ANORA アノーラのレビュー・感想・評価
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王道ストーリーとは違う面白さ
映画って始めるのは簡単だけど、どう終わらすのかが難しいって思ってるんですよ。
ストリップ・ダンサーと大富豪の息子の恋愛ストーリーって良くあるシチュエーションだけど、その終わらせ方はどうなのか？
ラストは見てのお楽しみだから書かないけど、余韻が揺さぶられます。
イゴール役のユーリー・ボリソフが良い感じだったけど、アカデミー賞の助演男優賞にノミネートされてるんですね。受賞してくれたら嬉しいな。
アノーラが行き着いた場所
瞬間的な感情が詰まった哀愁コメディ
派手な演出でかなり引き込まれたし、面白くも、ちょっとほろ苦─非常に魅力的な作品だと思います。
絵的な執拗はまぁまぁ、音響なかなか、･･･と漠然としていて、しかも勝手なイメージでしかないのですが、それほど凄い質とは･･･
演出とか演技とかで魅せられたような気がします。
全て、一時の出来事や勘定の連なりといった印象で、その分、瞬間的に楽しい作品でした。ただ、最後はちょっとそれとは違う感じだったかなーと。
どうしてオスカーということが気になるし、故にこの作品もいち早く観賞したんですけど、質は間違いなくブルータリストで、面白さは断然アノーラと思いましたが、まぁまだまだ見ていない作品だらけなので、この２作だけで比較するのは早計とは思うのですが、下馬評が高いのでとりあえず─
クッタクタ〜
意気投合した相手とのシンデレラストーリーのように電撃的な結婚をしたアノーラ。
二人はかなり初めの方から所々雲行きが怪しいのだけど、恋は盲目…というかチャンスに盲目すぎた！
いや、そもそも恋でも愛でなかったんだろうね。
富豪の両親が息子の結婚を許さないところからゴタゴタが始まるが、アノーラの毅然とした態度は救いで時々スカッとしながら耐えるストレスフルな中盤。
みんなが振り回されてクタクタになっていく様子が凄すぎて誰視点なのか私も夢中でクッタクタ。
いつの間にか座席にななめにだらんともたれかかって観ていたのも久々な没入感だけど、そんなとき冷静な視線がひとつ、アノーラの内面をまっすぐとらえはじめているのに気づく！
これまでと同じようでいてちょっと違うアノーラがみえたラストは彼女の複雑な思いも伝わってきてちょっと切なくもある。
このあとの彼女ならきっと人生をやりなおせるよと励ましたい気持ちもあったな。
そして…魅力的なアノーラを演じる彼女、ふりきっていて本当に素晴らしい。
でもこれお年頃の家族と一緒に観に来なくて正解だった 😅
修正済み
タイトルなし
ラストに迫っていく緊張感とラストが良かった。最初の方はあまりにひどくてもう見続けるのがしんどかった。ただ間抜けなアルバニア人らというだけでなく、喚き立てるそのボスの酷さ。でもそれにもまして最低の彼のママ。それとたたかうアノーラは潔い。
超おもろっ‼️
夢見る少女"アニー"から"アノーラ"へ
「フロリダ・プロジェクト真夏の魔法」、「レッドロケット」に引き続き本作も社会の間・悪に生きる人々にスポットをあてながらもどんな人も優しく救い上げる人間讃歌でした！
ジャンルとしてはスクリューボールコメディという1930年代～40年代ハリウッドで流行った、次から次へと色んなことが起こっていくコメディで、本作もドキュメンタリー風に色んなことが行き当たりばったり的に起こっていきます。
特に物語がアクセル全開で動き出す中盤のイヴァン邸の怒涛の25分間のシーンは何と11日間もかけて撮影が行われたそうで、しかもカメラレンズも昼と夜とパーティシーンと何種類も使い分けられているこだわりのシーンだそうです。本当に劇場もドッカンドッカンウケていました。
「フロリダ・プロジェクト」、「レッドロケット」では物語の背景を説明する大きな要素としでロケ地がありました（ショーン・ベイカー日くロケ地も主役）。
このロケ地でカメラの背景として存在する大きな世界。まさに資本主義社会を代表とするようなディズニーワールドや大工場がありその片隅に生きる小さなコミュニティという構図がありました。
しかし本作は、主人公アニー自らその"大きな世界"大富豪の世界に飛び込んでいきます。ロシアの富豪のドラ息子の自宅や（ショーン・ベイカー監督がGoogleで探し当てた本当に昔ロシアの富豪が住んでいた大豪邸！！Mil Basin mansionで検索してみてください)、ラスベガス、コニーアイランドと舞台が移っていきます。
ショーン・ベイカー監督作は彼の奥さんであるサマンサ・クアンさんと「フロリダ・プロジェクト」から本作まで共同制作しており、彼女が俳優でありコメディアンでもあることもかなり影響していると思います。
カンヌ国際映画祭のアノーラを演じたマイキー・マディソンさんのインタビューでは、セックスシーンを撮る際に実際にどう動いて欲しいかショーン・ベイカー監督とサマンサ・クアンさんが自分達で実演して見せたというのが驚きでした笑
ラストでイヴァンのパパがアノーラの凄まじさに思わず笑ってしまうくらい、本当に憎めない、愛すべきおバカ達が沢山出てくる。試写会で宇多丸さんがおっしゃっていた落詰の登場人物みたいだと言っていたのが私はすごくピッタリだと思いました。
桂米朝さんの「落語とは現世肯定の芸や」、「落語とは実に 人生の一大百科時点である」という言葉を思い出しました。
ショーン・ベイカー監督作の登場人物には人生を感じることが出来る。
本作が感動的なのは、アメリカのブロードウェイミュージカル「アニー」の主人公のように夢見る少女が、現実の女性「アノーラ」として肯定される話だったからだと思う。
ショーン・ベイカー監督作に共通して大きな世界と影に生きる人々は決して交わらない。本作でもやはりそこには大きな壁があった。アニーはあちら側の世界に行くことは許されない。
劇中、彼女は自分のことをアニーと呼ぶように言う。しかし「アノーラ」は素敵な名前だという男に出会う。そしてラスト。
ショーン・ベイカー監督はラストの意図・解釈に対して敢えて明言をしないようにしている。
"アニー"から”アノーラへ。
アノーラの人生がやっと始まる。そんなラストに私は感じた。大傑作。カンヌ国際映画祭パルムドールは納得。
アカデミー賞も是非獲って欲しい！
もしも、王子様がクズだったら…？
おもしろい！
風俗嬢とロシアのバカ息子の恋の行方やいかに？
IMDb での評価8.2、61人の評論家のメタスコア平均91、しかも18禁w、どれだけ危なくて、どれだけ傑作の作品かと思いきや、やっぱりこういう話でしたか…。
風俗嬢アノーラ23才、美人だし、スタイル抜群だし、テクニックもすごそうだし（？）。こりゃロシアのイケメン年下おぼっちゃまだって、簡単に堕とせそうです。
ただね、大豪邸に住むのに相応しくないほど、パーティー三昧、ドラッグ三昧、セックス三昧のバカ息子なんですが、やっぱりイケメンの大富豪なら、そりゃ最高の玉の輿。トントン拍子に行くと思いきや、そうは問屋が卸さないわけで…。
実はカナダの若い女の子もパパ活が流行っているらしく、私もしょっちゅう彼氏がいるのかとか、「パパ」（sugar daddy）を探してるのかなど、ズケズケ聞かれたりします。
ただやっぱり、こういう作品を見ると、誰かに依存しなきゃならないうちは、幸せにはなれないんじゃないかなと思います。
心身を削って、若くて美しい身体を目先のお金のために差し出したとして、年を重ねた後に何が残るのか…、ただのエロ映画としてでなく、そんな深いメッセージを込めた寓話として心に残った作品でした。
追記
ちなみに現代版「プリティウーマン」とかいう評判ですが、後味はあんなに良くないですよ。身体を売る女性たちに見てほしくて星4.5とかつけましたが。
みずみずしい画面、グダグダの物語。
アニー（本名アノーラ）は、ナイトクラブで働くストリッパー。上客を相手にかなりきわどい性的サービスも副業でこなしている。あるときナイトクラブを訪れたロシア人青年は、たちまちアニーに夢中になる。青年は大きな邸宅に１人で暮らしていて、なにやら素性の分からぬ巨額の資産をもっているらしい。彼女が大金を積まれて青年を関係を持つと、青年はさらにアニーに溺れ、結婚を申し出る。アニーは半信半疑のまま青年と婚姻届を出し、ままごとのような結婚生活がはじまる。するとストリッパーとの結婚に驚愕したロシアの親族が乗り込んできて…。
オープニングからしばらくの疾走感、すごいですね。ぶれぶれのカメラ、逆光とハレーション、ほとんどYouTubeみたいなんだけど通俗に転落してはいない。やはりこの監督はかなりの才能。
でも彼はそれだけの才で立派な傑作などを撮るつもりはないらしく、中盤から話はひたすらグダグダになってゆく。グダグダ映画というとカサヴェテスとかジャームッシュとか系譜があるわけですが、あれほどの一種の美意識には到達してないですね、残念ながら。単なるジェットコースター映画に終わっている。これを見て傑作と興奮するかどうかで、ちゃんと画面を最後まで正確に見ているかどうかが分かりますね。大傑作と言っている評論家は「傑作」を安売りしすぎ。
主演のマイキー・マディソンは今年いちばん大化けした俳優と言われていて、それも納得のいろいろ振り切れた演技がたいへん痛快。彼女の思いきりのよさを楽しむ映画として見れば結構楽しめるのでは。
愛のような物を激しく求めるアノーラと 愛無きこのファッキン世界の ファッキン・クレージーとの戦い
まずひと言、
というか、長くなるけれど文句を言わせてほしい。
そうでなければこの映画を僕は語れないからだ。
松本市は “ストリップダンサー” は禁止みたいです。映画芸術への理解は まったく有りません
松本のシネコン、
「アノーラ」。一週間と少しで打ち切りでした。
ドン引きです。
映画文化がお粗末な長野県の中部地方。
今回はアノーラへのレビューではなく、「アノーラ」を侮辱した長野県人の、「特に松本市の映画館」について、糾弾の思いを先に記しておきたいですね。
松本市内の大きなシネコン。
「アノーラ」を上映した唯一の映画館でした。
アカデミー作品賞を受賞したというこの「アノーラ」を観るべく、封切り後まもなくの土曜日に、そのシネコンのサイトと、映画ドットコムを開いてみたら
すでに終わっていた。・・マジ！？(汗)
たった10日間の上映って有りなんですか？
目を疑いませんか？
アカデミー作品賞ですよ。
金土のウイークエンドならいざ知らず
週日すべて、月曜日から木曜日までも、上映の全てが、
上映時間は深夜の10:00から〜日付が変わる0時過ぎまでの、一日一回限り。
一週間通してこの時間でした。
いったい誰が行けます この時間？
誰かに観せるつもりがありますか、この映画。
松本の地にはこの「R18のストリップ映画」はふさわしくないという映画館の判断でしょうかね。
(そのシネコンでは教育映画「教皇選挙」はもう２カ月も、延々と上映をかけているのにです)。
映画ドット・コムの封切り情報は重宝しているけれど
「―長野県では上映はありません―」
この字幕には、自分の街でありながら今回どれだけがっかりしたことだろう。
まだ言いたい、この街、
「娯楽は罪」の精神風土が歴然としてあるのだ。
江戸〜明治以来、県民性に染みついているこの長野県、特に中信＝松本市が本当にイヤになった顛末だ。
厳寒の冬。雪と山に閉ざされる信州。
長い冬は囲炉裏端で小難しい哲学を語り合うしかなかったここ信州において、縄文以来、必死に働いて夏の間に米と漬物を備蓄し、歯を食いしばって冬を耐え忍ぶしかなかった土地柄。田畑に這いつくばって働く者だけが生き残れた土地。
自己主張は激しいが、人の話は聞かない。クソ真面目な、面白みのない人種が生成されるのも、風土上、仕方なかったとは思うが、
「おらが教育は明治政府のお上なんぞには任せられない。おらたちでやるだ」と
自力で開智小学校(国宝)を建てたのはこの県民性の偏狭なプライドと融通の効かなさゆえだと感じている。
仕事場の上司が「笑いは要らない」と本気で言い放ち、業務以外の無駄話を禁じたのも成る程ねと思う土地柄。
かつて市内唯一存在していたストリップ劇場「人生劇場」でさえ、終演が0時だった。(開場が0時なのではなく、終演が0時って事) 。これ驚愕だろ？
なんという健康文化都市か。
ご近所さんからは
「子供を連れて町内の児童公園で遊んでいるのを人に見られないようにしたほうがいいわよ」と言われた僕。
遊ぶ事は恥、働いていない事は堕落、享楽は罪。
勤勉でない人間に生きる価値なしと、冗談のような厳しい社会的裁きと、軽蔑の目が注がれる地 ―
これが松本なのです。ユニークだけどね。
「アノーラ」は、だからこの町から駆逐追放されたんだろうなー
ファッキン松本！💢
ここまで我が町松本への罵詈雑言、
怒りにまかせて言わしてもらいました。
【以下、レビュー】
・・・・・・・・・・・・・
好きだ、この作品。
「フロリダ・プロジェクト」を撮ったその人＝
紛れもないショーン・ベイカー監督が見つめる、世の片隅に生きる人々のための人間模様だった。
「愛のようなもの」にすがりつく人間の哀しい性に、後半の中途からもう涙が流れた。
そして少しでも本物の愛に近づきたいと願うアノーラの、叫びと猿ぐつわの拘束の中で、大暴れで、僕らに向って叩きつけられるその心底からの訴えに
もう震えるしかなかったんてす。
「教皇選挙」をアカデミー賞で蹴落として打ち破ったのは納得です。
だって、
アノーラが求めた物のほうに、圧倒的に優先性が会ったから。
・・・・・・・・・・・・・
ユーリ・ボリゾフ見たさに
そして「フロリダ・プロジェクト」のショーン・ベイカー監督推しで鑑賞。
ファッキン映画館でやっていないから
Amazonプライムで 1500円。
しかしムカつく、
ファッキン松本。アスホール松本のシネコン。
でも本作、
３つの映画が有機的に寄り添って結び合っているのだよねぇ ―
男気のイーゴリ、ここにあり だ。
「アニー」の藻掻きと、
「フロリダ・プロジェクト」の哀切と
「コンパートメント６」の無口な優しさを
イーゴリ役のユーリ・ボリゾフとショーン・ベイカーが今作で、人肌で結んでくれて、
このファッキン・ワールドにも
ファッキンLOVEがまだまだあるんだぜぃ！と教えてくれた。
僕は本当に嬉しい。
・・「フロリダ・プロジェクト」のあの幼女ムーニーが、あのあとでどうなっていったのか、
あの子の成長が僕はずっと気になって仕方なかったから。
フェイクファーも、虚構のディズニーランドもクソ要らない。
監督がムーニーたちのために、そして
アニーたちのために、
ウィリアム・デフォーとか
ユーリ・ボリゾフとか
ほんものの
《天使》を登場させてくれた優しさが、
僕はとってもとっても、本当に本当に嬉しかったのだ。
ポルノコメディラブストーリー
今年のアカデミー賞なので鑑賞。
世にはポリコレが流行し、自立した女性を描く事が主流の時にアカデミー賞が、売春婦（ストリップダンサーと言ってもエッチしてるし、デリヘルなんかもしてて売春婦と言っても仕方ないでしょう）、性的搾取を主題とし、玉の輿に乗れそうだから「自分はバカ息子と結婚した」「自分はバカ息子の妻」と終始主張し続けるのが、これが宣伝文句にある自らの幸せを勝ち取ろうと全力で奮闘する姿？
幸せは男の財力で決まるという発想はポリコレ違反ではないですか？
自立した女性というのは一人でも、例えばパートナーがいても協力して自己実現する女性ではないのでしょうか？
結婚相手の財力で幸せになるっていうのが女性の幸せ？ポリコレの人はそんな考えなんですか？
フェミニストの人も同じ考えですか？自分達の思想の矛盾を考えて下さい。
最後に本当の（？）愛を見つけるから良いの？
前半はストリップダンサーで働いているから、バカ息子との描写もポルノ。ロシアの御曹司かどうか知らないが親の金で豪遊するバカ息子。
結婚して、お目付けのロシア人が出てくるのはコメディ。面白いけどロシア人の描写が粗末じゃないですか？ロシアといえば独裁国家。KGBなど使い組織で行動し、スマホを使ったらGPSとか使って割り出せるのでは？
後半はバカ息子の両親が来てラスベガスに行って婚約破棄。それでもアノーラは裁判だどうのほざいてる。
でもバカ息子の母親に全て無くすと言われやけっぱちになる。
普通、売春婦と結婚したといえばどんな家族でも大体反対するのでは？
バカ息子は両親の前ではシュンとして親に従う。本当にクズ野郎のバカ息子。
終わりは見守ってたロシアの用心棒と結ばれて終わり。
これが本当（？）の愛？
名作と言われている「風と共に去りぬ」もそうだけど、女のバイタリティって結婚相手の経済力を使って踏み台にしていくのが女の自立？
性的搾取、玉の輿で幸せってこの部分だけでもポリコレ違反では？
うーん、そこそこ面白かったけど、またこれがアカデミー賞？って感じ。最近のアカデミー賞って、えっ！って思うのが多い。
追記
ラストシーンが印象的。
ラストシーンを観る為の映画。
全然、予想と違うやん(~O~;)
期待したのと、全然、違う〜〜😂🤣
悪い意味で😓
まあ、カオスですわい😵💫
最初のパイオツ全開、セックス全開でまさかこのテイストが2時間半続くのかと嫌な予感から始まり、お互いが好きになる過程が軽いわ軽いわ、2人で逃避行しながら更に絆が深まるならまだしも彼氏1人で逃避行、彼女を含めた御一行様が各々が言いたい事をぶちまけての会話にならない展開がダラダラ、ダラダラ続きながらの、逃げた彼を探し周るという展開に、さすがに寝落ちしちゃいました🥱
そして、いざ彼氏を見つけたら離婚したいって言われて彼女は激昂するものの、いや当然でしょって全く共感がわかないわ、おまけにラストで自分を捕まえにきた男とセックスって(・_・;)
エロの塊の私めではありますが、この作品にエロは全く期待していないから、エロさ満載でも全く響きませんでした😓
彼女に共感するところが1ミリもないのと、彼氏もひどい事には違いないけど、人間なんだから周りが見えなくなって有頂天になるのは当たり前だし、それを鵜呑みにして信じる彼女の方が悪くね？って、むしろ、彼女に腹立たしさえ感じてしまう始末でした😖
レイトショーにも関わらず、観覧者に年配のご夫婦や中年カップルとかがいたのもある意味カオスかも😅
ただ、エンドロールが流れ始めたら、一斉にオッサン1人で鑑賞していた人達が席を立ち始めて、オイラと同じ気持ちだったんだろうなと察することができて、そこが唯一のホッコリポイントでした（笑）
それにしても、中年カップルのオッサンがクスッとしたところも全然面白くないわ、何故にこれが高得点なのかが、どうにも理解できない私めは、感覚がおかしいのかもしれません(^^ゞ
後半まで我慢して良かった
残念ながらこのサイトのPROと称される方達のコメントが、あまり評価...
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