イン・ハー・プレイス

主人公は判事の秘書をしていて、夫は家で写真屋をやっており、家にはたくさんの男の子がいた。
女性作家が銃で男を殺した事件が判事に回ってきて、関与し始める。
作家は刑務所に入り、主人公は荷物を運んだことで鍵が手に入れ、毎日のように勝手に入り込むようになる。
この主人公のキャラが面白く、実話がベースとなっていることで説得力が増していく。

タイトルは、
イン・ハー・プレイス、
原題は、
El Lugar de la otra.

Lugarは場所、
otraは英語のother、

別の場所、他の場所。

もらいタバコ、
歩きタバコ、
拘留中でも、
裁判所でも喫煙。

まるでタバコの煙が視界をぼやけさせるように、
観客の常識や価値観を揺さぶり、
時代や文化の相対性を問いかけてくる。

メルセデスがマリアの家で、
まるで自分の家のように振る舞う姿は、
現代の私たちからすれば度を超えた行為に思える。

しかし、映画は決して彼女を非難したり、
当時の社会状況を過度に美化したりはしない。

むしろ、メルセデスを通して、
当時の社会のゆるやかな倫理観や、
個人のアイデンティティの流動性を描き出している。

南米特有のマジックリアリズムのように非現実的な要素を含んでいるわけでもなければ、
シュールなリアリズムのように日常を歪めて描くわけでもない。

パトリシオ・グスマンの正反対のカウンターというわけでもないだろう、
しかし、
どこか現実と非現実の境界線が曖昧で、
観客を不思議な世界へと誘い込む。

自分を捨てられる場所、
本当の自分、

リアル・メルセデス・イン・ハー・プレイス・・・

なに言うとんねん、
そこに愛はあるんか・・・

あいふる