「恐怖、不快より理解されない悲しみA sorrow of being misunderstood, rather than fear or disgust」侵蝕　新米エヴァンゲリストさんの映画レビュー（感想・評価）

映画という器を信頼し切った
素晴らしい作品。

テーマの中心は、
善悪の理解が周囲と合わない子供と
その親、そして
その20年後の話。

大半の人は、おそらく
善悪の基準が違う登場人物の気持ちを理解できず、
嫌悪感すら抱くかもしれない。

ただ最後まで観ていて、
主人公の理解されない悲しみと
多くの人とは基準が違うなりに
周囲と溶け込むために
なんとかしようとしたけれど
どうしても上手くいかない、
理解されない苛立ち
悲しみが垣間見えて、
ラストシーンは胸が痛くなった。

多くの人は、当たり前のように
共通する道徳を共有し、理解して
社会生活を送っている。

でもその当たり前は、
国が変われば、通用しなくなる。
宗教が違えば尚更だ。

同じ国でも
時代が違ったって通用しない。
近年テレビドラマで、
わずか四半世紀違うだけで
道徳が変わって、
通用しないことをコメディとして描いていた。
「不適切にもほどがある！」（2024年）

この映画は、そのコメディドラマの
コインの裏表でしかないよな、
と感じてしまった。

自分にとって、
怖い、不快というより
理解されない悲劇、
理解できない悲劇に見えてしまった。

韓国映画で
胸を抉るような表現で打ちのめされたのは
「嘆きのピエタ」（2013）以来だけれど
この辺は毎度毎度すごいなと思う。

This is a remarkable film, one that places absolute trust in the medium of cinema itself.

At its core, the story follows a child whose sense of right and wrong doesn’t align with those around them, their parent, and what becomes of them twenty years later.

For most viewers, it may be difficult—perhaps even impossible—to sympathize with a character whose moral compass feels alien. Many may feel only discomfort or revulsion.

But as the film progresses, what comes through is not horror, but the protagonist’s sorrow: the frustration of trying to adapt and connect despite seeing the world differently, the pain of failing to be understood. By the final scene, I felt my chest tighten.

Most of us take it for granted that we share a common sense of morality, and that this shared code allows us to live together in society. Yet what feels universal is often fragile—cross a national border, and it may no longer apply. Add religious differences, and the gap widens further. Even within the same country, a shift of just a few decades can render one generation’s morals incomprehensible to the next.

A recent Japanese drama, Too Inappropriate! (2024), turned this very point into comedy, showing how quickly moral codes can age. This film, however, feels like the other side of that same coin—tragic where the drama was humorous.

For me, the story was never about fear or revulsion, but about the tragedy of being fundamentally misunderstood—and of being unable to truly understand others.

The last time a Korean film struck me with such raw, gut-wrenching force was Pietà (2013). Once again, I was left astonished at the unflinching power these films are capable of.