秋が来るときのレビュー・感想・評価

フランソワ・オゾン監督、すごい。よくこんな作品がつくれるなと思う。

主人公ミシェルと親友マリー＝クロード、娘ヴァレリーとその息子ルカ。
そしてマリー＝クロードの息子ヴァンサンが主要な登場人物だ。

ミシェルと娘の仲は悪く、それはミシェルの過去の仕事（娼婦）を娘が軽蔑しているかららしいが、
冒頭、ミシェルのつくったきのこ料理を食べて食中毒になり、死にそうな思いをしたことから不仲が決定的になる。
そんなミシェルに親切にされたヴァレリーは、ミシェル母娘が不仲だと聞き、
ヴァレリーのいるパリへ行き、ヴァレリーを説得しようとするのだが、、、。
この直後にヴァレリーが亡くなってしまう。詳しいことは一切描かれないし真相もわからない。
ヴァンサンが殺したかもしれないし事故かもしれない。
この謎の残し方が実に巧妙だ。

次にマリー＝クロードが亡くなる。末期ガンらしい。
マリー＝クロードは、ミシェルがヴァンサンのBARの開業資金を援助したことにショックを受け
倒れてしまい、その後急速に体調が悪化して亡くなってしまうのだが、
ここにもミシェルとヴァンサンの影が・・・。。なんて、不純なことを想像してしまうくらい
家族が亡くなっていく。

ルカが成長して（たぶん大学生）戻ってきたときに、ミシェル・ヴァンサン・ルカの3人で食事を囲むのだが
その時にルカが嫌いで食べれなかったきのこを、大好きだと言って食べるシーンに違和感あり。
あれ！？と思った。最初のヴァレリーが食べたきのこをルカが食べなかったのは、ルカが嫌いだと知っていて
敢えて出したのかなとか、図鑑できのこを調べていたけど、敢えて毒きのこを入れたのかな？など
ミシェルを疑う自分がいた。
そう捉えられてもおかしくない描き方が、やはり実に巧妙だと思う。

全然事件性はないかもしれない。でも、そう言いきれないかもしれない。全ては謎のまま。
ミシェルの最期も、たびたび現れるヴァレリーの霊が引導を渡したのか。それとも偶然か。
これまた謎のままである。

人生を描いた作品であると同時にミステリーでもある。
フランソワ・オゾン監督の巧妙な手練手管に感服した。
次回作も楽しみだ。

秋の美しい森のほっこり映画と思ったら全くの勘違い。
ミステリー！
キノコ嫌いじゃなかったの！？
どういう事！？
どうしてみんな庇ってる！？
色々考えるのが面白かった。
映像、脚本、キャスト世界観に浸りました。

教会の神父の説教に「マグダラのマリア」が出てきたので、映画の背景は知れた。

一番素晴らしかったのは、かけがえのないブルゴーニュ、場所はオーセールの近くか。ブルゴーニュの秋は短く、午後４時には暗くなる、雨も多い。それでも、紅葉は美しかった。ただ、てだれのオゾン監督が、それだけで済ませる訳がない。

気になったところ、映像にはクロサワの影響があったのでは。庭の景色、ブランコが出てくるところ、葬列も。第一、カゲロウ（妖精）は雪の女を思わせた。TERブルゴーニュ・フランシュ・コンテ地域圏内の電車も、車内が広くて、きれい。

庭の畑で採れた材料を使った質素な食事も美味しそうだった。キッシュ、実だくさんのスープ、それからケーキ。森に親友と出かけて取ってきたキノコで娘が食中毒というけれど、軽いアナフィラキシーのようにも見えた。やはり素人のキノコ料理は怖い。昼からワインとはうらやましいが、彼らは少しの酒で、顔が赤くなることもない。それから、パンも。

ブルゴーニュは、もしかすると、オゾン監督がやがて帰ってゆく、終の住処なのかも知れない。私たちとの１番の違いは、彼らには教会があるから、基本的に一人であることか。

「良かれと思うことが大事」というミシェル（エレーヌ・ヴァンサン-８０歳を超えたという-好演）の言葉が心に残り、我が「山本周五郎」を思わせた。

パリでの生活を終えて、ブルゴーニュの森でひとり暮らす80歳のミシェル（エレーヌ・ヴァンサン）。
娘のヴァレリー（リュディヴィーヌ・サニエ）とは確執がある。
原因は、ミシェルの過去にあるようだ。
秋の休暇、ヴァレリーは息子を伴ってミシェルのもとを訪れる。
ミシェルは、森で友人と採取したキノコを料理して振る舞ったが、そのキノコ料理をひとりだけ食べたヴァレリーは食中毒を起こしてしまう。
母不信のヴァレリーは、ミシェルが自分を殺そうとしたと騒ぎ立てるが・・・

といったところからはじまる物語。

母娘ものなのかなぁと思っていたら、展開は意外な方へ。

ミシェルは、友人の息子ヴァンサン（ピエール・ロタン）を可愛がっており、ヴァンサンもミシェルを母のように慕う。
母娘関係を修復したいと思ったヴァンサンは、ヴァレリーが暮らすパリのアパルトマンを訪れるが・・・

と。
いやぁ、この展開には驚きましたわぁ。

「良かれと思ってやったこと。良かれと思って生きていればのよ」というのがテーマ。

達観した人生観。

事件の真相は観客に任せられている。

物語的にはそれほど面白いわけではないが、随所にオゾンらしさもあり、感心しました。
まぁ顕著なのは、オゾンの婆さん好きの側面。
登場する老女たちに親しみをおぼえます。

演出的は、省略・反復が上手い。

反復は、列車での移動。
物語をくだくだしく描かず、登場人物が列車に乗ることで、描写を省略し、反復でリズムを出す。

尖ったイメージのフランソワ・オゾン監督だが、歳を経て、円熟味が出てきましたね。

登場人物の台詞の中に嘘や曖昧さが多々あり、真実は分からないまま、観る側に委ねられます。

ミシェルは実の娘の死に関係しているかのような疑惑は満載で、でも友人や友人の息子や孫に対する優しさもあります。

そんな人間の複雑さを繊細に描くオゾンはやっぱりスゴイ！

ポスター見ただけで鑑賞
あれ？
なんか、ほのぼのムードじゃない？
ボンジュール！
て、キノコ狩りして、
料理にふるまったら（ちゃんと図鑑で調べてるし）
なんとおばあちゃんミシェルが
ムスメに毒キノコ食べさせちゃった！

！！

えー！
このあたりで、やっと気づくわたし。
この映画、ホンワカじゃない！

ミシェルの過去話もおどろき、
え？ルカが生まれる前？
え？ちょっと待て待て
ルカ１０歳いや、１２歳くらいだとすると
計算ができないー

そんなことばかりが気になり
しかし、物語はどんどん進んでいく
死んでしまった一人娘の幻影？幽霊を
常にそばに感じながら

ヒトにはだれにも打ち明けられないことがある
死んで土にかえってしまえばおしまい
て、ことかな？
わたしがミシェルのココロのスキマの悪意
と、捉えてしまったから
そんな感想になりました

いや、おもしろかったです。

おばあちゃんに限らず、女性はキノコ好き。
まあ立派なんて言いながら、ペティナイフでシュパシュパ切って調理していきます。
もちろん、リュディヴィーヌ・サニエお目当てで観ました😎
ミッチェル役のエレーヌ・ヴァンサン（80）の方がかわいくてチャーミングなおばあちゃん。娘は終始イライラして、親に対して邪険な対応で、リュディヴィーヌ・サニエ（45）の笑顔はほとんどみられません😰
胸が痛みます。自分にも思い当たるフシや記憶がいろいろあるからです。

孫がもう来ないと思った時、これまでに買っておいたオモチャが目に入るとイライラするので、いろいろ手伝ってくれる親友の息子のヴィンセントに廃棄してくれと頼みます。
ヴィンセントはそのおもちゃをひとつひとつ大事に手に取り、壊れてないかチェックします。それをそっとのぞきみているミッチェル。ヴィンセントにバーの出店資金を彼の母親には内緒で出してあげます。
出店初日のパーティーでミッチェルとうんと親しげに踊るヴィンセント。店は順調なのにヴィンセントはずっと独身です。たぶん、ヴィンセントは超熟◯マニアか、服役前からミッチェルに仕込まれていたんでしょうね。

成長し、大学生になった孫のルカが「昔からキノコだいすきだもんね」って言った途端に、
一気にゾワゾワ、胸がざわざわ。
エンドロールの音楽もザ～ワ、ザ～ワと追い打ちをかけてくるようでした。

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いくら歳をとっても女はオンナ
彼女や彼女の親友の マリー＝クロード があの稼業繋がりであったにせよ、なかったにせよ、
親と言えども女を舐めたらいかんぜよ！っていうことですな😎
わたしはもうおじいちゃんなんで、生涯ずっと無害デス😅

6月4日（水）
「M:I,ファイナルレコニング」の後、「サザンオールスターズ　東京ドームライブビューイング」以外映画館へ行って無かった。
半月ぶりに映画館へ。新宿ピカデリーで「秋が来るとき」を。

80歳のミシェルは、パリからブルゴーニュに移り、田舎生活をしている。パリの頃からの友人マリー・クロードがいて、刑務所に入っている息子ヴァンサンに面会に行く
マリーを送迎している。

休暇で離婚調停中の娘ヴァレリーが息子ルカを連れてやって来るのでマリー・クロードとキノコ採りをして二人にキノコ料理をふるまう。娘はキノコの毒に当たり緊急搬送され、怒ってルカを連れて帰ってしまう。母ミシェルと娘ヴァレリーのギクシャクした関係が謎だが、しかしそれには理由があった。

娘に電話しても出ない、孫のルカにも会わせてもらえないミシェルはうつ状態に。そんなミシェルの様子をみかねた出所したヴァンサンはパリのヴァレリーの所へ物申しに行くのだが…。

娘や孫への思い、友人への思い、祖母への思い。そして、嘘。嘘が本当？嘘も方弁。嘘と秘密が渦巻くオゾンの二重構造的世界（ゴーストも含めて）が展開されるが、終わり方がいまひとつスッキリしなかった。ストンと落としてくれたら、もう少し評価が上がったかも。
孫のルカ役の子はカワイかった。美男子だな。美男（ハンサム）になりそう。

冒頭にマグダラのマリアの説教があることからも、過去に罪を犯していようとも愛があればやり直せる、ということなんだろうなとは思うものの。
自身も金に困りつつもなんとか真っ当に暮らそうとする娘からは軽蔑されて、いくら親子とは言っても、いなくなって正直ほっとした、というのは本当に素直な気持ちの吐露だろうなとは思う。

たとえ周りから非難をされようともなんとか娘を育てるために必死でしてきたことであって、一番そのことで否定してほしくなかったのは娘だったはずだ。
どうあがいても理解しあえない母娘の関係に疲れても仕方がないと同情する気持ちもわいてくる。

皆がうっすらと、ヴァンサンの罪を知っても、見ないふりをしたのは、そのほうが都合がいいしヴァンサンや友人への親愛の情があるからなのだろう。
が、それでも、では娘は非難するばかりでろくでもなかったのかというとそれもまた違うと思う。娘だって子供を離婚して奪われやしないかと不安で必死で娘なりに頑張って生きてきたのではないのか？

方法は違えどもなんとか必死で子供を育てようとした立場としての分かり合うことはできなかったの？同情はできなかったの？復讐とまでいかずとももう少しそこに思いをはせても良かったんではないの？
どうしてもそこがひっかかって、すんなりと人生賛歌だなとは受け取れなかった。前半は眠かったし。

黙っていられないものだろうかと、考えてしまう。
どの人も、共通して秘密をかかえられない。

秘密なのに、なんだかオープン。
大事なとこだけは、秘密のまま。みんなで抱えていくわけで。

そのあたりの微妙なニュアンスの描写がうまい。

正直に生きたけど、その結果はどうだったのだろうかと考えさせられてしまう。
正直が正直を庇い、嘘が真実になる。そんなストーリーかもしれない。

フランス映画を観ていつも思うのは、役者の皆さん演技がとても自然であること、ストーリーが淡々としていてメリハリが少ないこと、また終わらせ方もハッキリしないというか余韻を残す終わり方が多いことです。

本作もそれに漏れず、とても自然な感じで観ていて心地よいのですが、あまりにも淡々とし過ぎだと感じました。人が死んでいて、警察が事件性を疑っているにも関わらず、皆さんとても冷静で、なおかつ葛藤する様子があまり描かれていないのが不自然で残念でした（あえて描いていないのかも知れませんが…）。あと、ルカがヴァンサンを庇ったシーンも、子供にそれを背負わせるのはどうなのかと、ちょっとそのシーンの真意が分からなかったです。

という訳で、フランス映画らしく静かで穏やかな雰囲気だったのですが、それがかえって不自然に思われる作品でした。

2025.6.2 字幕 MOVIX京都

2024年のフランス映画（103分、G）
仲の悪い母娘の間で巻き起こる事故を描いたヒューマンミステリー
監督＆脚本はフランソワ・オゾン

原題は『Quand vient l'automne』、英題は『When Fall Is Coming』で、「秋が来るとき」という意味

物語の舞台は、フランス・ブルゴーニュ地方の田舎町

元娼婦として娘・ヴァレリー（リュディビーヌ・サニエ）を育ててきたミシェル（エレーヌ・バンサン）は、人里離れた村で過ごしていた

家庭菜園で野菜を育て、親友のマリー＝クロード（ジョシアーヌ・バラスコ）とともに森でキノコ狩りをする日々

ある日のこと、ヴァレリーが息子・ルカ（ガーラン・エルロス）を連れて休暇に来ることになった

ミシェルは孫と会えることを楽しみにしていたが、ヴァレリーは着くなり「実家の名義を自分にしてほしい」と言い出し、「公証人を選んでいるので会ってほしい」と続けた

その後、三人は山菜料理やキノコ料理を食べるものの、ヴァレリーの雑言に食欲が失せたミシェルは手を付けず、キノコ嫌いのルカはスープとパンだけを食べた

それから、ヴァレリーは仕事を始めたために、ミシェルはルカとともに森へと出かけることになった

そこで自然と戯れながら家に戻ると、たくさんの人だかりに加えて救急車まで出動していた

聞けば人が倒れていると言い、キノコの毒に当たったヴァレリーが気絶する前に救急車を呼んだとのことだった

治療を受けて事なきを得たヴァレリーだったが、「殺されるところだった」とまくしたてるのである

映画は、この毒キノコ事件でさらに険悪になった二人が描かれ、そんなところに服役中のマリー＝クロードの息子・ヴァンサン（ピエール・ロタン）が出所してくる

ヴァンサンはお金を貯めてバーを開きたいと言い、ミシェルは15ユーロの時給で庭掃除の仕事を依頼する

そして彼は、ミシェルの家の手入れを始めるのだが、孫に会えないフラストレーションを抱えたミシェルに同情し、ヴァレリーに態度を改めるようにと、パリにまで出向いて文句を言うことになったのである

物語は、ヴァンサンがヴァレリーの部屋にいたときに事件が起こり、それは本当に事故だったのか、という謎を引きずったまま続いていく

ヴァンサンは母親に「事故」だと言い、警察もミシェルへの聞き込みから「自殺」であると断定する

だが、事件に疑問を持つ警部（ソフィー・ギルマン）は、ミシェルのもとに訪れ、それとない尋問を始めていく

そして、ルカに対して、防犯カメラの写真を見せて、「この男はヴァンサンではないか？」と聞く

映画は、マグダラのマリアの逸話を神父が語るシーンから始まり、「罪深き女」という言葉のところでミシェルの顔がクローズアップされたりする

その意味は「過去」を意味するものの、その後の未来において、彼女は罪深き女だったのか？という疑問が最後まで拭えない

穿った見方をすれば、ヴァンサンに依頼してその報酬を払ったみたいな感じになるが、そこまで計画的なものにも思えない

住人以外の人物が建物に侵入したということしかわかっておらず、部屋には争いの形跡もなく、状況的に「事件」と断定はできなかった

さらに、ミシェルが「不安定で」とヴァレリーの印象を操作し、「自殺」に対して反発しないという言動を見せる

だが、あの状況でヴァレリーが自殺をするとは思えない

彼女の前にヴァレリーの幻影が登場するのは、ミシェルに罪悪感があるからで、その罪悪感がどこから来ているのかは明白のように思える

それでも、ヴァレリーの死は彼女自身の現在が起こした延長線上にある偶然のようにも思えるし、ヴァンサンが彼女に近づいたことでパニックを起こしてバランスを崩したという線のほうがあり得そうに思えた

いずれにせよ、ヴァンサンにヴァレリーとの関係性を暴露したのはわざとなのかわからないが、ミシェルもマリー＝クロードもヴァレリーの態度を良くは思っていない

ヴァンサンが無関係なヴァレリーのもとに行って態度を改めろというのも不自然な流れで、彼があの家の場所を知っていることの方が不思議であると思う

そう言った想像力が紡ぎだす仮定というものがどうとでも解釈できるのが面白いところで、はっきりとした答えが欲しい人向けには作られていない

ミシェルが人の愛し方を知っているかはわからないが、赦されないからこそ娘に連れて行かれたと思うので、そう言った意味も含めて、ミシェルは「罪深き女だった」のかな、と感じた

大変おフランス映画らしく
全編抽象的で
疑問が多々残りました。

きのこの件 ｢わざとじゃないでしょう？｣と
聞かれたあとのミシェルの表情よ🤣
え、どっちなん？ってなります(笑)

生活のための職業に対し
娘の剥き出しの敵意と言うか
侮蔑がミシェルには刺すように痛く
孫と会えなくなってからの
憔悴のしかたが痛々しくて
あぁこうやって孤独に苛まれ
痴呆症になっていくんだなぁ。とか
考えると自分の老後が怖い(笑)

ヴァンサン、ルカ、ミシェルの秘密🤫
最後ミシェルは娘に連れていかれたのでしょうか。

家族、友人、職業、嘘、罪、幽霊、様々なテーマがなんとも切なく連鎖する。
なかなか観たことがない感覚。
ブルゴーニュの秋の山の色が目に焼き付く。

ベルリン、カンヌの常連、フランソワ・オゾンです。余裕があります。力みも無駄な贅肉もありません。物語は小ぶりです。日常からの些細な脱線が、サスペンスとは呼べないほどの緊張を生み出しますが、最後は穏やかに静かに幕を閉じます。

母親を憎む娘と孫。過去を共有する親友。母親の友人を慕う男。娘婿。パリ市警の警部。登場人物は、それだけです。舞台となるのはオセール郊外の田舎町とパリ。ですが、ほとんどは田舎町で物語は展開して行きます。

ひなびた田舎町の風景。虚飾の無い街並み。小ぶりな物語。少ない登場人物。独居老人の日常。交錯することの無い時系列。と言う構成で、映画そのものが堅く引き締まった感じがするところが、とにかく好き。

愛する者と平穏な生活を守るために吐いた嘘。
母親を喪った孫息子も、同じ判断をする。

物語の核心にあるイベントは、シンプルです。
この緊張感を際立たせるための、一見だらだらした描写の連続は、オゾンらしい技巧を感じずにはおれませんでした。

やっぱりフランス映画が好きみたいですw

良かった。
結構。

かなり素晴らしい映画でした。
静かなお話しでありながら、最初から最後まで見応えがあります。

それぞれが各々に止むを得ない大きなものを抱え、それをもて余しながら生きていく。
色々と考えさせられました。

主役のエレーヌ・バンサンの演技は、流石に秀逸。
脇を固める俳優も良かったです。

フランス語の映画は耳に心地好く、朝に観る映画に相応しい。

主人公の老婦人の過去が、物語の大きな鍵となるに違いないと思って観ていたら、中盤で、それがあっさりと明かされてしまい、少し拍子抜けしてしまった。しかも、それは、「墓場まで持っていく」といった類の秘密ではなく、村人の誰もが知っているような公然の秘密なのである。
この秘密によって、それまでの娘の態度にも合点がいくのだが、幼い娘を養うための苦渋の選択だったのに、そのことで娘に毛嫌いされるようになってしまった主人公の身の上には同情せざるを得なかった。
その一方で、主人公の過去を知った孫の男の子が、初めは嫌悪感を示したものの、事情をしっかりと理解して、主人公を許容するところでは、思わず「なんて良い子なんだ」と感激してしまった。
主人公の娘が、自宅のベランダから転落死してからは、主人公の親友の息子が彼女を殺したのではないかという疑念が高まってくる。
この息子が、親友が「子育てを失敗した」と言っている割にはイイ奴で、主人公の家の庭を丁寧に掃除したり、孫の男の子をいじめる上級生を懲らしめたり、主人公の娘に母親を嫌うなと言いに行ったりと、非の打ち所がないような活躍ぶりで、一体どんな罪状で服役していたのだろうかと不思議になる。
サスペンスとしての緊張感は、女性警察官が、彼のアリバイ等について、主人公と孫の男の子を尋問する場面で最高潮に達するのだが、２人の回答が「優しい嘘」であったことには納得できるし、ホッとさせられた。
何よりも、「良かれと思ってしたことが裏目に出る」と言う主人公に、「良かれと思うことが大事なのよ」と応える主人公の親友の一言が思い起こされて、胸が熱くなってしまった。
淡々と進んできた物語だっただけに、最後の最後に、何か「衝撃的な事実」でも明らかになるのだろうかと期待したのだが、そうした展開がないままで終わってしまったところには、物足りなさを感じざるを得ない。
その一方で、最後まで娘との和解を願っていた主人公が、たとえ脳内現象であったとしても、それを果たせたということは、ハッピーエンドであったに違いないと思えて、少し幸せな気持ちになることができた。

さまざまなことを考えた映画でしたが、一晩寝ると、身体の中に染み込んで消えていくような感覚がありました。

主人公ミシェルの秘密が守られ、人生が穏やかに閉じられたせいかもしれません。

今作は、親子や近しい間柄での葛藤や理解、そして人間の多面性を描いたものだと思いました。

真実はわからないし、それぞれに言えないこともあるわけですが、登場人物ひとりひとりが矛盾や後悔を抱えながら生きている姿には、ブルゴーニュの豊かな実りに例えられるような、人の営みのたくましさを感じました。

誰もが多様な面を持ち合わせていること、ひとりの中でもさまざまに気持ちが揺れ動く様子など、繊細に丁寧に描かれていて素敵でした。

この映画は、真実とは何か? 正しさとは何か?と深く追求しませんし(警察でさえ!)、答えも提示しません。

真実がすべてを解決するわけではなく、むしろ真実は大切な誰かを傷つたり、自分自身の豊かな生活を損なう可能性もあるのだ、と表しています。

これは、人生の終盤においても「自分の幸せは自分で収穫するのだ」という能動的なメッセージなのではないでしょうか。

私の心に残ったのは、死んだはずのヴァレリーが幻のように母ミシェルの前に現れる場面。

生前、二人の間で語られた言葉よりも、語られなかった感情…愛、赦し、理解の断片のようなものが、浮き上がってくるのを感じました。

これを和解と受け取れるかどうかはもう少し考えを深めたいところですが、少なくともヴァレリーの中では娘との対話がなされ、穏やかな結末を迎えました。これは幸せなことだと思うのです。

死者との和解というのは私にとっても非常に興味のあることで、そのヒントが得られたような気がしました。

登場人物すべての人生をすくい上げる優しさに満ちていて、悲しみ、後悔、言葉にならなかった感情も、否定されることなくありのままに表現された、素晴らしい作品だったと思います。

舞台はフランスの田舎町、ブルゴーニュ地方。主人公は一人暮らしの高齢女性・ミシェル（エレーヌ・バンサン）。そしてチラシに映る美しい紅葉の中を歩く二人の高齢女性の姿から、のんびりとした人間ドラマを想像していたのですが、実際はまったく異なる内容でした。

物語の具体的な展開は驚くほどハードでした。ミシェルは娘・ヴァレリー（リュディビーヌ・サニエ）から蛇蝎のごとく嫌われており、そのヴァレリーは、服役を終えた親友の息子・ヴァンサン（ピエール・ロタン）ともみ合いになり、転落死してしまいます。さらに、ヴァンサンの母であり、ミシェルの無二の親友であるマリー＝クロード（ジョジアーヌ・バラスコ）は末期がんで亡くなり、ミシェルがかつて売春婦だった過去も明かされます。そのことで、ミシェルの孫・ルカ（ガーラン・エルロス）は学校でいじめを受け、それをヴァンサンが助けるなど、次々に衝撃的な出来事が巻き起こり、ヒリヒリし通しでした。テンポも非常に早く、観る者を一瞬たりとも飽きさせません。さらにはヴァレリーの死をめぐるミステリー的な要素も加わり、全方位的に見応えのある、予想を裏切る作品でした。

しかし、冷静に物語を振り返ってみると、この作品の本質は「親子関係」にあるのだと感じます。ミシェルとヴァレリー、ヴァレリーとルカ、マリー＝クロードとヴァンサン、さらには娘の死を追う女性刑事とその出産――それぞれの親子のあり方が描かれています。親子関係という人類普遍のテーマがあるからこそ、最後まで興味を惹かれ続けたのだと思います。
それぞれの親子関係には深い問題があり、観ているうちに、自分自身の親との関係にも重ねずにはいられませんでした。特に、ヴァレリーが母・ミシェルに向ける激しい憎悪には、客観的には嫌悪感を抱いたものの、ふと「自分も同じような感情を抱いていたのではないか」と気づかされ、大いに反省させられました。

いずれにしても、事前の予想を全く覆される内容でしたが、表層的なストーリーも面白い上に、底流にある親子関係の描写も興味深い作品であり、非常に印象的でした。

そんな訳で、本作の評価は★4.4とします。

パリ生活を終え自然に囲まれた田舎のブルゴーニュで暮らす80歳ミシェルの話。

パリ時代からの友人マリー・クロードと森の中でキノコ取りを楽しみ、そのキノコを持ち帰り調理と、…1本の電話から休暇で遊びに来た娘ヴァレリーと孫のルカだったが振る舞ったキノコ料理を食べた娘ヴァレリーがキノコ毒に当たり緊急搬送されることに。

自分から電話して遊びに来た娘ヴァレリー、自ら来といて母ミシェルへの態度はなぜ？があり。振る舞った食事を機にさらに拗れた母と娘の関係性、…の間に入った出所したばかりのマリー・クロードの息子ヴァンサンの優しさ、またその優しさで何か裏目な展開になりながらも。

「立派なキノコね」とカリっいやっキノコを取るシーンは少し下描写が一瞬よぎりながらも(恐らく私だけ)、ヴァンサンのイケメンさ、ルカの美少年にはT2時代のエドワード・ファーロングを思い出させで！ラストの展開ミシェルは何か急だしちょっと残念な終わりだったかな。

小川、川に掛かる橋を歩くシーンが違う場所で2回あったけど橋の手すりがオシャレでそこに目がいってしまった。