プリンセス トヨトミのレビュー・感想・評価

「鬼の松平」も情に流されてしまうのかぁ…。
権力から独立した機関である会計検査院が聞いて呆れるぞ。
…というのが一番強く思ったことである。

原作を読みました。原作を読んで、世界観を広げたくて、どっぷりと浸りたくて見に行ったのだが、少し残念。
原作を読まない方が楽しめるかも。
文庫本にして550ﾍﾟｰｼﾞの長編だから、消化しきれなかったのかな？
原作を読んでいる時は、少し丁寧に書きすぎでは、と思った部分もあるが、最終的にはそれが効いてくるのだ。登場人物に深みが出て、読者が作品の世界に引き込まれるのだ。…けど、映画にするにはきつかったかな？
原作との設定変更がいろんなところでされていたので、原作読んでから行くと、少し違和感が残るかもしれない。

○原作では松平が大阪国を認めていく過程が腑に落ちたのだが、映画では無理ありすぎ。あれでは、有能な官僚ではなく、あらゆる権力から独立して「検査」するのではなく、ただ情に流されたおじさんになっている。「鬼の松平」としてもっと、「検査」に力を入れよう！もっと仕事をしよう！（5億円の使途もまったく見えないし…）
○空堀商店街が残念。「坂を抱く商店街」である空堀商店街が、あの作品では効いているのに、大阪人の行動力や意志の強さ、情の厚さをあの商店街が象徴しているはずなのに。あの商店街がどんな構造か知りたかったから映画を見に行ったのに…、あまりにも描かれなくて残念。
○鳥居さんはよい。とてもよい。設定変更も、綾瀬はるかのほんわかさに合っていてよい。ゲーンズブールが「松平さんは、なんで鳥居さんと組んでいるんですか？」って質問するけど、それは愚問である。原作のように仕事がバリバリ出来てって雰囲気が足りないのだから、しかも鳥居が小太りの男ではなく、スタイル抜群の若い女なのだから、全くの愚問である。ただ「ミラクル鳥居」が全くない。使えない人間に見えて、実は大変有能なので、人としての魅力もあるので「組んで」いるのである。しかも「ミラクル」である。それを、言葉で「ミラクル鳥居って言われている」と片づけても、廊下を歩く無防備な教員の話を耳にしたことだけでミラクルって言われても…全然納得できない。綾瀬はるかってスタイルいいなぁ、ってだけで終わってしまう。
○ゲーンズブールが何もしない。原作では存在感あったし、魅力的だったし、キーマンにはもちろんなるんだけど、映画ではまったくダメ。存在感ないし、仕事しないし、ただ黙っているだけ。後から、それっぽいことを口にすしてキーマンぶっているだけ。何もしないのなら、魅力的な女優を抜擢して、立たせておいた方が良かったのでは？
○茶子も何もしないなぁ。本当に何もしないなぁ。もちろんギラギラしていて生きがいいし、好感も持てるのだけど、大輔の方が目立っているなぁ。監督は大輔に焦点を当てたかったのかな。そしたら、タイトルおかしいなぁ。いっそのこと茶子がまったく出ない方が、タイトルは生きるなぁ。
○学者を出して、謎解きさせるのは楽なんだろうなぁ。原作では松平が調べまくっていたけど、映画では5億円の一部が使われている学者が登場し、少し（大したことのない）知識を与える。学者が抜け道のことやら何やら、いろいろばらしていたけど、大丈夫かな？あの人、大阪の人じゃないのかな？それとも父上様がまだご存命なのかな？
○原作読んだ時もそうだったのだけど、キャッチの「大阪全停止」は詐欺的だな。そこじゃないな。そこを期待したら、だまされた気になるなぁ。大阪全停止はいいのだけど、映画には大阪人以外の人は、鳥居しか描かれていないのかなぁ。電車が止まっても、食堂が止まっても、誰も困らない。観光客もビジネスマンもいない、それが大阪。
○桐の紋章がひょうたんの紋章に変わっていたのが気持ち悪い。作者は、豊臣の紋章と日本政府の紋章が同じってことあたりから作品を思いついたのかな？と思ってしまったくらい、桐の紋章が効いているし、印象的である。なのに、何故かひょうたん。政府からクレームがついたのかな？
○大阪人はアレで喜んだのだろうか。本作の舞台はなんといっても、大阪城、空堀商店街、大阪府庁、大阪府警であるはずなのに、出される映像の多くは、通天閣や新世界、道頓堀…しかも、口うるさいおばはん（おばはんはホテルのエレベーターに乗って降りていたけど、大阪の人なのか？他県の人なのか？）。大阪国の非常事態に大阪城に集結するならまだしも、なぜか（誰が知らせたのか）会談の行われる大阪府庁へ。そして映像に映る、阪神タイガースの法被…（ついでに言うと、誰かがなぜか所持しているピストル）。あまりにも紋切り型、ステレオタイプ。大阪の人は怒っていませんか？

和久井映見はきれいなおばさん役が似合うようになってしまった（泣）。
豪勢なちょい役（玉木宏や菊池桃子）と、綾瀬はるかの「ゆれ」を鑑賞したいならお勧めです。

原作ファンです。

ちょっと2時間につめこむのは難しかったかなぁ…という印象。

一部のややムリのある設定改変、あとは肝心のプリンセス側の視点の少なさ。そのへんがやや難ありに感じました。

大筋の流れは原作通りで、まあ、最低限のところは表現できているかなと思うのだけど、わりとトンデモ設定なので、着地点がああなることに原作を読んでいれば納得するけれども、そうでないとちょっと期待外れになってしまうのかも。

しかし、しかし、映像化して一番素晴らしかったのは疾走する綾瀬はるかをスローモーションで捉えたところでしょう。

たゆん、たゆん…。

気になってしょーがない！　だって男ですから。

これなら原作から男女の性別が逆になってもよかったと思えたｗ

どこか他の、しっとりした城下街の話なら馴染めたんだと思います、小田原とか松本とか。真面目に隠された大真面目、みたいな。俳優陣は豪華だし、音楽も端正な感じで悪くなかったし。

でもね、大阪だから。
大都市のパワーや人情味ある軽妙な会話と、古風な大真面目のギャップの妙なんかを期待しちゃったものだから。
少々肩透かし、あれあれ？という感じでした。

帰りの車内、原作を読んだ友人に腑に落ちない箇所をたずねたら、普段は使わない関西弁で熱く解説してくれ大盛り上がり。
原作は大阪人のメガネにかなった快作のようなので、ぜひ読んでみたいです。

いろいろな記事を読んで、あまり期待しないで観たのですが･････

奇抜なストーリー、豪華な出演者たち。
それなのに何故？
こんな言葉しか出てきません。

ストーリーもキャラクターも設定も中途半端。
もともと無茶苦茶な設定だったのですから、もっとコメディにしても良かったのではないでしょうか？
そうすることでキャラクターも生き生きとしたことでしょう。

盛り上がるところはどこ？

見せ場はどこ？

結局、何が言いたかったのか？
正直残念な作品となってしまいました。

最初から最後まで眠くなるとは･････

出演者目当てで観に行けば許されるかもしれません。
私もある人を堪能できたので何とか許せるような･････

演技に定評のある役者陣を揃えてこの映画、というのは
ひとえに監督・脚本家の責任だ。
TVドラマ1クールにしておけば、このような醜態を晒すことはなかった
のではないだろうかと悔やまれる。
(予算的に無理かもしれないが。)

演技のおぼつかない役者が一人いるだけで興をそがれてしまう。
クランクイン前に徹底的に鍛えるか心を鬼にして納得いくまで
やり直しすべき。これで納得してOKを出したのだとすればそれ
も監督の責任。撮影の最後で化けたとしてもその過程を見て悦
に入るのは制作者だけ。観客には必要のないものです。

映画にのめり込ませるのを阻害している点がもう一つ。
多数参加したというボランティアエキストラに配慮したのか、
エキストラ出演シーンと思われる場面で、見せたいところが何なのか、
意図がハッキリしないものが多すぎる。
「せっかく出てもらったんだからエキストラが喜ぶようにいっぱ
い尺とって顔もばっちり映さないとなあ」そうじゃないでしょう？
大阪人に呑まれたんですか？
鈴木監督は優しい人なんですね。

というわけで、観終わった後に残ったのは
ゆっさゆっさ
だけでした。

予告編を見て、エンターテイメント性の高い作品かな、と感じてました。
そんな映画を見たい気分だったので劇場に行きました。

で、肩すかしです。そんな映画でした。

会計検査院の３人はそれぞれキャラも立っていて楽しませてもらいました。
表情を変えない強面な堤真一、しかしアイス好き（笑）
見るからに頭の良さそうな雰囲気の岡田将生、なぜか「ゲーンズブール」（笑）
素のままで演技していないじゃないか、と思わせる天然ボケ系ハマリ役の綾瀬はるか、大食漢（笑笑）でゆっさゆっさ（惚）

さらに中井貴一が、最初地味な登場をされるのに、クライマックスではさすがの迫力で演説シーンを魅せてくれます。

など、主要キャラは良いんですが。

不満点は第一にストーリー。
まさか人情話とは思ってもいなかったため、なるほど中井貴一は素晴らしいな～と思いながらも納得できませんでした。
「父と息子」というのは世の中にとって大切なテーマと思いますが・・・

また一部設定にも良く分からないところが。
例えば、中井貴一の息子はなぜ女装を続けるのか？鑑賞後に読んだパンフでは「性同一性障害」との設定だったようですが、全く伝わらなかった。オヤジへの嫌がらせかと思いました。しかもストーリーには全く絡まない設定。必要？

あと大阪国の女性の皆様はどうやってその存在を知るのか？父から息子への伝達ルートしか無いようでしたが。

まあ、最大の不満要因は配給会社が用意した予告編ですけどね。
なぜ東宝はあのような予告編を組んだのか。劇場の集客を上げたかったとしても、現代では映画の儲けはＤＶＤなど閉映後の売上も大事なはず。詐欺のような目にあわされた映画にこれ以上の金は突っ込みませんし、周囲にもそう伝えますよ、私は。

本当は評価2点ですが、綾瀬はるかに免じて0.5上乗せします。

冒頭からさるドラマの通りの雰囲気かと・・原作も知らない無知な状態にて
鑑賞をしましたが、豊臣の末裔の部分はそれはそれで良いのですが、
凄く共感をしたのは、大阪を国として誇りとして守ろうとした姿勢には
、こんな独立国があっても良いのかな？なんて短絡的に思いました。
最後は親子の絆に感動をしました。自分なりには良かった作品です。

映画を見たあとの不完全燃焼はこのうえない。一体なんだったんだ？でした。わざわざ見にいかなくてもいいとおもう。

原作で？の部分が映画でわかりやすかったり、逆に原作を読まないで、このシチュエーションは理解できるのか？みたいなところがありましたが、まぁ面白かったかな。
親と子の絆が妙に大阪という舞台にマッチしておりました。

キャスティングはいい。みんなピッタリの役で持ち味発揮。場面場面はおもしろいので映画にはまっていく。しかし筋書きがヘンで、何がいいたいのかわからない。なんかかつてのツイン・ピークスを見終わった後の不完全燃焼感でもやもや・・・

万城目作品は、上手に映像化しないと、原作の味が消えてしまうような・・・の予想とおりでした。

綾瀬はるかはかわいいし。
中井貴一＆堤真一のおやじコンビはいい渋さ。
岡田君も頑張ってたし、
何たって茶子役「沢木ルカ」ドンピシャ超良いです。

なので、個々が悪いのではないと思います。

やはり、監督の力量。
テレビドラマでいい味だしても、＝映画とはいかない。
ってことでしょうか・・・

万城目学の小説の映画化です。

物語は～

大阪には、日本政府が秘密裏に認めている大阪国があり

今も、豊臣家の子孫のお姫様を守り続けている・・・

会計検査院のキレ者、松平元（堤真一）は

ある社団法人を調査したことをきっかけに

大阪国の存在をつきとめ、総理大臣の真田幸一（中井喜一）との

話し合いに臨みます。

松平はどのような報告をするのか・・・。

というもの。

松平の父とのエピソードや

仕事の出来る部下、旭 ゲーンズブール（岡田将生）の存在。

なかなか上手に描かれています。

ですが・・・。

なにせ荒唐無稽な物語なので

そんな行動したらとんでもないでしょ！とか

他県からの流入者はどうなっちゃってるの？とか

ツッコミ所満載です。

私はそういう所がツジツマが合わないと

納得いかないタイプなので

いくら父と息子の絆について語られても

感動～までには至りませんでした。

キャスティングは良かったですよ～。

堤真一、中井喜一は勿論、岡田将生の腹に一物ある表情とか

本当に良かったです。

岡田将生は顔がキレイ過ぎるので

ルックスだけの人と思われてしまったら可哀想。

フランス人俳優ジェラール・フィリップを思い出しちゃいます。

そしてなんと言っても綾瀬はるかですよ～。

原作は男性みたいですけど・・

彼女がいることで画面が和むっていうか、イイ味出してます。

若手女優の中で、今一番輝いてますよね～。

ＴＶのバラエティ番組での超！天然不思議ちゃんな感じと

女優としての顔とのギャップが、なんとも魅力的です。

今後も楽しみな女優さんです。

チョイ役で玉木宏さんも出演しちゃったりしていて楽しめますよ。

【プリンセス トヨトミ】星は～３つです。

大阪の男が歩く通路にレッドカーペットは似合わないし安直。
歩いていると必ず脇道へそれてしまうとか、
必ずコテコテにコケてしまうとか、
必ずオバハンにからまれるとか、なんかないかな。
茶子役の沢木ルカくんはよかった。

映画館に足を運ぶとき、映画をイメージする。タイトルから連想したり、解説を読んだり、予告編をみたりして自分なりに内容を予測して、映画を選ぶ。
この映画は予告編をみて、期待していた通りの内容だった。だから、個人的にとっても満足。

堤さんが好きなので、ひとつだけ不満に思ったのが、大画面での顔のアップ。あんなアップを見たい人がいないだろう。堤さん大好きだけど、鼻をドアップでみせるのは、どう考えたってやりすぎだよってことだけ。

原作はそこそこ面白く、けっこう映画向きかなと思ってちょっと期待していたが、はっきり言ってがっかり。よかったのは沢木ルカだけ。

友達に付き合ってと言われ、嫌々、鑑賞(笑)
うーん。前半はまだよかったんだけど、プリンセスが誰かすぐわかっちゃってるし、プリンセスは両親いないなら誰と暮らしてるんだ？とか、お好み焼き屋の主人はどういう経緯で総理大臣になったんだ？とか、ゲンズブールはなぜプリンセスって知ってるのか？とか、中途半端て言うか、もっとそのへん掘り下げてくれたらよかったのかも。なんか途中で帰りたくなりました(笑)原作はそのあたりはスッキリ解決してるのでしょうか？

でも、他の方も言ってたように、お好み焼き食べたくなりました。串あげも！！

てか、あの役に玉木宏は必要なのか？？
原作者のドラマに出てたから？？

ん～自分はテレビドラマが大きくなったとしか感じませんでした。
やはり、映画なのでお金も払っていますので、見た後にこの作品はドラマでいいねと思ってしまい、とても寂しかったです。やはり、映画は映画であってほしいですね。

万城目文学に浸っておらず、万城目ワールドに嵌っているのでもない私^^;
それなのに、なぜか彼の作品は全部観ている…！そして意味不明に陥る…！
今回もまた観てしまった^^;あーと思ったけど今回のはまだ観られた方かも。
簡単にいえば父と息子の話？なんだけど、大阪国やらプリンセス(王女)やら
なんかゴチャ混ぜに引き合せで出してくるので、余計ウソっぽい展開になる。
しかしこれも計算のうちなのか？と思わせる万城目ワールドが広がりを見せ
最後までその手を緩めない。んなアホな！？と笑うか。なんじゃこりゃ！？か。
この人の頭の中って、一体どうなってるんでしょうねぇ^^;

原作とはやや設定を変えてあるらしく、原作のイメージで観たかった人には
ちょっと残念なキャスト？らしい。が、それなりに私は楽しめた。
男性陣は違うところで^^;綾瀬はるかのボディに卒倒しちゃったみたいだけど。
私は彼女がよく食べる女性だったことがいちばん観ていて気持よかった、てか
すごくお腹が空いてしまった^^;もちろんこの日は夕飯にお好み焼きを食べた。
絶対食べたくなるでしょう～あれだけ見せられちゃ、ねぇ。
以前大阪に行った時に食べたたこ焼きの味も忘れられないｖ美味しかった！！

えー。食べ物の話はおいといて^^;
奇想天外な話のワリに、やっぱり歴史の流れを汲んだ部分が多く、それぞれの
命名も凝っている。かなり大阪びいきの歴史解説、になると思うんだけど、ね。
徳川が豊臣の陣地に乗り込み宣戦布告、ところが意外な真相に腰砕け？なんて。
なにこの話って直木賞候補にもなったんですって！？あらすごい～てか不思議。
なんか言い表せない魅力があるんですねぇ。

私的には冒頭～の謎解き部分が愉快で、これがもっと長く続くのかと思いきや、
アッサリと大阪国総理大臣･中井貴一が出てきちゃって、アレ～？どうすんの？
と思っていたらお次は王女の話になり、父子の絆になり、大阪が全停止！？で
ついに全面対決…！かというところまで、まぁ～展開が早い早い！^^;ホントに。
その最中に美味しそうなお好み、たこ焼き、ソフトクリームがふんだんに登場し、
オマケ(って言っちゃ悪いけど^^;)玉木くーん♪まで出てきちゃってサービス満点。
けっこう豪華な配役なのに、すっかり食べ物に負けてるところがいい。
細かい辻褄はいいから、ドーンと観ておけ。みたいな居直り感、といいましょうか。

ラスト、堤真一の過去に関わる重大事実(でもホラですよ^^;)が明かされるが、
そこまでの事の経緯からホロリ～ときてしまうところも妙に感慨深い。っていうか、
本当にどこまでも不思議な作品。でも男性の方が父と息子の絆に泣けるかもな。。

そもそもこのタイトルも、なんだか不思議^^;

(未だにゲロンチョリー。とかピッピキピー。とか覚えている私…嵌っている？)

　大ファンの綾瀬さんが出ていますが…。

眠ってしまいました。

　予備知識が全くないままこの映画を観ましたが冒頭の戦国時代のシーン『大阪夏の陣』当たりではまだドキドキワクワクしてました！

　いまノリにノッてる堤真一氏の気怠い雰囲気の上司とそれとは対照的な綾瀬さんの元気ハツラツの部下との凸凹コンビ！

　『いまからどんな展開を見せてくれるのか！』と期待感が膨らんで行くところなんですが…。

　横から性同一性障害の男子が出てきたり、ヤクザの中途半端なボンクラ息子が出てきたり…。

　コンセプト(豊臣家の死んだはずの血統を秘密裏に存続させる事)は判るんですけど設定が凝り過ぎというか…。

裏を反せば無茶苦茶なんです。

　その挙句の果ての大阪国でしょお!?

　最初にゴールありきでスタートして後は適当に辻褄合わせていきまSHOW的な…。

　中井貴一氏も出演されているのに…。

　本当に俳優さんって大変だな～、労働意欲湧かない作品とかあるんだろうな～とか考えてしまいました！

　でも綾瀬さんのシーンが結構多かったのでそれを観れた事で良しとします！

　眠ったシーンは堤真一氏とメガネの部下がなんか話をしているシーンだったんですけどココで眠ったのがどうも不味かったみたいで話の展開が分からなくなったんですよね～。

　やっぱり途中で眠ったりしたらダメだわ…。

「ＨＥＲＯ」などの作品で知られる鈴木雅之監督が、堤真一、綾瀬はるかなどの豪華俳優陣を迎えて描く、群像劇。

この作品、「大阪、全停止」やら「驚天動地」やらの大仰なコピーが宣伝に溢れ、ＳＦまたはアクション超大作か！と予測させてしまうが、いざフタを開けてみると、親子の絆であったり大阪という都市に生きる人間の地元愛を描く小さな規模の人情喜劇であることが分かる。

そこに、本作の最大の難点が浮かび上がってくる。原作そのものが、会話を積み重ねて真実を暴くという会話劇の性質を強く持っている作品である。そのため、本来ならば全国公開の大スクリーンで拡大公開するよりも、単館上映でじわじわと、観客の口コミで魅力を伝えていくのが最も適しているはずだ。

それなのに、豪快俳優陣の大挙出演を売りにしたテレビ局映画ということで、何とか大作としての体裁を整えようという力みが滲み出ているために何やら無意味なスローモーションであったり、地元エキストラを掻き集めて凄い迫力の映像にしてみたり・・・。

軽快な会話の応酬が軸となる物語とは明らかにちぐはぐな工夫ばかりが組み込まれている。結果、大作映画に感じる爽快感も、小さな群像劇に感じる幸福感もどっちつかずになってしまう。これは、作り手の優柔不断が招いた悲劇だろう。

そうはいっても、堤の味わい深い仏頂面、岡田のスマートなイケメンぶり、そして綾瀬のぶるんぶるんと揺れる豊かな胸（ここのスローモーションは、賞賛いたします）と、キャスト陣の個性を丁寧に活かす設定は成功している。それだけに・・作り手の中途半端な姿勢には大いに残念である。