人のセックスを笑うな

桐生と玉ノ井テアトルが私で接続される。
その喜びはきっと私だけだと思うが、チベットに見間違えられる荒涼の地であんなドラマが起こっていたとは…感動です。

さて、小津なんです。私も意味が分からない。世俗的な恋愛映画（のようにみえる）でなぜこんなことを言わなければならないのか。でも間違いない。松山ケンイチ演じるみるめが、ユリの前で始めて衣服を脱ぐとき、そこには赤いヤカンが置いてある。これは完全に意図的だ。ではなぜやるか。
それは小津作品を語る主題系「着換えること」「階段」「見ること」をリフレインさせながら、小津にあった儀式による成長を批判的に描くためだ。

本作では以下のエピローグが語られる。
「会えなければ終わるなんてそんなもんじゃないだろう」
これは明らかに後期小津作品に対するアンチテーゼだ。後期小津では、父娘の物語が主に展開される。そして娘が花嫁衣装に着換え、嫁ぎにいくことで二人の関係が終わることが語られてきたことだろう。極めて単線的な人生観。しかしこの「結婚」という儀式が人々を嫌が応にも変化させ、人生を前に進ませたのだ。

しかし現代はそうではない。単線的に人生は進まない。そうではなくラストシーン近くで、みるめとえんちゃんが原付の二人乗りでロータリーをぐるぐる回るように円環的な人生構造だ。セックスをしてもみるめとユリは、夫婦にはなれない。セックスができなくてもみるめとえんちゃんは関係を変えていく。そしてユリの人物像がはじめ朝帰りをした未熟な女子大生から、先輩の女子大生、研究者の独身女性、別の男の妻へと変化し、放浪によりはじめに戻るようにとても円環的だ。

それでは儀式ではなくて何が人物を変化させるのか。それは着換えである。そこは小津を踏襲している。しかし本作で主に着換えられる場面は、セックスの時であるのだが。

さらに階段でも人物は変化する。玉ノ井テアトルで階段を昇ってみるめとユリが出会い、えんちゃんが目撃するように。キャンパスで階段を昇るように。しかしそれもまた円環構造に回収されるかのように、ユリはセックスでの着換えの場面で階段昇降をして「不在の階段」を立ち現せてみせる。そこにはどこか円環構造の閉塞感が見受けられる。

「見ること」に伴う人物の位置は周到に考えられている。対面にするのか、横位置につくのか。またユリの家での夫とユリとみるめの座り位置と、みるめの家でのみるめと父とえんちゃんの座り位置が対比になっており、そこでの人物のずれが関係のずれを描いてもいる。ショットにおける人物の位置と運動の方向はまだ自分の中で判然としない。けれどきっと法則があるし、意味がある。ひとつ思うことは横位置から対面になり、その距離を零にするためにキスのアクションが導入されているし、ならないときは人物が移動せざるを得ないということだ。他にも出血する出来事がどのような意味を生じさせているのか、まだ分かっていない。

本作はまだちゃんと「見られていない」。だからかの老人が小津作品のよさを発見したように、私も本作のよさを発見し、記述するためにこれからも見続けていきたいと思う。

あ〜、美大って、こんな感じだったなぁ〜というような、懐かしい作品。〇〇大がモデルなのかな？って位の親近感。
松ケンが初々しい大学生役で、観れて良かったけど
結果、永作博美さんに魅了されました！

大学生にめっちゃ観てもらいたい作品だよなぁ、俺的になー
リアルだなぁ(-∀-)ﾀﾞﾅｧ、あーもっと経験したい、羨ましい、もっと沢山経験したい、15歳から25歳ぐらいを30年くらい有ったらいいなあいいよなあ！あー沢山やりたい、ユリちゃん良いっすよね〜歳取らんよなあ〜えろいな〜(≧∇≦)b

動画配信で映画「人のセックスを笑うな」を見た。

劇場公開日：2008年1月19日

2007年製作／137分／日本
配給：東京テアトル

永作博美37才
松山ケンイチ22才
蒼井優22才
忍成修吾
市川実和子
藤田陽子
MariMari
あがた森魚
温水洋一43才
桂春團治

「人のセックスを笑うな」の英訳は
Don't laugh at other people's sex.

だがサブタイトルは
Don't laugh at my romance.
となっている。

中国語なら
不要嘲笑别人的性行为。

美術学校に通う松山ケンイチは講師の永作博美と関係を持ってしまう。

松山ケンイチの同級生の蒼井優はそれを見て嫉妬する。

永作博美の自宅を訪ねた松山ケンイチは永作博美に夫がいることを知り驚いてしまう。

年の差カップルのいちゃいちゃを2時間延々と見ることになる。

松山ケンイチと蒼井優がフレッシュだった。

満足度は５点満点で２点☆☆です。