「修羅の道を突き進んだ先に見えた景色」国宝 ゆり。さんの映画レビュー（感想・評価）
修羅の道を突き進んだ先に見えた景色
ヤクザの息子喜久雄（黒川想矢のちに吉沢亮）は歌舞伎の才能を見い出されて半二郎（渡辺謙）の下で修業をする事になる。半次郎の息子で同い年の俊介（越山敬達のちに横浜流星）とは良きライバルとして兄弟のように育つ。事故に遭った半二郎の代役を喜久雄が任された事で、2人の関係性が変わってくる……
歌舞伎を観た事が無い人間からしたら、出演者の演技は最高でしかないです。素人が言うのもおこがましいですが、吉沢さんと横浜さん（あと少年期の2人も）があそこまで仕上げているとは期待していなかったので、気迫のこもった演技に驚き、ずっと観ていたいと思いました。
集客力の面でも、国宝級イケメン2人の共艶！なので必見です。2人とも男らしい顔立ちなのに化粧して衣装をつけた姿、所作が美しいんです。少年期の2人も魅力的でした。
キャスティングは大成功です。
喜久雄のキャラクターを梨園育ちの方が演じたら、逆に違和感を感じてしまいそうですし。
そして、田中泯さんの存在感が圧倒的でした。
一流の歌舞伎役者になれるなら他には何も要らないと言う喜久雄も、俊介の血筋が自分にあればと嘆き、俊介も喜久雄の才能に嫉妬します。でも2人の絆は失われませんでした。
挫折から立ち直った喜久雄は道を極め、ついに人間国宝の名誉を手に入れて、インタビューで、「皆様のおかげで」と答えます。
ひたすら自分の夢を追い求めた喜久雄は、他者を顧みなかったように見えます。
でも、ずっと支え続けると誓った春江も彰子も去り、春江は喜久雄との距離を感じて去ったと思うのに、俊介の妻となって戻ってきました。
妻でなく愛人でいいから支えさせてと言った藤駒は、たぶん娘に父親の不義理の恨み言を言っていたでしょう。（そうなるだろうなとは思いました）
結局は自分の息子が大事だった半二郎。
人間国宝となった喜久雄に、「順風満帆の人生ですね」と言ったインタビュアー。世間はあれだけ叩いた喜久雄の過去を忘れ、もはや興味は無いようです。
それらを呑み込んで、静かに佇む喜久雄……
本作を観て歌舞伎には大いに惹かれましたが、本作で描かれた歌舞伎界には興味は湧かないです。
血筋ってそんなに大事かなあ。我々はどこを見ていたんだろう。
凄い映画を観たと感じます。欲を言えば、もっと観たいところがあって、逆に要らないなと思ったところがありました。真面目に稽古をする喜久雄に対して俊介が遊び惚けていたのは、コンプレックスからなのかチャラい奴だからなのかが分からなかったし、客とのケンカの場面は長すぎでした。万菊さんのあの表情は何だったのか。後の人生ももっとドロドロしていたのではないかと思います。
本来なら先に公開されていたはずの「ババンババンバンバンパイア」は観るつもりをしていました。吉沢さんのギャグセンスは捨てがたいです。
ゆり。さま
私も「夢をかなえたね、お父ちゃん」の方が良かったな、もっと泣いたのにな、と思います🥲
李監督が100年に1本の芸道映画のつもりで、ありきたりはつまらない、と考えたことも分かります🧐
読んでいただいたか分からないのですが、先に『バババ』の話題をコメントした後でここをのぞいたら、コメント欄で浮いてると感じて、真面目な話題を再コメントさせていただきました😗
現実ではちょっと？なことを言ってしまったりするものですが、映画の登場人物の言動は、なぜそう言ったんだろうと気になります。
ありきたりでつまらないかもしれませんが、綾乃のセリフは、「私はあなたを許さない、でもあなたの演技は見事でした」的な言葉の後に、「夢をかなえたね、お父ちゃん」で良かったんではないかなと思います。ごめんなさい、私の好みです。
原作では描かれているのでしょうが、私には喜久雄が悪魔と取引したとまでには見えませんでした。どちらかと言うと、歌舞伎の神様に見守られていた感じ…
でも、幼い娘から見れば、悪魔も同然ですね。
綾乃の気持ちを考えてみました。父親を慕う気持ちと、恨む気持ちの両方があったでしょう。自分たちを打ち捨てて、のめり込んで習得したその芸を見てやろうじゃないの。そして喜久雄の舞台を観倒したろうと思います。だから、当然歌舞伎の内容を理解出来たと思います。
その綾乃が、舞台で身を削って役を生きている喜久雄を観て、なんだかお正月みたい、と感じるのはちょっと違うんじゃないかな、とそのセリフに引っ掛かりました。
ゆり。さま
コメント欄、拝見しました。
綾乃(瀧内公美)が、36年振りに父・喜久雄に再会する場面ですが…
悪魔と取引してまで母と自分を捨てた“歌舞伎”というものを知りたくて、舞台を観倒したのだろうと思います。そして努力して新聞記者になり、更に人間国宝に直接取材させてもらえるまでになって…
取材の場面でシャッターを押す前に、綾乃が喜久雄の襟元にそっと触れて直します。長年の恨みだけでなく、歌舞伎の興行でお正月も会えなかった、ずっと会いたかった“お父ちゃん”への愛情を感じました。
映画化するに際してカットされた長い原作の後半を背負う、大事なワンシーンでした。シークレット・キャストだった瀧内公美さんは、かなりのプレッシャーだったろうと思います。
このサイトでは、この映画は映画館で、というレビューをよく見かけます。歌舞伎でもバレエでもオペラでも、舞台は劇場で、は同じだと私は思います。
長文コメント連投、失礼しました。
ゆりさん、コメントありがとうございます。歌舞伎は好きですが、役者は結婚すること、妻は男の子を生むことを求められるのは、ちょっと今、うーん、です。伝統芸能一般、好きなんですが、有り得ない＆耐えられない部分もあるから複雑です。好きだけどあり得ず耐えられない。自分の気持ちがごちゃごちゃなので、そんなにすっきり「この映画、すごーい！」とは残念ながら言えません。長々とごめんなさいね。
ゆり｡さん
コメント､共感ありがとうございました。
撮影監督のエル･ファニは｢アデル｣でも難しい撮影をいくつもこなしている匠なので本作の起用は必然だった気がします｡
私も｢バハンバ…｣をムビチケまで入手して待っていた口です｡
本当ですね。
「お正月みたいな・・・」なんて、もっと恨み辛みが
ありますよね。
それから、後継というか、俊介の息子を心込めて
鍛えるのも、良いですね。
忘れてました。
人間国宝になった年齢が最速（？）だというだけで順風満帆と評したのは男性のインタビュアーだったと思いますが、つまり大して興味もなく仕事だから聞いただけ、と感じました。娘がインタビューしてその言葉を辛辣に浴びせる、という展開でも良かったですよね。
何だか、お正月みたいな気分になったなんて、歌舞伎役者の娘（一応関係者）がそんなふわっとした感想を言うかな、と奇妙に感ました。
こんばんは
観る前に想像していた映画とは全然違いました。
ここまで女形を追求しているとは、思いませんでした。
「順風満帆な人生ですね」と言ったのが実の娘なら、
皮肉以外の何ものでもないですね。
喜久雄は後継の男の子がいませんね。
この辺りも「孤独な晩年」を窺わせますね。
ゆり。さま
共感ありがとうございます🙂
>本来なら先に公開されていたはずの「ババンババンバンバンパイア」は観るつもりをしていました。吉沢さんのギャグセンスは捨てがたいです。
『バババ』のプロモーションで、「一生コメディだけに出ていたい(笑)」とポロッと言ってしまうくらい、吉沢さんはコメディ大好きですよね🤭
『バババ』と『国宝』が同じ時期に上映されることになって、吉沢亮という役者の振り幅を知ってもらえることになったのは、大正解だと思っています🥰
『国宝』では、関西歌舞伎の衰退も描いていました。過酷な仕事と収入の少なさで廃業してしまう役者さんが多いと、数年前に海老蔵さんが話していました🤔
伝統を守っていこうという心も大切ですね。但しこれからは新しい考え方も取り入れて。そうでないと衰退してしまう気がします。それは分かっていても加減が難しいのでしょうね。
本当に凄いものを観たという感じですね。
四百年以上続く歌舞伎は血を受け継ぐことで今があるのでしょう。
今日の天皇においても血族であるため血筋を伝統とするものは"血"というものは大切なのかもしれません。
これからの時代はわかりませんが。
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