すずめの戸締まりのレビュー・感想・評価

語り継がれる全国の要石について、この作品を見るまで知らなかったので、
「監督あなたは何をご存知なのですか？」
ただただその疑問を抱えながら最後まで鑑賞。
日本人が常に恐れ備える地震に、勝手な仕組み付けを創作で加えているとしたらすごい加筆だし、被災経験のある国民が全国にいる中で随分な勇気だよなぁと。
観終わって調べてみて。
ミミズではなく、ナマズでは？

九州、神戸、東京と来て、鈴芽の幼少期の常世で雪が降っていたことから、芹沢が向かう先はそうか東北なんだなと気付く。
君の名は同様、その予想が決定的になる鈴芽の絵日記の3月11日の日付まで、ひたすら終末を知ってしまっている未来人として、やっぱりそうなのか、を待つ感覚。加担したくはないのに傍観するしかできない、とても残酷な状況が辛いという心境に陥る。

あの頃小さかった子供達が進路を考える年齢になっている。その子供達が、鈴芽同様、あの日とそれからの変化を、認識し理解するまでにどれだけの哀しみと寂しさと悔しさと喪失と、、を受け入れて口に出せたり出せなかったりしながら日々過ごしてきたのか。
明日は来ても、災害当事者の中で、災害が忘れ去られる過去になる日は来ない。

そういう恐ろしい災害が、全国のどこにいつ来てもおかしくない日本の土地の上で、日々を暮らし人生の時間を重ねる私たち日本人の気付かないところで、
その地震を起こさぬよう日本人と日常を必死に守ろうとする人達の奮闘に視点がいく作品。

フィクションアニメの中では九州の要石のダイジンや東京の要石のサダイジンや戸締まり家業として描かれる宗像家が、実際は気象庁や地震予測や防災士の方々なのかもしれないし、人工地震など言う人もいる現代では政治勢力や外交や軍事に奮闘する官僚達なのかもしれない。

要石がミミズ（ナマズ？地殻プレート）を抑えきれなくなった時、人々の意識が薄くなったところの扉から現世にミミズが出てきて大惨事を引き起こすので、それを少しでも防ぐために、扉を閉じる戸締まりを生業とする者がいる。
そこに偶然巻き込まれる鈴芽の物語。
過去東日本大震災で被災し看護師の母を津波で亡くした鈴芽には、地震を止めるために活動するのは学校より当然大切なことであり、亡き母との記憶を辿る旅でもある。
すでに身内を亡くしている鈴芽にとっては失うものは何もない気分で、簡単に命がけに挑めるが、そうやって鈴芽の元気を守ってきた、被災孤児を引き取り、人生を投げ打って育ててきた叔母や、九州で鈴芽を見守る地域の人々の存在もある。
見ず知らずでもそうでなくても、
誰かが誰かを想ってくれる現世が鈴芽の道中ずっとあり、そこに目を向けて欲しい。
母がいる常世に惹かれても簡単に行かないでほしい。
それに最後に鈴芽は気付き、過去の鈴芽に椅子を渡して、今の鈴芽は扉を超えて現世に戻ってくる。
「本当はもう全て貰っていたんだ」と鈴芽はずっとずっと母の戻りを待ち、母を求めていた気持ちに17歳で納得してけりをつける。4歳時点で薄々母の死に気付いていたが受け入れるには余りに酷で、自己防衛をかけてきたんだと思う。大きなショックを受けた子供達の絵を見た事があるが、絵日記の絵も黒塗りで、鈴芽の負った心の傷を物語る。

そして、でも誰かが日本を守らないととなった時、鈴芽や、教師になるかもしれなかった未来ある草太のような若者が命を差し出しているようでは、この国は個人の命頼りの特攻時代から学習も進歩もしておらず、鬼滅同様こういう個人の純粋な動機を犠牲にする話を美談や良い話と思ってしまう感覚を、日本人は真剣に改めないといけないと感じる。
子供は大人に甘えて良いし、芹沢のように若者は若者らしく過ごして良い期間があって良い。
そういう日本を守るために、大人が頑張らないといけないが、草太の祖父のように、この国は超高齢化しすぎていて、ちょうど良い年代層が少ない。

日本の行く末が、天災の意味でも、国民構造の意味でも、政治の意味でも、全てにおいて心配だ。

先日放送された金曜ロードショーの録画を視聴。
字幕も出せて良かった。

絵がとても美しい。
キャラクターの動きだけでなく、背景やエフェクト効果などの演出、色使いなど芸術作品である。

九州から東北までの旅は、世界に向けて現在の日本を紹介しているかのようだ。
ジブリ作品を彷彿させる服装や髪型、建物や演出、シチュエーションが多くある。

地震といえば地中、地中といえばミミズ、ミミズは雨上がりに地上に出てくるので、新海誠監督アニメの前作『天気の子』の次の作品としてシャレている。
椅子、足が不足しているデザインなのは『すずのへいたいさん』（アンデルセンの絵本）のオマージュなのかもしれない。
『ドラえもん』に登場する”どこでもドア”の玩具を部屋に置くだけで願いが叶うという話がある。
信憑性のないスピリチュアルだが、私は一応置いている。
今作は、鍵を持って地下に行けば真実がわかるかもしれないという『進撃の巨人』のワクワクするポイントとも類似している。
大神（おおかみ）は、天照大神(あまてらすおおみかみ)のことでもあり、ダイジンとも読む。
日本神話の要素もあり、地震を阻止する縁の下の力持ちの存在にも言及していて、タイムパラドックスもあって深みを感じる。

ラストは、将来きっと草太と鈴芽は結婚するんだろうなと思わせる終わり方で良かった。
挿入歌『すずめ feat. 十明』の他、数々の懐メロの選曲も良かったし、エンディング曲『カナタハルカ』(RADWIMPS)も素敵な歌で印象に残る。

ドキドキハラハラで怖いシーンもあったけど、さすが新海誠監督の作品だなと感じた。原菜乃華ちゃんと松村北斗くんの声の演技が本当にすばらしかった！もう一回見たくなるようなそんな作品だった！

よくもまぁ「みみず」なんてものを発想するなぁと驚いたというのが、まず最初の感想でした。
ただこの世に厄災をもたらすだけの存在として描かれていますが、この世にあるものすべて、両面性があります。
「それがあるからこそ、この世がまわっている」という面もどこかにあるはずで、「ただ封じ込めれば良い」という発想は、あまりにも古すぎる。

平安時代でさえ、人に取り憑いて病にさせる怨霊は、よりましに取りつかせて気持ちを聞きだし、解消させようという発想があるのに、現代の人間が「ただ封じ込めれば良い」なんて、あまりにも安直な……。

何より、これは多分多くの人が思っていることでしょうけれど、そのためにダイジンやサダイジンという「犠牲者」を出して、「めでたしめでたし」で終わらせていることに強い不快感がありました。

ダイジンやサダイジンだって、本意でやってるわけじゃないのに。
「そういう役目なんだから、役目を果たせ」とはあんまりな。

「昔から米軍基地は沖縄に集中してるんだから、沖縄が我慢すべし」
「福島のがれきはなんとかすべきだが、うちの近所で処理するのは困る」

なんて考えはおかしい。

私は大阪の人間ですが、橋下さんが知事時代、「大阪にも米軍基地を作るべき」と発言したとき、「この知事についていこう」と思いました。
松井知事が福島のがれきを処理することについて、説明会を開いたとき、最初から説明会を妨害するために集まった市民団体に本当に腹が立ちました。

新海監督は、「いやなことは、誰かにやってもらおう」と考えている人なのでしょう。
「天気の子」を見たとき、「私達の平穏を守るためには、誰かが犠牲になるべき」という発想が根底にあるのだなと思いましたが、遠い昔、縄文海進の際には人々が高所に移動して自然と折り合いをつけたように、映画も「大変だが、なんとか自然（あるいは神）と折り合いをつけよう」とするところで終わったように見えましたので、まだ理解できました。
でも、なんて貧困な世界観なんでしょう。この監督の世界は。

久々に、最悪な気分になった映画でした。

現実に起こった出来事とファンタジーを見事に融合させたストーリー。
映像の美しさが見どころなのと劇中の音楽が印象的。
クライマックスからエンディングにかけての流れもすごく良かった。

震災をテーマした映画ですが、今まで普通に生活してて震災起こったら今までの時間が止まってしまった…
それを動かそうとする主人公。
いろいろな場面で静と動が出てきますけど、表現が下手なので、見ている人にもう少しわかりやすく静と動を表現できたら良かったかな。
静と動の表現がところどころあるので、そのあたり考えながら見るとなるほど…と思います。
初見ではそこまで辿り着かないので、初見の方は静と動を意識して見たらおもしろいかもですね

すずめちゃんが住んでいるあたりの地方出身者なので、合成したような方言が気持ち悪くて、集中してみられませんでした。どうせなら大分弁とか宮崎弁とか愛媛弁とか、どこでもいいけど、ちゃんとしたどこかの言葉にしてほしかった。地元じゃなければ、気にせず楽しめたのかなあ。

絵は相変わらず美麗。ストーリーも今までよりも追いやすく飽きが来なかったように思います。震災が題材は賛否はあると思いますが、生き残った人、生き残った人を見守っている人、亡くなってしまった人、それぞれの思いが絡み合った複雑な感じがうまく表現されていると感じました。ラストで幼いすずめの気持ちを考えたら、震災当時もこんな子がいたのかもしれないなと、ふと、思いました。

今大変でもいつか絶対いいことがあったり素敵な人に巡り会ったりできる、頑張って生きようと思わせてもらえる映画でした。

前情報無しに視聴
3.11を題材にした作品とはつゆ知らず…

3.11を題材にするのは多分どのエンタメ作品でも無理がある気がすると思っている
あの当日少なからず、あの光景を見た人間ならよっぽどの人間性でなければ
根底のどこかで薄っすらでも思うところではないかと思う

だからこそ余計にファンタジーを軸にして取り扱う違和感を抱えて終わった
ジブリ的な即視感も色んな場面で感じた

CMなどで見ていたこの監督の作品に対する当方の直感で好みが合わなそうというのが合っていたというのが確認出来た

閉じた世界のボーイミーツガールにこだわってきた新海監督（いい人）が、前作「天気の子」で踏み出した一歩をさらに進めようとする意欲作に思えた。

311をはじめ災害が頻発する昨今の日本、とりわけその被害者が抱える痛みに光を当てようとした、のはわかる。さすがの真面目さだし、そこにロマンチックなお伽話要素も入って、既定のボーイミーツガール路線も健在。

ただ、いかんせん「災害＝みみずを封じる」という大状況の解消と、不可逆的な喪失を抱えながらそれでも前を向いて生きていくっていう個人のドラマは割と別物。というか視点が真逆なので、たぶん両立するには非常に高度な技術が必要。
残念ながらその技術という点では今一歩だったんではなかろうか。終盤にかけて、いくらなんでも叔母さんや猫の動きがご都合すぎないか、と思う場面が何度かあった。

というか近年のハリウッドゴジラとか見てても、そもそもの設定として無茶がすぎるってことなんだろう。
そこでふと、ヒントになると思ったのはロメロのゾンビ。比重としてはすずめ個人のドラマがメインだろうから「変えられない悲劇的な状況」はひとつのバックグラウンドとして置いておき、根本的な問題は解決しないけど、個人としてはそれでも希望はある…というオチにすることはできたんじゃないのか。
それってつまり、前作「天気の子」で出した答えが正解でしたって話になってしまうけど、現実の被災者を想定してる以上、いい人の監督としてはあくまで希望あるメッセージを残したかったのかも。
確かにラストの場面は感動的だったけど、ドラマとしては余韻が弱かったかなぁ。

あとは言っても詮ないけど、音楽の流し方が過剰な気がする。作り手に気を使ったのかも知れないけど、結果的にはもうちょっと引き算のがみんなが得すると思う。

けっかくならジブリに新海誠をリクルートすればよかったのに、と思うくらいには既視感のあるヴィジュアル（ちょい旧エヴァ）が出てきたりひて、ひさびさに「ほしのこえ」が1人DAICON フィルムと呼ばれていたことを思い出した。タランティーノ的なリミックス感覚は逆に、ヴィジュアル優先ではなく、既存イメージのパッチワークを使ってでも語るべき物語が作り手の中にあった、ということなのかも。

正直よくわからなかった。
後ろ戸はいろんなところにあるけど福岡と東京の後ろ戸をカナメが抑えてても他が
簡単に開いてミミズが出て来てしまうのならサダイジンとダイジンの役割はなんなのかが
よくわからなかったな。
そしてサダイジンはカナメであることをやめてしまったのかがわからなかった。

なのでなんだか何やってるのか微妙にわからなくて物語に集中しにくかった部分が多かった。

そして一番おかしいと思ったのがすずめと草太は出会って間もないのにすずめが草太への思いが強すぎること。流石にあの短期間で草太の身代わりでカナメになろうとしたり命をかけて助けようなど、ただのBTSに恋する高校生と変わりなく軽い感じがしてならなかった。

こういうものは二人の積み重ねた想いが成せる技なので草太との関係性はもっと深いものにするべきだったと思う。なので見ててこの後付き合っても３ヶ月くらいで別れちゃったらなんだったのか？と思いながら見てしまった。

映像はあまりアニメは最近見てないのでなんとも言えないけど、かなりクオリティは高いなあと思った。背景のこだわりは毎度のことだと思うけど、よく走るシーンは躍動感溢れてて素晴らしかったと思う。

良くも悪くも新海ワールド、震災をテーマにした妄想劇。
絵が綺麗なことは相変わらず、ドラえもんのどこでもドアではないが現世と魔界をつなぐドアが日本各地に存在、災いを戸締りで防ぐという閉師という突飛な発想、江戸時代、地震は巨大鯰が引き起こすとされていたが龍に似た巨大ミミズが元凶、猫は魔物と言われたから本作でも不可思議な役どころ、何故か椅子に変えられるとかミステリーを秘めたファンタジー。全ての要素が新旧の日本文化に根差した新海監督の生い立ち、感性による世界観からできているからユニーク過ぎて理解に戸惑うが、ただ味合えば良いのでしょうね。

金ローで見ましたが、とにかく鈴芽に感情移入ができないまま終わってモヤモヤ。

愛媛で宿に泊まらせてくれた同年代の女の子や、神戸まで送ってくれたスナックのママとの人間模様は短期間ながら親しくなる過程が描かれていたのに、肝心のメインの2人はいつの間にか「お互いが1番大切」みたいな流れになっていて、何で鈴芽は家族でも恋人でもない草太のために命を賭けられるのか全く理解できなかった。

草太がイケメンで一目惚れしたにしても、よく知らんイケメンのためにそこまで頑張れますかね普通？
あまりにも親しくなる描写が無さすぎるので、実は過去に会ったことがあって〜、とかそういうのがあるのかと思いきや特にそういう事もなく…。

また、閉じ師という職業？もミミズという概念も、現代日本でやるべきテーマでは無いなと思いました。
作中でもミミズを止められなかった描写はありましたが、下手に現代日本を舞台にしたせいで今後日本で大きな地震があった時「閉じ師全然仕事してないじゃん」ってなりますよね

日常に潜む非日常、みたいなのがやりたいんだろうなというのは分かるんですが、実際の日本の街並みを忠実に表現したり、実在する企業をスポンサーに付けてまで作中にサブリミナル的に登場させたりして「現実」の描写に拘ってる作風で地震という災害を扱うのはあまりにも無謀だったと思います。
また、それを抜きにしても現代日本が舞台なのにファンタジー色が強すぎて作品に入り込めない。
だったら最初から舞台ごとまるっきりファンタジーにして欲しい。

映像や背景だけは相変わらず綺麗ですが、褒めるところがそれしか無いですね。
好きな人は好きみたいですが、私にはとにかく相性が悪い作品でした。

　美しい絵、Girl meets Boyの甘酸っぱさは流石。東日本大震災の被災者に託す希望の言葉も感動的。ただ、3作続けて天災を人間が制御し得るものと描く拘りには若干戸惑う。
「君の名。」では隕石落下こそ防げないが、災害後の現在から情報を送る事で、住民を正しい避難位置に誘導した。ただ今はまだ、タイムリープで災害から逃れる技術はない。
「天気の子」は、ヒロインの命を優先して、東京が雨に沈むバッドエンド。ただ、特殊な条件が整えば、人間が天候を操作可能と描き、ヒロインを生贄にすれば降雨災害を防げる選択肢も提示されていた。天候を制御する技術は無くはないか、少なくとも日本では毎年起きる豪雨災害をそれらの技術で防げてはいない。
「すずめの戸締り」では、東日本大震災こそ防げなかった過去と描かれているが、要石や閉じ師が地震の芽を摘めるとも描いた。しかし、実際の地震は予知も抑制も出来ない。できるのは、緊急地震速報で震源から揺れが到達する短い時間で体制を整えたり、津波が届く場所から避難する事くらい。耐震性の強化や防潮堤の建設は可能だが、地震そのものを制御できる訳ではない。
　新海監督には天災を制御したい願望が垣間見えるが、科学技術が追いつけていない現在、オカルトで天災を制御する映画は、現実のリスクを矮小化してしまわないか心配。

東日本大震災で被災した方は見るのが辛いかもしれない。東京にいて何の被害も受けなかった自分でも、テレビで見た恐ろしい情景を思い出し、亡くなった方のことを思い涙が出た。
長い時間が経てば記憶やインパクトが薄れていくのは、心身を傷めた方の回復のため、復興、風評被害を避けるために必要だと思うけど
あの時に失われた多くの命を追悼し続けるためには、このような映画がこの先もずっと残っていくのは意味のあることだと思った。

中には可愛らしく面白おかしく、ファンタジーのように描かれることを受け入れられない人も結構いると思う。
自分は、多くの人に見やすい映画で、傷ついた過去の自分へ語りかけこれから開き続けていく未来を示す部分に遺族の方へのメッセージも強く感じ、とても良い作品だなと思った。

詳しく書かないが、モヤモヤが残る作品
地震速報の音を聞きたく無くて映画館へは行かなかったが、気になっていた作品
大好きな神木隆之介さんが、明るく元気な青年を、嗚呼、癒される。

金曜ロードショー「すずめの戸締まり」
2024年4月5日（金）21:00～23:24
本編ノーカット、地上波初放送

前作から感じたが、新海誠の作品は毎度主人公に共感できない。

私は主人公が事件や物事の元であるのに、まるで自分は外から見てるようなセリフが気に入らず、当事者であることに対して、あまりにも冷たいと感じる。その割には感情論で語られるのがあまり好きでは無いので、個人的には無し。女子高生はこんなにバカでは無いだろう。

また、愛を語ることが多いが、友愛、恋愛、親愛、これらのリアリティも乏しい。特に恋愛はあまりにもひどい。
主人公をピンとして当てたシーンにて、女性ながらそのシーンがいるのかという気持ち悪さがかなりあった。例えば草太の部屋にいるシーンだが、その恋愛を何となく暗示させるために映しているなら理解出来る。
ただその演出をするのならば、高校生の女の子にピンを当てるのはありえないとさえ思ってしまう。
大学生同士ならわかるが、高校生と大学生での演出として最低と思ってしまった(自分が女なので)
それならばまだベタな恋愛小説のようなものにして欲しかった。この、大人と子供の差があまり上手では無いのだと思う。
そういった演出なら最終的にそのような暗示、例えば大人になった時のシーンを濃密に書くべきである。まあ本当は書いて欲しくないが。

舞台設定は素晴らしいのに、それにキャラクターを組み込むのが下手なんだと思う。設定が強かったとしても、結局はキャラクターのセリフや行動に影響を与えているのがメディアなので、これから更にキャラクター設定の掴みや、何故彼女のような性格で、過去で、格好で、言動でいなければならないのかという説得力が必要だと考えた。単純なものは好きではない。

高校生辺りで恋愛はしてこなかったのだろうか？もしくは友好関係はあったのか、男だから分からない部分があるのかもしれないが、毎作女性を描くのならば、上辺だけの女性を信じずもっと深堀って行くのがいいとも思う。というかそういった作品のが私は好きだ。多分今後見ないのでこのタイプの作品を好きな人が多いのならばこの路線でも行っていいが！

震災に恋愛を組み込むのならこのような希薄なものは作らないで欲しかった。というか恋愛描写いるのか？君の名は以降恋愛の描写が本当に酷い。

現代に伝えたいことはなんなのか？在り来りでもあるのでは無いかこの作品は。
映像と音楽は良かったが、それで誤魔化さないで欲しいとも感じる。
次回作に期待

災害をコントロールできたら=俺が好きなこの風景を壊すことは許さん=すべてコントロール可能なアニメーション作品でならできます、という見事に監督がしたいことをした、やりきった作品と思いました。
災害作品として、描写力が高過ぎる、ゆえにその効果の強さを思ってしまう。
日本人が経験した辛さがエンタメになってしまう、その辛さを思ってしまいました。
この話はハッピーエンドにはなり得ないし、でもきっと監督はやり切ったのだろうと思います。
それに賛成できるかどうかで、私は否でした。
映画の最後にボロボロと流れた涙は感動の涙ではなく、辛すぎるという涙でした。

1回目ブルーレイ、2回目は金曜ロードショー視聴
1年ぶりに観たがやはり映像が綺麗。でもやっぱ冒頭の地震速報はやはりビビるしドキドキしてしまう。
それ以外でいうとストーリー的には分かりやすいと思う。ただ主人公の体力がありすぎてリアル感ないが。笑
好きな場面はみかん農家の友達に出会い、家に泊めてもらうあたりの雰囲気が好き。
ダイジン可愛らしい猫がまたいい。
主人公役の原さん、松村さん素晴らしいです。スナックのママ役の伊藤さんも声がピッタリで素晴らしいです！！