎暮らしの中で、一番切ない個人的体験は、
葬儀屋の会場案内の看板が、毎日のように電柱に立てられるのを、眺める事だった。
あれは本当に、切ない。過疎地域の日常の光景である。

映画の方は、また違った角度で、3.11経験地域ならではの、
切ないエピソードが、終盤に用意されている。
是非、劇場に行って、主人公が感じた切ない思いを追経験して欲しい。

１月早々、賞レース候補の作品を観ることができた。
今年の映画界も、楽しみな１年になりそう。

まとまりの良い、よくできた作品だと思います。
喜怒哀楽もきちんと散りばめられているし、主張したいところは、じっくり魅せているため、動と静の乙張が、宮藤官九郎の脚本にしてはあります。
ちなみに映画の彼は、詰め込みすぎて、芋煮ならぬごった煮にしてしまい、テレビドラマほど良さは見られないのですが、本作は概ね悪癖が見られませんでした。
しかし、ひとつ、不満点は、あのラスト、他に持っていきようがなかったのか？
まあ、これは宮藤官九郎の範疇ではなく、監督編集の岸さんのそれなのかもしれませんが、こういう日常を画いた作品は終わらせ方が大事だと常々思っていて、サプライズじゃなくて日常の延長線上のそれが観たかったですね。

地震やコロナ、あの頃はいろいろあったなぁ。
遅ればせながら、最近ようやく後ろめたさを感じずに、当時の話ができるようになってきた気がする。風化したわけではないのだろうが、その過去が受け入れられるようになってきた証だろうか。

そんなに昔の話でもなく、最近でもない。そんな感覚を物語にしたような映画で、観賞後の清々しさは、ちようど、このタイミングでないと味わえないのかもしれない。

特に芋煮会での西尾さん(菅田)と居酒屋のケンちゃん(竹原)のやりとりが印象的。「外の人間は、その(被災の)話をされると、どうしていいかわからなくなるんだ」「見ててくれればいいんだ。(忘れないで)たまに見に来てくれればいい。美味しいものいっぱい用意して待ってっから」

311の地震で自分は千葉で被災したものの、程度も重くはなく、東北の有り様を見るにつけ「それよりは良かった」という気持ちが、どこか後ろめたさとしてつきまとった。被災後も、あの時は大変だったと口に出しかけたところで、言葉を呑み込む事が多かった。過去は消えないし、それに対して当事者以外が本質的に何かすることはできないけど、「見ててくれればいい」というのは、被災した人にも、応援する人にも、とても優しい言葉だと思う。

映画としては、全編軽いタッチなので、重くならずに観られる。劇中、至る所で食べるのシーンがあるのだけれど、どれも、孤独のグルメより食事が美味しそうでした。

中村雅俊の鼻歌「スワノボリ、スワスズム(日は昇り、日は沈む)」が、じんわりと効いてきて、なかなか頭から離れないのです。

総じて観て良かった一編です。

コロナ禍が始まった頃の三陸が舞台
釣り好きな主人公が都会から
海が近く広い家なのに家賃が安い
好条件に惹かれて来ちゃいました~
という感じでコメディに
菅田将暉が登場

ディスタンス。
ディスタンスと言いながら
真央ちゃんもオモシロク登場
相変わらず真央ちゃんは
キレイで魅力的♡

このふたりは・・
何となくいい感じだな~思った
で・・ラストは

［ももちゃんの幸せを祈る会］
を結成してリーダーの竹原ピストルさんが
ももちゃんへの思いが伝わってくる
仲間たちと言いたい放題
わちゃわちゃ賑やかしい
そこに主人公の西尾が
巻き込まれていく
3.11の震災も絡めつつのstory

宮城出身の
中村雅俊さんが漁師役で
出演していましたが
なまり方言が自然
百香を本当の
実の娘の様に接していて
優しさ愛情を感じます
震災で家族を亡くし
痛みを共有しているからこそなの
かもしれませんね
笑って泣いて
あたたかな作品です

海の三陸の
海の幸が美味しそうで
三陸に行ってみたくなりました。