愛に乱暴のレビュー・感想・評価

カノジョはなんのために生きるのか。近所の放火事件から起きる、一人の女性の崩壊劇。反応が薄い旦那と自分のことを少し面倒くさそうにあしらう姑。自分も同じ体験したのではないかと錯覚するほど、リアルな境遇で主人公に共感を覚えてしまう。

吉田修一の作品は全体的に湿っぽく、オチが好きになれないことが多いのだけど、本作はいつもと趣向が違うのか、森ガキ監督の演出力の高さからなのか、地味で暗い話でありながらも、軽快なテンポのおかげで終始飽きることなく、集中して物語に入り込むことが出来た。こういう映画でこんな感想を抱くのは意外。すごくよく出来ていた。

これまでのイメージとはかなりかけ離れた江口のりこのキャラクター像。印象的な台詞やカットが多く、こんな江口のりこもいいなと、改めて好きになった。歴代作品を見ていると、彼女に求められているもの、確立されているものは1つ、明確にあるのだろうと感じていたが、まだまだこの人には知られざる演技の幅が隠されているんだと気付かされた。変人のふりをする常人。シンプルが故に難しい役どころを、江口のりこ風に完璧に演じていた。心の動きが見て取れる、すごい俳優。

不倫関係にある小泉孝太郎、馬場ふみかは顔つきからなのか、年齢差あるにもかかわらずスっと入ってきたし、何気ない風吹ジュンが密かに作品を盛り立てていた。
何処にぶつけたらいいのか分からない、憎しみと怒りがスクリーンという壁を越えて伝わってくる。主人公・桃子に降り注ぐ災難は、ゴミ捨て場の放火と同じようにさほど大事には映されず、最初から何も無かったかのように、時だけが淡々と過ぎていく。言葉にはできない日常に潜む恐怖が、じっくりと全身を覆う。そして、結婚の意義とは何なのか。誰しも体験し得る境遇だからこそ、この夫婦を通して考えさせられるものが多くあった。

冷めきった夫婦を表すかのように、とにかく静かで暗い。テーマがテーマなだけに傑作とまでは言えないけど、こういった作風とジャンルでここまで見入ってしまうことは中々ないから、役者目当てにしろ、ストーリー目当てにしろ、ちゃんと期待に添えてくれる良作だと思う。これを機に、森ガキ監督にはもっと映画のメガホンを取って頂きたい。そして、こういう映画に日の目が当たる世の中になって欲しい...。

ぶっちゃけ、劇中で夫が桃子に言うセリフを借りれば「つまらないんだよ」の一言。冒頭から桃子をはじめ、登場人物たちの動きをただただ追いかけふらふら揺れ続けるカメラがとにかく観ていてしんどい。桃子の気持ち以上にしんどい。スタンダードサイズで閉塞感を出したいってだけの画面も暗くて何が映ってるのか、どこに焦点を当ててるのかもよくわからない。

原作は未読ながら話は吉田修一っぽさがあるものの、原作をどう映画的にアレンジし表現するのかが感じられず（って想像で言ってますけど）、桃子が正気なのか狂っているのか、どうやって縁の下にアレを埋めたのか、今どきこんな立場・境遇にある女性をそのまま描いてなんの意味があるのか等々ぼーっと考えながら、ただの一発ネタで105分もやらないでくれという気持ちに…。

愛に乱暴ってタイトルもよくわからんくて、色々な意味不明さから去年の石井裕也・愛にイナズマを思い出したりもして、とにかく「愛に」というタイトルは要注意だと勝手に学習。まあ、オレが作品をちゃんと理解できてないだけなのかもしれないが。最後に江口さんの無意味なTitsに★0.5おまけ。

姑と夫、母屋と離れの暮らし、桃子は完全アウェイ。
料理は上手だし、インテリアの趣味はいいし、石鹸教室の講師もやっている。
なのに、姑も夫からの評価はないい。
彼女も、姑と夫になにも見返りも求めてはいない。
彼女が持っている、丁寧で几帳面な性格がなせる業といってもよい。
孤立無援の中での夫の浮気。
彼女は暴走する。切れまくる。自分の気持ちがちっとも伝わらないことに。

いろいろ原因があるけれど、この家族に足りなかったのは、ほんのひとことなのかもしれない。
それは、「ありがとう」。
おはよう、と同じくらい、大切なひとこと。

「ありがとう。ありがとうと言ってくれて、本当にありがとう」
暴走の果てに、近所の若者の「ありがとう」に応えた彼女のひとこと。突然陽ざしが差し込む。
主人公を演じた江口のりこに送りたかったのは、エールだと初めて気づいた。

え、終わり？

またパンフ買ってしまった…

ナミビアの砂漠といい起承転結の「結」をぶつ切りにする手法流行ってるのか？

誰が悪なのか、何が正しいのか分からない不穏な状態が淡々と流れていく。
ある意味真面目な女性が今までに無い穴に陥っていく姿は凄まじい。
それも、そのはず。
愛情が薄れて来てる不倫旦那との生活。
夫に溺愛の義母。
息を吐くように出す元上司。
妊娠した愛人。

昔から溜め込んでいた怒りが爆発して狂人に変貌。
チェーンソーを見て笑う姿は狂気だが
演技が上手いから見とれてしまう。

あの土の中に色んな想いを埋めていたとは……。

心のこもった『ありがとう』で救われる
時もあると思う。

桃子は丁寧な暮らしを実践し、食事にも手を抜かず、普段から体に良いものを摂るように心がけている。服装も、麻や綿の天然素材中心で、シンプルだけどおしゃれです。あのエプロン素敵、私も欲しいですが、自分が買ったら汚したくないから使えないかも。これで家も綺麗なら、もう『クロワッサン』に載っていてもおかしくないです。
それでもなぜか母屋の姑はよそよそしく、たまにチクチクと嫌味を言い、夫の真守は話しかけてもいつも上の空。頑張りは空回りして、少しずつ追い詰められていく……

本作は、桃子に共感できる部分があるか、自業自得と受け取るかで好みが分かれそうです。
私は丁寧でもお洒落でもないし、不倫は許せませんが、本作をとても気に入りました。

猫のぴーちゃんは居なくなったのではなく、初めから居なかった。というか、桃子自身が傷ついた野良猫でした。自分の居場所を少しでも居心地よくしようと努力したのに、コツコツ築き上げたものは不安定であっけなく崩れようとしていました。
上質な小物たちは鎧のようなものです。「おかしくなった振りをしないと本当におかしくなりそうだから」というのは本音です。桃子の心は悲鳴を上げていました。「ちゃんと私を見て！」

結婚前に話せなかったあの事は、結婚できなくなるからというだけでなく、その事を口に出してしまうと、それが事実として確定して向き合わざるを得ないから、言い出せなかったというのもあったでしょう。姑が夫の遺品をなかなか捨てられなかったのと通じるところがあると感じました。
姑は、桃子の事が嫌いだったのですが、そんな桃子の辛さを最後は理解したのでしょう。
クズ夫のことは忘れ、姑とは和解したのだろうと、私は思います。
重たい内容でしたが、後味は悪くないです。

　主演の江口のり子の風貌と得意な役がこの映画の主人公に合っていることが作品の出来をよくしている。

　主題が不倫ネタで、小泉孝太郎が不倫する夫で役から明るい顔でない全然違う孝太郎になっていて誰でしょう、この人って感じでした。
　不倫に対してこの主人公かサバサバしていて、慣れたような口ぶりは、実は自分も不倫をして結婚していたことが分かり、納得させられるけど話として好きじゃない。
　妊娠していると不倫相手に言われたら、妊娠は嘘じゃないのと食ってかかるのも嫌な感じで確かに乱暴な話で愛に乱暴なんだというタイトルを回収してもつまらない話でした。

夫には浮気され、子供が欲しいけどできず、形だけの姑との関係、放火犯の徘徊、猫の行方不明等々、彼女を取り巻く辛い環境なのかと思いきや、自分が前妻から夫を奪っていたと言う過去が。因果応報でしょうか。したたかに生きて行くしか無いですね。

江口さんって着痩せするのね〜(←こーゆーのも時代的にハラスメントになるんかな……)
観ていて苦しくなったよ。クズ男はあかんね。
それでもこのクズ男は珍しくあからさまな「嫁より母大事」節はなかっただけよかったか💦
馬場ふみかちゃんの申し訳なさそうなお顔には萌える💜

何年振りかで夫としょーもない痴話げんかを繰り広げた翌日。
「既婚。子供なしの主婦」と、私と同じカテゴリと知り、なにかの知恵を授けてもらえるかしらなんて動機で、鑑賞。
いや、よくよく見ていたら、略奪婚がベースになっているあたりで、自分とは立場が違い過ぎるしそういうものではないらしい、と気づいたのですが。

終盤近くに真守が桃子に発するセリフ
「ナオは関係ない。もう桃子と一緒にいたくないんだ。一緒にいても楽しくないんだ。」
は、なんというか、目から鱗でした。
そうかぁ。こんなセリフを面と向かって言えちゃうあたり、この種の夫にとって楽しくないというのは妻をチェンジする正当な理由になるんだな。
ずっとずっと楽しませ続けなきゃ用済みなのね。
こんなセリフを聞くくらいなら
「ナオの方を好きになった」
と言われた方がまだマシかな、自分なら。
いや、やっぱりそれも嫌だな（笑）

個人的に夫婦喧嘩の後に見たから、感想が偏ってるかも。
何かしら知恵を授けてもらえるんじゃないかという冒頭の動機に関しては、おぼろげながら授けてもらえた気はします。
こういった波乱万丈人生は映画や小説で見るだけでおなかいっぱい。
自分は平凡でも夫と仲良く添い遂げるべく頑張ろう、と。

若いナオと対峙した時のセリフ
「あなたは選択肢がたくさんあっていいわね」
は、やるせなかったです。
昔はたくさん開いていたはずの未来への扉が、気づけば一つ一つ閉じられていた。
丁寧に生きてきたはずなのに、どこにも行き場がなくなってしまった。
それとの対比でしょうか、ラストでの風吹ジュンのセリフ
「やりなおせるわよ」が、救いに感じました。

メインテーマからは離れるんですが、真守ってちゃんとした会社勤めの人ですよね。
バツ２の揚げ句愛人が妊娠したから再々婚というのは一般社会ではかなり目立つし、男の人ってそういった社会的立場から自分を律していく面があると思う。
実際、不倫がモチーフの作品は古今東西山ほどあるけれど、愛人は愛人のままで終わることが多い。
子供が欲しいなら、愛人と不倫しつつも妻と妊活するというパターン。
この作品はある意味「江口のりこ物語」だから、彼女の心の襞にフォーカスしていて、それはとても見ごたえあったけれど、クズはクズなりに真守の人となりももうちょっと知りたかったです。
不倫するたびにいちいち律儀に（という言い方も語弊があるが）妻を取り換える心の動きは原作には描かれているのかしら。

あと、放火犯って誰だったの？？

全編集中して鑑賞できました。
シナリオ・配役・映像良かったです。
評価が良いので少し期待しすぎたのでしょうか。
主役の江口のりこさんがどんどん追い詰められて行く状況が怖かったです。
江口のりこさんに強いイメージがあったので、主人公のイメージと少し合わないところがあると思いました。
小泉孝太郎、吹雪ジュンの爽やか感じが、主人公の孤立を際立たせました。
私が男なのでこの様な評価となるのでしょう。

苦しみを描いているからこそ、人間のたくましさが印象に残りました。

原作を知らずに見ましたが、長編原作の内容を義務的に詰め込んだ窮屈な感じは全くせず、一編の詩を105分の映画に膨らませたような、見ている時も見た後も、心地よい余白がある映画でした。

ありがとう。

題名から、園子温監督調の映画を期待して、観に行ったのだが。。。前置きが永く
思わせぶりな　ハンドカメラ撮影と　構図が雑で、照明もブルーライトをたいて
ただ"青暗く魅せればよい"という安易なもの
このレベルの映画に、
名優 江口のりこ さんは無駄使い　としか言いようがないので、演者により映画の質を上げるよりも、、集客伸ばしの為に
新人アイドルでも起用した方が良かったでしょう。

小泉孝太郎さんは、映画を絞めるのに"良いアジ"を出していました。

この映画は何を言いたかったのか？
最後の種証(たねあかし)だけの1発ネタ映画でした。

3者対面シーンは、予想された展開だが、あらためて切実に魅せられると、とても面白かった。

この映画を観たら、園子温監督「冷たい熱帯魚」を観て、気分を取り戻した方が良いでしょう。

これは一人の主婦の人格崩壊ムービー‼️ヒロイン・桃子に振りかかる義母との微妙な関係によるストレス、愛猫が行方不明になったり、近所で頻発するゴミ捨て場への放火、パートで講師をしている石鹸教室が中止され、極めつけは夫の不倫&相手女性の妊娠&離婚を切り出される‼️追い詰められ、相手女性宅へスイカ手土産に話をつけに行ったり、チェーンソー片手に自宅を破壊したりする‼️ちょくちょく見ていた不倫のアカウントが実は桃子が以前自ら投稿したものであることもわかる‼️チェーンソーで床板を切断した桃子が埋めてあった子供服、流産する前に用意していた子供服を泥まみれで抱きしめる姿は切ない‼️そんな桃子を江口のりこさんが得意の無愛想面で大熱演‼️今年は「あまろっく」といい「お母さんが一緒」といい、江口のりこさんの年ですね‼️この作品は追い詰められて人格が崩壊したヒロインの心情と行動、その生態を観察する作品としてヒジョーに興味深い作品でした‼️ラスト、ホームセンターの職員の「ありがとう」の一言に救われた桃子‼️自分たちの住んでいた離れが取り壊されるのを母屋から見つめる桃子‼️夫との離婚はどうなったのか⁉️観る者に委ねるということでしょうか⁉️

江口のりこ主演ということと、吉田修一原作という理由で鑑賞することに決めた本作（原作は未読）。予告編は観ていたがどんな話なのか予備情報を入れないまま観ることになった。
中盤くらいまでは主人公・桃子の日常を淡々と描かれる。幸せそうに見えながら、何か不穏な空気を醸し出す毎日。小泉孝太郎の演じる夫が、物わかりよさそうでいながら、桃子の話を全く聞いていない。穏やかな雰囲気なのに心が通っていない夫婦の関係がよく出ていた。妻・桃子の一方通行のコミュニケーション。隣の母屋に暮らす桃子の義母との関係も微妙なものを感じる演出だった。
それがあることをきっかけに、徐々に真実が明らかになっていく流れはなかなか面白かった。なるほど、ここがミスリードになるのかなんて軽い驚きもあったりして。ここらへんはたぶん原作がそうなんだろう。吉田修一さすがだな（あくまで想像だけど）。
ただ、全体としてはよくわからない映画だった。ものすごく悪いやつがいるわけでもなく、皆が善良なわけでもなくそれぞれちょっとずつ悪いことしてる。最後も小説であればもう少し心情が描かれて理解できたかもしれないが、映像だけで見たときには観る側に委ねられすぎていて釈然としなかった。

見始めてまず気づくのが画角の狭さで35㎜フィルムのスタンダードサイズで撮影したというのだけれどデジタルシネマに慣れきっている身にしてみれば何故敢えていばらの道をと思うがメイキングを見ると現場の緊張感と映画愛が伝わってきて幸せ。さらにはステディカムを使っての1シーン1カット長回しが多用され被写界深度の浅いレンズで一寸先がボケボケの手元と表情を行きつ戻りつする演出はスリリング。｢予算オーバーした場合のフィルム代は監督とカメラマンが自腹で払う」という条件でプロデューサーを説得したというのだから撮影の重森豊太郎には敬意を表する。役者もかなりの重圧だと思うけれど江口のりこは逆に｢エンジンがかかった｣そうで、意外な小泉孝太郎のキャスティングも見事はまったし、風吹ジュンにも今年度ベスト姑賞を与えよう。昨今取りざたされる「生産性が無いとされる女性」がテーマなのだが、とりたてて大きな事件が起こるでもない小さな家族の小さな世界の小さな物語。私見だけれど105分のシーン中に90分は江口のりこが出ていたと思われ彼女を愛でるための作品でもあり1映画の主人公登場時間割合はギネス認定されてしかるべし。｢変人扱いしないでくれ｣という一方で｢おかしいフリしてあげてる｣とも言う桃子は正気と狂気のはざまを演じる江口のりこそのものでどれだけ叫んでも必死に走ってもメーターを振り切ることは決して無い。クレジットで｢カラス担当｣という表記を初めて見た。

　江口のりこらしさが出ている作品。初めから表情が乏しく、これから何かあるとすぐに予測できるのはどうか。淡々と丁寧な生活を送りながらも、心ここにあらずという感じで、楽しさや充実感を感じていないことがわかる。
　自分の思い通りにならないことや、すれ違いや誤解は誰にもあることで、本作の主人公だけではない。それでも生きていく中で、自分にできることや楽しさや生きがいを探すしかない。
　不倫の末に妊娠し、今の生活を手に入れたことを負い目に感じ、おかしいふりをしていたと言うのは痛々しい。しかし、夫や義母、元上司ばかりを責められない。ホームセンターの店員にありがとうと言われて泣く姿に、承認欲求の高さを感じたが、それこそが主人公を苦しめた理由ではないか。
　多くのものを失ったが、本当に自分らしく生きられるのは、夫や子ども、家や家族という呪縛から解き放たれた、これからかもしれない。自分のために生きる、その後の安らかで丁寧な生活を送る姿が見たいと思った。

あの最後の、外国人の店員の「いつも綺麗にしてくれてありがとう」は、あの映画のラストの大佐の「もう闘いは終わったんだ、さあ終わりにしよう」、では。

新宿ピカデリーで鑑賞🎥

「主演：江口のりこ」という予告編・チラシで観に行ったのだが、江口のりこの熱演がスゴイを通り越して狂気あふれた映画になっていて、悪い事ばかりが起こる絶望的展開をスクリーンで見せられて、中盤から映画館での居心地が非常に悪くなる感覚をおぼえた😰💦
全く楽しく笑える映画ではなく、映画館という閉鎖空間で観たから江口のりこ狂気がビシバシ伝わって来たと思う😨
これはDVDや配信などで観たら印象異なると思われる。

江口のりこ演じる主婦・桃子は、夫（小泉孝太郎）の実家の「はなれ」で暮らしている。同じ敷地の実家には夫の母＝姑（風吹ジュン）が住んでいる。
近所のゴミ置き場で放火らしき出火、可愛がっていた猫の失踪、姑との関係からうわべは良好だが心の中ではストレスたまる出来事、そして夫の不倫疑惑……主婦の桃子は料理を作ったり、手作り石鹸の教室で先生をしたりとストレスを解放すべく暮らしていた。
しかし、そんな桃子に次から次へと凶事が……という展開。

本作で江口のりこは本当に熱演を見せてくれて、それがコチラに伝わって来た。夫は「妻はいつも冷静…」などと思っていたようだが、桃子が家の柱をチェーンソーで切る件で夫が「何やってんだ！？」との問いに「狂ったふりをしていないと、本当に狂ってしまうから…」という名演を見せる⚡

ただ、この映画、江口のりこの狂気のみを強調している感があり、彼女が歩く場面などで彼女の前から手持ちカメラで長めのショットを撮っているが「画面が揺れ過ぎ」である。『シャイニング』的に撮れなかったのか……と思ってしまう残念シーン (^^;

期待度が高かっただけに、残念な映画に見えてしまった😭
江口のりこ熱演していただけに、よけい惜しい感が残った🥲
……彼女に少し加点↗️

＜映倫Ｎｏ．１２４２０２＞

心に染みる作品ではあります。
とはいえ、因果応報なストーリー展開で何に感情移入すべきかわかりにくい作品でもあります。

孝太郎は身勝手なクズですが、「君といてもつまらない」という感情の発露は嘘ではなかったはずです。江口側に瑕疵がないかといえば、それは流石に嘘。
人間と人間のすれ違い、真実と建前のすれ違い。
そういった現代社会の人と人との矛盾にフォーカスを当てた作品として、その志は認められますが、最終的出力されたアウトプットとしては、残念ながら、不満が残る作品でもありました。