あんのことのレビュー・感想・評価

映画を鑑賞し終わり一夜明け、自然とあんのことについて考えている自分がいる。その時点でこの作品の狙いは達成できたのかもしれない。

具体的な評価ポイントとしては、それぞれの役者の演技に感情移入することが出来たこと。あんの母親には鑑賞中何度もイライラしたが、これはあんの母親の演技がそれだけ巧いからだし、あんがどう感じてるかの感情移入ができたのはあんの演技の巧さ。記者が崩れ落ちるシーンもとても共感できた。

一方気になったのは、終盤の、あの子供を押し付けた母親の演出。なんであんなに平然と、まるで子供を押し付けた一面が無かったかのような態度としたのだろうか。おそらくは刑事と同じように「一見して分からない人の多面性」を描くために敢えてそうしたのだとは思うが、少し胸糞悪い終わり方だと感じた。

あんのことを考えると、もちろん映画として脚色してる部分はあっても、同じような状況の人は実在するのだろうし、コロナの時期に同様の状態となった人もいたのだろうと想像できる。人との繋がりを持つこと、誰かの役に立てているという感覚を持つこと、これらは心の支えとして誰にでも必要なことだというのを、改めて感じた。

毒親に支配される少女の人生が描かれる。逃げても見つけられ、希望の道は閉ざされる。

三世代の不幸の再生産は断ち切れなかった。

この世界で人ひとりの命はたぶんとても軽い。

孤独・貧困・権力の闇を描いた社会派ドラマで、観た後気持ち悪くなる。やっぱり親次第だよねー
更生支援が希望ではなく、権力と被支援者の歪んだ関係性を浮き彫りにする構造が心に刺ささる。
実話を基にした作品らしい。

酷い家庭環境、そして成人してもなお親を拒否できない恐ろしさ。親なら監禁暴行の罪に問われないって、この問題に真摯に行政は向き合って欲しい。いや、向き合っている人はたくさんいるのだろう、そういう人の苦労が並大抵ではないことは容易に想像できるし、本当にありがたいと思う。それでもきっとまだまだ救うには人と制度が不足なのだろう。多々羅刑事は残念だなあ、あんなに信念のある人がどうしてああなるの？そもそも下品だし乱暴過ぎるでしょ、人として。

河合優実が出ている映画なので見ました。河合優実の演技力はさすがと言ったところ。河合さんだけは素晴らしい。ただ正直、佐藤二郎は過剰演技だったり、アドリブ風味なのであまり得意ではなく、正直見てても感情移入しにくかった。
肝心の話としても、身の上不幸な可哀想な女の子の不幸を描いているだけのもので、これをエンタメとして消化しようとしていることに怒りさえ感じる。
自死を選んだ理由も陳腐であり、映画を通しても理解不能です。新型コロナだから？というのは理由になりますか？
社会とのつながりをたたれて自死した方はたくさんいるけど、それ以上でも以下でもなく、なぜ映画にしたかもよくわからない。だったら、映画の世界だけでも立ち直るまでを描いてほしい。
正直、序盤から終始違和感のある描き方しかしない。取り調べでヨガとか意味不明だし長い。佐藤二郎が杏を抱きしめて大丈夫大丈夫というシーンも無駄に長い。大丈夫しか言わないし、そこまで時間かける意味なくない？記者が名刺を杏に渡すときも名刺の内容を見せない。観客に見せないなら名刺見せるシーン自体が不要では。杏のことを実の母親がママというとか、ややこしすぎる。母親がママって混乱するだろ。
ところどころが意味不明な演出で見ていて苦痛でしかない。
ここ最近見た中でもワーストクラス。
急に子供を預けられ、懸命に育ててた子供を児相に預けられたとして、なぜ自殺なのかもよくわからない。何もかも嫌になって、ってことなら今までだってあったじゃん。そこなの描き方があまりにさっぱりしてて、この映画としてそこを描きたいんじゃないの？って思うが、そこは観客任せなわけ？だったらそもそも映画を作る意味はあるのか？
ラストで子供の母親がアンの恩人ですとか言ってますが、はぁ？って感じですね。お前が子供を預けたのが遠因なのだから言ってみれば殺したも同然では？罪悪感持ってもおかしくないだろ。
何がしたいのか理解できない映画でした。

あらためて両親に感謝した。
ちゃんと親として愛情たっぷりに育ててくれて
お金にも不自由なく育ててくれて、
今更ながらにありがたみを感じた。
ありがとうございます😊

晴海なんてヤツ、警察が逮捕してくれないかな。
この俳優の顔見るのも嫌になる。
この俳優こんな役多いよね。

杏、生まれるところが違えば、
明るい表情で屈託なく日々を送ってたんだろうなあ。
大学にも行っていただろうなぁ。
同年輩の友達と遊びに行ったりもしてただろうなあ。
未来があっただろうなあ。
杏自身に何か瑕疵があったわけじゃない。
字が読めなくても意味のわからない言葉があっても、
おばあちゃんたちにちゃんと敬語を使っていた、
いい子だな、と一目でわかる。
ただあのサルベージであまりにも淡々と
　　　　12でウリしてました。
　　　　クスリは15の時から…‥、
言うのって、
周りと自分の違い、わかっているのかな?
周りよりも想像できないくらい悲惨だということ、
わかっているのかな？
普通の生活を知らなさ過ぎて、
こんなもんだと思って諦めていたのかな？
　　　もし、そうなら辛過ぎる。

公的機関とか、知らなかったのか⁉️
どうにかできなかったのか⁉️
自分の娘に小学生から売春させる母親だよ、
お得意の児相が現れて、親子分離できなかったのか⁉️

多々良という人物をどう捉えれば良いのか。
偶然杏と出くわし、
サルベージや食事や市役所に連れて行き
杏のこと、親身になっていたのに、
陰で別の女の人を泣かすことをしていたとは。

稲垣の罪は、
コロナ禍であっても多々良が逮捕されても、
杏の身近にいてあげて母親に打ち負かされても
そっと寄り添ってあげてれば良かったんだ。
なぜしてあげなかったんだ？
多々良のことを週刊誌に載せたからじゃない、
杏を見守っていなかったことだ。
杏が飛んでから来たって遅いんだよ。

サラと最後に話していた刑事の言葉、

　　　　「子供(昇太)にケガは無かったですか？」

　　　　どういう意味だ？ムカッとする💢

昇太が無事に母親の元に帰って来て良かったけれど。

哀し過ぎる。

最初はすごーく暗いけど、、、、どんどん見てくと、どんどん杏ちゃんが好きになる映画。
子供を産んだら、育てなきゃいけないって普通に思うけど、そう思わない、それを放棄してしまう親って本当にいるんだって思った作品。
杏ちゃんが堕落していく姿をもう少し詳しく見たかったけど、ポジティブに復帰していく姿はとても泣けるものでした。最近、泣けてなかったから涙活には是非おすすめの作品。
でも、最後は生きてて欲しかったなー。
自立していく、杏ちゃんもう少し見たかったなー。

不条理な現実とどうにもならない社会を描いていてとにかく胸が苦しい。コロナ禍も重なり居場所が失われていくことで繋がりも減っていき閉塞的になっていったあの時期にこの2025年からタイムスリップしたようでそれもしんどかった。
娘のことを『ママ』と呼ぶ気の狂った母を始めとする登場人物がみんなめちゃくちゃな中で、杏ちゃんの根底にある素直さと優しさに締め付けられる。
家庭環境のせいで正常な判断が出来ないのかもしれないが、頼らず、投げ出さずに1人で必死に他人の子供を育てるところに愛情深い人物像が見え、ラストを思うと本当に不条理で苦しい。

『あんぱん』から河合優実さんを好きになり、その繊細な演技力にハマって『ナミビアの砂漠』に次いで拝見しましたが、こちらの方が自分は好きでした。
万引きしようとして思い留まるシーン、多々羅刑事に「大丈夫、大丈夫だから」と抱き締められ嗚咽するシーン、お給料でケーキを買って帰るシーン、利用者さんとのシーン、必死におむつ替えするシーン…書き出したらキリがないですがどれも観る人の心を揺さぶる素敵な役者さんだと思い、河合さんをもっと好きになりました。

しかし母親からの虐待はしんどかった。
福祉施設で働き学校で学ぶことで光を取り戻していく杏ちゃんがとても美しかったです。

負のスパイラルから脱げ出せない

コンディションを整えてかららでないとみられないと思い躊躇していた。
登場人物がみんなどこかしら悪い人。これが現実。
生きる希望を見つけた時の彼女の笑顔に心底ホッとした。

人は生まれてくる時、どんな環境に生まれるのかを選べるのだろうか。
どうしたら、こんな環境を選べるのか。
もっと早く、どこかの支援に繋がらなかったのかと思ってしまいがちだが、繋がれない人たちはおそらく大勢いる。
社会問題だとかなんとかいったって、普通に生きている人には理解しがたいのも事実。
死を選ぶほどの純粋さを持った少女の悲しみとは。

主人公の杏の境遇が悲惨で、観ていてつらい時間が長い。母親も自宅も普通はホッとする存在のはずなのに、目を背けたくなるばかり。でも、杏が自分の境遇について誰かに話す気になるところまで行くのが難しいのは、実際もそうだろうと思う。前半は耐えて観るしかない。

杏に対する支援がうまく行き始めても、大きなマイナスの位置から少しずつ改善していくしかないので、小さな幸せを見出すのがなかなか難しい。その小さな幸せの象徴が「日記」というのは、うまい設定だと思う。映画の中で杏の笑顔の場面は少なく、杏を応援する気持ちにはなるが、共感するところまで行かないのは残念。

佐藤二郎が演じる刑事・多田羅も、稲垣吾郎が演じるジャーナリストも共感するような設定になっていないので、映画を観たあとの印象がイマイチ。感情移入できる登場人物がいないのは、残念。実際の事件を元にした映画だけど、観ていて感情移入できる“いい人”を設定してほしかった。

新型コロナのまん延が、物語の転機になっている。コロナ禍は、社会的な弱者に対してより強い悪影響を与えたのだと実感した。「人は誰でもつながりの中で生きていて、人と人とのつながりを切ることは、悲惨な結果をもたらすことがある」というのが、この映画のテーマのひとつかもしれない。
扱っている事件の悲惨さ、社会問題としての重さに比べると、終盤の面会の場での何人かのセリフは軽く感じてしまった。あまり言葉を並べない方が良かったのではないか。

多くの人のレビューにあるように、杏を演じた河合優実、母親を演じた河井青葉の演技は見事。映画のどの場面もリアルで、画面から伝わってくる感覚がするどく、撮影・映像もレベルが高いと思った。

淡々とわりと早めな時間進行なんだけど、所々ですごいことが起きている演出が上手い。自殺するシーンなんかは東京オリンピックを祝う自衛隊のブルーインパルスに導かれるように自然な流れの落下で、ここが最高の演出。責任感が強すぎる主人公だからこそ、シャブ再発や今までの苦労を水の泡にした自責の念が強かったんであろうことが伺える。
メインの男二人もコロナ以降は全く出てこず、突然子供とのやり取りにシフトするというなかなか思い切ったストーリー。

母親が映画内で絶対悪になっており、そこだけはもうちょい情状酌量の余地があっても良かったかな。母親の苦労している匂わせをさりげなく混ぜるとか・・・して、誰も悪くないことを強調すればもっと無念感が強まって、作品のクオリティも上がったのではないだろうか。

自助団体でやっと素直に過去を話せたシーンに感動して泣いてしまいましたが、そこからの展開が…

自分の存在意義を確認できる職場、正しく稼いだお金で買った綺麗なスケジュール帳、心から頼れる大人、心安らぐ安全な住まい、初めて感じる母性。
少し希望が見えたと思うと、その度にどん底へ突き落とされます。
杏の優しさが踏みにじられるのがたまりませんでした。
周りの大人が全て悪い。無責任すぎる。
そこへ来て、コロナが追い討ちをかけ、感情のやり場もありません。
シングルマザーの描き方も上手で、最後のあの淡々とした無自覚な感じ…死んでも続く救いのなさを見せつけられました。
最低限の教育の必要性を訴えるには最高の映画です。

河合優実さんあっぱれ！これからも期待しています。

猛毒のような親の元に育っても、自力で人生を切り開ける人はいるが
そもそも子供のころは毒親だと気づけない。
犯罪が悪いことと思っていても拒否することができない。
今も似たような境遇の子がいるだろう。
そんな子にどうやったら私達他人が気づくことができるだろう？
どうしたらそんな子を地獄から救えるのだろう？
とそんなことを思いながら観た。

あんも短い人生の中で、一瞬でも真剣に自分のことを心配してくれる人がいる！
という希望を持てたと信じたい。
刑事は人間の多面性を極端に表した例だけど、それでもあんのことを心から更生させたいと思っていたと信じたい。

あんを演じた河合優実氏の演技が素晴らしい。
母親役の河井青葉氏、刑事役の佐藤二朗氏（当たり前だけど、全然ふざけてない名演技）も良かった。

あんの描写の細かさ（言葉遣いとか、立ち居振る舞いとか）、母親が娘をママと呼ぶところ、自助グループの様子など、丁寧に現場を取材したんだろうなという印象。

貧困や無教養の連鎖と再生産が起こっている様子を上手く表現していると感じました。

現実はもっともっと凄まじく、見るに耐えないこともたくさんあるけど、
あんのピュアさを軸にして、鑑賞に耐えるだけの美しさを随所に少しずつ散りばめて、上手く映画にしているなと思いました。

かなしく、やりきれない、すくわれない

寝落ちの心配はなく
どうなるのか話の続きが気になってしまう

圧巻の演技でした。佐藤二朗もよかった。
全体は重く、ずっしり考えさせられる映画。

本編ほぼ絶望で、それが現実だなぁと感じる。
けど、絶望の中に希望を感じられるシーンがいくつか有った。
そう感じられた要素を大きく占めるのは河合優実さんの演技力だと思う。
絶望の渦中にいる時から徐々に希望を見出していく表情の変化は圧巻だった。まるで別人だった。
杏は彼女にしかできない役だったと思う。
重くツラい内容の映画だけど、本当に観てよかったと思う。