愛にイナズマのレビュー・感想・評価

いい映画を撮ろうとする若い女性の話からの家族愛の話。 人が隠しがちな側面を描いている。 良い点 ・コミカル ・長男 悪い点 ・序盤と後半で話の焦点がややぶれている

面白かった。 大人のボーイミーツガール物かと思いきや、家族の再生物語だった。 昨今の時事ネタを取り込みつつ各キャラをユーモラスに描き、最後はじんわり来る。 石井裕也監督はやっぱり『月』みたいな作品よりこういう人の悲喜こもごもを描くコメディのほうが好きだな。 窪田正孝のキャラも良かったが、家族と再会してからが本番といわんばかりの松岡茉優が最高だった。

変な映画を観た。 前半が、「コロナ禍を経験した映画人の心からの叫び」 だとしたら、 後半は、「ちょっとデフォルメして語るけどさ、家族ってこんな感じのもんじゃない？」 ってところだろうか。 松岡(茉優)さんは、相変わらず変な人がうまいなあ、と思うし、きれいな女優を、もさっとした冴えない感じで撮れる監督ってすごい、と感じている俺にとって石井監督(裕也)はやはりすごい監督だし、窪田さん(正孝)、池松さん(壮亮)、若葉さん(竜也)、仲野さん(太賀)、高良さん(健吾)・・という超豪華俳優陣だけではまだ飽き足らなかったのか、なんと佐藤さん(浩市)！！！ いかにもテアトル東京が配給しそうな、そして俺が好みそうな映画なんだけれど... なんだろう、なぜジャストミートではないんだろう？自分でもよくわかんないや。長く残りそうな映画なんだけどなあ。 俺の中に、池松さん＝「宮本から君へ」 の熱苦しさの印象が強く残りすぎているのかもしれない。「シン。仮面ライダー」で払しょくできたと思ってたのになあ。 「突発的なこと、ありえないこと はある」 ⇔ 「すべてのことには意味と理由がある。でないと観客はついてこないよ」 後者を力説するのが助監督で、前者の信念を変えないのが松岡さんってことは、訴えたいのは前者なんだよな。 たしかにコロナ禍下で起きたいろいろなことって、みんなが潜在意識の下に 「ありえないこと」 として共通認識していたことばかりだよなあ。 その中でいつのまにか、「コロナ禍の状況下で、道端で酒飲んでるあなたたちが理解できない。あなたたちが世界を滅ぼすんですよ。いなくなってほしい。きっとあなたの家族も馬鹿なんでしょうね」 と力説する男子高校生を、誰もぶっ飛ばせなくなっちゃったんだよね。"公共心" と "利己的" の境目がみえなくなっちゃって、悪い側に振れてる部分は「そんな言い方したらだめだろ」 とは思っても、反対側がぐうの根も出ない大義名分だから、なんだか頭ごなしにできなくなっちゃったんだよね。・・・それをこうやって映画のシーンで表現したのは、すごいなあ。 ふたつだけ、はっきりと言えること。映画が好きで、俳優が好きな人が作った映画だなあ、ということ。そしてその点は、俺も胸を張って 「大好き！」 と言えること。 おまけ1 芹澤さん(興人)、俺にとっては 「きさらぎ駅」以来です。今回のマスターははまってました。2人の ”いい感じ” におろおろする様子は最高でした。「こっち、振る！？」 サイコ～。また何処かで。 おまけ2 画面、四角かったなあ。でも「四角」をこんなに意識しなかった映画、初めてだ。 おまけ3　メモ プロローグ　チャプター1.酒　同2.愛　同3.カメラ　同4.家族　同5.お金　同6.神様　同7.雷 ハグって、いいよな。ハグってなんだ？ 存在の確認だろ？ おまけ4 やっぱり書いておきたい。松岡さん、あんた、天才だよ。 2024/4/4追記 上記した「わかんない映画っすよね」とか「変な映画でしたよね〜」といった感じは、琥珀糖さんのレビューを読んで、すべて吹っ飛びました。 もし、どなたか、同じように感じられる人がいらしたら、ぜひ琥珀糖さんのレビューをご一読ください。

2023年映画館鑑賞72作品目 12月17日(日)シネマディクト（青森市） 通常料金1800円 監督と脚本は『ガール・スパークス』『川の底からこんにちは』『舟を編む』『ぼくたちの家族』『バンクーバーの朝日』『映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ』『町田くんの世界』『茜色に焼かれる』『月』の石井裕也 あらすじ 映画会社の支援1500万円を受けて自分の体験を元に映画を作ろうとした若手監督折村花子は助監督と対立し病気を理由に監督を下され脚本は大幅に書き直される 実家に帰った花子は父と2人の兄と再会 行きつけのバーで仲良くなった元俳優正夫を助監督として引き連れてきた花子は家族を出してドキュメンタリー制作を試みた 松岡茉優出演で男2人きょうだいの長女役といえば白石監督の『ひとよ』を彷彿させる 次男雄二が共通しているのは偶然か 父が暴力的なのも共通しているがこっちの父は生きていたしあっちの母は生きていて出所してきた あっちに比べると設定や人物像など若干イマイチだ 松岡茉優が『小公女セーラ』のラビニアみたいにヒロインを虐める敵役なら良い芝居してるなと感心するわけだがそれが助監督から虐められる役だとストレスが溜まり「バカにしないでよ」と抗議したくなる バーの店主が2人のキスに動揺しグラスを連続で落として割るシーンは笑いどころ 2人のキスは隠す感じで実際はキスしていないようだ 松岡茉優は能年玲奈と違いキスシーンNGではないはずだがおそらく窪田正孝の妻水川あさみに対する配慮だろう 少なくとも『月』よりは石井裕也監督らしい作品 マスクから血が滲み広がる点も彼らしい 久しぶりに再会した折村一家は口論しつつ絆を深める 「消えた女」から「消えない男」に変更か 配役 映画監督の折村花子に松岡茉優 俳優を諦め花子の助手をしている舘正夫に窪田正孝 花子の上の兄でホテルの社長秘書をしている折村誠一に池松壮亮 花子の下の兄でカトリックの牧師の折村雄二に若葉竜也 正夫とルームメイトだったら俳優の落合に仲野太賀 携帯ショップの女に趣里 誠一を秘書として雇っているホテルの社長に高良健吾 映画プロデューサーの原にMEGUMI 「理由は」「ありえない」「若いな」助監督の荒川に三浦貴大 花子と正夫が行きつけのバーのマスターに芹澤興人 ホテルの社長から接待を受けている俳優に笠原秀幸 治の妻の不倫相手の佐々木智夫に鶴見辰吾 修が勤めていた配送会社の社長に北村有起哉 妻が末期癌という設定で演じるベテラン俳優の鬼頭三郎に中野英雄 治の友人で海鮮料理店を営む則夫に益岡徹 花子誠一雄二の父親の折村治に佐藤浩市 ここからは全くの余談 「どんだけ松岡茉優好きなんだよ」「どんだけ石井裕也好きなんだよ」と自問自答しつつ吹雪のなかニッポン放送の中森明菜特集を聴きながら東北道を利用し岩手県と宮城県の県境にある自宅に帰った野川新栄 七戸が猛吹雪で三陸道が区間通行止めのため帰りは東北道を選んだ 「なんで東北道って秋田経由なの？」初めて知った 行きは三陸道で八戸から有料道路を利用し青森市に到着 「こんな道をカネとるの？」 三陸道は鳴瀬奥松島から八戸まで無料なのになんでだよと疑問に感じた 行きは6時間帰りは4時間の冒険旅行でした どんだけ岩手広いんだよいいかげんにしろ

あらすじを言ってしまうと 結構、ありがち。 親の病気をキッカケに 疎遠だった家族(兄妹)が再会する話。 でも前半はぜんぜん別で、 作りたい映画のために 奔走する花子の話。 しかも撮りたいモノが独特というか 周りに受け入れてもらえない。 ココの 原、荒川コンビが めちゃくちゃ腹立つ！ 席立とうかと思った。 (特に荒川！) で、映画がダメになって 実家に帰ってから様相が変わってくる。 結局、花子は 母親の事が分からないから モヤモヤが溜まっていて それを吐き出したいだけで (そう言ってた) ちゃんと一本作品完成させて 一人前の映画監督に、 とか言うわけではなかった。 (でも映画監督ではあり続けたい) つまり前半は、 「こういう過酷な事があったから 帰って来たんだよ って事を表してるに過ぎない」 と思った。 過去のいろんな事情が分かって ちゃんと納得できて、 則夫さんの海鮮料理屋で、 「やっぱ許せない！」って みんな揃って戻っていくところ、 やっぱり似たもの家族なんだなぁ って感じ、 父のことも母のことも 許したというか わかってあげられたんだろうなぁ。 終わりかたは凄く爽やかで いい感じです！ サブスクとかで見るなら 前半、早送りかなぁ。 でもそのギャップが 最後の良さに繋がってるのかも。

マウントを取って他者の価値観を完全否定するのが「論破」と呼ばれもてはやされる昨今。そんな香り漂う助監督の荒川やプロデューサーの原の人物造形にイライラしつつ、我慢してスクリーンを眺めていたところ、よもやよもや。正夫が大人2人に絡まれているところを助けようとした中学生もまた、まさかのマスク警察。とばっちりで、殴られた正夫のアベノマスクに血が滲み、くっきりと浮かび上がった日の丸のなんと象徴的なことか。 怒りも笑いも悲しみも安らぎも、様々な感情が呼び覚まされる２時間２０分。石井監督の作品は、いつも、どこかしら日頃意識していない自分の内面に、ざらりと触られる感覚があって余韻が残る。 松岡茉優をはじめとして、豪華キャストの演技合戦がとにかく圧巻な一本。

「愛にイナズマ」も「月」も存在の確認。どちらにも生と死が横たわり、石井裕也監督がテーマとしているものが見えるよう。両方とも、今年度の傑作だと思います。ところで、石井監督は、映画の世界に入ったとき、散々、シーンやシークエンスの意味を問われたのではないでしょうか。そう思ったのは、助監督役の三浦貴大と主人公の松岡茉優との会話。松岡茉優は、自宅でのプロデューサーと助監督との会話シーンが辛かったとパンフに書いてありました。見てる方は松岡茉優に気持ちが寄ってますから、これは監督の意趣返しのはずです。本当のことが見え難い世界。マスクに覆われ隠れていたものが見えた時の松岡茉優の覚悟はあっぱれ！松岡茉優のうまさを実感した作品でした。良い映画を見ました。

最近映画を観る時間が無く、レビューは全く書けておりません。 来年は心機一転、拙文ながらも残せていければと思っておりますが。 この作品はとにかく一言書かずにはいられませんでした！ 本当に劇場で観れて良かったです。 タイトルから少し尖ったドロドロ恋愛モノかと思いきや、家族の再生物語で中盤以降はずっと泣いていました。 出演者は、松岡茉優さんと窪田正孝さんしか情報持ってなかったのですが、あなたもあなたも、そしてあなたまで出てたのですか！と驚く程に実力派キャストが揃っていて本当にびっくり。 松岡さん窪田さんは間違いない。文句なしに素晴らしい。 池松壮亮さんが出てるものは全部イイですよね。作品選びが上手いんでしょうね。 仲野太賀さんや高良健吾さんも出演シーンは少ないもののガッツリ心を掴まれました。 佐藤浩市さんは流石です！ 業界の悪しき風土にチクリ、現代社会にグサリ、と風刺もキレキレに効いていました。 台詞のテンポや間からクスッと笑えるシーンも多く脚本も書いた石井監督の手腕が光ります。 私は石井監督作品と相性が良くてとても好きですね。 ゴリゴリの娯楽作品や甘々のスイーツ映画の方がそりゃお客は入るでしょうけど、日本映画はこういう作品をもっと作るべきじゃないかなぁ！ 今年の邦画マイベストの暫定1位です！！

「笑いあり涙ありの人間ドラマ」にふさわしい作品だった。 まっすぐさ、あたたかさ、ほほえましさに、様々な感情で心が震えた。 コロナも収束し、忘れかけた頃に、いまこそ考えたいテーマを、愛くるしいキャラクターと、まっすぐなストーリーで今年1,2を争う良さだった。 撮っているのか、撮られているのか。 演技しているのか、演じさせられているのか。 現実世界もそう。きっと、監督の思いがかなり乗っているのだろう。 プロデューサー側の登場人物わかりやすく誇張されている部分はあるけれど、それによってメインのキャラクター達が際立っているし、メッセージも際立っている。 本質はそこではないし、「唐突なことは起きる」のでそんなに気にならない。 様々な演出も見逃せない。 今作のテーマでもある、印象的な、赤色。 バーにて、お酒のボトルで相手の顔を見せない。 死にたい、と言うマスクの下は笑顔。だけど本心は... マスクとともに本音も隠し、建前で生き、何が本音かもわからない。 家族同士であっても、本音が言えない。 ラストシーンでは、フェリーが通ってできた波が、花子がこれから進む道であり、荒波のようにも見える。 ただ、家族で本音が言い合えるようになったいま、再び社会に対して、映画で本音が言える社会を作って行ける気がする。 とても良かった。 2023年劇場鑑賞106本目

脚本、演出、俳優陣全てが全部良かった！ 全く退屈する事もなく、笑える所もあり、最後はしっかり泣かせてくるという石井監督の中でも、しっかりエンタメとして成立してる名作だと思った。とにかく俳優陣が飛び抜けて全員良かった。

評価が高い理由が良くわからない。 全て中途半端だと思いました。

前作から2週間で公開された石井裕也監督・脚本の新作なのだが、語りたい・訴えたいものがいろいろあるのか知らんが、それらを整理できてないまま出されちゃった印象で、練られた脚本とは到底思えない。 アベノマスクやら給付金やらコロナ禍での社会派風のネタはホントにただのネタでしかなく、1500万円繋がりもぐだぐだ会話もコメディとして一切笑えない。池松君の恐竜好き、若葉竜也のカトリック入信、松岡茉優の赤へのこだわりなどのキャラ設定も意味不明。父・佐藤浩市の取ってつけたような過去バナには1ミリも共感できないし、兄妹たちは消えた母親が心の傷になっている訳でもないし、これ、どこが家族の物語なの？ うんざりするのは、自殺や死の話が無駄にいくつも出てくること。また、振り込め詐欺グループが許せないからと殴り込みに戻るとか、なにかってーとビールで乾杯するとか、今どきどういうセンスなのか。時折挿入されるスタンダードサイズのカメラの撮影画面も意味や効果がまるでわからないし…。 松岡が劇中で使いたいというエピソードを、理由や意味がないと三浦貴大が批判すると、松岡はこれは自分の作品なんだからそれでも入れたいと言うんだけど、これって本作への監督自らのエクスキューズなのかな？ 前作・月で少しはがんばってると思えた石井監督だが、茜色やアジアの天使の印象同様、やっぱ自分は楽しめない作風の人だと再認識してしまった。

映画監督で取りたいのは家族愛 バグをする家族

いろいろ突っ込みどころはありましたが、楽しく観られました。三浦貴大さんのゲス野郎な感じ、この業界で働いていると非常にリアルで笑うに笑えず（泣）。主人公と似たような境遇も経験しているので、非常に共感することができました。マスクは我々が全てを曝け出すことができないことの比喩なんでしょうね。血が滲むシーン、日の丸に見えたのは気のせいでしょうか（笑）。

辛い、辛い、生まれて初めて途中で帰りたくなるくらい前半は辛かった。ずっとイライラが続く最初の20分が特にひどく、二章が終わる1時間くらいまで何度時計を見たことか。とにかく嫌なやつしか出てこなくて反撃もないから腹の底から嫌気がさした。後半はスカッとするはずと信じてなんとか我慢。結果、スカッとまではしないけど、まあきちんと上書きされる展開があってホロリ要素も笑える要素もあって、見終わった感触は悪くなかった。 過剰な悪役は常套なのに、これに限って何が自分の琴線に触れたのか、なぜそんなに嫌だったのか。とにかく一番我慢ならなかったのが荒川。今どきそんな台詞言うか？古いんじゃ、と思うのになぜか聴き過ごせない。自分の考えを上から押し付け、自分が正しいと信じて相手を平気で馬鹿にする人に現実でも困っているから、その誇張版が偉そうにしてる姿が幾らフィクションでもたまらなかったのかも。いつかもう一度見てこれが耐えられる日が来たら自分の成長を感じるんだろうか。。 松岡茉優は後半ブチ切れてからが最高。 ブチ切れた彼女を見て、口悪くなるんですねーと平坦に突っ込む窪田正孝が可愛らしい。 オドオド父さんの佐藤浩市もいいし、明かされる家族の秘密とそれに対するみんなの反応もいい。 アベノマスク、確かに小さ過ぎたしひどい無駄遣いだったけど、マスクがない、なんとかしろと大騒ぎする人たちに直面してた側としてはふぅと一息つけるタイミングだったのも確か。最早少し懐かしく、コロナ禍なんだったんだろうね、と振り返る時期なんだね。

家出をした母親を中心に家族を描きたいと思っていた映画監督の花子は、ネタをプロデューサーに横取りされた腹いせに、本当の家族の映画を撮ろうと10年ぶりに家族と再会する。 配偶者や子供といったクッションがなければ、短気で愚直な父親と変わり者で独り者の長兄、次兄、花子の家族の再会は、確かにきつくてうざい。 きついんだけれども、両親の秘密を知ったとき、家族はなぜか結束してしまったのだ。 ほんとうのことを知ることは得策ではないが、愚策でもないということか。 人の知らなかった部分を知り、態度や行動や噂だけで、ひとりの人間を決めつけることの愚かさを知ったからだろうか。 家族の主観を世の中の客観に変える他人（ここでは花子の恋人正夫）の存在が大きかったのだろうか。 こんな程度で家族が結束するのかと賛否両論はあろう。だが、確かに家族はひとつになったのだ。 父親が、ひさしぶりに再会した家族に向かって、「ハグしよう」という言葉で、ふいに目覚めた。 家族は、はるか昔にはお互いハグしあったのだ。 大人になって、照れくさくて面倒くさくて、ハグする感情や感覚をすっかり失ってしまったのだ。 でも、うざくて面倒くさい家族はまとわりつき、消そうにも消せない。 　消えた女（母親）よりも消せない男（父親）。花子の言葉がとても深くて心に沈む。

後半トイレを我慢するのが大変でした。前半の松岡さんと窪田さんのバーでのたどたどしく不器用な出会いとかすごい面白かったんだけど。後半の佐藤さん池松さん達家族との絡みが長すぎて飽きてしまったので1時間30分位にまとめたら見やすかったと思います。全編コロナ禍を舞台にしてもよかったし。アベノマスク姿の窪田さんのキャラはインパクトあっておかしかったし松岡さんもいつものようにクセのある演技よかったです。それと酒を飲むシーン多すぎだと思ったけど監督の趣味ですかね

コメディと銘打っているが、コメディを主戦場にしている役者さんは出ていないし、内容的にも、どちらかというとちょっとシュールなヒューマンドラマという感じ。 そういう意味では、いかにも東京テアトルらしい作品。 序盤の主人公・花子（松岡茉優）と助監督・荒川（三浦貴大）のやり取りあたりは、脚本家の独りよがりみたいな感じだが、その後は物語として、きちんと成立している。 劇中で「こんな家族はいない」という台詞が繰り返されるが、むしろ、関係性に限って言えば現実世界でもこんな家族は沢山いるのかも？ 個人的には、松岡茉優はやっぱり魅力的だなと思う。 ルックスは勿論だが、健気に訴えかける時の鼻に掛かった声がいい。 益岡徹の人情味溢れる表情や北村有起哉の渋い雰囲気もいい。 そういえば、日テレが絡む映画というと今までは人気タイトルが原作にあって、大手映画会社が配給するというのが鉄板だったのが、ここのところ、それが少しずつ変わりつつあるのは興味深い。

『月』を見たばかりの石井裕也監督作品ですが、『月』とは対極的な面白さがありました。 しかし面白かったのだけど、どう面白いのかを説明するのは難しい作品でもありました。 「役者の演技が皆素晴らしかった」なんてありきたりでつまらない感想も書きたくないしねぇ。(実際に見事なアンサンブルだったのですが…) まあ本作の場合、個々の演技の巧さが、物語の設定と組み合わせにより、より高いレベルに到達して行くのが見ていて凄く面白かったです。 しかしこれも『月』と似た点なのですが、物語が二重構造になっていて、観客によっては勘違いしやすい(というか焦点がズレる)気もします。なので、見る人の立場によっては賛否が分かれやすい作品だと思います。 『月』の場合だとフィクションであっても実話が元になっているので、現実の障害者や施設関係者が見ると、フィクションとしては見られないであろうし、本作の場合だと映画関係者が見ると、同様の感情になるかも知れません。 まあ、我々の様な部外者の観客であれば、あんな人もいるだろうなぁとは思いますからね。 本作の映画プロデューサーや助監督の悪役ぶりや、携帯ショップ店員の応対、食堂シーンの詐欺グループの社会のクズ達の馬鹿丸出しの会話なども、もっと複雑さはあるにしても現実に確実に(しかもかなりの割合で)存在している人種ではあります。 そういう意味では本作の場合、最近では珍しい位にハッキリとした“勧善懲悪”モノとしての設定がなされていて、それが噓臭くない辺りがこの作品の捻りの面白さなんでしょう。 で、何が“捻り”なのかというと、従来の“勧善懲悪”モノって個人の善悪の資質の違いとして描かれていますが、本作を見ていると社会というもの自体が理不尽であり、人間はその理不尽に対してどのように立ち向かうのかが、人によってそれぞれに違うっていう風に描いているのです。 ある人は狡猾に、ある人は暴力的に、ある人は実直に、ある人は無関心に、ある人は無気力に、ある人は鷹揚に、ある人は信念を持って人それぞれの特性を持ってこの理不尽に立ち向かっているのだろう、という事がこの作品を見ているとなんとなく感じられます。 ただこの監督、映画人が映画人をあれだけ酷く描くというのは、実体験があるのかも知れないし、けっこう根に持つ性格なのかも知れません。その辺りは非常に共感出来ましたが(苦笑) あと、この作品には“恋愛映画”と“家族映画”という側面があるのですが、これについては石井裕也という人が映画に何を望んでいるかの明確な回答なのでしょうね。非常にロマンティストな人なんだと思います。 追記として、“アベノマスク”がこれほどにも(映画の小道具として&社会的意味として)有効利用されたのは初めてみました。

公開してまだ20日足らずなのに上映館が。。。 長尺の映画って敬遠されがちだけど、それでもこんなにやらなくなる？ 松岡茉優推しとしては「勝手にふるえてろ」に劣らず彼女の魅力が満載なのだけど、窪田正孝とか佐藤浩市とか池松壮亮もそりゃ出るしやっぱり素晴らしいよ 中野英雄が劇中で仲野太賀紛する落合に言及するのは今思えばフラグ？ 映画の冒頭からしばらくは鬱々としててこんな感じ？って思うけど、映画でもコロナ明けてからの怒涛の展開が笑いあり、涙あり みんな恥ずかしがらずにハグしようぜ！