エルヴィスのレビュー・感想・評価

もっとエルヴィスの歌唱シーンが見たかった！途中でトムハンクスの顔でかき消されるのが残念だった。

結構な胸糞映画でした。
マネージャーのトム･パーカー大佐。
実在の人なんでしょうけど、怪し過ぎる。えっ、またカーニバル（見世物小屋）ですか？この前観たブラッドリー･クーパーやらケイト･ブランシェット、トニ･コレットらのあれ。ナイトメア・アリーかよ！
メンフィス出身のエルヴィス。黒人音楽（ブルース）の小屋を覗く少年期の場面はなかなかよかった。ブルースの歌詞はだいたい卑猥だし、クネクネ踊りながら歌う女とギタリストの男のエロチックなアンサンブルがエルヴィスの原体験だったと今さらながら知るわけです。Sister Rosetta Tharpe 役のシンガーがすごかった。ずっと見て聴いていたかった。
だけども、エルヴィス役の線が細すぎ。セクシー度もそれなり。
B.B.King も笑っちゃう。
トムハンクスは年とりすぎ。太りすぎ。老害マネージャーの匂いがプンプンし過ぎ。
ジュディ･ガーランドやビリー･ホリディの辛い伝記映画でも、何かしらそれでもと思える、ホッとするエピソードがあったが、このエルヴィスの映画の主役はトム･ハンクスで、同情の余地が全くない。詐欺師。
というものの、エルヴィスの曲と言えば、尾藤イサオの監獄ロックぐらいしか思い浮かばないし、吉幾三の俺はぜったいプレスリーを唄える程度。
シンガーソングライターでないと、何も残らない虚しさを感じ、ショービジネスにおけるエンターティナーの立場の弱さはどうにかならないものかと思う。そして、アーティストと言えども使い捨てにされる産業構造に絶望。
エンドロールでもエルヴィスの歌声を聴けないなんて。
どんだけ著作権料高いんだよ！
否、
制作費どれだけケチってるんだよ！
エルヴィスに対するリスペクトの気持ちなんかホントはこれっぽっちもないんだと感じて⤵️
ファンの女性が投げるパンティぐらいしかなごむ場面はなかった。
けっこう、オカンムリですよ！

お口直しに、誰か「尾藤イサオ物語」撮ってくれ！
主演は仲里依紗の旦那のほれ、中尾明慶あたりで。

従来のミュージシャン伝記とは一線を画す異色作である。伝説のミュージシャン・エルヴィス・プレスリーの波乱に満ちた半生を描いた作品である。主人公とマネージャーの二人を軸に描いている。主人公の栄光と挫折、苦悩、葛藤などに加え、マネージャーと対比して多面的に主人公像を浮き彫りにしている秀作である。

本作の舞台は1950年代のアメリカ。エルヴィス・プレスリー（オースティン・バトラー）は、斬新なロック音楽と刺激的なダンスパフォーマンスでデビューし、若者達を熱狂させる。しかし、主人公の歌唱スタイルは当時の保守的な社会からの批判、中傷の標的となる。いち早く彼の才能を見抜き、金になると考えマネージャーとなった強欲なトム・パーカー（トム・ハンクス）は、主人公に歌唱スタイルの変更を迫る・・・。

全編に流れる音楽は聴き慣れた曲ばかりであり、そんな音楽のシャワーを浴びながら冒頭からすんなりと作品世界に惹き込まれる。特に歌唱シーンの迫力は圧倒的であり、胸に刺さる歌詞、ライブ会場にいるような臨場感で気持ちが高揚してくる。当時の若者達の熱狂ぶりが納得できる。

主人公の創り出す音楽は、ストレートに主人公の心情を表現したものであり、遠慮や嘘がない自己主張が、今聞いても古臭くなく斬新である。今も昔も変わることのない普遍的な人間の心情を表現しているからである。

主人公は純粋に自分の音楽を究めようとする。どんなに批判されても、苦悩、葛藤しながらも自分の音楽を貫いていく。音楽をビジネスとしか考えない強欲マネージャーとの対比が主人公の純粋さを際立たせている。主人公を言葉巧みに懐柔しようとする強欲マネージャー役のトム・ハンクスの巧演が光る。

終盤、主人公は、次第にライブでの観客との熱狂、愛の虜になり、私生活では満足できず薬に溺れていく。立てなくなった主人公の椅子に座っての渾身の歌声が心に沁み渡る。

本作は、観客の熱狂を糧に純粋に己の音楽を貫き続けた男の物語である。

当然、エルヴィスプレスリーは知っているけれどブラックミュージックとのつながりやマネージャーとの関係とか興味深い話がたくさんあった。しかし、トムハンクスのマネージャーが強烈すぎてエルヴィスの生き様表現が中途半端になってしまった気がする。しかし、あらためてプレスリーはすごかったんだなー、と。

オースティンバトラーはエルビスになりきるために2年かけたとインタビューを見たが、トムはどうだったんだろうと映画を見終わった後に気になって記事を見返したら、どんな人物か情報があまりなく太った写真を見せられたとか。インタビューのほっそりしたトムハンクスからあのふてぶてしい姿と役柄は、さすが大御所俳優！どんな役でも違和感ない。
ラストシーンの本物のエルビスが痛々しくも聞き入ってしまう歌声に魅了されたのは、今まで知らなかった経緯を理解できたから。歴史的スターを知れて良かった。

映画として楽しめた。

「こりゃLiveだよ！たっまんねぇ〜💦」
凄いよハリウッド！凄いよオースティン！
凄すぎてその演技に恐怖さえ感じたトム・ハンクスの怪演！
もぅ来年のオスカー主演＆助演男優賞は彼らに決まりだね！！

スクリーンからの「圧」と「熱」に何度も何度ものけぞりましたよ💦
ちょっとアンタ落ち着きなさいよっ！レベルの大興奮！！
まだ心臓がバクバクしています！

海外のそっくりショーのステージを観ては大喜びしたり玄関にパネルを飾ってはいますが
リアル世代では無い
インチキ・エルヴィス❤️ファンの私をリアル感溢れた世界に連れて行って下さったラーマン監督！
ただ、ただ感謝です！

…少年時代に音楽の神が降臨した時の表情は忘れられません
あの子役も素晴らしかった👏

これから音響の良い劇場でリピート⭐️
狂喜乱舞😁して参ります！

煌びやかでド派手な映像のＬｏｏｋがバズ・ラーマン御得意の演出法として目立つ印象で、サントラですら今風なギターサウンドやラップでプレスリーの曲をメチャクチャし放題なやりすぎ感、純粋にオールディーズやロカビリーなど古き良きアメリカのロックンロールに浸れない忙しなさ。

特殊メイクを施してまでパーカー大佐を演じたトム・ハンクスの風貌にゲイリー・オールドマンは『ウィストン・チャーチル/ヒトラーから世界を救った男』でオスカーを受賞したが、今年だけで思い出すとジャレッド・レトやコリン・ファレルが姿形を変えながら演じた特殊メイクの成せる技、クリスチャン・ベールの体重増減による一苦労はどこ吹く風、デ・ニーロ・アプローチとは今や死語、これじゃ何でもかんでも『ディック・トレイシー』状態に！？

プレスリーを扱った映画は数あれど伝記モノとして浮かぶのはジョン・カーペンターが撮ったＴＶ映画『ザ・シンガー』が印象深く、プレスリー役はカート・ラッセルな訳で本作で演じたオースティン・バトラーが似てなくても問題なし、寧ろノイズに感じるのはパーカー大佐を演じたトム・ハンクスの鬱陶しい存在感一択。

申し訳なさ程度で登場させるシスター・ロゼッタ・サープやビッグ・ママ・ソーントン、雑な扱いのリトル・リチャードやファッツ・ドミノの脇役にも至らない端役感、Ｂ・Ｂ・キングとの友情描写は『Ｒａｙ/レイ』でのレイ・チャールズとクインシー・ジョーンズを意識しているようにも。

本作との比較対象として『ボヘミアン・ラプソディ』や『ロケットマン』といったＱｕｅｅｎやエルトン・ジョンの伝記映画が出てくるのは今の時代と今の観客に向けた今の映画を届ける方向性が成功しているからなのか？

個人的には『バディ・ホリー・ストーリー』や『グレート・ボールズ・オブ・ファイヤー』に『ラ バンバ』などと比較したい感覚がありながらも、そんなオールドファンは置いてけぼりに相手にすらしないバズ・ラーマンの人物を掘り下げず繰り広げる浅い演出描写とＬｏｏｋ先行型の方向性にエルヴィス・プレスリーが餌食に！？

古き良き時代のアメリカって感じの映画でした。
ただ、エルビスのサクセスストーリーの裏に、こんなマネージャーがいたのは初めて知りました。
フレディーマーキュリー然り、一時代を築く人は、どうしても破滅型系になってしまうのかな？と思いました。

大統領が暗殺され、アメリカの国自体がおかしくなった1960年代。
60年遅れで、今、日本がそうなりかけているようにも感じました。

　子ども騙しの　モンキービジネス
　寄ってたかって　分け前を漁る
　子ども騙しのモンキービジネス
　まともなヤツは　一人もいねぇぜ
　　　　　忌野清志郎「ドカドカうるさいR&Rバンド」

　世界一稼いだ人は、世界一搾取されてたんですね。因みにキヨシローも、世話になった人が、井上陽水を連れて事務所から独立。契約が残っていた彼は、足留め。仕事、干されたそうです。ヤバい業界ですね。

　俺は　付き合いにくいぜ
　義理も恩も　屁とも思わないぜ
　だって　俺は自由
　汚ねえこの世界で　いちばんきれいなもの
　それが　俺の自由
　　　　　　　　　　　　　　忌野清志郎「自由」

　エル様が、義理も恩も屁とも思わないヒトだったら、あんなに苦しまずに済んだかも。彼がキングオブR&Rと呼ばれたのは、彼が自由だったからではなく、旧き因襲との葛藤と、新たなる時代に歩み出した勇気にあるのかも。大いなる名誉は、大いなる犠牲の上にあるようですけど、恩人を裏切ってでも、魅せたステージから見える世界は、どんな色だろう。
　誰かエル様を、自由にしてあげて。

　さて、私達は、ステージで煌めくスターに何を求めるのかな？。自分では叶えられない夢？。口に出せない願望？。大きな夢は、ヒトを成長させるかも知れませんが、その夢を、他者に押し付ける、他者に投影することは、どこまて許される？。世界はそれを愛と呼ぶ？。
　ヒトの夢をお金に替えて、私腹を肥やす輩も、どうかと思いますけど、「ブラックスワン」のように、叶えられなかった夢を、家族に求める恐怖を描いた映画みたいに、私達の夢が、誰かの人生破壊しているとすれば…。

　エル様を殺したのは、誰？。

「HOT HOT GUMBO 93」
　あの西田敏行も、ささきいさおも、駆け出しの頃、エル様の歌まねで有名になったとか。エル様の影響は絶大です。
　もう30年経つんですね。BO GUMBOSのメンバーが、再びライヴすることはないのですが、海を越え、時を超えてエル様の思いは、紡がれています。

　エル様の思いを受け継ぐのは、誰？

音量うるさすぎ！手や洋服で耳を塞ぎつつ1時間頑張ったけどやっぱり我慢できず、数秒毎にコロコロ変わる画面も気持ち悪くなってきて勿体無いと思いつつ初めて映画館来て途中退場。。

数秒毎に場面が変わるから悪夢観てるみたいで気持ち悪かった。あと映像の迫力に対して人物描写が薄っぺらすぎ。全然気持ちが追いつかないまま場面が進んで内容は全く入ってこない。エルヴィスの音楽もっとじっくり聴きたかったのにLIVEのシーンはほとんど無いので期待しない方がいい。

終始、不協和音の不快なBGMとエルヴィスのマネージャーの不安を煽るナレーションで全く気分が上がらない。最後まで見てないから分からないけど、他のレビューを読むとこのマネージャーが実質的な主人公だったらしいからそこは少し納得。カーニバルでの見世物小屋やエルヴィスが音楽に目覚めた時の描写、ライブで絶叫してる女性たち、、などカルト的な世界観も安っぽく感じて受け付けなかった。本当に予告の印象と全然違くて騙された！まぁ私には合わなかった。この映画を観るために仕事終わらせてダッシュで来たけど期待しすぎた訳じゃないのに。。

この映画が予告でやると見た時、これは見ないといけないと思った。

父がプレスリー世代で、僕はあまり凄さを分からなかったけど、もしコンサートがあったら
行きたかった。

フレディマーキュリー、エルトンジョン、最近歌手の映画を見てきたが、この映画はこの映画によってまた1人の偉大人物の人生を知れてよかった。

最後42歳、若すぎるよね。寂しかったんじゃないかな。金と女、人生寂しいな。

時代錯誤なヒップホップ調の劇中歌や、過剰演出とも言えるシーンの連続は、今までの伝記映画とは明らかに一戦を画している。
エルヴィスという題材すら自分のものにするバズラーマンあっぱれ
ただエルヴィスファン的にはそれがいいのか悪いのか。

公私共にまさに「キング」だったのでしょう。

エルヴィスがいなかったら、ロックンロールはなかったんだろうし。

自分のやりたいことをやりたいようにやる。

ジャンルというよりも生き方・姿勢がロックンロールかどうか。

オレはそこに責任を付け加えて生きていきたい。

Rock'n'Roll is ENJOY EGO.

ルーツがゴスペルにあったとは知らなかった。
最初はそんなに似てないんじゃと思っていたけれど、どんどん似て来た。
最後の方、え？本物？と思うくらい。
声もそっくりだった。
まあ本物も出て来たけど
どっちかわからんシーンもあった。
強欲マネージャーの物語かよって思うフシもあったけど
もっと何か出来る事なかったのかな
せつない。

映画館に手を引かれて入って来たおばあちゃんがエンディングで頭でリズム取ってたのには感動。大好きな人だったんだね。

エルヴィスについて知れる作品。
バズさんの映像美とテンポ良きストーリー展開はさすが。

彼の家族想いな人柄や貧しい中から這い上がってスターになるまでの努力家な一面が垣間見れた。
時代に翻弄され、流されがちな気弱な性格。
悪どい大佐との出会いが彼の才能とチャンス、命さえも摘み取られてしまう結果に…

人並みならぬ才能を持ち合わせていても、時代や人との出会いで吉にも凶にもなり得る。
まさに運命とはこういうことか…と感慨深かった。

エルヴィス派ではなかったので全盛期当時の姿を詳しく知りませんでした。大変勉強になりました。
ソウルミュージックやR&Bをロックに融合して新しい時代の音楽を創設したもの凄い人だったんですね。
主演のオースティン・バトラー素晴らしい演技でした。２年も前から役づくりに専念された、まさにプロフェッショナルです。
感動しました。

トム・ハンクスの怪演には脱帽です。見事。

是非映画館で🎦

64

全ての音楽シーンは素晴らしい！ノレます。それだけでも充分劇場鑑賞に値しますし、ストーリーも壮麗・緻密で見ていて収まりが良いです。

若干奥歯に物が挟まったようなのは、私がエルヴィステプレスリーのファンではなくて（世代的に彼を晩年〜死後知ったので、ギャングはびこるラスベガス・カジノのホテル会場で、変な衣装と変なもみあげで歌い上げる太ったオッサン歌手というイメージ）、アメリカ人でも無いからで、今一つこの映画の主訴がよく分からなかった。ほかの日本同胞の方々はみな分かるのでしょうか。

ただ私の物知らずの固定観念から、「プレスリー」＝「米国・白人・金満文化」の象徴くらいに勝手に片付けてましたが、実際の彼はゴスペル・黒人音楽から生まれ出で警察の監視下でも歌うという、立ち位置はエミネム以上、音楽性でビートルズ以上の“ヤバい”革命的ミュージシャンだったのですね、勉強になりました。どうりで1990年に「ミステリー・トレイン」とか観ても趣旨が全然理解出来なかったわけですわ。

一方純粋にお話の内容としては、エルヴィス役のオースティン・バトラーが何ならエルヴィスの実物よりもカッコいいイケメン＋超絶ボディシェイカーなので、“偉大”に向かう繊細な若者の内面云々というよりまるで「完璧な大活躍（音楽シーン）の合間に自己の存在に悩むアベンジャーズの若手スーパーヒーロー」のように見えて、ちょっと非現実な印象を受けてしまいました。

その代わり、やはりトム・ハンクスが前面に出てきた時の存在感はとても大きく、物語の背骨はどちらかと言うと「パーカー大佐の一代記」に近い… おかげで、
“本人自体は色々ボロボロだが、商売で人と交わっては一言交わしても道端でころんでもタダでは済まさない”
「スノーマンの道」をしっかり心に刻ませてもらいました。総じて音楽を楽しみつつ人生の教訓となる映画でした。

でも鑑賞後はなぜか、私の心のふるさと映画「ブルース・ブラザース（1980）」が無性に観たくなりました。どうしてだろう？あっちの方がフザケているけどソウルがあるような… 。

エルヴィスの事はほとんど知らないので、何が凄かったのか？を観に
しかし、どこが凄かったのか？ダンスが？ファッションが？歌が？
操られても自己満足のステージでチャラ
それ以外の楽しみは無い悲しい人生だったのか？
しかし、大佐は偉大だ！

エルビス・プレスリーといえばファッション的にはロカビリー的なリーゼントの印象と腕に紐がついたひらひらの衣装ともみあげって印象がある。音楽的にはブラックミュージックを白人なりにアレンジしたアーティストってイメージ。ゴスペルの影響を受けているってことも知っていた。でも、住んでいるところから黒人の居住地区だったとは知らなかった。
この音楽的なルーツが後々まで影響を与えているって作りがいい。前半のステージアクトもたしかにカッコいいし、ブラックミュージックを演っていることで受ける迫害に対抗する姿もいい。でも、後半ラスベガスのホテルのステージがさらにカッコいいって作りは正解。ゴスペルやブルースがベースにある彼のルーツがわかる。ルーツに戻るって大事だよな。
黒人ミュージシャンとの交友が描かれていたのも楽しかった。ＢＢキングやリトル・リチャードや、ファッツ・ドミノなんかも。ストーンズやビートルズの名前も出てきたりしてあの時代感が出ていたと思う。人種隔離政策やキング牧師の暗殺なんかもキッチリ描いていて、プレスリーを語る上では欠かせない要素なんだと再認識した。
使われている曲も、プレスリーの曲なんだけど、今のアーティストがカバーしてる曲がかかったりする。だからラップが入ったりしてるのが違和感あったが、それも実はカッコいい。プレスリーのミュージカル（歌いながらセリフを話すなんてことはないが）と思えばアリだ。これもブラックミュージックってことか。
アイドルのように映画に出演して演技していたことは少年時代に疑問に感じていたが、なるほどという感じだった。腕のひらひら衣装はこの時の印象だったってことも理解できた。でも、話自体は結構駆け足なところがある。丁寧に物語を作り上げるというより、カッコよさとテンポを重視した印象だ。でも、実際カッコよく仕上がっているからあまり文句は言えない。
ちなみに娘のリサ・マリーが後にマイケル・ジャクソンと結婚するのかーなんてことを考えてしまうのもおじさんならではの感想。