ミッシングのレビュー・感想・評価

私の記憶の中でさへ、誘拐事件としてニュースに流れた事件は片手で収まるほどではない。2時間の映画にうまくまとめてあるなと感じる。扱う内容がとてもナイーブであるが故に、きっと演者も制作側もたくさん想像量を働かせたのではないかなぁ、、

実生活で出産を経験し、子どもを育てる母となった石原さとみさんが、ある日突然娘が失踪してしまう母親を熱演。
いろいろと話題になったり、アカデミー主演女優賞にもノミネートされたり、期待が高かった本作でした。

私自身も母であるので、子どもが少しでも予定より遅く帰ってくると気が焦る。そんな日常で、もし、わが子に何かあったらと想像するだけでも辛いのに、実際には、こんな辛い経験を今もされている親がこの世にたくさんいるのだと思うと、改めて、今我が子と一緒にいられる生活に感謝する。

映画の中で、失踪した娘の為に、ひたすらビラを作り、ビラを配りする両親。自分たちに出来ることをひたすらやる。でも、世間は時間が経てばだんだんと事件が風化してしまう。心ない、無責任なイタズラや口コミで、本来傷つけられては行けない人達が、ギリギリの精神状態の中で、何度も何度も傷つけられるシーンに心がギュッとなる。

その中で、ネタとしての事件ではないと真摯に向き合おうとするテレビマン砂田を中村倫也さんが演じる。本来、何のためにメディアがあるのか。社内の壁には、視聴率が張り出されるのもすごくリアル。ただ真実を伝えたいのに、それだけでは結果が出なければもはや時間の無駄。なんだかなぁ。

空白の時もそうだったけれど、映画の中で本当にそれまでの傷とは全く割に合わない程度の救いがこの作品にも描かれていて。ほんとにこの監督はこういう所うまいなぁって思った。
ストーリーの中で、夫役の青木崇高さんがあまりに素敵な夫を演じていて、なかなかこんな出来た人いないだろうなと。。。だからこその、ラストシーンで思わず泣き出してしまう彼の姿がめちゃくちゃ刺さった。

もし自分が、、、といつもの癖で考えながら鑑賞してしまったけれど、心が壊れてしまう中で、希望を捨てずにいるには何が必要なのか。考えても考えても、私には全く答えが分かりませんでした。

生気がなく苦しみに顔を歪め、ある時は怒りで感情をコントロールできなくなる石原さとみの役作りが凄い。

テーマの性質上、事件が解決しないのは仕方ないのかも知れないけど、やっぱり解決して欲しかったしやるせない。
限界まで壊れていった母親が、類似事件の解決に嬉し涙を流したり、交通安全のボランティアをしたりするのが小さな光か。
石原さとみの勢い任せの演技より、夫、弟など脇を固める俳優の芝居が目を引いた。

弟に子を任せてしまった姉、石原さとみの捜索。

警察には頼れない？
だからといってマスコミに行くのもよく分からないけど。

イタズラに振り回される描写が切ない。

最後はなんだかよく分からないうちに終わった。まるで続編があるかのように。

私にも娘がいるので行方不明になったらと考えると
さおりと同じように狂うと思う
もしかしたら、それ以上におかしくなる

さおりはしっかり自分の出来る事を確実にやって
後悔のないように生きてる
ライブに行った事を後悔しているから

報道記者に対して感情はふざけんなよって思ってても
頼るところがそこしかないと頭では分かってるから
みうちゃんを想って泣きながら縋り付く
弟のせい、自分のせい、その繰り返し。

現代も誹謗中傷が酷い世の中だと思いますし
報道も視聴率が取れるような事だけを選んでると思います
少しでも情報が欲しいからエゴサする
でも見ると酷い事が書かれてる
そのせいで、また情緒不安定になる

占い師を紹介されるのも宗教っぽいのから
声が掛かるのも本当にありそうだなぁと

目撃情報のDM、警察、いたずら
ホテルでみうちゃんと間違えて走っていく時
「こんな所にいるわけないじゃん」と言い放つ旦那
具合が悪くて寝込んでるさおりの頭を撫でたり
「俺は味方だよ」っていう優しさ
温度差やすれ違いもリアル
両方の気持ちもわかるからより現実的で苦しかったです

家に虹が架かってみうちゃんの絵を優しく撫でるシーン
号泣でした
娘に会って抱きしめたい、撫でてあげたいだろうなと
実際にあった事件をもとに作ってるので犯人が捕まらないのもみうちゃんが見つからないのもリアルでした。

さくらちゃんが見つかった時
本当によかったと号泣するさおり
旦那さんのお前すごいよって台詞
その通りだなと
自分がそんな状況でも思いやれる気持ちをずっと無くさず交通安全までしてる行動力はすごいと思います。

石原さとみの演技が素晴らしいのは間違いないのだが、どうしてもやりすぎ感が否めない。
壊れた母という難しい役所だったとは思うが、大袈裟すぎてちょっと引いてしまう。物語への没入感を削がれる。

石原さとみの演技がすごい。

話の内容としては最後がもやもやした感じはします。

ずっと観たかったので、この時期にリバイバル上映をしてくれて嬉しい。
主要人物の俳優の演技が全部上手くて、それが良かった。

事前のイメージだと、もっとネット上での誹謗中傷とそれへのカウンター的な出来事をメインにした映画かと思っていた。

しかし、その事よりも事故や事件の被害者家族が、時間の経過とともに社会から取り残されて孤立してしまう状況を丁寧に描いていたと思う。

テーマがテーマだけにモヤモヤ感が残るエンディングだったのは仕方がないけれど、それが理不尽にリアルで良かったと思う。

とにかく石原さとみさんのぶちギレ振りは、見応えありますね。

さおりの、いつ完全に壊れてしまうか分からない不安定さが、見てられないほど辛い。石原さとみの演技がすごい。
テレビの偏向報道をただ批判的に描くのではなく、そこに信念をもって立ち向かう記者の砂田を描いた点は素晴らしい。報道、視聴率とは何なのか。間違っていたのは砂田なのか、日本のジャーナリズムなのか。

2年の月日を経て、少しずつだけれど前に進んでいく姿が良い。失踪したもう1人の女の子が見つかった時出た言葉が、無事で本当に良かった、だとは思わなかった。

さおりや豊、弟などにとって、ただ時間が傷を癒したのではない。それぞれが自分の過ちを認め、できることは何かを考え続けた結果、少しずつ傷が癒えてくるのだと思う。
この行方不明は何も解決していないけど、ほんの少し、光が見えてくるラストだった。

ただ、見るのに非常に体力はいる。

面白そうな映画だなと映画のポスターを見て思っていたが私情で劇場へ足を運べず、配信でようやく鑑賞。

最後まで救いようのない（最後多少はあったけど…）見てて苦しいが見てよかった、といえるような作品。
特に主人公夫婦の切羽詰まった状況下における相手の言動への許容範囲とその怒り方、実にリアルな感じがしたし夫・豊の自分だけは冷静に努めようとするところなんか自分がその立場でもそうしただろうなとつい思ってしまう。（私自身の性格的に焦ったところで解決しないと考えてしまう習性もありますが）

以下、演技など無知。映画等作品も大した数見ていないど素人の感想で、不快に感じる方も大勢いらっしゃるかと思いますが、今まで思っていたことが覆ったことがあったので一言。
今作主演の石原さとみ、そもそも今まで彼女が主演等の作品をしっかり見たことがないのも含まれるが個人的に容姿が綺麗な女優さん（CMタレント的な見方もできますが）という印象で役者としては評価していなかったのですがあの渾身の演技を見ていい役者さんだなと見方が変わりました。

演技で痛い気持ちが伝わってくる
今の報道やSNSの危なさも伝わる

でも　消化不良さも

娘が行方不明で気が狂いそうになる母の話。
母とその周囲の人達が見どころ。

良い点
・演技
・夫

悪い点
とくになし

その他点
・唇ネタ

中村倫也！深いなぁ。
とんでもないジレンマを抱えた人間、でも、ただただ自分を信じて生きて仕事して
重くて深い映画ですが鑑賞後の不快感は無し
ラストもまぁあれでよかったかなぁ
しかし青木崇高は3000万といい（笑）

ネットがどうしても気になるのは何故か？そこに不純さを感じさせるが、不純で結構でもある。ヤラセと演出の違い。旦那が正しい。やってはいかん。メディアにおける勝ち組と負け組。若手スタッフが分かったような口を聞き、疑問を呈する。テレビってなんですかって、答えはないか？
割り切れない言動が積み重ねる。重ね過ぎて消化不良気味である。虎舞竜でいいのよ。あの言葉聞いたら、反応もするでしょう。ひとつのあいさつから始めましょう。心を重ねれば晴れる光も差す。

今年最後の目黒シネマさんにて『～光と影のはざまで息をする～』（12/26(木)～12/28(土)）と題した『ミッシング』『あんのこと』2本立て鑑賞。

（ネタバレ有）
『ミッシング』（2024）
『犬猿』（2018）『空白』（2021）の𠮷田恵輔監督最新作。
娘の失踪事件に翻弄される母親・沙織里（演：石原さとみ氏）と夫・豊（演：青木崇高氏）をはじめとするその家族と、視聴率至上主義との板挟みのなか誠実に取材を続ける地元テレビ局記者・砂田（演：中村倫也氏）の姿が描かれる作品。

誰かの人生を追体験できるのが映画の魅力でもありますが本作は真逆。
親としては絶対に経験したくない娘の失踪、痛いほど共感できる両親の心の機微をこれでもかと2時間突きつけられ、同監督『空白』以上に緊張せざるを得ない作品でしたね。

中村倫也氏、青木崇高氏、森優作氏の演技も素晴らしかったのですが、とにかく石原さとみ氏のお嬢様イメージから脱却した人間の本能むき出しの体当たりの演技は圧巻、女優として一皮も二皮も剥けましたね。
もう一つの話の軸になる視聴率至上主義の局上層部の意向で偏向報道の指示に抗う砂田氏と匿名SNSによる誹謗中傷という社会問題もうまく織り込まれ訴えかけていましたね。

映画としては娘の生存を暗示、仄めかすラストも個人的には期待しましたが、それを敢えてしなかった監督の強い意志と思いは、印象強く作品をさらに昇華させましたね。

この映画が石原さとみの分起点ならば、そのために演じた役でしょうね。
泣き叫ぶだけ、イライラしているだけ。夫の方がむしろたんたんと事件を解決しようとしていてグッとくる。石原さとみがおもらししたシーンなんかいらないし、あれで賞を取ったの？ヒメアノールに感化されてそれがこの役？
翌日からは柔軟剤のCM出ていてがっかり。つまり、一度は汚れ役をやりたかったというだけ。響かない。何にも。

主演女優賞確定の石原さとみ熱演。
若干大袈裟気味かも…

配信（NetFlix）で視聴。
幼女の失踪事件が作品のテーマだが、報道・SNSでの誹謗中傷もこの作品の見どころ。
もし、貴方が沙織里だったらどうしますか?と観客へ向けて問いかけられた気がした。
テーマは重いけど、観て良かったと思わせてくれた作品。石原さとみ、青木崇高の演技が素晴らしかった。特に石原さとみは◎。
素晴らしい作品でした。色々考えさせられた。

Netflixで鑑賞
映画のストーリーはとても作為的ですが
石原さとみさんをはじめとした
監督から役に追い込まれた役者陣の芝居で
なんとか映画として成立していると感じました

原作なしの吉田監督のオリジナル脚本らしく
マスコミ報道の問題やらSNS上の誹謗中傷など
現実の日本社会の闇をリアリティをもって
描いてはいるのですが

いかんせん、自分の幼い子供がいなくなった
母親、沙織里（石原さとみ）が必死にすがる
相手が静岡ローカルテレビ局の記者
砂田（中村倫也）だという設定に疑問符がつく

通常だったら母親は警察を真っ先に頼るのでは
ないだろうか？

しかも、この手の映画であれば
マスコミは偏向報道をして被害者である
家族をも被疑者に仕立て上げる可能性があり
事件に巻き込まれた母親からすると
マスコミは「敵」のような扱いを受けるのが
常套手段として用いられる

だが、吉田監督は報道の裏の闇を描きたいがため
母親は「警察」ではなく「記者」にすがらせるよう
脚本の中に仕組んでいると見て取れる

マスコミとは対照的に「警察」はほぼ傍観している
だけという描き方は、事件性のない「失踪」では
警察は何もしてくれないという事なんだろう

ドキュメンタリー映画ではない以上
フィクション映画にどこまでリアリティを求めるかは
脚本家、監督次第ではあるが

なんとかして娘を探し出したいという
母親の執念が、唯一頼れるローカルテレビの
「記者」だという設定には少々呆れてしまった

おそらく、これが実話なら
マスコミが一番信用できないと私は思うからだ

そのあたりを砂田記者を演じる中村倫也の
芝居で「報道記者」としての葛藤を描いて
見せてはいるのだが、どうにも不自然な感じが
否めない

そして、私が２番目に疑問に感じたのが
父親である豊を演じる、 青木崇高の冷静さである

娘が失踪して一番取り乱すのは父親では
ないだろうかと私は考えるからだ

この映画では母親は錯乱状態とも言える
狂気なまでの絶望感を常に醸し出しているのだが
彼女とは対照的に、父親は常に冷静にいようと
している姿が逆に異様に感じてしまった

要所、要所で父親は必死に冷静さを
保とうとしている様子を見せてはいるが
冒頭から傍観者にしか見えないのは
演出的に失敗だと思う
（ラストちかくで男泣き姿はあるのだが）

あくまで個人的な感想だが
自分の娘がいなくなったら父親は
あんなに冷静でいられるはずがないと思っている

総合的な感想としては
登場人物たちのキャラクターや感情表現が
節々で不自然に感じさせられてしまい
リアルな作風の映画だったが故に
とても残念に感じてしまった

石原さとみの錯乱したお芝居が
ホラー映画を見ているような感じで
思わず涙よりも先にひいてしまったが

作為的なフィクションとリアリティある
設定がごちゃ混ぜになった
とても複雑な感情にさせる映画ではある
残念

2024年劇場鑑賞34本目　傑作　77点

今作を語る前に3年前の同監督作品である空白は、その年の個人的劇場鑑賞本数約60本中の8位の作品で、亡き娘の等身大に向き合えていなかったことや謝ることしかできないやるせなさ、古田新太の周りの人に向ける鋭利な矢印や心が疲弊した松坂桃李がお弁当屋さんに向けた悲しい矢印、マスコミやメディア、それらを消化する我々と、すべての人の自覚なき小さくて大きな矢印の交錯で一番疲弊した当事者が、全部を救われるわけじゃないけど、呼吸を整えられるような、優しいそよ風を最後に浴びるささやかな救済を描いていて

今作は、制作に着手する時から前作の兄弟作として構想していたそうで、構造や擬似点は多く感じるのは満場一致で、その中でもあえて違う点を挙げるとするなら、事件の種類が異なることからできる要因である

というのも、前作は交通事故で今作は誘拐事件だからで、前者だと被害者が死亡か怪我を負ったが生きているかがすぐにわかり、加害者やそれに関わったであろう人物が逃走や死亡、行方をくらまさない限り早期に浮き彫りになるのに対し、後者だと行方不明の人物の生存も事件の犯人もわからないまま進行していくので、言ったらまだ希望があるふうにも取れる

だが、それゆえ翻弄されていく被害家族の希望の芽を潰される様な数々の出来事は、前者の特大アッパーよりも連続ジャブの方が疲弊し壊れていくのかもしれない

だからこそ前作との終わり方も差別化が図れていて、勿論前述したように両作とも最後に救済があるが、その描きの濃度と、その救いが当事者が迎えにいくか、些細に感じるかで分けられている

今作も登場人物の行動心理の原理原則が忠実で、どのジャンルを撮らせても傑作を産む吉田恵輔監督の取材力と想像力がうかがえる

最後、子供達の登校時間に信号の旗持ちのバイトを始めて、少年に「このおばさん知らない」の一言に対して、「お姉さんね」と言葉を交わすのが、娘が帰ってこなくなった日から時が止まり、あの頃に取り残されている故自身の感覚と心身衰えた格好に自覚がないのと同時に、少しずつ自身を歩み始め、心無い矢印にも無気にならずに返せる様になった、余裕が生まれてた瞬間である

是非