おーい、応為のレビュー・感想・評価

長澤まさみの美貌と演技を愛でる映画として星３つ。長澤が長澤に求められる長澤像を演じている。長澤主演でなければ評価は星２〜２．５ぐらい。

絵師のはなしなのに主人公が絵を描くシーンが少なすぎて、才能があったひとと言われてもさっぱりそれが伝わってこない。スクリーンに映るのはヘビースモーカーでべらんめいな長澤で、絵師「応為」像が見えない。

さらに葛飾北斎のエピソードに結構時間を割いていて、誰の物語りなのかピントが合っていないように思える。２つの原作がベースだそうだがそもそもの企画に無理があったように思う。

あと細かいところで、時代劇の年号表示を西暦だけというのは違和感がある。和暦で西暦をカッコ表示が妥当では。長澤の老けメイクが控えめで全然歳をとらない美魔女になっているため主人公の年齢もあるといいかも。

2025年映画館鑑賞101作品目
10月25日(土)イオンシネマ新利府
引換券付きシネマチケット1300円

監督と脚本は『ぼっちゃん』『日日是好日』『MOTHER マザー』『星の子』『湖の女たち』の大森立嗣

ロケ地
京都市右京区大本山大覚寺
京都府京丹後市五十河の里 民家苑
京丹後市大宮町延利　明田地区

1820年から1848年の江戸
葛飾北斎とその娘で弟子の応為の物語

所謂伝記物

いなせで男勝りのお栄は絵師と結婚したが夫の絵を酷評し離縁することに
父・北斎の住む長屋に出戻ったお栄は再び絵師になる
北斎から応為と命名される
しょっちゅう引っ越す北斎と共にどこまでも連れ添うお栄

イナセな応為がチャキチャキでカッコ良く痛快だ
着流しの着こなしも良い

北斎は当時としては長生き
最終的には杉田玄白みたいに誰かわからなくなるほどな特殊メイク

北斎を扱う作品にはついでに必ずと言っていいほどちょこっと登場する応為
彼女にここまでスポットライトを浴びせた映像作品はおそらくない
とはいえ北斎とセットメニューで父と娘の会話劇がメイン

再婚もせず父に尽くす姿は異様かもしれない
だが父は師匠でもあるから世間一般とは違う
現代でも結婚もせず偉大な父に尽くし看取る娘は長島三奈などなど少なからずいる
わりと娘と父とは疎遠になりがち
山城新伍の葬儀に来ない娘は特異なケースかもしれないが

尊敬しているわりには父を呼び捨てにしたり「おまえ」呼ばわりする初期の『クレヨンしんちゃん』ぶり
江戸時代の江戸では当たり前だったのかもしれない
僕は典型的なヤフコメ民と違いこういうことに関してはうるさい方でないがちょっとは気にはなった

妹だと思っていると初五郎に言われるお栄のシーンだがいくらなんでも間が長すぎる
映写機のトラブルかと思った
象さんのポットでもアレはない

オエネの篠井英介が良い味を出していた

この作品は長澤まさみに尽きる
特に泣きじゃくるシーンが良い
手の甲にたくさん溜まるくらい涙する熱演

あと柴犬の賢さぶりに感心した
ちょこんと座ってじっとしている
カワイイという評価は長澤まさみではなく犬に対する評価だ

配役
葛飾北斎の娘にして北斎の弟子の葛飾応為/お栄に長澤まさみ
浮世絵師の葛飾北斎/鉄蔵に永瀬正敏
北斎の弟子でお栄の弟弟子の渓斎英泉/善次郎に高橋海人
北斎の弟子でお栄の想い人の魚屋北渓/初五郎に大谷亮平
長屋の端唄の元吉に篠井英介
北斎に絵の依頼をする津軽藩江戸屋敷の侍に奥野瑛太
北斎の後妻のことに寺島しのぶ
目が見えないお栄の妹のはつに一華
乳房を露わにして北斎に絵を描いてもらう女に和田光沙
金魚屋に吉岡睦雄
薬屋の主人に笠久美
農婦に小林千里
長屋の女に山村嵯都子
飴売りの大道芸人に丸一菊仙
飴売りの大道芸人に上島敏昭
お栄の元夫の絵師に早坂柊人

ドラマチックではなく、芸術天才肌の不器用な親子愛のドキュメンタリー
全体的に淡々としている
あと、唐突に女性が上裸になるシーンがある
（そこに海人くんはいないのでご安心を）

かいつまんで言うと婚家で同じく画家の旦那の絵をボロクソけなして北斎の家に出戻ってから、北斎が亡くなるまで約30年寄り添った娘の日々を綴ったもの、出て来るエピソードは
ほぼ「百日紅」(エンディングにも参考文献として「百日紅」出ていたし)個人的に思ったのは長澤まさみの髪型、下ろした姿も含めて現在なら違和感ないが、江戸末期なら違和感ありありだなと。あと、近年の邦画としては珍しくオッパイが丸出しのシーンがあったのにビックリした。それだけ!!

以前NHKで放送した葛飾応為のドラマがとても良かった記憶があってそれと比べると自分的には良くも悪くもなしって感じでした

評価とは関係ないけど、応為はほぼ手書きだったらしいけど北斎は手書きもあるけど多くは版画だったらしいのに版画シーンが無かったのはちょい？だった

それはともかく長澤まさみも永瀬正敏もとても良かった

応為というけれども、応為が何者かわからんかった笑笑

前情報をオフィシャルサイトでさらっとみただけやからなあ笑笑

まあ長澤まさみさん、永瀬正敏さんや俳優陣の演技を楽しんだんで良しとするが、いまひとつ何を伝えたかったのかはわからなかった😭

パンフレットみたり、葛飾北斎や応為のことを調べておさらいしますか😎

知っていることばかりをダラダラ撮ったのを見せられてる気がしてしんどかった。
西洋画の影響について等、もっと脚色してまったく違う物語に仕立て上げてもよかったんじゃないかと思いました。
最後のほうで、応為は北斎の世話をしてるんじゃなく、好きでやってる。ただ北斎と一緒に絵を描いていたいんだ、というところはあまりにもストレートすぎる表現でしらけた。笑ってしらんぷりくらいで観ている側には伝わるはず。
久しぶりの残念な映画でした。

お栄にとって、北斎(鉄蔵)はすごく大きな存在で、応為という名前をもらった時のお栄の反応を思い出すと今もこちらも心が震えるくらい。
二人とも素直じゃないけどお互いを認めあい尊重していく関係性が美しい。
そしてもう長澤まさみの暗がりに映える美しさはもう圧倒的で、それだけでこの映画の価値もあるとも。
こういう静かな映画、久しぶりに観たけどやっぱり心に穏やかに響いていく感じが堪らなかった！そして富士山を見にいきたくなった。

貧乏絵描き親子の貧乏暮らしをただ繰り返していくだけで何も起こらず。
この親子を題材にするにはあまりにも材料が足りなさすぎるからなのではないか。
このタイトルを付けたかっただけな気もする。

永瀬正敏の特殊メイクは途中から永瀬かどうかも分からなくなって頑張ってるなとなったけど長澤まさみはさすがにまだ若いから無理がある感じ。
どうにも長澤まさみにはこういう役が似合ってるとも思えないのは何でだろう。ただ暗いだけだからなのかな。

色々な意見があると思いますが、役者さん達のなりきり様が上手いなと感じました。応為役の長澤まさみさんは男勝りな女の人だが好意を持っている男性の前になると乙女な表情がチラリと出てたり(それはあざといとかじゃなく素直な心の表情がちょっと出る感じ)自然に演じられてて役者長澤まさみの上手さを感じれました。恋する時と絵に向き合う時の表情が素晴らしいです。男っぽい着物を着て歩いていても全然変じゃない。むしろカッコいいです。筆の持ち方も練習されたんでしょうが、まさに絵師になりきっていました。近所で火事を見た時に普通の人なら不謹慎だと思われる｢綺麗だった｣なんて感想を言う所があるんですが、美術に関わっている人だからこその感性なのかなと思いました。北斎役の永瀬正敏さんも90歳までの北斎を演じられてて凄かったです。メイクもあるのでしょうが、本当に永瀬さん？と思うぐらい後半晩年の北斎は本当に90歳に見えました。絵を描いてるシーンが多かったですが長澤まさみさんと同じく筆の持ち方、姿勢が絵師そのものでした。口は悪く出戻りの応為を邪魔者扱いするけど、本心は娘の事を心配している。後半のシーンで年老いた北斎が応為に人生は1度しかないから北斎を捨てて好きな事をして生きろと言ったシーンはボロ泣きでした。善次郎役の髙橋海人さんも応為の友人役でしたが、自然な感じて良かったです。絵が好きだった訳じゃないが生活の為(妹達を養う為)、絵師になったと言う役でした。女好きで遊び人っぽいんですが、本当は応為の事が好きなのかな？と思いました。(応為を抱き寄せてキスしようとしていたシーンがあったので。でも応為に避けられてました)犬も可愛くて、｢さくら｣と名付けられてました。なんか他の役者さんの事や書きたい事が山ほどあるんですが、主要3人までにしておきます。(((^_^;)後は劇場の皆さんの目で確認して下さい。

ゆっくりゆったりとした時間が流れる序盤。その後もセリフが少なく、ただ風景を描写するシーンが多い静かな作品。こういう作品は嫌いじゃないです。

父親譲りのセンスと高い技術がありながら、父である葛飾北斎のアシスタントとして生きた娘。北斎の生み出す作品のすばらしさを誰よりも理解しており、北斎を支えるのは自分しかいないという強い使命感があったのかな。父北斎の画業につくすことと、自分の人生を生きることの葛藤があったと思います。長澤まさみさんがその気持ちが揺れ動く様をよく演じていたと感じました。

お栄の代表作である「吉原格子先之図」は原宿にある太田記念美術館が所有しているようです。ただし、常設展ではないようなので、開催情報をチェックしていつか実物を鑑賞したいですね。

今か今かと盛り上がるのを待っていたらエンドロールを迎えてしまった。
見所は北斎の老けメイク
つか主役は北斎でしたね
資料が少ないのでしょう
このタイトルを付けたかっただけなのでは？と邪推してしまいました

関西風に突っ込むとレビューは『おーい』
後はお察し下さい
永瀬さん、長澤さんは好きな俳優でしたが
それと、長澤まさみさんがスタイル、身長の高さが勝手に時代にあってない様で
『おーい』ではなく『うーん』かな

北斎と応為、父娘の日常を描いた作品でした。

大きな事件が起こるわけでもなく、淡々と過ぎていく毎日。

口は悪いが愛情が伝わる父娘の会話にくすっとしたり、可愛い「さくら」と「善次郎」にほっこりしたり、これを「面白かった」と表現するのも違うような・・・

私は好きな映画でしたが、人に薦めるには言い方に困るタイプかなｗ

好きなシーンは、娘に雅号を渡すところ。

いつもより豪華な食事を買いに行かせる北斎、「祝い事？」と聞く娘、雅号を渡されて自分が発した「祝い事」が自分事だったことが分かって、ちょっと嬉しそうな父と娘が良かった。

それから、善次郎と応為の艶っぽいシーンも良かった。違う形の愛情の交換が行われた感じがして、最期の時まで北斎と応為に愛されていた善次郎を演じたのが、髙橋海人くんなのはキャスティング大正解だと思いました（ファンの贔屓目だけじゃないと信じてる）。

あと音楽が好きでした。

いま放送中の大河　べらぼうを見ていて　蔦重という人間が色々な画家や戯作者をプロヂュースしていたと知り、また先の映画里見八犬伝で馬琴の挿絵画家だと知り、それを期待して見に来たが、あくまで応為と北斎の親子関係しか描かれていなく(それも表面的な物しか)て、他の画家などの歴史背景、人間関係がかかれていなくて、見ていて残念でした。事前にそれらの情報が入っていれば(東海道53次を書きに旅に出たとか)まあこの時がそうだったんだなとかわかるけど。
ただ改めて大河ドラマってうまく(創作も多いけど)つくるんだな、と感心だけはしました。せめてエンドロールで北斎の経歴とか、応為の作品年表とか写したらなるほどと思えたんだけど・・・・。映画鑑賞後に応為の作品調べたら、劇中で書いていたものがそれとわかりましたが、せめてそれをエンドロールとかで見せて欲しかった。
あと終始画面が暗いですので、白内障とかあると疲れます。室内シーンが多く逆光のシーンが多いので役者さんの顔が見にくい。
ただ北斎の老後の特殊メイクは良くできてました。

このサイトの評価どおりの映画です。

ストーリーはあってないようなもの。
起承転結も何もない。
かといって、ドキュメンタリー風とも言えない。

なぜこの映画を撮ることができたのか、だれがお金を出したのかとても不思議で、とてもお客を呼べるような映画ではない。
と言いながら、長澤まさみを観るためだけに行ってきました。

そう割り切ってみると、無駄にだらだら家で休日を過ごすより有意義な一日を過ごせます。

終始、映画の良さが分からなかった。
物語は単調だし、いつもは演技派の長澤まさみも台詞が浮いている感があった。

それでも映画の良さを見つけようと身を委ねてみたけど、時々挟まれる音楽が邪魔をして
映画に浸ることもできず。音楽が安っぽい映画に貶めていたと思う。

近くに座っていた男性は途中からスース―寝てしまった。
私も終盤寝そうになりました。

そもそも応為は不美人だったようだ。
とびきり美人の長澤まさみが演じては、同じ台詞でもこちらの受け止め方が変わる。
好きな人に「妹のように思っている」と言われた時とか。
なのでミスキャストとしか言いようがない。

一番良かったのは寺島しのぶですね。

まさみちゃんは抜群に美しい。
映画の始まりでカメラワークが酔う系かーと気合いを入れる、生活音？が結構大きい、映画は淡々と進むなぁと思いつつ、ラストに向けて絵描きの描写で没入していった。
葛飾北斎の絵は赤富士とか波のヤツしか知らないけど、北斎は視える人で降りてきた何かを表現したのだろうか？
ひょっとしたら日本人は北斎の絵と認識しないで沢山作品を目にしている可能性有り。

長澤まさみの肢体が良かった
もちろん表情も
北斎は最後まで絵筆を取っていたとのことだが、描くことへの執念が凄い
応為はどうだったのだろう