最後まで行くのレビュー・感想・評価

原作未鑑賞。

雨の夜警官が人を轢いてしまった。
死体を隠し業務に戻るも「お前人を殺しただろ」と謎の人物からの電話。
死体を隠し通し、謎の男から逃げ切れるか…？！

原作未鑑賞だから何とも言えないけど
韓国映画のリメイクってチープで外れるイメージ強いのに、むしろこっちの方が面白いんじゃないと感じた？？

終始無理やりだろｗｗｗｗって突っ込みたくなるけどそれが快感に変わる。

岡田君の小汚い警官も、綾野剛の知的なのに暴力性の高い内部警官役が合い過ぎ。
体格差もあいまっていいコンビみたいだった。

死体隠し大喜利が面白過ぎて”ククク”レベルの笑いじゃ収まらないし、
サスペンスなのか不安になるほど顔芸のクオリティが高い(笑)
笑っていいのか、大真面目なのか境目くらいでちょうどいい…

オチ？というか物語の核心は意外とあっさりだし
大きくネタバラシされても驚きが薄いからいわゆる”どんでん返し映画”ではないのかな？

けどエンドロール途中にとあるシーンが入るから見逃さない方がいいかな一応。

いや～～まさに最後まで行ききってた作品。地獄まで一緒だね♥

元々は韓国の映画でヨーロッパでもリメイクされたもの。今度は日本でリメイク。巨大な利権をめぐって警察本部と末端とヤクザとが入り乱れるクライムサスペンス。柄本明も綾戸剛も岡田准一も本当にうまい。綾戸扮する県警本部監察官も岡田准一扮する主人公もフジミ過ぎるのが不気味だ。

の狂気、好きです。
やっぱり不死身なんですね。ずっと付いてくるじゃん。嫁さんよりも因縁の相手を付け回すじゃん。年明けたんだから正式に別れたらどうよ。
動揺しまくる岡田くんの「ヒイヒイハアハア」と、リンクする音響が盛り上げてます。
あ〜黒幕はあなたですか〜という話のわかり易さ。
この登場人物の出来事の裏側って実はこうなっていて…という見せ方、最近多いですね。個人的には納得納得！となれるので好きです。

藤井道人監督とは相性いまいち。テーマは興味深くても演出が雑な印象なのだ。今作は韓国映画のリメイクとあって藤井作品としては観たなかで一番おもしろかった。岡田君も綾野剛も血まみれ汗まみれ泥まみれで汚れ役を奮闘していたし、次々と直面するスリルある展開も概ね楽しめた。ただ、話にチグハグ感やリアリティなさすぎな部分があり、演出の雑さ・凡庸さが気になってしまった。

そもそも工藤がどんなキャラなのかよくわからず。刑事として優秀でもなく悪徳でもない間抜けにしか見えず…。ボンクラ設定でもいいけど岡田君の顔面力とは違和感がありすぎる。爆発・水没でなんで矢崎が生きてたのかとか、どっかで聞いたような砂漠のトカゲの話をいかにもな柄本明が語るとか、娘があんな事件に巻き込まれながら妻は工藤の電話でヨリを戻してもいいとか…。ここはこーゆーシーンだよね、みたいなありきたりな演出が多く、捻りがなく練られていない感じ。ラストは悪くないけど、あれどうなった？なモヤモヤも残った。

個人的には、綾野剛が片腕ちぎれた状態で岡田を追いかけ、柄本明を溜め込んでた銃火器で二人でぶっ殺し札束ごと火葬、熟女感に溢れていた広末は実は岡田を裏切ってシェフと不倫中ということにしてほしかった。

岡田准一のまずい男っ振り、
綾野剛のやばい男っ振り。

どちらもすごい!

こんな殺され方は嫌だという役がハマってしまう駿河太郎

ソロリと歩いて来るだけで、ラスボス感のある柄本明

スクリーンで観て大満足!

藤井道人監督がインタビューで表現しているように、岡田准一のキュートさ、綾野剛のクレイジーさが終始物語を牽引しています。

加えて最近ますます活躍が際立っている柄本明も、近作の印象から絶対何か企んでいそうな不穏さを終始漂わせており、こちらも俳優としての円熟ぶり、底知れなさを見せてくれます。岡田准一の妻を演じる広末涼子の人生に疲れた感じも、最初は広末涼子と分からないほど真に迫っていて、こちらもまた派手さはなくとも見事な演技です（雑誌「スクリーン」の藤井監督インタビュー記事で広末涼子に言及した箇所は、ちょっと笑える誤字がある上、現時点で読むと色々考えさせられる内容も含んでいて、これもまた印象深い…）。

2014年公開のオリジナルの韓国版は、脚本の巧みさと疾走感が素晴らしかったけど（そのためフィリピンなど様々な国でリメイクされた）、本作は藤井監督独自の場面転換と人物造形の掘り下げなど大胆に手を加えており、単なるリメイク作品という枠を超えて、一つの映画作品として高い完成度と独創性を獲得するに至っています。

前半は岡田准一扮する刑事工藤が、次々に襲いかかる難局にどう対処するかを、ちょっとコミカルに見せる面白さがあったんだけど、後半はやや設定が現実離れしてきて、こうした切り抜けのスリリングさがやや減じたところだけが少し残念でした。

とはいえそんな気になる要素は全体から見るとほんのごくわずかで、トカゲに関するある挿話とそれと連動したクライマックスの描写など、まさに最後まで楽しませてくれる一作でした！

中盤までは岡田准一のあわてっぷりが面白かったけど終盤はヤクザ映画　アンフェア的なめちゃくちゃな展開　まあこれは非現実的な世界観！

面白いんだけど、なんかぶつ切りの面白さとゆーか。
パーツを分けて観ると確かに面白くて笑えるけど、一本の映画として観ると今ひとつ没入出来なかったなー。何か中途半端？
好みの問題だろーけど綾野剛の演技がやり過ぎな感じでちょっと違和感。コント？と思っちゃった。
リアルにヤバいサイコパスは柄本さんだな。
岡田君のクズっぷりとちょっと可愛げのあるコミカルさは絶妙な塩梅で面白かった。
車を使ったアクションは全部本物っぽくて迫力があって良かった。
一緒に観たツレはめちゃ面白かったと言ってました。

この前ヴィレッジ見たばっかりだったから、藤井監督続いてるなと思いつつ。藤井監督、いろんなジャンルで作る監督だから新作はどんなのかなっていう楽しみがある。
今回はちょっと頭のネジがいくつかとんでる男2人の追いかけっこの話。面白かった。
番宣のテレビか何かで、最近のイメージとは違うちょっとポップな岡田さんが見れるっていう話を監督がされてたのを見たけど、まさに。なんか新鮮で良かった。
後半の矢崎の視点から種明かしされていく展開以降、矢崎のヤバさが明らかになって映画のキャッチコピーに納得させられ、まさにタイトル通り2人が最後まで行く、その伏線回収も気持ちよかった。
んな訳ないやろって突っ込みつつも、展開が面白くて気がつけば最後まで見入ってしまってた。

散々、予告を見せられた本作！
まー抑えておこうかな、と軽い気持ちで観てきました。

結論から言うと、あまり韓国映画と邦画は親和性が良くないかもしれません。特に本作のようなドタバタ劇では。(社会ルールなどの面で破綻しやすい。)
なんとなくですが、元映画を忠実に再現したかったのかなと思いました。

主演の綾野剛はさすがのサイコ演技(チック笑)ですし、磯村勇斗も相変わらずの安定感です！
ただ……主役の岡田准一と広末涼子が個人的に“ハナにつく”…。
適役が絶対他にいると思いました。(私が好きな作品、「来る」のタイプのだらしない役というか、無骨な雰囲気の役であれば岡田准一で良いんですが…(*´Д`)広末は言わずもがな、幸が薄いバカ女にしか見えないのはなんなんだろう…？柘榴坂では、割と良かった印象だったのですが。)

ストーリーも、韓国映画のバックリ大雑把な展開を、ママ真似するのではなく、ある程度日本風に再構築すれば良かったのですが。

とはいえ、日本映画の名優が多数出演している本作！是非、映画館でご観賞下さい♪

よく練られた作品でした。
見えない目撃者や22年目の告白など、韓国原作は良作が多い。
日本ではまだだけどオールドボーイも。

ただリメイクするだけでなく、しっかりと日本ナイズされているし、役者の演技も良く良作だと思います。
まぁ内容はクズばっかりだけどw

もう冒頭からこいつダメだなぁ、という感じで、想像通りに話は進んでいくのですが、出てくる人物が色々な方向で悪人ばっかりで。
ところどころコントっぽいんだけど、それがまたアクセントで。あの警察の同僚が無くなるのは残念なのと、母親の、扱いが酷い。
クズっぷりが際立つね。
ストーリーも後半に進むにつれ、あぁそう繋がるんだ！という中々引き込まれる展開。

岡田准一と綾野剛のラストの展開はすごいね。泥まみれで。汚くて。
なんで生きてんだっていうw
そして柄本明がまた…

良い意味で期待を裏切ってくれました。
岡田准一は泥まみれの演技は合うね！

岡田准一のクズっぷり刑事の映画かと思ってたら、クズはそれだけではなかった。終始ドキドキしてあっという間に終わった、あまり期待せず見たのもあるけどかなり楽しめました。

藤井道人監督の作品がずっと苦手なんです…『デイアンドナイト』『新聞記者』『余命10年』…今まで観たことがあるのは、この3作だけ。

『デイアンドナイト』…この監督のことを何も知らずに、あらすじが面白そうだと思って…何とも胡散臭いテーマに同調出来ず、どこか押し付けがましい感じもして、ちょっと要注意…「なんか好きになれない」

『新聞記者』…やっぱりなんか変な正義を押し付けて来る。…「もうこの監督の作品はいいわ」…日本アカデミー賞受賞？やっぱり胡散臭いわ笑

『余命10年』…小松菜奈出てるやん、これは一応観ておこう笑

で、この作品…。

予告編を観て、スッキリしたアクションやサスペンスに振り切れたのか？この監督？

さらにもっと振り切れて行けば、いいんじゃないんですか…日本アカデミー賞なんて忘れて…。

ん！？リメイク？

…やっぱり胡散臭いわ、この監督！笑

＊車爆発したのにまだ生きてるのね？観客は納得した？

ユナイテッドシネマ浦和にて鑑賞。

ひとつの事故から始まって、次から次へと色んな事が起こる楽しいノンストップ娯楽作。
なかなか楽しかった！

冒頭すぐに岡田准一が言う「やっべ～ぇ」ドラマが盛りだくさん…（笑）

土砂降りの雨の中で交通事故を起こした刑事（岡田准一）は死体をトランクに詰め込むのは予告編で見ていたが、「飲酒運転」＆「交通事故での人殺し」＆「死体をトランク搭載」…こりゃ、「やっべ～ぇ」（笑）

そのヤバい刑事に近づくエリート監察官＝綾野剛が、これまた「やっべ～ぇ」（笑）

とっても楽しいエピソード盛りだくさんなので物語を詳細記載しないが、藤井道人監督の手腕光る語り口の上手さ。

しかし、「あれ？なんでこの人生きてるの？」とか「終わったと思ったが、なかなか終わらない」というのはご愛敬。

＜映倫Ｎｏ．１２３３１６＞

岡田くんの作品は、アクションがスゴすぎて内容が二の次になってしまうが今回は、そこまでのアクションでは無い。
綾野剛と岡田くんのクズっぷりいい。
これでもかと不死身。

岡田准一と綾野剛の演技が良かった。ただ、どちらも生命力が人間離れしている点、簡単に人殺しちゃう点でリアル感が薄れていた。ラストも決着つけてしまう方がスッキリするのではないかと思った。

ハイスピードでガンガン進む前半の怒涛の展開に、あっという間に引き込まれてしまった。
葬儀、結婚式という、人生の大イベントなのに「それどころじゃない」2人のそれどころじゃない感がずっと面白い。
砂漠でヒョコヒョコ。案外好きでやってたりするんだよな。
笑いながら行くとこまで行く2人、不条理なんだけど目的なんてどうでも良くなって楽しくなってる姿が妙に腹落ち。
あー、わけわかんないけどその感じわかる。
綾野剛のキマってる演技が面白怖くて良かった。

この映画に台詞は無用だったと思います。
カメラは徹底して岡田准一演じる主人公目線で捉え続ける一人称ドラマ、而も一刻も観客を冷静な気持ちにさせない恐怖と危機が主人公を襲い続ける、ノンストップ･ジェットコースタームービーです。観終えた後に冷静に鑑みると、辻褄の合わない、非論理的な出来事やシチュエーションばかりですが、息を継がせず次々とヤマ場からヤマ場へ導いていくので、観賞中は全く気付きません。
一方、途絶えることない恐怖と危機に晒される主人公の心情は、その時々のBGMが鮮やかに描き出していました。巻頭からずっと暫くの間は不安と絶望に苛まれていることを実感させ、中盤の姑息な隠蔽工作を施すごとに狡猾な安堵感が漂い始め、それが徐々にどす黒い自信と自己顕示に移り変わり、ラストには濃密な緊迫と極限の恐怖、そして強烈な闘争心に変わっていく、その目に見えない主人公の心象風景が、台詞ではなくBGMにより、観客は主人公に同化して感情を激しく揺さぶられていきます。音楽の効果をこれほど見事に、心の波打つ状況にシンクロさせる手腕と技量には、ただ敬服します。

その上、多くの映像はローアングルの手持ちカメラにより描かれます。更にしきりに揺れる寄せカット、而も長回しは殆どなく、短いカットを細かくつなぐことで観客を威圧し恫喝し続け、主人公の視線が定まらない心情と動き回る目線に、自然に同一視させていきます。決して等閑視させません。

また敵を演じた綾野剛の無表情の平板な顔つきは、底知れぬ無気味さと恐怖感を煽ります。その冷酷な傍若無人ぶりは、私には、『ブラック・レイン (Black Rain)』(1989年)で松田優作が演じた殺し屋･佐藤を彷彿させました、
ただ綾野剛が主人公を狙う事情背景が、主人公目線から離れた独立したシーンとして延々と挿入されますが、この長々と描かれるシーンは、私は不要であり、寧ろ逆効果だと思います。とにかく訳も分からず執念深く憎悪に満ちて冷酷に襲い続ける、それだけで十分であり、その人物像や人間関係を詳細に描くと、観客が変に客観的に冷静に観るようになり、折角の一気呵成に進むテンポが崩れてしまったと思います。
スティーヴン・スピルバーグの実質的デビュー作にて上質のサスペンス『激突！(Duel)』(1972年)のタンクローリー運転手のように、その正体や襲う理由が分からないままドラマが進むことが観客には恐怖であり、スクリーンを凝視し続けざるを得なくなると思います。

尚、本作の希少な点は、登場人物が悉く悪人であることです。巨悪、小悪人、偏執的犯罪者、確信犯、出来心等など区々ですが、これほど人っ子一人同情することのないシナリオ設定も見事だと思います。唯一の善人のように見える、広末涼子演じる主人公の妻も、己のエゴを押し付けるという点で、堂々たる悪人でしょう。世の中、悪党だらけで成り立っていて、その悪党同士の微妙なバランスが少し崩れるだけで、一気にカタストロフィーに化してしまうという、一種のメタファーという側面も本作は有しているのでしょう。

ともかく本作には、伏線も、ストーリーの仕掛けも一切ありません。寧ろそのような小細工は一切不要であり、観客は、ただひたすらに主人公と同一目線で、スクリーンに身をゆだねていけばよいのだと思います。

ただラストが完全にマンガに堕してしまったのは痛恨の極みです。

悪いやつだと思ってたやつが、ホントは悪いやつでは無く。
綾野剛の異質感半端ないインテリジェンスと狂気を目としぐさで演じきるところは、この映画の要となっていました。結局のところのラスボスは納得ですが、ラストのストーリー展開に少々物足りなさを感じました。

砂漠に住むトカゲには体の表面にある無数のとげで空気中の水蒸気などをキャッチしてそれが体の表面を伝い水分を口まで運んでくるという、何もしなくても水分補給ができる種類がいるそうだ。
砂漠の暑さに足を交互に上げ下げするトカゲたちを尻目にちゃっかり自分はおこぼれを頂戴する。そんなずる賢い仙葉が工藤たちを背後で操りまんまと大金をせしめる。

オリジナルが優れた作品だと、見比べられて劣った所がついつい目に行ってしまうのがリメイクの宿命だ。
優れたリメイク作品とはオリジナルとは比較されない作品をいうのだと思う。

韓国版のオリジナルは秀逸な娯楽作品であり、各国ですでにリメイクされてるがどれもこれもオリジナルをなぞっただけのものであり、独自色を出したものはなかった。

その点で本作はかなりアレンジが加えられており、オリジナルとは別物として見れる作品になっている。
オリジナルに比べられない優れたリメイク作品とは、ただなぞるだけでなく独自色、作り手の色を出せるかどうかであろう。そういう点で本作は充分成功している。オリジナル未見の人間ならかなり楽しめたのではないか。
もちろんオリジナルとは違い、主人公を追う悪役側の視点も描いており、オリジナルが持つ疾走感は失われているが、この点についても別物として楽しめるように作り手側が工夫したといえるだろう。
本作に関してはオリジナルと比べてどうとかいうのはナンセンスにさえ思えてくる。そして見るものにそう思わせた時点で勝ちなのだ。
実際、そのためにキャスティングされた綾野剛は悪役として魅力的であり、いい仕事をしていた。
大晦日を舞台に設定したのはあまり作品を盛り上げる効果はなかった気がするが。あのカウントダウンに絡めたバックブリーカーのシーンやりたかっただけなのかな。

普通によくできたクライムアクションとして楽しめた。ただ、綾野剛は死体と一緒にカードキーの受け渡しをなぜしなかったのかな？忘れたのかな。