でっちあげ　殺人教師と呼ばれた男のレビュー・感想・評価

綾野剛さんの演技に釘付け！
登場人物の目線により綾野剛さん演じる教師、薮下の真逆な感じの演技に引き込まれた！

生徒に体罰をする薮下。
家庭で妻に優しくされる薮下。
裁判で戦う薮下。
色んな薮下が満載(笑)
あんなに弱々しい綾野剛さんを今まで観た事が無い(笑)

生徒に体罰をしたか？
していないのか？
で裁判で争う姿を表現した作品。
体罰を受けたと言う生徒の母親。
体罰をしていないと主張する先生。
それぞれの目線で物語が展開する感じ。

鑑賞中、どちらが真実なのか解って来るけど500人以上の弁護団がモンスター過ぎる(笑)
弁護士の500人対1人の戦いが面白く引き込まれる。
(実際には500人の弁護団は登場しないけど…)
小林薫さん演じる薮下の弁護士の湯上谷が冷静沈着に原告の弁護団に立ち向かう姿がカッコ良い！

亀梨和也さん演じる雑誌記者がクソ。
何でマスコミって映画では毎回クソ扱いなんだろう(笑)

学校の校長や教頭もクソだった。
あんなクソ学校に子供を通わせたく無い。
だけど薮下の監視役の女性教師のセリフが良く薮下の人間性を表現した言葉が印象に残る。

柴崎コウさんが怪演過ぎる！
終始無表情な姿が恐ろしかった。

個人的に良かったのが薮下の妻を演じた木村文乃さん。
美しい姿と夫の薮下を守ろうとする演技がマッチして素晴らしかった。

そして薮下の息子さん。
あんな事件があったのに父と同じ道を選んだ決断が素晴らしかった。

薮下の奥さんが残念無念。
旦那に献身的だったのに、まさかの展開に泣ける。

タイトルの出るタイミングがベタだけど、鳥肌が立ってしまいました( ´∀｀)

これは事実に基づく映画
怖い映画
私たちが今生きている世界が怖い世界という意味で

事実はひとつ
では真実はどこにある？
これほどに違って見えるのか…

小さな妥協で世界が一転する
自分にとっての真実のことばが誰にも届かない
自分の一つひとつの行動が他人には全く違って映る
人は自分にとって心地よい真実を受け取る
できるだけ揉め事を起こさないように…
時に他人を蔑むことで優越感に浸リたくて…
あるいは偏った正義感に陥って…
きっと私もそのひとりなのだろう

無自覚は罪だ

驚き、怒り、諦め、そしてまた誰かの支えでやっと希望を見出す
全ての感情がまるで自分のものであるかのように襲いかかる
その表情とともに瞼に浮かぶ
今も薮下先生の日常は続いている
雲は晴れないのだろう
それでも一人息子が教師の道を選ぶ
唯一の希望だ

綾野剛の役に向っていた時間を思うと心が苦しくなる
一ファンとして涙が止まらない
番宣や雑誌のインタビュー、イベントで晴れやかに微笑む彼の姿にホッとする
素晴らしい役者です

題名通りの結末です。
何が面白いのか分かりません。
強いていうのであればノンフィクションであったことぐらい。。。。。

実話って事がまず　怖い！
「でっちあげ」と言うタイトルでなんとなく想像出来たが　映画の作りとして　とても分かりやすく
入り込みやすかった！
それにしても　メディアは怖い！SNSの怖さ！
わかっていても　防ぐことが出来無い　一つの思い込みと　一つの発信で人は信じてしまう怖さ！
自分が、主人公と同じ立場であったら…自殺しかねないぐらい　追い込まれるだろうと思ってしまった
そうならない為にも　違うものは違うと言う勇気は必要だと　改めて思った作品

2025年公開、配給・東映。

【監督】：三池崇史
【脚本】：森ハヤシ
【原作】：福田ますみ〜『でっちあげ 福岡「殺人教師」事件の真相』

主な配役

【殺人教師疑惑？ 薮下誠一】：綾野剛
【教師にいじめられた？ 氷室拓翔】：三浦綺羅
【拓翔の母 氷室律子】：柴咲コウ
【薮下の弁護人 湯上谷年男】：小林薫
そのほか、木村文乃、高嶋政伸、小澤征悦、安藤玉恵、
美村里江、光石研、北村一輝など

１．第6回「新潮ドキュメント賞」受賞作

つまり原作は、ノンフィクションということになる。
地名だけ、映画独自の架空自治体「向井市」とした。

ノンフィクションだから、結末を変えたりはできにくいだろう。

◆リアリティ
◆伏線張りまくりの展開でどれだけ引っ張れるか
◆俳優たちの演技

が肝になるかな、と考えたりする。

自分の言い分を通すために、
マスメディアを利用し始める拓翔の両親。
いとも簡単に利用されちゃうメディア。

視聴率とれたら何でもok！
他局（他誌）が扱うならウチも！

このマスコミも怖いが、

◆味方だと信じていた校長
◆市教委

これらに裏切られ続けの前半部は、
胸が苦しくなり、怒りが湧き上がり、哀しくなり、
そして、
しまいには、笑えてきた。。。

事実は小説よりも奇なり

この校長も教育長も、実在したのだろう。

柴咲コウに魔力でもあるのか？！
校長に催眠術でもかけたのか？！

いや、これはノンフィクションだ。
と自分に言い聞かせる(笑)。
自分だって、被害者いや加害者になる可能性もあるのだから。

２．綾野剛、柴咲コウ、三浦綺羅

この３人は、「真」と「偽」二通りの役柄を演じる。
３人ともに素晴らしい。

小林薫の弁護士役もとても良かった。
スクリーンを通じて、観ていたこちらに安心感がうまれたほどだ。

３．まとめ

原作者や脚本家に対して、礼を失するかもしれないが、

◆「事実に基づく映画」

にしたことが、なんとなく惜しまれる。
製作陣、俳優陣、
このメンバーが揃えば、
もうひとひねり、ふたひねり、
背筋に鳥肌が立つような作品を作れたのでは？
と思ってしまった。

※追記
10年後、
あえて、遺影も仏壇も映らない画角で、
チーン、と鈴をたたいて出勤する薮下教師の姿に
ウルウルしてしまいました。

☆２．５

亀梨久々にでてきたと思えば、相変わらず下手… あんなチャラい記者いないだろ〜（演技同様三流かよ… ファンに殺される…）
出来た配偶者 木村文乃 ちょっとぽっちゃりしたけど、爪の垢飲ませて〜（コレも配偶者に殺される…）
柴咲コウは、ハマり役
あんな正義の見方の弁護士いるんだろうか…
結論としては、オールドメディアは死すべきで、エンドユーザは判断能力を高めるように努力すべき（TV無い奴が言うなよ…）

こんな事件があったとは。保護者の主張がまかり通るのが恐い。それをネタにして商売する新聞や週刊誌も恐い。
確かに裁判は戦争だ。
で、結局律子の素生はなんだったんだ？

実話を題材にした想像を絶する話。
これが我が身に降りかかると考えると、これほど恐ろしいことはないのだが、現実には十分にあり得る話であって、映画としては特段、目新しさを感じることは出来ない。
描き方も三池監督にしてはオーソドックスで、視点を変える演出もありがちで、我々を驚かすものではない。
亀梨和也や木村文乃など、豪華な脇役陣もキーパーソンになり得ず、ただ物語の進行上の役割しかなく中途半端である。
綾野剛の絶望と柴咲コウの狂気が２大軸も、非常にバランス良く描かれ過ぎていて映画として弾けていかない。
絶望に特化して見せることで、より狂気を浮き彫りにするか、逆に狂気を特化することで絶望を浮き彫りにするのが、実話を脚色する妙なのだと思うのだが。
こんな酷い話が現実にありました的な映画になっていて物足りない。

よくこれ、映像化したなという驚き。
いわゆるモンスターペアレンツによる、嘘と言いがかりとでっちあげの冤罪によって、一人の教師が追い詰められていく姿が描かれており、吐き気すらしました。

ホラーとサスペンスを得意とする「ヴァイオレンス映画の匠」三池監督の技量と、柴咲コウのサイコパス演技によって、もはや恐怖映画のレベルまで上がっていたような。
また、亀梨和也が（文春のN記者に相当する）「週刊春報」の鳴海記者を演じていて、その信じられないほど裏取りしない記事の書き方や、誠実さのないチャラさを浮き彫りにしていて、腹立たしさを伴いつつ、また怖さを感じました。
もしもこの彼ら（原告の両親と子供）が本当に危ない連中だとしたら、（映画本編にもセリフとしてありましたが）今どこでどうやって生きているんだかは、知りようがないわけで。
またどこかで冤罪を生んでいるんじゃないか、もしも生活圏に彼らや、彼らに類似した存在が出現したら？と想像してしまったら、現実世界も怖くなりました。
質のいいホラー映画を観た後と、同じような効果がありました。

と同時に、当時教師へ謝罪を強要した元校長や教頭、教育委員会の連中は何ら処罰されておらず、また教師に対しての謝罪も補償もされていないようなので、理不尽だなと思いました。

ただし、この映画はやはりエンタメとして演出されていることには留意が必要かと。
直近公開だった『フロントライン』と同様に、徹底した取材によるドキュメントを下敷きにしていても、ある意味「善悪を二極化した創作物語」であり、捏造を生んだ親子や文春の悪意が強調されているわけです。
観終わってからググって、裁判の判決文などもろもろ読んでみまして、その結果から考えれば、原告の母親と子供が嘘をつき、冤罪を生んだことは明らかではあるものの。このとおりだったかは裁判に関わった当事者しかわからないわけで。
映画を事実として一方的に信じてしまい、この親子や文春を改めて叩くのは、当時のマスコミを一方的に信じて教師を叩いた大衆の行為と何が違うのか？
一市民としては、安易にネットや報道を信じたりせず、裏取りをされていない証言を鵜吞みにせず、一方的な正義を振りかざしてリンチをする側に回らず、陰謀論などにもはまらず生きることが大事かなと。
他人の不幸を見て「叩いていい相手」と思い、娯楽として炎上に加担するのって、正直ドン引きするレベルで醜悪ですよね。
SNSでは本作を指し、「オールドメディアだから、マスゴミが悪い」みたいに言う人もいますが、メディアがSNSや動画に代わっても、裏取りをしないで無責任に噂やフェイクを垂れ流すのは一緒。
インフルエンサーこそ、本作の鳴海記者と何が違うのか、一番信用ができません。
むしろ、気軽にでっちあげできるツールが増えていて、危険度は以前より上がっていると思いました。
今後も、遠くの真偽のわからない事件に踊らず、自分の目の前にある問題や生活、家族に集中して生きていきたいと思いました。

残虐教師 vs モンスターペアレント

文春砲

「希望」で始まり「日」で終わる

実話を元にしている。えげつなく恐ろしい社会

観終わっても気分が晴れないほど、胸糞悪い場面が延々と続く。
マスコミの反吐が出るえげつなさを亀梨和也が、学校の救いようのない事勿れ主義と校長の利己的な保身を光石研が、優しすぎるが故に事態に翻弄され続けてしまう主人公を綾野剛が見事に演じている。

実際の事件をwikiで確認したが、ほとんど映画のままであり愕然とした。

善悪を躾けないと子供はお猿になってしまうが、締め過ぎると逃げ場を失って嘘に走る。この締め具合の調節が親や教師の腕の見せ所だろう。律子は締められなさ過ぎて、拓翔は締められ過ぎてどちらも壊れてしまった。
報道人の描き方がステロタイプだけど、「良心的メディア（←形容矛盾っぼいな）」なる物を登場させると話が入り組み過ぎるかも知れない。
実はこの「血が汚れている」とか「ピノキオ」とかっていう報道はリアルタイムで読んだ記憶があり、冤罪だった事を知ってかなりショックを受けた。
光石研はこういう情けない奴を演じると実にハマるなぁ。

どうなることかと思った

律子の瞬きのない目にゾクゾク

裁判で長い時間モヤモヤして辛くて苦しくてやっと出た判決。よろこんでいいのか‥って私も思ったけれど、スッキリしきれない　そんなもんなのですね
それでも、良かった

2003年に福岡で実際に起きた、「教師によるいじめ事件」をもとにした話

曾祖父が米国人だということから担任より息子が人種差別を受けたとか、いじめを受けたとか、生徒の父母が学校に苦情を申し立てて巻き起こっていく。

裁判所で証言台に立つ様なカットはあるものの、ミスリードを誘う様な序盤の流れが暫く続き、実際の事件の結末ぐらいは知っている状態で観賞した自分にはモヤモヤモヤモヤ…これもある意味マスゴミのそれと同じ手法ですよね。
まあエンタメとして作られているしそれで終わらないからまだ良いけれど。

途中経過までは知らなかったので、どこまで事実に倣っているのかわからないけれど、校長&教頭が言葉を遮り話しを聞かず一方的に責め立てたり、理解を示す様な顔をして強要する姿は典型的なダメ上司だし、そこに流されて行く主人公は日本人らしいなと。

そして他人事なのに騒ぎ立てるアッフォな日本人と煽るマスゴミと…確か、一部のワイドショーなんかではもうちょい中立寄りのところもあったと記憶しているけれど。

何の調査もしなかったり、しても大して掘りもせず、一方の話しを客観的に考察することもなく鵜呑みにして騒ぎ立て悪人を作り上げる世情は恐ろしいし、異なる結果がわかると掌返したり惚けたりマスコミのせいにする人がいる現実を考えると、自分も含めバカばかりだなと情けなく感じた。

…って、あれ!?半分以上事件に対する感想になっちゃってねΣ(´∀｀；)

劇中は、どちらが被害者なのか？混乱する様に思える。
あくまで被害者になる想定で柴咲コウ演じる母親の被害妄想から始まり裁判でのお金を騙し取れば、それで解決、それとも幼少期からのお金に対しての執着心があるのか？
何も無い事から罪に問われ世間のさらし者なってしまう担任の教師。
加害者は担任教師？
被害者は小学生？

被害者は担任教師？
加害者は小学生の母親？

どっちだ？

柴咲コウさんが演じる母親役の無表情は、余りにも怖かった。何を考えているか？全く分からない。
綾野剛さんが演じる担任教師は、本当なのか？
無実？どう対応して良いのか？分からない虚しさ、悲しさが滲み出る演技が凄かった。

世の中、本当に怖い生き物は、人間だと思い知らされる映画です。

理不尽な「でっちあげ」によって一人の人間が追い詰められていく様子に、強い怒りとやるせなさを感じました。この作品は単なる冤罪事件の再現ではなく、現代社会が抱える“情報との付き合い方”の問題を突きつけてきます。

福岡市で実際に起きた「教師によるいじめ」事件――私は映画を観終わった後に初めてこれが実話だと知り、背筋が冷たくなりました。実在する事件がここまで重く、リアルに描かれていたことに改めて驚きと恐怖を感じます。

本当に虚言癖のある人はいます。言ってもいないことを言ったことにされ、なかったことが「事実」として一人歩きしてしまう。なぜそんなことをするのか、目的は何なのか分からないけれど、確かに“そういう人間”は存在します。

にもかかわらず、新聞やテレビなどの報道は「裏取りされているはず」と私たちはどこかで信じてしまっている。この映画は、その“信じたくなる心理”に鋭く切り込んできます。

情報が溢れる今の時代だからこそ、「何を信じるか」ではなく「どう確かめるか」が問われているのだと痛感しました。誰にでも起こり得る“報道被害”の恐ろしさと、情報を受け取る側の責任を静かに、しかし確実に訴えかけてくる作品です。

エンタメとしても見ごたえがありながら、社会的なメッセージも強い一本。多くの人に観てもらいたい、そして自分ごととして考えてもらいたい映画です。

『蛇の道』以来の、柴﨑コウさん。
はい、観るの確定です。
日曜昼の回、１５人くらい。
公開３日目にしては、少し寂しいかな？とは思いましたが、F1も同日公開だし、『国宝』も未だ残席少の状態。
『フロントライン』もイイ入りみたいだし、これからですかね。
さて、作品です。
実話ベースとなっています。
が、これが曲者だと私的には思ってます。
この作品だけにかかわらず。
実話だろうがフィクションだろうが、必ず書いた人は居るわけで、必ずその人の思いは入り込む、そう考えて観るようにしています。
フェイクニュースに溢れる今だから。
そう思って観た上で、そこそこ面白かったです。
欲を言うと、原告一家のそれぞれのキャラの背景や何故そうなったのかを、もう少し分かり易くして頂きたかったかな。
尺を考えたら、無理なのかな。
裁判劇によく有るような、大逆転の痛快さは感じませんでした。
綾野豪さん、熱演でした。
LIVEとは全く違う柴﨑コウさん、まばたきしない、一点だけを見つめる、それでいて空虚な表情、怖かったです。
安定の小林薫さん。
事なかれ主義で定年まで勤め上げる光石研さん。
教頭先生も。
皆さん、熱意が伝わりました。

この冤罪事件の主犯は主人公。
気が弱い、いい人のお花畑。

当たり前に日本にも善意と同じくらい悪意が存在する。悪は一番弱い心を狙う。

マスコミは売れるほうにのる。

公務員は不始末を隠蔽する。

そもそも子供が一番ずるい。

嘘は自分と自分の愛するものを守るために、そして金が欲しいためにつく。

全ては当事者の正義。

無知の自分を棚にあげて、自分の善意が世界に受け入れられていると盲信する人が一番恐怖です。

ラスト綾野がptsdになって本当の罪に苦しむ。

柴崎の旦那の黒さだけが理解できないが、演技は皆まる。

これは昔原作を読んでいた。映画を見ていてディテールがちょっとだけ先行しながら頭に浮かんできた。それからするとかなりフィクションに、つまり、ドラマにしている感じがあった。描かれていることが、ではなく「役者のドラマ」になっている。キャラクターを作ってキャラクターを演じている。言ってみたら「巻き込まれ型気の弱い教師VSサイコパス型モンスターペアレンツ」でキョドってる綾野と瞬きしない柴咲コウの対決。三池崇史監督といえばサイコパスバイオレンス映画全盛期のその筆頭みたいなイメージがあるが、そのやり方に、実録ヒューマンを混ぜ込んだ形か。

三池以外のサイコパスでいうと『黒い家』というのもあったが実話ゆえにそういう振り切りはできないので割と丹念に職人技をまとめあげていく映画になっていて、更に役者陣も、もうすっかりベテランな綾野剛と柴咲コウと超ベテランの小林薫の安定感のある映画になっている。特に綾野剛は本当に達者だな、と思える作り込み。

とはいえメッチャ面白いかというとやはり三池崇史と綾野剛ならもっと別なフィクションをやった方が良さそうな気がした。こういうのは白石和彌監督とか吉田恵輔監督とかのほうが向いてる感じ。

『福田ますみ』による原作は既読。

単行本のタイトルは〔でっちあげ 福岡「殺人教師」事件の真相〕。
２０１０年の文庫化にあたり「でっちあげ事件、その後」の章が追加されており、
映画でもほぼそこまではカバーされている。

「モンスターペアレント」との呼称がまだない時代。
しかし、その萌芽は１９９０年代頃からと聞く。

イマイマでは様々な対策が取られるようになったとはいえ、
教師の側を守る手段としては十分ではないだろう。

それが２００３年時点では、いかばかりのものだったか。

きっかけは「朝日新聞」の報道で、
それに「週刊文春」が追随する。

片や社会の公器を標榜し、
一方は「文春砲」とそやされながら、
両者の言い分をきちんと聞かず、
丁寧な取材無しにセンセーショナリズムに奔ったのがこの結果。

とりわけ後者が自社の方向性とは異なる報道に対して
徹底した弾劾姿勢を執ったのは書籍でも書かれているところ。

他のメディアも流れに乗る。
部数がはけて数字を取るために人権を無視するのは
何時から始まったのか。

学校というヒエラルキー社会の中で、
校長や教頭の事なかれ主義は昔からあり、
謝って嵐が通り過ぎるのを待てば、
自己の地位も安泰との考えは、相手を軽く観ているから。
時としてしっぺ返しも喰らうのは世の常。

教育委員会についてもそれは同様。
結論が先にありきで、一教員の言い分など鼻から聞く耳を持っていない。

勝ち馬に乗ることを優先したのはメディアだけではない。
大掛かりに組織された原告の弁護団とて同罪。

主任弁護士は依頼人の利益の為に働くのは当然も、
社会正義を成す立場の者が
虚偽の履歴を述べていることすら検証しないのは罪が重い。

また精神鑑定医にしたところで、
正しい面談が行われていないのは明らかで
結果が一人の人間を破滅に追いやる可能性など顧みもしない。

こうしてみると、
社会的な権威とされるもの全てが
間違った拙速な判断を下した故の免罪と取れる。

２００８年の控訴審が結審した後でも、
（とりわけ）メディアの側からは何の検証もされていないと
記憶している。

被告となる教師を演じた『綾野剛』は
自信無さげに過ぎるように感じたが、
改めて原作を読み返すと
そうでもなさそう。

そして「サイコ」とも見える母親を演じた『柴咲コウ』が嵌っている。
〔蛇の道（2024年）〕に次いでのダークな役柄。
ただでさえ白目勝ちの大きな目を見開き瞬きもしない。
表情を消した面立ちは爬虫類をも思わせ、
観る者の心胆を寒からしめる。

『三池崇史』は、よくぞこの二人をキャスティングした。