不思議の国のシドニのレビュー・感想・評価

日本の出版社に招かれて来日したフランス人作家シドニが、心の傷を癒し、新たな一歩を踏み出そうとする。
映画では最初、何度もお辞儀を繰り返す日本人が登場したり、まさにステレオタイプの日本。
しかし、これ以降の日本静かな幻想の国として描かれるため、これは監督自身の経験から得た印象を、故意に誇張したのだとわかる。

本当に人がほとんどいない、コロナ禍の日本の観光地が、静かで美しい。
付きそう日本人編集者とただ二人だけで過ごす、静かで心穏やかに流れる時間が素晴らしい。

イザベル・ユペールが繊細に演じるシドニは、とても可愛らしい。
対する伊原剛志は最初は無口で無表情だったが、シドニの穏やかな日々を過ごすうち、やがて心が癒されていき、最後にふと見せる穏やかな微笑がいい。
ほとんど全編フランス語でしゃべっているのが凄い。
彼は英語はすでに堪能で、4カ月特訓の後、コロナ禍で撮影中断。
再開時にさらに4カ月特訓したという。
夫の霊を演じるアウグスト・ディールのどこかコミカルで、しかし、どこかものさびしい存在も印象的だった。

　ふつうにたいくつな映画でした。どっとはらい。

　で、済ませようかと思ったぜ？

　面白いか？この映画？天涯孤独になってしまった新作をかけないフレンチ作家が来日して、亡き夫のお化けにストーキングされるが、

　イケメン編集者のまるもっこりピストン攻撃により、お化けの夫が消滅。

↑ まぁ、お下品。

　イケメン編集者の極太歌麿が忘れられないフレンチ作家は空港でワザと、自分のバックを忘れて、またイケメン編集者に会う機会を虎視眈々と狙うのであった。どっとはらい。

　いや、穿った見方かとお思いでしょうが、女がバックにかける情熱を舐めてはいけない。あんなに、収納スペースが少ないのに、東京のアパートの一か月ぶんくらいの値段がして、

　合コンでテキーラ・ブンブンのカラオケに合わせて、テキーラを浴びるように飲んで女子トイレで倒れても、ラッパを死ぬまで離さない木口小平の如く、絶対に女はバックは忘れないんだ！絶対にだっ！！

　このまるもっこり編集者の名前、溝口健三は映画監督の溝口健二リスペクトで、もじった役名にしている。

　溝口健二の監督作品をググってみたが、私目のような、あくまのプーさん実写版に五つ星をつけるようなトコジラミ野郎には全く理解できない高尚なラインナップ。

　俺、最近の推しの女の子は佳子様なんだけど、尊すぎて、じぇん、じぇん、近寄りがたい。人間万事塞翁が馬。

↑ ググったら全く意味が違っていたw こういう時はあれだ、渡辺直美に真珠だ。

　多分、この映画はそのタイプだ！俺はあと何回も生まれ変わらないと、理解できない映画。

　ピチカート・ファイブと、ドンナ・マドンナだけの一発屋コシミハルを聞いて、赤ワインを鯨飲して、ウサギを食って、蛙を食って、夏でもホットコーヒーを飲む生粋のフレンチっ子なら楽しめると思う映画。

　ぼくは、にほんじんなので、ぜんぜん、わかりませんでした。まる！

イザベル・ユペールが見たいから観た作品です。
私の9歳上とは思えない若さと美貌でスゴイと感じましたね。

日本の描写がもはや日本ではないので、
（空港、ホテル、伊原剛志演じる溝口、その他いろいろ、気になる人は気になってしょうがないでしょうね（笑））
これはファンタジーだなと思って観ることにしました。
※お辞儀をたくさんするシドニは可愛かったです

悲しみの真っ只中にいるシドニの再生ストーリーなんだよなぁと思いました。
これ、日本である必要はなかったように思いますが、外国の人が想像できないような国が
よかったのかなと、だから日本を選んだのかなと思いましたね。
加えて、シドニの死んだ夫アントワーヌが霊体として出てくることで、
よりファンタジー性が強まっていると思いましたね。
これも実際に見えているのか、シドニの妄想なのかはわかりませんが。。

シドニは心の整理ができて、夫とも決別できたと思うのですが、
溝口とのあそこまでの関係はやっぱり必要だったんですかね。
（ちなみに溝口は不倫になりますよね）

まあ、ハッピーエンドと言えそうですし、シドニが笑顔になって良かったなと思いました。

それにしてもイザベル・ユペール、若い！！

※トンデモ日本が嫌いな方は、観ないことを推奨いたします（そこを飲み込めないとツラい作品です）

　日本が舞台のフランス人主演の映画。冒頭の、いかにもな日本の描写に、またか、という感じだったが、話が進むにつれてそれは薄れていったのは良かった。最初の調子でやられていたら、星一つ消すところだった。
　コロナ下の日本の観光地。奈良の東大寺とか、まったく人がいない日中なんて、今では撮影不能なんじゃないだろうか。映画の雰囲気の多くは、人のいない静かなコロナ下の状況で撮影されたことが大きいのではないかと思う。
　タルコフスキーの映画を見ているみたいな淡々とした調子で、特に盛り上がりがあるわけでもなし、幽霊が登場してから消えるまでにカタルシスのようなものもあまり感じなかった。
　シドニと溝口の関係は、もっとドライな感じが良かった。ウェットに、ベッドシーンまであるとは思っていなかったので、ちょっと興ざめしてしまった（個人的な感想）。
　幽霊がもっと謎めいていて、サスペンス調だったら緊張感もあって良かったが、もう撮ることが難しくなりそうな日本の映像を記録に留めたという点で、この採点にした。

デビュー作の小説が日本で新たに翻訳・出版されることになったシドニ（イザベル・ユペール）。
はじめて日本を訪れる。
編集者の溝口健三（伊原剛志）が常に付き添ってくれる。
日本に着いたシドニは、いつからか不思議な出来事に出くわすが、それは亡夫アントワーヌの幽霊（アウグスト・ディール）が行っていたのだった・・・

といった物語。
京都や奈良、香川県の直島と風光明媚な場所が描かれ、観光映画の趣もある。

冒頭の「外国人から観た日本の習慣」はステレオタイプで、「この先、どうなっちゃうのかしらん」と一抹の不安も抱いたが、意外とテンポよく、おもしろく観られました。

幽霊の出没は、ひと昔前の日本的死生観のような気もするが、コロナ禍で撮ったと思われる観光客がほとんどいない風景には、うまく溶け込んでいました。

安易に「再生」という言葉は使いたくないのだけれど、「再生」という言葉が相応しい映画。

主役ふたりの後ろ姿を捉えた画や繰り返されるタクシーの中でのバストショットは小津映画へのオマージュか。
というより、一見、間延びしたようにみえてその実テンポがいいのも小津的。
悪くない。

終盤登場する静止画とオフからの音声処理のラブシーンは、『二十四時間の情事（ヒロシマ・モナムール）』へのオマージュか。
溝口健三の父が広島在という伏線もあったし。

鑑賞前は、ユペール＆ホン・サンス『クレアのカメラ』、ビノシュ＆河瀨直美『VISION』みたいな映画かしらん、と思ったもので、意外と好印象の映画でした。

2024.12.18 字幕 アップリンク京都

2023年のフランス＆ドイツ＆スイス＆日本合作の映画（96分、G）
夫を亡くした作家の来日を描いたファンタジック・ヒューマンドラマ
監督はエリーズ・ジラール
脚本はエリーズ・ジラール＆モード・アメリーヌ＆ソフィー・フィリエール

原題は『Sidonie au Japon』、英題は『Sidonie in Japan』で、「日本に来たシドニ」という意味

物語は、フランスを出発する作家のシドニ（イザベル・ユペール）が描かれて始まる

彼には夫アントワーヌ（アウグスト・ディール）がいたが、事故によって失い、喪失感に明け暮れる毎日を過ごしていた

シドニは日本に行く予定があり、それは著書『影』の日本語訳版が出版されたからだった

編集者の溝口（伊原剛志）の手紙に心を動かされたシドニは、長距離のフライトに身を委ねることになった

日本に着いたシドニは、溝口に出迎えられ、予定のホテルへと出向く

だが、部屋の清掃が終わっていないため、二人は時間を潰すことになった

ようやく部屋に入るものの、弁当が誰かに食べられていたり、開かないはずの窓が開いていたりと奇妙な出来事に遭遇する

シドニは戸惑いながらも、記者会見に赴き、通訳のノリコ（人見有羽子）を介して、記者たちの質問に答えることになった

その後は溝口の案内にて、京都、奈良などの仏閣を巡り、ひとときの休息を楽しんだ

映画は、ひと仕事終えたシドニが、アントワーヌの幻覚を見るところから動き出す

それは奇妙な夢かのように思えたが、妙にリアルな出来事だった

そのことを溝口に相談すると、彼は「幽霊」の存在について語り出し、日本にはそのような文化があることを教える

物語は、夫を亡くしたシドニと、妻と間に軋轢があった溝口が描かれていく

シドニは同じ車に乗っていたのに助かり、溝口はその場にいなかったために震災から難を逃れていた

また、溝口は生前から仕事一筋で、妻との距離があったことを告白する

対するシドニは、何かを書こうとするたびにデビュー作「影」が重なってしまい、それによって執筆から遠ざかっていたことを告白することになった

二人は「喪失感」を抱えていて、そのどれもが「後悔」が先立つものとなっていた

シドニは日本に来たことでアントワーヌの幽霊と遭遇することになるのだが、溝口の元に妻の幽霊は現れない

この違いは、シドニの夫は守護霊になったのに対し、溝口の妻は地縛霊になったからだと思われる

映画ではその違いを明白にはしていないが、霊の資質と役割を考えると、そう考えた方が自然であると言える

守護霊的な存在は本来は全く見えないものだが、シドニが弱っている時には姿を現すように描かれていく

後半になって、溝口との関係が深まるとアントワーヌは姿を消すのだが、それは見守りモードに入ったということなんだと思う

いつしかシドニが苦しくなった時に助けに現れるかもしれないが、彼女がデビュー作を想起するように、守護霊やデビュー作との関わりは「初心に戻る」という意味合いが強い

なので、アントワーヌはシドニを愛していた時の姿だし、彼がかける言葉も愛に満ちたものになっていた

いずれにせよ、日本人だとあるあるの観光スポット巡りになっていて、主に京都と奈良がメインになっていた

都会的な建造物ではなく、歴史あるものにふれたり、自然と接することが多かったのは、溝口自身が彼女に必要なものを感じ取っていたからのように思った

泊まる場所も当初は近代的なホテルだったが、奈良に行った時には宿に泊まっているし、そういった趣こそが癒しになることに気づいていたのだろう

二人は喪失を埋め合う中で愛を感じあっていたが、それは2度と交わらないもののように思えた

だが、シドニがバッグを忘れたことで再会のきっかけが生まれてしまう

それが、シドニがわざと忘れたのかはわからないが、それよりも「この縁で終わることのないように」というアントワーヌの願いがそうさせたのかなと感じた

大人のラブストーリーが展開されます。あんな短い時間で、恋愛関係に移行したのは、やはり旦那さんの霊が現れて消えたことがあるのでしょうか？途中のシーンで東京のホテルに入ったと思ったのに、関西方面で買い物をしているシーンがあったのは何故でしょう？

オープニングクレジット．．．

二羽の鶴のふすま絵

その意味を汲み取れば

本作の思い入れの他

包括的意味合いも自ずと分かってくるかもしれません。

最初のショットが、映画製作に関わった人たちの思い入れがあると個人的には勝手に想ってもしまう。

シドニ、彼女の旅経つ前の自室．．．　鏡には景色が映り、彼女の背面の窓にも景色が映る。そのアンバランスな光景こそが映画製作者の想いれとともに日本の耽美的で美意識を凝縮した借景となり、そのアンバランスな構図こそが、以外にも何故か？視覚的にバランスを保っている。

溝口健三って？
初めて、彼のバイオを拝見したけど気にも留めないワンシーンが貴重であり大切であることを．．．　フランスのヌーヴェルヴァーグの監督などにも影響を与えている。その名声とは裏腹に当時としては医療技術や薬物学の遅れに加えて、撮影スケジュールなどから、彼自身、身近に支えることのできなかった彼の近親者への "心残り" が本作にも多少、反映されているのかもしれない。だから
「溝口健三」って、許せてもしまう。　でも後からこんな会話が

Sidonie: That guy is called Kenzo Mizoguchi.
Antoine: Is he related to the famous filmmaker?
Sidonie: No, I already asked. It's a very common name
　　　　in Japan

そして、至極あたりまえな存在が、無 ＝ Zero であることを．．．

Interviewer: Have you always want to write?
Sidonie: No. Writing is what happens when
　　　　you've nothing left. There's just
　　　　despair. But sometimes, there isn't
　　　　even that. There's just nothing.

健三がシドニにこんな事を語る．．．　この事が本作のモチーフだと個人的には捉えている。

We all have a some kind of relationship with the decease.
Some see them, others feel them. The visible and invisible
world coexist. It's like that for us Japanese.

　　　　　　"Ghosts help us live. "

そして、後半には返歌のように思えるシドニの言葉

　　　　　"The country we live in,
　　　　　does not exist."

漠然とした幽霊をモチーフに日本を美しく描き、二人の関係の変遷を緩やかに描いたロード・フィルムには細かなところに悲しい事に多くのソゴがあり、ラストシーンを含めて、多少の違和感がある。それを取り上げることのできない程、取り上げるのをチュウチョさせる程、また映画の善し悪しに関係ない程、あたし個人の強い思い入れがあり、再度、大切な "何か？" を分かり始めてもいた。だから、この作品を傷つけたくもなく、これ以上のネタバレはやめます。

　　　　　　　　　　　悪しからず

アンバランスな邦題のむなしさ!?

ただ、一言．．．
シドニの幻視という形で現れたアントニーをありふれた映画のように使い古されたホログラムで描いている。そうではなくて、足音が聞こえるほど"生々しく" 亡霊たちを描いた先人のように、中国怪奇小説や日本の幽霊物語に出てくるような子供までも授かる生身の人として、この世に存在しないものを敢えて描いてほしかったと．．．

手を繋ぐことを忘れた人たちへの
シドニのような可愛らしい心を忘れない女性は．．．今は、いないのかも!?

稚拙な考えの者より．．．