あまろっくのレビュー・感想・評価

知人から薦められて観賞。個人的に、邦画・人情ものは苦手ジャンル。「アマプラでタダだし観るか〜」位の軽いノリで鑑賞。

それなりに感じるものがある、いい映画でした。
「映画的手法云々」はさておき、ベタながらも物語一つ一つが詰まっており無駄なシーンは少なめ。
鶴瓶とハタチの娘さんが結婚なんてあり得ない話ではあるが、じんわりくる人間ドラマ。

特に良かったのは俳優陣のチョイスです。若手イケメン、美女を最小限に削ったことで映画の価値を落とさない工夫がされていました。
また、登場は、一瞬だけど高畑敦子さんの言葉は本当に説得力ありますよね。大女優です。

観る人を選ばない良作にであえたことに今日も感謝。

人生は良い事ばかりじゃないし、上手く行かなかったりシンドイ時もある。
でもそんなのは見方捉え方次第。
なんでも楽しまな〜精神で生きたら、世の中違ってくる。

多くの評価通りイイ作品だったー！
表面なぞるだけでも楽しいし、深く掘り下げてみても面白い。
尼ロック、偉大だわー！

江口のりこ目当てだったけど、意外や意外中条あやみとのやり取りが良かった。鶴瓶さんは早々にいなくなってしまい、二人の時間が長いのに、対等にやりあってた。家族に憧れて全うしようとする若い義母。素敵でした。
震災の場面は今でも心臓がギュッてなって辛い気持ちが出てくるけど、生きてるもんは楽しまなきゃ❗️と後押しするあまろっくの言葉が響きます😢
パラパラと笑えるとこがありましたが、思わず突っ込んだのは
実の息子が娘の幼なじみ役で、何ならほんのりプロポーズしたりなんかして、付き合ったら実父に「お嬢さんを僕に…」ってやるんかい！ってとこと
生まれた息子が「太郎」…実息子の名前やないかい！

<映画のことば>
ほんま、迷惑なおっさんやったけど、私はお父ちゃんに、ずっと守られていたんや。
お父ちゃんは、ほんまに、ほんまに、尼ロックやったんや。
これからは、あたしが、あんたらの尼ロックになる。

若い世代を中心に結婚後の女性も自分の仕事を持って働いている家庭も増え、夫が「一家の大黒柱」として家の収入を一手に支えているケースは、令和の今の時代には、そう多くはなくなったないように見受けられますけれども。

そのせいか、そう言われてみれば、作中の竜太郎の台詞のように「飯食うて寝てられれば、何とかなる」「人生、起こることは何でも楽しまんと」とばかり、家の中で「どんと構えているお父さん」っていうものは、そうそうは見かけなくなったことに、改めて、評論子は気づかされました。

そして、そのことが、世上、往々にして妻から夫に対する「モラハラ」という批判として析出しているのではないかとも、危惧しました。

上掲の映画のことば、本作の、いわば「締めくくり」として、優子によって語られるものではありましたけれども。

本作で語られる尼ロック（尼崎閘門：尼崎ロックゲート）ような夫・父親のあり方を指して、それを「一家の大黒柱」というかどうかは、ひとまず別の問題として。
家庭の中での「夫としてのあり方」という意味では（もちろん評論子自身への自戒も含めて）胸にズンと堪えた一本になりました。

同じ受け止めだったかどうかは分かりませんけれども。
上記の意味では、評論子が入っている映画サークルの先輩会員の「作り手（監督）の人柄が偲ばれる」というコメントは、その意味では決して「的外れ」でもないと、評論子も思います。

評論子としては、思わぬ「自戒」までもスクリーンを通して突きつけられるという、佳作に値する一本だとも思いました。

(追記)
ほんの些末なことなのですけれども。
鉄道ファン（乗り鉄）の評論子には、見逃せない脚本上の「欠陥」がありまして。
（末尾ですし、駄文なので、読み飛ばしてもらって、全然OKです）

優子は南雲に、砂漠地帯では砂塵の問題があるので、新幹線鉄道を敷設するよりも、リニア（磁気浮上式）鉄道の方が、優れているとアドバイスします。

しかし、線路の上を鉄製の車輪で走る普通の鉄道（粘着式鉄道）は、滑り止めの機構として砂を散布する装置を備えていたりするくらいですから、砂塵が舞う環境であることが、新幹線鉄道の建設の支障になるという一般的な知見があるとは、ちょっと考えがたい状況です。

【砂撒き装置】
粘着式鉄道の鉄道車両において、上り勾配や落ち葉等により駆動輪が空転して牽引力を失うのを防ぐため、砂を車輪とレールの間に介在させることによって両者間の摩擦力を増加させる装置である。この装置の改良形であるセラミック粉を増粘着剤として使用する場合には、セラミック噴射装置と呼ばれる。（wikipedia）

wikipediaで引っ張れば簡単に出てくるくらいの知見ですから、この点に手当てが及んでいないという脚本は、シンクタンクでは、他の研究員の妬みを買い、理不尽なリストラに遭うほど優秀だったはずの優子の発言としては、ちょっと「お寒い」と言わざるを得ません。
（そういうアドバイスが出てくるということは、優子が働いていたのは、いわゆる都市交通系のシンクタンク（研究調査会社）という設定だったのでしょうか。）

ちなみに、鉄道は傾斜（坂道）に弱い交通手段です。
クルマが走る道路の傾斜は「パーセント（百分率）」でカウントされますが、鉄道（線路）の傾斜は「パーミル（千分率）」でカウントされます。
単純に言えば、鉄道はクルマに比べて、10倍も傾斜（坂道）に弱いといえるでしょうか。

もし、優子の南雲に対する発言が「傾斜に対する既存（粘着）鉄道の弱さと、その点でのリニア鉄道の優位性」みたいな内容だったともし仮定すれば、脚本のシズル感がグッと増していただろうと思うと（作品全体としては決して悪いものではないこともあり）少しく残念な思いもあります。

この点で、少しく残念だったのですけれども、それは、あくまでも鉄道ファン（乗り鉄」としての評論子には「物言わぬは腹ふくるるわざなり」ということわざもあって付け加えただけのことになりますので、それを差し引いても充分に佳作という本作の良さに免じて、「蛇足」をお許しいただきたいと思います。

尼にある「場末の映画館」で鑑賞
面白かった〜
ヒネりない表現だけど素直にそう思える映画
江口さんと中条さんの掛け合いが最高でした

娘（江口のりこ）は京大卒、コンサルタント会社でリストラにあうが、理由は協調性がなくてチームプレイが出来ないこと。
母は亡くなっており、父（笑福亭鶴瓶）は尼崎で中小企業を経営、ひきこもり状態の娘を温かく見守っている。
そんな父が再婚、相手（中条あやみ）は20歳の美女で家族に憧れる優しい女だった。
父を取られたような気がして、いい歳をして面白くない娘だったが・・・。
笑って泣いて大忙しのホームドラマでした。

急激すぎない？まぁきっかけは分かるけど。もうすこーし鶴瓶含んでの思い出を積んでからの方が良かったかなと。ラスト、彼がかわいそすぎるだろ!なんか他にいい方法あるだろ!と怒りそうになったが、その後のシーンを見てホッ。理解してくれる人が現れて本当に良かった。一番可哀想なのは駿河太郎。さりげないプロポーズスルー笑

の昭和の人情話。
好きな人は多いだろうね、知らんけど。

拗らせているヒロインはいても悪人は全く出てこない。
もちろんダークな現実から離れたくてフィクションの世界に逃避しているのだが、
あまりにもお花畑だと鼻白んでしまう拗らせている私。
ほんわかしていいのだけれど冷めてしまっている自分をどうしようもない。
こんな世界ならいいのだけれど・・・・？

普段は大したことしてないが、
いざってときに頼りになる皆のあまろっく。
辛いときも、悲しいときも、
「食うて寝たら何とかなる」し、「人生に起こることは、何でも楽しまなあかん」。

キャストがいいよね。
お茶とお煎餅食べながら観るのに最適。

評判が良さそうだったので観てきた。
1回上映になってたのに朝イチの回で一番大きいシアター上映見れたのラッキーすぎた。
なんだかバイト先でおばさまからのお問い合わせが多くて気になり過ぎて。せっかく観に来たのに上映回数少なくて残念やわ〜みたいな。
感想、めちゃめちゃよかった。これは好きだったな。
笑えてしっかり感動させられた。ほろり。

配信が来たらみんな見て欲しい。
私をみる気にさせてくれたおば様方、マジでありがとう。

なんとなく初めの30分で分かってしまった。
これは昭和の匂いがするコテコテのドラマだと。
でも最後まで見てしまう吸引力がある。
令和の時代にこんなドラマがあってもよいのだ。

江口のり子と中条あやみの掛け合いが秀逸。
生きるということは、誰かをまもるということ。
それは家族であり周囲の人々であり、たとえ一人であってもまもることができれば、それは生きた証になる。そしてどうせ生きるなら楽しく過ごした方がいい。
あまろっく…どこにでもいる人々、いなければいけない人々。尼崎という町を舞台にした脚本が素晴らしい。
生きることに悩んている若い人たちに鑑賞してほしい。

個人評価：3.7
池澤夏樹の『タマリンドの木』をなんとなく思い出した。
生きるとは。愛とは。
リアリティのない脚本だが、それでも物語に入り込めるのは、江口のりこの演技の上手さと、中条あやみの関西弁の可愛さにあるだろう。
尼崎の守護神あまろっくを下地に、いい家族ドラマだった。

江口のりこ扮する近松優子は子供の頃、両親と足漕ぎスワンボートで尼崎を洪水から救う尼ロックを見た。

大人になって白鳥総合研究所に勤めている優子は表彰されていたがリストラされ尼崎の実家に戻って来た。

父親が二十歳の嫁をもらったら娘は困るわな。ましてや鶴瓶と中条あやみとくればそんなバカなとしかならんわ。鶴瓶がひとりではしゃいでるなと思ったらすぐフェードアウトしてしまったね。残されたふたり、楽しく出来るのかな。ちょっとキャストに現実離れ感を思ってしまって入れなかったけど、話の展開としてはほのぼのムードからのあまろっく感で終盤良かったよ。

鶴瓶か、なんか重宝されてますよね。そんなに演技が上手いとは思えないんだが…人柄？
てなわけで少々抵抗を持ちつつスタート。んなわけないやろの展開ながら、いい人情劇に仕上がってました。鶴瓶もこの役は合ってた（笑）
人生に起こることはなんでも楽しまな。

動画配信で映画「あまろっく」を見た。

2024年製作／119分／G／日本
配給：ハピネットファントム・スタジオ
劇場公開日：2024年4月19日

江口のりこ（優子）（兵庫県飾磨郡）44才
中条あやみ（早希）（阿倍野区）27才
松尾諭（兵庫）
中村ゆり（寝屋川市）42才
中林大樹（南雲広樹）（奈良）39才
駿河太郎（西宮市）46才
紅壱子（大阪市）
久保田磨希（京都）
浜村淳
後野夏陽（幼少期の優子）
朝田淳弥（大阪市）元関ジャニJr
高畑淳子(香川県）70才
佐川満男
笑福亭鶴瓶（優子の父）

中村和宏監督といえば「酔うと化け物になる父がつらい」（2020）がある。
まだ見ていない。

キャストは関西人で固めた感じである。

優子は39才で未婚。
京都大学を卒業し、
東京のコンサルタント企業に勤務。

非常に優秀だったが、人当たりが強く、
パワハラや協調性のなさでリストラの対象になってしまう。
父がひとりで住む尼崎の実家に帰郷した。

しばらくして父は市役所勤務で20才の早希と再婚すると言い出した。

早希は明るく外交的で思いやりがあり優しい。
優子とは対照的だった。

優子は早希を受け入れられず困惑する。
3人での生活を優子は息苦しく感じた。

上映開始から41分後に悲劇的なことが起こる。
（マジかよこれ）

早希は優子のために見合いの話を持って来るが、
その気のない優子は相手の写真を破ってしまう。

その相手は海外駐在から戻って来た南雲広樹で、
偶然、優子とは京都大学の同級生だった。

南雲は優子のことを当時から好意を持っていた。
見合いは行われなかったが、
2人はうどん屋で偶然再会したことがきっかけで交際が始まる。

見どころは優子と早希の舌戦。

終劇8分前に泣けるシーンがある。

佐川満男はこの作品が遺作となった。

ちょっと評価はあまくなっているかもしれないが、
満足度は５点満点で５点☆☆☆☆☆です。

基本的には物語としては面白い。
しかし、
どうしても漫画チックな設定を「難あり」と捉えてしまう。
さて、
あまろっくの意味は最初に提示される。
閘門というものの役割と父竜太郎がそれを自分自身に例えていた想い出が、主人公優子の中で現実化していくのが、この物語だ。
いつもどこでも常に優秀さを発揮していた優子
突然のリストラに理不尽さを拭えないまま帰省
しかし同級生によって自分は「いつも輪を乱す子」だったことを知る。
初めて感じた自分の欠点
それに加え、父の突然の再婚によって生活環境が変化する。
しかも相手は若干20歳
「赤の他人」との生活
それが1か月しかたたない間に起きた父の死
居心地の悪さと益々明るみになっていく自分の欠点
優子の生活に起きたこの大きな出来事と彼女の葛藤と選択がこの物語の見どころだ。
しかし、
どうしても20歳の娘との結婚は漫画でしかなく、どう考えても現実味がない。
この大胆な設定に普遍的ともいえる言葉によってプロットが押し込まれる。
それが悪いとは言えないが、最後の3人の結婚式だけはどうしても合点できない。
紆余曲折を経て、優子とサキはお互いが家族として受け入れ合う。
ここまでは問題はない。
「人生で起きることは何でも楽しまなければ」
この言葉がこの物語の主軸
優子はサキに、実家と工場を売却したお金で子供を養えばいいと考える。
優子の言ったようにサキはまだ20歳だ。
父との結婚が如何に大切な想い出であっても、彼女にはまた別の新しい人生を作る機会が十二分にある。
しかしサキの気持ちが近松家に留まってしまうのは物語上、まあ、致し方ない。
父の、誰にでもあるような口癖「オレはこの家のアマロックだ」
その意味を、ある意味優子の勝手な解釈で意味付けしたのも、まあいい。
ナグモヒロキが会社を退社し、好きになってしまった優子の会社の従業員となったのもよかった。
でも、どう考えてもサキがウェディングドレスを着るのは「？」でしかなかった。
人生で起きたことを楽しむなら、サキは十分に尽くしたように思うし、今後の自分の人生を想像し創造することこそ、竜太郎も望んでいるのではないだろうか？
しかも式場に飾った写真は竜太郎と母愛子の写真だ。
優子とサキの家族になった道程は、それなりに深い人間関係と葛藤と赦しがある。
それは、式場にいる人に話しても中々理解するのは難しいと思う。
つまり皆式場で「？」に包まれてしまうはずだ。
また、、
新婚の二人の様子がサキに何らかの心的変化を与えるのは容易に想像できる。
優子とサキが家族になったのは素晴らしいことだ。
でもまさか、近松家で3人と赤ちゃんが一緒に生活するわけではないだろう。
誰が聞いても「それ絶対ヤバいやつ」だ。
結局近松家にはサキと赤ちゃんだけが住むことになれば、サキは文字通り娘を嫁に出す親の寂しさを味わうことになる。
すべては優子が父の口癖に理由付けした「これからは私がアンタらのアマロックになる」ことになったのだ。
ただこれは、新しい人間関係のひとつの例である。
例であることであれば、それはそれ。
尊重できないわけではない。
しかしそこまで理解した上での作品ということがどうしても「難あり」と感じてしまう。