母の残像

フォトジャーナリズムがフェイクであると主張する者もいる。これだけ、映像を加工するデジタル技術が発達しているので、仕方ない事だと思う。
そして、何よりもフォトジャーナリズムで戦争は終わらないって事だと思う。従って『戦場に“名カメラマン”がいる』と言う考えや『戦場写真の芸術性』を疑うものもいる。
そして、戦場カメラマンに反戦意識があるのか無いのか疑われているケースもある。

つまり、戦場を否定しなければいけない立場の者も結局は戦場を食い物にして生活をすることに『贖罪』を込めているのだと思う。また、一方で先進諸国は企業と言う形で、武器を売っている。まぁ、そうを言いたいのだと思うが、それなら、素直にそう言えばよいだけである。
相変わらず『地獄の黙示録』ベトナム時代と変わらない。あの頃にも『エセ反戦主義者』はいた。その中で、真剣に写真を通じして、反ベトナム戦争を訴える写真家も沢山いた。しかし『ベトコンの味方するな』とか罵られ理解はして貰える者は少なかった。あれから、60年経っているが相変わらずである。だから、戦争の解釈を改めて貰いたい。先ずは。戦争を終わらせる事が最優先だと気づくべきだ。

人類みな兄弟。手っ取り早く相関関係持つな！と感じる。薄気味悪い映画である。

もう一つの配信サイトだったら、実は相関関係のもつれからの殺人なんて話になるのかなぁ？まぁ、どうでも良いが。

見終わった後に何かハッキリとしたものがわからない。私の経験不足からだが、つかめない、ふわふわと何かを感じるがわからない。

戦場写真家で評価されている母。
車の事故で亡くなる。
写真のデータを整理する家族。

彼女は、世界を飛び回る人たちには帰る場所がない人が多いという。でも自分には家族がいると。帰る港がある的な話。

途中、空港で旦那さんに見送りに来てもらってて、新聞見ながら話しているシーンで、新聞に彼女の写真があり、旦那さんがすごいよ と。
でも、他の席の男性が新聞のその記事を読まずに飛ばしてるのを見るシーンがある。
仕事は評価され、家族も誇りに思ってくれてて協力的な旦那さんもいる。
でも、やりがいと誇りから家族との時間を犠牲にしてでもしていた仕事に、記事を読まなかった男性と同じように、そこまでの意義を感じなくなってるのかなと思った。そして今は前ほどの情熱がない。

最近の彼女は落ち込んでいたようだ。
彼女は家族に愛されてるのを知っていたし、自分も家族を愛していた。
家に帰ってきて役割がなく、存在意義を考えてしまい居場所に感じられないのかな。
平和な家族との日常に居場所がないような。

旦那さんと息子二人のショックを受けてる感じをみれば、家族にはとても重要な存在だった。役割がないと感じていても、彼女が感じている以上に彼女の存在は大きい。
ペットじゃないから、いるだけでいいよでは納得しなかったと思うけど、とても大きな存在だと実感できてたら…。家族を悲しませないようにこの場所で何か見つけて欲しかったと思った。

戦場の写真は以前はセンセーショナルなものを撮ってたが、戦場により傷ついた人々、爪痕を取るようになった。つまり戦場が通った後。
この映画もいなくなった後の話。
彼女がいなくなった後。
今この映画を彼女が見たら、残された家族が悲しんでいて傷ついてるのを見たら、ここにいる存在意義を感じられたと思う。

美化せずリアルなのかもしれないが、大人の関係が複数出てくる。母も父も長男も。
性的な快楽は一時的にストレスから解放されるのかもしれないけど、どの関係も現実だったら嫌なこと。
次男も好きな子との夜の散歩でショックが和らいでる。

見終わったあと、こういう映画って言えなくてわかってない気がする。

■交通事故で亡くなった高名なる戦争写真家の母・イザベル（イザベル・ユペール）の回顧展が行われることになり、長男のジョナ（ジェシー・アイゼンバーグ）は、弟のコンラッドと父のジーン（ガブリエル・バーン）が暮らす実家へ戻った。
　久しぶりに集まった3人はそれぞれイザベルへの思いを語りながら、死を受け入れようとする。

◆感想

・私事で恐縮であるが、ヨアキム・トリアー監督の「テルマ」と「私は最悪。」をとても面白く鑑賞した。で、この監督の前作を観たいと思っていたのだが、漸く実現できた。僥倖である。

・今作は、高名なる戦争写真家の母・イザベルの、突然の交通事故死に戸惑う夫ジーンや名を成した長男ジョナや、いまだ母への思慕があるコンラッドの姿を描き出している。
ー　妻が存命中から浮気をしていたジーンや、その事実を知っていたからこそ、父への反発への気持ちが抑えきれないコンラッド。
　　そして、新たなる命を授かった社会的には成功した若き教授長男ジョナの姿が描かれる。（彼の子供の名前は亡き母の名を継いでいる。－

＜作品の世界観は、とても面白く鑑賞したのだが、今作は所謂、鑑賞側に解釈を委ねる映画なのであろう。
　イザベルの死が事故死なのか、自死なのかは明らかにされないし（只、映像を観ると事故死であろう。）、それに対する家族の対応の描き方も微妙ではある。
　だが、私にとっては今作は面白かった。
　何故ならば、解釈を委ねられる映画は好きなので、自分で色々と解釈して観たからである。
　更に言えば、若きジェシー・アイゼンバーグの姿と、全然変わらない（というか若返っている？？）イザベル・ユペールの圧倒的な存在感が際立つ作品だからである。＞

物語が流れる時間軸の変動に何ら違和感もなく母親の死の真相がメインであるように話が進みながらも、家族それぞれの現在地を母親の生前を含めて描かれており、随所に映される監督の遊び心なのかセンスが垣間見れる映像にラース・フォン・トリアーの血筋を感じられたり。

そこまで冷め切ったようにも見えない残された家族が再生しようとする物語か、現実の生活に対応する努力と非現実にも取れる戦場での自分、二つの世界でバランスが保てないような母親と理解しながらの葛藤がある父親、残された三人が母親をどう遺そうとしていたのか、何を期待して何が裏切りのように捉えてしまうのか？

不幸には思えない家族にこれから幸せな道筋も想像はできない、普通に生活しながらも闇が薄らと見え隠れしている父、長男、特に次男！？