ワン・セカンド　永遠の24フレームのレビュー・感想・評価

中国の田舎町では地域の公民館で映画を上映しているらしい、次の公民館にフィルムを運ぶために青年がバイクのバックにフィルムを乗せるが、夜は運ばないと言ってそのまま酒場に入ってしまう、なんとも不用心だと思ったら案の定、バイクから少年がフィルムを盗む、偶然目撃した男が追跡しフィルムを取り返すが、頭を殴られ、また奪われてしまう。しばらくは取り返したり盗られたりの繰り返し・・。
少年と思ったが実は少女だった。男は映画の冒頭、砂漠を歩いており放浪者かと思ったが訳あって、とあるニュース映画を観たがって上映先を探していたらしい・・。
タイトルの２４フレームは映画フィルムの１秒間のコマ数、男が見たかったニュース映画に死んだ娘が１秒間だけ映っていたことを指しているのでしょう。男のフィルムへのこだわりは分かったが、少女がフィルムを盗むのはフィルムでランプシェードを作りたい一心、弟の為だと言っているが盗んだりナイフで襲ったりと根っからの犯罪者のような演出は甚だ疑問、おまけに２年も経ってから砂漠に捨てられた２コマのフィルムの切れ端を探す様、どう考えても無理でしょう。娯楽もなく映画館も少ない時代に町の公民館で上映される映画を多くの町人が楽しみにしているのは伝わりましたし、汚れたフィルムを皆で洗って乾かす様は熱意は感じますが、映画愛とは異質でしょう。
映画好きな町民たち、映画本編ではなく娘の映ったニュースに惹かれただけの男、単に物理的なフィルムを欲しがる少女、ドジな運び屋、生真面目な映写技師などフィルムを巡る様々な視点で描いたエピソード集、巨匠チャン・イーモウ監督作ではありますが作家性が強すぎて好みではありませんでした、ごめんなさい。

　なんという名前。そのまま映画大好き映写技師を象徴するようなネーミング。中国で一人しかできないと自慢する連続投影のシーンは胸が熱くなった。

　終盤はとても良かったし、映画ファンにとっては『ニュー・シネマ・パラダイス』を想起せずにはいられないほど映画愛に満ちているのです。ただ、序盤のドタバタ喜劇風の展開はさほど魅力を感じなかったし、逃亡者（チャン・イー）が過酷な強制労働や脱獄シーンすらなかったことに平穏すぎて感情移入も半減。

　さすがにオリンピックの総監督を引き受けたほど国民的大監督のチャン・イーモウだけに検閲の目も光っていただろうし、文化大革命批判の描写はカットされたのかもと想像してしまう。逃亡者もファン電影もリウの娘もいい感じで終わり、めでたしめでたしとなってしまえば駄作となってしまう・・・と思っていたが、ファンの息子ヤンのエピソードが語られると、さすがに目が潤んでしまった。そしてラストには孤児少女と再開して、彼女を養女として育てていくのかな～などと想像させる演出もにくい。

　劇中劇でもある『英雄子女』はチャン・イーモウが選んだのかどうかは知らないけど、反米作品なのだろう。そして第22号ニュース映像。たった1秒しか映っていない生き別れとなった娘の姿を何度も見たい。そんな逃亡者の気持ちもよくわかるし、心を汲み取ったファン電影の優しさも心地よい。幼い頃は映画本編前に必ずニュース映像が流れてたなぁ～などと、懐かしく感じてしまいました。いつから無くなったんだろう？

途中不可解に思った点もプロレビュワーの方が書いたレビューで判明した。
パンフレットに主人公の設定が書かれていたんですね。

しかも、当初はきちんとその設定の説明描写が映画の中にあったのに当局の検閲で再編集を余儀なくされたとか・・・

多少マシになったのかもしれないが、本質的には文化大革命の頃と変わってないんだなと思ってしまった。

そういうことならラストシーンも納得がいく。

冒頭の明らかな引き伸ばし描写を除けば普通に良作。

何を表現したかったのか、今一つはっきりしないですね。フィルムを探す父親の苦労と愛情劇なのか、フィルム争奪を描くドタバタ喜劇なのか…。唯一、当時の中国における娯楽としての映画のあり方がよくわかり、田舎者の自分も公民館に暗幕を張って上映されていた映画をすし詰め状態で見たのを思い出し、ある種の郷愁を得た事ですね。