ラストマイルのレビュー・感想・評価

最初は、番組アラカルトかと思いました。
しかし、これは、現実にある話や。
外資系のネットショップの物流倉庫。働き手は、派遣社員　、管理管理で、配送も奴隷のごとく、下請け、孫請、人を変えるだけ。これからは、AIに支配されるんだろうな！

感想　ぼうっとしながら見ても面白いし歌が神だから歌目当てで行くのめっちゃアリ

メリット　主演の人が豪華だし歌が神、最後の場面とエンドロールの繋ぎ方が凄すぎて鳥肌立ちながらめっちゃ鑑賞に浸れた

デメリット　ストーリーは普通　無駄に長い言葉が要らない（覚えられない）

大手ショッピングサイトの物流センターから出荷された荷物が爆発。

その日センター長に着任したばかりの舟渡エレナは、先任マネージャーの梨本孔とともに事態の収拾に立ち向かう。

視聴者をミスリードする様々な情報、細部まで映像を見ないと、あるいはセリフをよく思い出さないと気づかない小さなものまで含めるとあまりにも膨大な伏線の数。
間違いなく面白い。

そして鑑賞を終え、解答が示された後になっても
「もしかしてやはりコイツは○○なんじゃないか？」と思わせるように謎が残る。

過去のTVドラマと世界線を共有するシェアード・ユニバース作品ということだが、
この映画単体でもストーリーが完結し、ドラマを見ていない人でも問題なく鑑賞を楽しめ、置いてけぼりにされない。
それでいてドラマファンならでは楽しめるようにも作られており、懐かしく、あるいは新しい喜びを感じられる。
エンターテイメントととしてのテンポの良さと
サスペンスとして謎に迫っていくスピード感が非常にマッチしている。

社会問題化している物流業界の問題点がテーマでもある。
残業代の未払い、再配達コストや低賃金、それに伴うドライバー不足、それに苦しむ運送会社。メンタルを壊す労働者の増加、自殺の増加。

「私たちひとりひとりの『欲しい』『もっと便利に』という欲望がそれを引き起こしているのではないですか？」
という問いかけがこの映画の根底にある。

それを描き切るにあたって出演者の演技も素晴らしい。
とりわけ満島ひかりさんの演技は圧巻の一言である。
舟渡エレナははじめから満島さんを意識したアテ書きだそうだが、
ともすればオーバーリアクションに感じるのは彼女が外資企業の責任者だからかな？と思わせるが、
後々考えたら、舟渡エレナの反応として全く過不足がない。
素晴らしい演技だったと思う。

エンターテイメントとして楽しく
サスペンスとしてハラハラ
見終わった後も考察のしがいがあり、
ドラマのファンは嬉しく、
ドラマを見ていなくても楽しい。
社会問題を提示して考えさせられる。

よくこれだけの要素をひとつの映画作品に落とし込んだものだと、驚愕を禁じ得ない。

結論から言うと、ラストマイルは、良い映画とは言えません。
良い映画の定義は人それぞれなので、私からするとと言うことになりますが、視覚的驚きも、新しい視点も、カタルシスも、生きとし生けるものの情動も、何もありませんでした。

たとえば、サッカーの強い国は、全国民がサッカーというものに理解があり、サッカーの観戦の仕方を心得ています。何回シュートしてどちらが勝っただけでなく、ナイスアシストだね、あそこのディフェンスが良かった、監督の采配が素晴らしい、フォーメーションが斬新だなどと言った見方をすると深く楽しめるものです。

ラストマイルを、面白い映画という風潮は、サッカーに明るくないサッカー観戦者であり、とても良くない傾向だと思いペンを取りました。
昨今の映画は、伏線回収に心血を注いでいるきらいがあり、この映画も類に違わず、そこに終始してしまっているのです。物語が進むにつれ人々の背景が明らかになり、受け手の感覚が変わっていくと言う脚本の面白みを出すために、当初はみんな怪しい人物として存在します。それ故に、中盤まで登場人物の誰にも感情移入することができません。これは致命的です。その現象に加担しているのが、テレビシリーズの二つの物語と同じ世界線の部分です。アンナチュラルもMIUも、その実はこんな人というストーリーは済んでいるので、誰も伏線を張ることはできないため、映画の新たな登場人物しかそれをすることができないからです。人気ドラマのおなじ世界線ということで集客はあったかもしれませんが、映画として、薄っぺらくなってしまったことは、残念でなりません。世界線の集結は、不要だったと思います。

映画序盤で出てきた母子ですが、この登場の仕方だと、後で事件に巻き込まれ、仲直りをするんだろうなとわかってしまいます。
配達員の親子も、最初は振るわないけれど、後で活躍するんだろうなとわかってしまいます。
そして、極め付けは、みんなそれぞれに抱えている心の病に至る出来事をきちんと描かれていないため、命の冒涜とすら感じます。

流通に対するアンチテーゼと、題材は意義のあることだと思うので、もう少し描きようがあったのではと勿体ない気持ちです。
シンパシーはないため、ドキドキハラハラするポップコーンムービーには程遠く、ハッキリ言って、企画プロデュースの失敗なのではないでしょうか。

数多の派遣社員がどんな場所で働いてるか、物流の下請けがどんだけ買い叩かれ惨めなのか、Amazonの内情がどんななのか、カスタマーセントリックなんて綺麗事の真のメッセージは何を指すか、を描いたドラマを初めて観た。

野木亜紀子さんら脚本・監督・プロデューサーの女性３人は日本のエンタメを代表する存在だ。恥ずかしながら初めてそう思わされた。
世代交代と家父長制の終焉を象徴した映画だと思う。一部のおじさん達がいかに足掻こうが、社会はとっくに変化している。

エレナに関するミスリードには感情が揺さぶられた。満島ひかりと岡田将生、良い役者だ。中村倫也が信頼できるようになった。

にしてもリアルな内容が重すぎて、パンフを全部見られない。
かろうじて野木さんが「トリクルダウンなど起きるはずもなく、ブルーカラーは疲れ切っている。ホワイトカラーが奮起せねばこの地獄は変わらない」てなことをおっしゃってるのを見て、この人も社会を変えたいと願い行動する方の一人なのだなと心強く感じた。

作り手の真摯さに心打たれるので、おすすめ。

友人から「アマゾンや物流の話」と聞かされ期待値も上がり観に行った。

社会派ドラマだと思っていざ見てみると、爆弾もののサスペンス・ミステリーじゃないか！！人に説明するときに「爆弾＜アマゾンや物流」と伝えるのはちょっと違う。

まぁそこは置いといて、アマゾン（映画内では別会社）と運送会社の関係性などを描かれていて中々面白いながらにも、リアリティがかなり薄いところも散見できた。

例えば爆発の強さの割に死者が少ないとか、満島ひかりが演じるエレナはなかなかぶっ飛んでいて、いちセンター長の立場ながらに上に相談なしに1台何百万円もしそうな爆弾の為の検知器を複数台買ったり、日本支社の代表と直接かつ何度も連絡を取れるなど、とんでもない権限を持っている事とか。

運送会社についてはリアルな闇も映していたらもっと良かったかも。場所や時期などにもよるけど集荷センターで荷物はもっと投げているから、今回みたいな爆弾ならそこで爆発してるし、あんなにまともな配達員（火野正平）みたいなのもそうそういない。

ストーリーの違和感としては、正社員は非正規社員と違って手荷物検査などなく工場内に入れるので犯人はその中にいるのでは！？と真っ先に思わなきゃいけない事なのに、しばらくはエレナを犯人かもと思わせたいが為、あべこべ現象が起きてしまう。

あるところでエレナが犯人では？という予想が立ってくるわけだが、真犯人が分かったときのガッカリ感。外国人のような顔の女性で「誰？（キャストとして）」という感じになり、エレナが犯人のほうが盛り上がったなぁと。

他のドラマのキャストを登場させるやり方はとても面白いと同時に、異物を混入させてしまう事にもなりそうで難しいところ。個人的には星野源だけ変だな、と。始めの車のシーンで素人が演技してるのかと思った。

気になってしまうところを多く書いてしまったが、なかなか見応えはあって星4つにしました。

ｍIUとアンナチュラルチームが出て来た時は少しトリハダがでたよ!

最後まで

わからないところもあったけど

それを後で話し合ってみるのも楽しい。

ところで

これ、2があっても良くない？

前日談として
本社に乗り込んで行くところ

そうだな

本社の人間と対決するんだ
アメリカの友人ともにさ

結果はダメでもさ。人が影響するような。

友人は
気のいいカスタマーセンターの人

ワインが送料のせいで売れなくなった
教会の人

Amazonの倉庫を使ってさ

僕は〇は婚約指輪であって欲しい。

彼女の心を浮かびあらせて欲しいな
後悔を話すような
心を軽くするような

忘れてた

作品の中の

アクセサリー

楽しかった。服も

せびまたやって下さい。

「物流」というと一見地味なテーマかと思っていたら、生々しく課題を描き、サスペンスエンタメ作品として仕上げてらっしゃるのは流石でした！
5年前の事件と、それをきっかけに動き出した今回の事件。
上映時間のせいもあって、共にを命をかけてまで実行する動機をもう少し丁寧に見たかったです。
「シェアードユニバース」の要素は、各作品ファンへのサービスとしては楽しかったですが、彼らのバックボーンがそこまで重要な使われ方でもなかったので、別に普通の役者で構成しててもよかったかな？
あと、ドライバーの佐野さんが鉄人過ぎるｗｗ

満島ひかりと岡田将生の自然な演技に引き込まれながら、次から次に出てくる豪華キャスト（皆さん名優）に胸いっぱいに満たされた２時間でした。

テーマは物流業界の闇。数字のために上から下へ重くなる圧力。指先一つポチっとしただけで、こんなにたくさんの人が動いている、負担がかかっている人がいるという事実を思い知らされた。せめて委託配達員の方々に感謝の気持ちをもって接しなくては…

伏線がいたるところに散りばめられ最後に全て回収されていて、脚本の秀逸さを感じた。アンナチュラルもMIU404も未見なので、見てみたいと思う。

監督・塚原あゆ子　脚本家・野木亜紀子
荷物に入った爆弾事件に巻き込まれるAmazonのような巨大な配送会社の社員たちの話
巨大配送のシステムがわかりやすく、そのシステムに巻き込まれていく翻弄される人々をハラハラする展開ですごく面白かった。
満島ひかりのセンター長と補佐の岡田将生のコンビがよかった。
でも別に「アンナチュラル」「MIU404」のユニバース的な感じにしなくてもよかった、それがノイズになった
単体の作品で見たかった‥

役のエレナと満島ひかりがマッチしてて物語に入り込めた。
会社員としてこの難局をどう乗り越えるのか、警察との対峙も見ものだった。
久々に見ごたえのある日本映画だった。

大ヒットしていたのでアンナチュラルとMIU404を制覇して鑑賞しました。
公開されて日が経つのに映画館はほぼ満席でした。

○mazonのようなネット商品販売会社と○マト運輸のような物流会社、そして顧客(荷物を待つ人)を取り巻く様子を描いた作品。想像よりも風刺的でした。
犯人や動機というのはあまり重要ではなく荷物が届くまでに携わっている者たちの苦悩、プライド、そして上層部からの圧力…全く分からない世界ではありますが見ているだけで息苦しかったです。
（ちなみに、物流会社で働いていたことのある友人は「結構リアル」と言ってました。)

アンナチュラルとMIU404両作品の出演は思ったより多くなく、作品を観ていなくても楽しめると思います。でもMIUのサントラが流れてきて機捜の2人が出てきたところはテンション上がりました。あと、満島ひかりさんの演技は相変わらず素晴らしかったです。

全体を通して緩急が大きい作品ではないのでハラハラドキドキには欠けますが、鑑賞した後じわじわと効いてくるような作品です。
サブスクで公開されたらまた観たいと思います。

「あんたがここに来て探してくれ！」
阿部サダヲが言った言葉。
物流に携わるものの端くれとして言いたくても言えない言葉(笑)

前2作を観ていなくても話が進む度に出てくる人物全員を疑疑いたくなったりと、ハラハラドキドキ感が増していって次が気になって最後まで映像に釘付けにされるので140分を長いと感じません。
キャストが全員役柄にハマっていたのも楽しめた要因の一つだと思います。

私はシリーズものは最初から全部観たい派で、今回は前2作は観ていなかったので本作品を観るのに初めは乗り気ではありませんでした。
本当に楽しめるのかな？と疑心暗鬼なところがありましたが、家族の薦めもあり鑑賞した今は、もっと早く観に来れば良かったなと。
世界観とか気にせずこの作品だけで十分楽しめます。

今は前作に興味が沸いてきたので、逆順ですが前作を観たいと思わせる作品でもあります。

ムズい。これ以上を求めると「エンタメ通ぶりやがって」と言われるだろうラインのギリギリ。全体的に面白かったけど、映画としてみるとどうだったんかな…と思う。

テレビ局主導の映画や、テレビドラマの続編・スピンオフがドラマを上回ったことなんでほぼないと思っているので（強いて言うなら容疑者Xの献身かなあ）、そういう観点で観たら本当によくできてるし、面白かった。話の手際の良さはさすが野木亜紀子脚本。社会性が前傾化させた場合はあまりコメディとのバランスが良くなくて、映画クラスタならまだしも、テレビでたまにドラマを観るだけの層からすると「思ってたんと違う！」になってるのが逃げ恥SPであり、獣になれない私たちが出来の割に評価されてないポイントだと思う。アンナチュラルはそのバランスが完璧だから受け入れられ、MIU404は男バディのイチャイチャを楽しめる層が支持していた印象（個人的には野木脚本ではワースト級の苦手さ）。社会性も忍ばせる程度だった。

今回の作品は、明確にAmazonをモチーフにしており、下請け会社、流通のラストマイルであるドライバーの悲哀と苦しみを見事に捉えていたと思う。ちょっと分かりやすいくらいに下請け側が良い人が多いし、ディーン・フジオカの役も「見たことあるね〜」とは思うけど、ドラマとは違い2時間集中して画面を凝視するに堪える、プログラムピクチャーとしてテレビドラマファン層が楽しめるには、ここまでやって良かったと思う。作品としての奥行きを確保するなら、宇野か火野のどっちかは悪役にすべきかなとは思った。

とはいえ、今回の映画で得したのは宇野と火野だと思う。満島ひかりと岡田将生は役柄をこなしてはいたし、坂元裕二が吉沢亮と宮崎あおいをツモった「クレイジークルーズ」ほどミスマッチとは思わなかったけど、この作品を通して演技の評価が高まるポイントはなかったかな。特に岡田将生は、イケメンより変人を求めてるところが個人的にあるのがダメだったかも。

映画としてみると、スタイリッシュさが足りない。酒向さん✕大倉さんが出てくる警察周りのシーンはもうテレビドラマ。喋り出すのに立ち上がって歩く演出は映画には耐えられない。

オープニングのワクワクしなさは、劇伴が強すぎることが影響してると思う。スーハースーハーいうやつ（伝われ）なんて本当に厳しかった。爆発シーンの演出というか特殊映像のチープさも、どうしても洋画に劣ると思ってしまう。火災時の火の上がり方は「怪物」の方が良かったと思うけど、同じ人が管理してるのかな。

エンディングの長ったらしいのもね。余韻がたなびかない。少なくともパトカーのシーンはカットして良かったかなと思う。

テレビドラマファンにファンサはしつつ、未見の人に「モブキャラ強いな〜」と思わせて話の大筋の邪魔をしないようにするために、アンナチュラルチームとMIU404チームを主人公2人に絡ませなかったのは英断だとは思う。シェアドユニバースの間口の広さを示したのは良かった。ただ、主人公2人が結局ミステリーを解決するのを主導するならMIU404チームだったらな…とか、とある女性の死の真相をアンナチュラルチームが解決してたらな…とか、交わったが故のないものねだりを思うこともあった。

自分の命を犠牲にしても社会のシステムを変えれると願っても、結局ベルトコンベアーはなかったこと（0として）回り続ける。トップに立つ人が責任を取っても、次の人が結局同じように回していくしかない。畳み方として、事件の解決はできても根本的解決になってないのは良かったと思う。

自分もAmazonユーザーなので、配送が遅延してもゆっくり待たなきゃなとは思いました。24時間営業のお店もコロナ禍をきっかけに減っていった印象だけど、それで良いと思う。

踊る大捜査線を意識してるんだろうというシーンもあった。秋に新シリーズが2作あるけど、これを超えるのは至難の業じゃないか…。

次に配信サービスで見直すときは、ネトフリじゃなくアマプラにしよう。

うーん、目のつけどころは嫌いではありません
偶然似たようなテーマの潜入取材の話を聞いたところだったので、あり得る話かもねって感じで観ていました
でも、率直に言って盛り込み過ぎです
全体的にどうしても間延びしているように見受けられました
二組の親子のエピソードもいらないし、これを言ったらおしまいなのですが、無理矢理のMIU404や、アンナチュラルのシーンを挟む必要もありません
そんな時間と尺があるくらいなら舞台となった巨大物流企業の病巣をもっとえぐり出して欲しかったです
ありがちなのですが、犯行の無差別性の割に動機も弱いし
ラストも今風に言うなら「うわっそう回収したか！」って騒ぐ人もいそうですが、あんなのただのネタ振りです
もっとぜい肉を削ぎ落としてソリッドに仕上げられたんじゃないのかな？もっと短くコンパクトにまとめられたんじゃないのかな？と観終わってモヤモヤしました
甘めの⭐︎三つです

当たり前の話だけどこれが出来てない邦画が山ほどあるせいで
これだけでちょっと評価が上がってしまう

例えば同じ爆弾だって言ってんのに
ひとつ目の爆弾だけ火がいっぱい出てたのに引っかかってたけどちゃんと意味があったし

主人公の女がとある場所からセンター長として来た事と物語の舞台の流通センターにやって来た事が繋がらないと思ってたけど最後にはちゃんと説明された

後は細々した伏線もちゃんと回収されたのも好印象

洗濯機の下りとかね

日本の映画もドラマも映像のクオリティは予算の都合で上げられなくとも
いつもこれぐらいの丁寧さで作って欲しい

役者の技量なのか、映像の見せ方なのか、さまざまな場面での匂わせ方が凄く上手で面白い作品だと思います。
先がそう出来ない点が凄くいいです。

良くも悪くもなく普通な感じでした。
特筆すべき要素は無く、"そーなんだ"というのが最終的な感想です。