ゆきてかへらぬのレビュー・感想・評価

　太宰治と松本清張の生年が同じ1909年って知ってます？ご存知のように太宰は1948年に心中し、清張は1992年に亡くなっています。1960年生の私が中学生になった頃には太宰は国語の教科書に写真入りで「走れメロス」が掲載されていました。死後25年ほどしか経っていないのにです。清張は私が30過ぎまで新作を書き続けましたが、死後30年以上経っても私にとっては今も生きているという感覚なんですね。
　私が何を言いたいかというとこの映画「ゆきてかへらぬ」は長谷川泰子が1974年に残した自伝を元に映画化されていますが、主な登場人物の生年と没年を記しておくと
中原中也（1907～1937）
長谷川泰子（1904～1993）
小林秀雄（1902～1983）
　冒頭に太宰と清張の例を挙げましたが、一番生年があとの中原中也は30で亡くなり、長谷川泰子のことは全く存じませんでしたが、小林秀雄は私が大学を卒業した年まで存命でした。中原中也や太宰治に限らず、後世に素晴らしい作品を残した「天才」たちは早逝なのでしょう。自死を選択する場合も多いですが、早逝したからこそ短期間に発表された作品が尊ばれるのかもしれません。
　この映画の三角関係はたった5年間ほどのお話です。1927年中原中也は17歳で彼女と同棲を始め、上京し、18歳で彼女は小林秀雄の元へ行き、1928年には小林は彼女の元を去ります。
　天才である中原中也と、心の病を持つ長谷川泰子と、あくまでも常識人評論家である小林秀雄による三角関係は、人間性はともかく天才である中原中也を泰子と小林が取り合ったというふうにも見えます。　小林が泰子から逃げてから中原中也の死まで、およそ10年間という月日が流れていますが、その部分をほとんど描いていないので、ちょっと中途半端のようにも思えました。

この作品、予告編を観てなかったが、広瀬すず推しの自分なので、そこそこ期待しながら着席。すず演じる20歳の長谷川泰子は女優だが、主役級ではなかったね。監督にも怒られてるしな。木戸大聖演じる詩人の中原中也はまだ17歳、高校生かなって思ったが大正時代だと社会人が多かったのかな？
泰子が寝ていた部屋にやってきた中也、どっちの家なのか疑問だったが、一緒に暮らしてんだ。でも仲良しには見えなかったな。ところが2人で東京へ引っ越し。中也の気持ちは分かるが泰子は蒲田で女優、意外。それから出会った、岡田将生演じる小林秀雄は天才批評家だった。それから始まる三角関係。泰子、小林と暮らすの？意外な展開でした。ずっとオチを想像してたんだが、実際には超意外なラストで、ちょっとウルッ！ずっと3人のやり取り、すずなのにどなりまくる泰子のキャラはあまり好きじゃなかった。好きなのか嫌いなのかよく分からない複雑な中也の気持ち。もっと分からなかったかっこいい小林、岡田君見事でした。ストーリー的にはちょっと退屈でしたが、そこそこ楽しめました。

今年61本目（合計1,603本目／今月（2025年2月度）24本目）。

　大正時代に活躍した実在の人物を扱う、その３人の関係を扱う映画です。その方も著名人であるのでネットなどで検索していると有利かな、といったところです。

　３人しか出ないので（他にモブという人はまぁいない）、会話の流れ等も限定的で混乱させる要素がないこと、大正時代を扱ったことで現在の日本と極端に異なる解釈をする必要がなかったのも良かったところかな、といったところです。

　特に詩人の中原中也は知っている方も多いと思いますが、こうして映画化されたことに意味があるのかな…と思っています。

　一応、ややちょっとエッチかな…（PG12よりか）というシーンもなくもないですが、その部分（絡みのシーン）は１回しかないし、まぁ特に気になるものではないです。

　採点上特に気になる点までないのでフルスコアにしています。

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　（減点なし／参考／大正時代と国民主権）

　大正時代は帝国憲法で「天皇が一番偉い」という考え方でしたが、帝国憲法の制定上たえず各国から新しい考え方が流入されるようになってきた、このとき、帝国憲法の規定を変えずに、他国で一般的だった国民主権的な考え方を持つ人、法学者は少なくありませんでした。

　つまり、国民が主権で色々ものを決めていくだけで、決めた結果に対して天皇はその内容に「サインをするだけ」という「機械的部分」に着目とした「天皇機関説」という考え方が出てきました。これは今でいう国民主権（現日本国憲法の国民主権）にあたるものですが、それが実質当時も存在していました（第一次、二次世界大戦ほかもありますので、各国の法体系を学んでよいところは取り入れるといった考えが普通なので、帝国憲法の内容を文面通りにとった「天皇主権説」は大正時代以降、衰退してしまいます）。

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公開日翌日に鑑賞。
もう一度観てから感想を書きたいと思いながらタイミングが合わず書き留めることもしないでいた。
そして案の定、細部を忘れる。すべてが美しかった。

観た直後にXに投稿した言葉は
"🎬速報です。広瀬すずさん主演の「ゆきてかへらぬ」最高でした！久しぶりに素晴らしい日本映画を観られて気持ちが高揚しています！"
でした。

ヴィヨンの妻も、観終わったとき高揚したんだよな。根岸監督の作品があの映画以来だとは知らなかった。

脚本は一般庶民の間ではまず遭遇しない、非日常、やや非現実な会話が多いのに対して、
映像は景色、住居、事物、衣装など当時のリアルを追求していることに
少し違和感を感じました。

とはいえ、登場人物たちの熱情はすごく伝わってきますし、
その人間関係、会話やお互いの反応は非典型的でまったく予想できないので、
各シーンに常に高い緊張感が維持されていて、最後まで見入りました。

「ツィゴイネルワイゼン」の田中陽造さんが脚本と知り、
鈴木清順監督のようなもっと夢幻の世界として描かれたら
果たしてどうだったろうかと思いました。

観てきたばかりの映画なのに、物語や台詞をほとんど覚えていない。
時代の雰囲気を表すためなのかあるいは文学的な雰囲気を出したかった
のか、言い回しが現代人の日常会話とちょっと違っていたのにも馴染めない
気がした。途中寝てしまったくらいだし、自分の心に響く内容ではなかった。

では全く見どころがなかったかというとそうでもない。

大正から昭和初期にかけての話なのでその時代を再現したセットや
その他の美術面では良い雰囲気が出ていた。色調を抑えてノスタルジックな
感じを出したり、映像は良かった。

そしてその時代の服装を身に纏った広瀬すずの美しい姿。衣装も髪型も
和装から洋装まで幅広く、場面ごとに変わるのが見ていて楽しかった。

広瀬すずの演技は無邪気に遊んだり時にはメンタルがぶっ壊れて叫んだりと
変幻自在。実在した女優・長谷川泰子とのことだが映画の撮影現場
（トーキー以前）の場面も面白かった。ダンスホールで楽しそうに
踊る姿も印象的。

中原中也・小林秀雄という、やはり実在した人物との不思議な三角関係。
肉体関係が当然あったのだがそこはほんの申し訳程度にしか描かれず。
まあ脱がないだろうとは思っていたのでほぼ着衣のままで○○しても
想定の範囲。もし主演が二階堂ふみだったらもっと妖艶な映像が
見られたかも？などと妄想してしまった。

誰にでも薦めたくなる映画ではないが、出演者の誰かが好きなら
一見の価値はあると思う。

自分は広瀬すずが好きなので彼女を愛でるPVのつもりで観る分には
損はないと思った。

文芸評論家の小林秀雄さんを映画で観るとは思わなかった　正論　精緻な文体。

むしろ難解さでは　中原中也さんの詩の方が難解です　遥かに。でも中原中也さんのキャラは映画　ドラマにしやすい。
大抵酔っ払いで破滅的描写　本作では如何❓映画館スクリーンで確認を。

小林さんと中原中也さんの関係性は知りませんでした。

ただ　やたらと　俺の大学受験の時　小林秀雄さん　頻出なので　かなり現代文の学習として読みました。
大学入学後は　1文字も読んでません。ごめんなさい🙏。

俺には　文芸評論は無理みたい。申し訳無い。

でも実際は大部屋女優【有料パンフ🈶より引用】だったという　長谷川泰子さん　広瀬すずさんが圧倒的な存在感

岡田将生さんの　昭和のハンサム感
木戸大聖さんの　中原中也感　も良かったです。。

ただ申し訳無いけど　岡田将生さんほどハンサムでは無いよね。ご本人様。

有料パンフ🈶には　中原中也さんの詩が載ってますが　俺にはわからないや　ごめん🙇なさい。

不思議な三角関係　京都から東京へ　雪　雨　非常に情景が良い。
女と男　男と女　男と男
どういう修羅場やねん　って思った。

俺的には　トータス松本さんの　・の上　楽器が不思議
富永太郎さん役の田中俊介さん。昭和の結核　肺病感　良かった

最後に　無名の・・・で　引き締めた　柄本佑さんが良かった。

なかなか手間のかかった　典型的な日本映画の良さ感じました　地味だけどね

でも　圧倒的に　広瀬すずさんの存在感　ケレン味十分　でもリアリティも十分
あの時代に　ぶっ飛んでた　長谷川泰子さん　尊敬🫡

尺もよく　普通のテンポです。
有料パンフ🈶は　極めて　多面的な考察　いかに本作製作　苦心したかがわかる　構成の良い良作
是非購入オススメ　文字多いけどね　拾い読みできます。バラエティに富む。

まあ　人生観だね。

ゆきてかへらぬ　確かに　GOOD👍　あっ　そういえば　タバコ🚬のワンカートンは　昭和では贈答品でした。我ながら超細かい指摘で申し訳ない。謝ってばかりだなぁ　今日の俺。
『こういう文芸的な映画は客入らないねぇ　もっと入っても良い❗️』と自分の無知を棚に上げ　意気揚々と　終電　駅に向かう勝手なおっさんでした。

女優・長谷川泰子と、彼女に恋をした詩人・中原中也、そして中也の友人の文芸評論家・小林秀雄の恋愛と友情の話。

20歳の長谷川泰子が17歳の学生であった中原中也と出会い、彼の下宿に居候することになり巻き起こっていくストーリー。

中原中也以外の2人は知らずに観賞。

三人の関係をみせる作品ではあるけれど、あくまでも長谷川泰子がメインで、中原中也と小林秀雄は助演という位置づけですかね。

文学的な題材の作品とはいえ、三人共に日常から恋愛に至るまで、思想や言葉の選び方がまあ文学的で劇的で面倒臭いこと。
作風と合っているから、それが嫌な感じはしないけれど。

何が実話なのかは知らないけれど、共依存症に陥りやすい感じの長谷川泰子に振り回される二人の男という感じで、ドロドロ感は堪能できるけれど、文学的過ぎて生々しさが足りなかったし、やっぱりちょっと長かった。

言葉が古いし文学作品という感じで言葉の理解が難しい。
あと演劇っぽいカッコつけた話し方に感じてしまう。それが大正時代っぽいけど。慣れるまでちょっと時間かかる。
ただ、不思議な三角関係で切ない。映像も綺麗。3人でいるのに2人しか画面に写ってないとか切ない。

いまの世界だと男女平等を目指している世界。今ならありえないですが。当時はそういうものだったのかも。

原作は無い？のかもせれませんが、性と暴力シーンをもうちょっと激しいともっと良かったかも。

広瀬すずはきれいですね。ショートカットが最高です。大人の女性と子供っぽさ、可愛らしさと恐ろしさの共存が良かった。

なんでこんなに公開劇場が少ないのか。

　最後に見た根岸監督作は、自分が就職した1987年の「永遠の1/2」であり、昨年定年した2025に本作を鑑賞。間に何作も撮られているのに、こりゃ失礼しました。冒頭から最後まで、セットも映像も含めて絵作りがしっかりされていてプロのスタッフのお仕事の感じがしました。
　広瀬すずは本作とNetflixの阿修羅のごとくですっかり大人の女優もできる感が出てきたけど、声はまだ若いかな。しかし木戸大聖が実年齢では広瀬すずより2歳上というのは驚いた。とするとちょっと不慣れな感じは演技なのか。

ボガ・モガと呼ばれた時代の最先端のお洒落な人達が、闊歩していた大正から昭和の世の中が舞台。そんな時代を生きた、天才詩人・中原中也とその恋人で実在の女優・長谷川泰子、そして、中原の友人でもあり、泰子とも暮らしていた文芸評論家・小林秀雄の3人による、奇妙な三角関係を描いた、大正ロマン溢れた青春ラブ・ストーリー。

当時の時代を反映してか、台詞表現も文学的で、やや難解な3人の人間模様に加えて、喜怒哀楽の激しい演技に、芥川賞作品を読んでいる様な印象が残った。また、登場人物である小林秀雄については、1980年代まで生存しており、今でも文芸界においても何かとその名前や功績を目にすることもあった。しかし、残念ながら中原中也については、詩人として名前は聞いたことはあっても、彼の詩も生涯も全く知らず、長谷川泰子については、今回初めて知った人物であるため、個人的に入り込める内容ではなかった。

女優を目指す二十歳の長谷川泰子は、なかなか日の目が出ず、燻った日々を送っていた。そんな時、17歳の学生・中原中也と出会い、互いに淋しさを補うように一緒に生活を始める。そして、京都から上京した2人の前に、中也の友人で文型評論家の小林秀雄が現れる。小林は中也のよき理解者であり、彼の才能を大いに買っていた。

そんな意気投合する2人の会話についていけなかった泰子は、自分だけが取り残された想いに駆られ、嫉妬する。と同時に、中也に無い小林の魅力に惹かれるようになり、中也を棄てて小林の元へと走る。そこから、3人の奇妙で、文学的な三角関係が描かれていく。

主演の長谷川泰子役には広瀬すずが演じ、可愛かったすずちゃんが、すっかり大人の女の匂いを漂わせる演技を魅せていた。また、男を巡って精神を病んで、激しい感情を剥き出しにする演技に、新たな女優としての成長も感じた。中原中也には、最近よくドラマでも目にする木戸大聖が、虚勢を張り泰子に執着しながらも、天才肌の男を演じていた。そして、小林秀雄には、岡田将生が、泰子の言動に翻弄される男を、安定感のある演技で演じていた。

小説もそうだが、映画も「なにを描くか」よりも「なにを描かないか」が重要であったりする。
たとえばこの映画は、京都での中也と泰子の話から始まっている。冒頭の、セットで作られた見事な黒の色調の京の街並みと、屋根の柿の実の赤の対比が鮮烈で印象的である。ただ、泰子が広島から女優を目指してかなりの辛酸を重ねて東京に行き、しかし一か月ほどで関東大震災で心ならずも東京を離れて京都に去っていた、などの背景は語られない。
また中也も、郷里の山口で落第して居づらくなって京都の学校に親から行かせてもらった、などの背景も語られない。
さらに、中也と泰子は広島の同じ敷地内の学校に幼いころ通っていて、面識があったかどうかは不明だが、京都に知り合いも少ない中で二人が同じ場所で幼年期を過ごした気易さ、共感などは語られない。
後の泰子が、中也や小林秀雄以外の相当な文学界や演劇界の大物との交流があったことも語られない。
中也を「振った」泰子が、のちに中也ファンからのバッシングを受けたことも語られない。
おそらく監督も制作陣も、実際はさらに豊穣で複雑で多岐にわたる事実を描くというよりも、鋭敏で鮮烈で劇的でシンプルな美しい画、それを撮りたかったんだろう、そんな映画なのだと思う。
とてつもなく印象的な場面をいくつか観られたら満足できる、という観客なら楽しめるが、そうでない観客には不満が残る、そんな作品。

が織りなす物語です。実際にこの３人はこの様な関係だったのですかね？広瀬すずさんがかなり大人な役ですが、顔が若いので、少し違和感っぽい物を感じました。

小林秀雄や中原中也は思い出深い、半世紀前には彼らの作品は国語の教科書に必ず掲載されていて、本屋には平積みされていてよく読んだものだ。映画の中で、岡田将生と広瀬すずは実在の人物像に近い、まさにそのもののように感じた。だが中原中也はまるで違う、演じるなら板垣リヒトが理想形だ彼が演じていたら満点💯つけただろう。でも、広瀬すずは素晴らしい、彼女と岡田将生の演技だけでも観る価値がある、限られた上映館をはるばる観に行き、感動した、ありがとうございます😊😭

中原中也と駆け出しの女優長谷川泰子、中也の作品に惚れ込む文芸評論家小林秀雄の三角関係？なんとも言えない奇妙な関係のお話でした。
大正という時代背景、、、和と洋が織り混ざった建物のつくり、衣装、ヘアメイク、、、とても魅力的でした。

映像が素晴らしく、静かな雨が打つ長屋の細道の石畳み、、、雨に濡れて黒くなった瓦屋根に赤橙色の柿、、、３人でボートを楽しむ水色の世界、、、桜が満開の桜色でスクリーンがいっぱいになり、映画館で観れて良かったなという印象です。

キーワードになる色々なモノが登場します。
柿、壺、振り子時計、お茶碗、赤い手袋、、、貧しい時代から、余裕のある時代へ、、、素敵な物が世にでてきた時代、、、物への執着を感じます。

脚本は40年前に田中陽造さんが書かれたものに、根岸監督が惚れ込んで映画化というだけあり、セリフひとつひとつに色気を感じます。

中原と泰子の狂気は感じましたが、印象に残ったのは泰子の母親役の滝内公美さんの圧倒的存在感、、、

全体的にどうだったか、、、というのはネタバレになるので控えます、、、大正ロマンの文学、生活、思考、、、新旧のものが入り混じった時代、、、戦争が起きずにそんな時代が続いてたら、日本はもっとおしゃれになっていたんだろうな、、、と思わせる、そんな映画でした。

　いかにも中原中也を作ってきました、と言わんばかりの木戸大聖の演技ではじまる。これをOKした監督の責任でしかないが、最後まで付き合うのはチトつらい。

　小林秀雄に関しては、受験勉強でしか触れたことはないが、やたらと難解な文章に苦しめられた記憶しかない。自分にとっては悪文でしかないが、このオッサンの若い頃に映画になるような三角関係があったとは興味深い。

　広瀬すずと岡田将生の2人パートになると、安心して見ていられる。

　大正デカダンスの雰囲気が味わえるということと、詩人・批評家・女優の奇妙な三角関係を覗き見れる。そんな感じの作品でございます。

ゆきてかへらぬ

小林が天才だ、ダイヤモンドと、何度も言うほどイエローダイヤへとくすんで行くのが詩人なのだ。

更に、大聖君も頑張っているが、そもそも17歳の青年からオッサンにまで薄汚れる詩人を演じるのは荷が重過ぎる。

泰子も、加齢に薄汚れる詩人と真逆に老練する評論家に挟まれればアタオカとなるも当然でしょう。
魔性なんぞ一欠片も感じ無かったのは、小林と同じだ。
あれはジェラシーだったのだろう。

とは言え、
その無理無理の青春の一コマを開花から落花を大正浪漫として楽しませてくれた。

また、ロケ地は最高の場所が数多くあった。
わかったのは、大徳寺の塔頭辺りかな。

出来たら、ロケ地巡りをしてみたい。

(^-^)

ゆきてかへらぬ
劇場公開日：2025年2月21日 128分

大正時代の京都と東京を舞台に、実在した女優・長谷川泰子と詩人・中原中也、文芸評論家・小林秀雄という男女3人の愛と青春を描いたドラマ。

大正時代の京都。20歳の新進女優・長谷川泰子は、17歳の学生・中原中也と出会う。
どこか虚勢を張る2人は互いにひかれあい、一緒に暮らしはじめる。
やがて東京に引越した2人の家を、小林秀雄が訪れる。
小林は詩人としての中也の才能を誰よりも認めており、中也も批評の達人である小林に一目置かれることを誇りに思っていた。
中也と小林の仲むつまじい様子を目の当たりにした泰子は、才気あふれる創作者たる彼らに置いてけぼりにされたような寂しさを感じる。
やがて小林も泰子の魅力と女優としての才能に気づき、後戻りできない複雑で歪な三角関係が始まる。

広瀬すずが長谷川泰子、木戸大聖が中原中也、岡田将生が小林秀雄を演じた。

「探偵物語」「ヴィヨンの妻　桜桃とタンポポ」の名匠・根岸吉太郎監督が16年ぶりに長編映画のメガホンをとり、
「ツィゴイネルワイゼン」の田中陽造が脚本を担当。

ゆきてかへらぬ
劇場公開日：2025年2月21日 128分

史上最強厨二病の中原中也と、批評の形を借りた文学の小林秀雄にまつわるドロドロ恋愛映画。
ホントにあったことなのかは知らないが、まぁなんとも大時代的な台詞と展開。こんな3人ならさもありなんとは思うが、じゃあ面白いのかというと…
根岸吉太郎作品を観るのも久しぶりだから云々言える訳ではないけど、ちょっと食い合わせが良すぎて胸焼けするみたいな…
広瀬すずの芝居はやはり相当なものだし、岡田将生もさすが。そこについて行ってた木戸大聖は、見た目の中原中也っぽさも含め頑張ってたと思う。

大正ロマン漂う世界観が最近の映画で感じなかったが大変新鮮さを覚えた。そして何より広瀬すずさんの演技の幅と言うか演技力の幅と奥行きを感じました。　かつての吉永小百合さんがポツリと広瀬すずさんを大物の将来を感じると。　追伸ですが広瀬すずさんの後半の画像が石原さとみさんにそっくりと感じた事もびっくりしました。　よかった。

中原中也の詩が大好きで，この映画に足を運んだ。長男が幼くして亡くなったことなどは知っていたが、長谷川泰子の存在は初めて知った。
今回，特筆すべきは中原中也役の木戸大聖ではないかと思う。思い描いていた中原中也にピッタリだった。見た目もそうだけれど、自由人らしい明るさ、育ちの良さを思わせる優しさと天真爛漫ぶり、そして芸術家故の繊細さに加えて、自分の詩に対する圧倒的な矜持。
ストーリーは長谷川泰子が中心のようで、中也の詩が沢山出てくることを期待したファンとしてはちょっと残念だった。長男の死に精神を病む中也、春日狂想を読んでほしかった。