新幹線大爆破のレビュー・感想・評価

1975年版が面白かったから、そこまで期待せずに鑑賞

最初のJRの仕事紹介的なシーンが長めで、こんなにいるかなーと思ってたけど
観終わってみると、一人ひとりの仕事が日常を支えていることが、
映画の見どころである人命救出に多くの人が関わり、
それぞれが自分の担当分野で最善を尽くして助けようとしているところと重なって納得。

司令室（？）も、政治担当者も、線路の作業員も
みんなが協力して危機を乗り越えようとするところがとてもよかった
みんなが力を合わせる話、好きかも

犯人役の女優さん、うまかったなー

のんが運転手役は驚いた。ほかにも研究者？が女性で
女性の活躍、リケジョ後押し的な社会の風潮を反映していた

車掌の藤井くん、あんなに出血してたら絶対助からないと思ったけど
一応助かる感じで終わってよかった

ここにピエール瀧を仕込むのね！とか、お楽しみもちょいちょい

鉄オタの息子と大興奮で見終わりました。
私は思ったよりもボリュームがありましたが、最後まで楽しめました。

ただ、新幹線が出てこなくなるとつまらなくなる。私はこれに物語を求めていないと、観ながら気づきました。
あと、なぜ、森達也さん？？？本当になんで？インタビューなどでは謎が解明されているのでしょうか？？？？この人やくしゃじゃないよね？と、息子も気付きました。ピエール瀧さんのあの役にも少し違和感…

ただ、田村健太郎さん、岩谷健司さんあたりの仕事ぶりに、皆さんの他のお仕事もぜひ見てみたいので、もっと出て来て欲しい人たち！！！！と思いました。岩谷さんは岡部たかしさんがこんなに跳ねた今、次来て欲しい俳優さんだと改めて。
田村健太郎さんは恥ずかしながら存じ上げなかったのですが、ものすごい色気で素晴らしかった。素晴らしかったです！！！斎藤工さんに色気負けてなかった。すごい。ぜひ、作品追いたいと思います！！！

もう全然映画の感想じゃないのは、この映画には特に内容が無いということであります。ただJR東日本の心意気と新幹線e5系を楽しむには最高の2時間となると思います。

大画面で無かったからか？
いや違う。
高倉健verを見ればよかったかも。

自分は面白かったです。

暴走する新幹線や爆破シーンが凄いです。

そして、新幹線の安全に携わる方々の奮闘ぶりには感銘を受けました。

令和ならではの部分が楽しかった。
YouTuberがでてきたり、女子高生のiPhoneが爆弾と連携していたり、新幹線の見た目も操縦方法も令和だ。

首を絞める草彅くんの鬼のような顔芸が素晴らしかった。そこに至るまで淡々と温厚な様子からのギャップ、全て終わってのんとチーズバーガーとアップルパイのくだりの落ち着いた表情もよかった。

要潤が普段と違う雰囲気で良かった。
斎藤工の短い髪は初めて見た。指揮する声が斎藤工の声だったのはとても良かった。ハラハラ危機感をあおるパニック映画だし、模倣犯が生まれては困ると思うけれど、JRに勤務する人がヒーローに見える素敵な作品でした。

いやあ近年稀に見るしょうもない映画だったな。のんのクローズアップしかほぼ見るところのない作品。実際にはそんなわけはなく俳優陣もカメラも不足はないのに、それをアホな脚本とへたっぴな演出がことごとく潰している。

映画はMVじゃないから、いくらカネをかけてカッコいいショットを撮ろうがドラマ部分を精密に撮れなければどこにも行けないんだよね。そのことを再確認させてくれる作品でもあり、この監督はモンスターとか特撮が出てこないとこんなにも無力なのかということを世界に知らしめた作品でもあった。『新感染 ファイナル・エクスプレス』を撮った韓国のスタッフなんか、これを見てハナで笑っているのでは？

そしてこれはNetflixの眼力のなさもあらわにした映画。Netflixって、マーケットで高い値段のついてる画家の作品ばっか脈絡なく並べた、成金の別荘のコレクションを見せられてるような気になる。そういうとNetflixの人は怒るんだけどさ、実際そうとしか言いようがないよね？自分たちで価値を作れないもんな？　監督も監督だけど、Netflixももっと地道に映画づくりを勉強しなさいよね、ってことですな。

配信の特権としてイッキ見ではなく２日間に分けて鑑賞した。とにかく前篇（おおよそ救援列車のくだりあたり）を見た翌日は早く後半を見たいと本当に仕事も手につかなかった。

結果：ひどくがっかりした。

役者さんたちはみんな頑張った。胸糞悪い役回りもあったのだが、それでもみな評価したい。◎は草薙くんとのん。△は今野くんと要くん。×は子役以外にいなかったんじゃないかな。
問題は脚本と演出にある。何故日本人の映画監督には特撮は並外れて撮れるかわりに人間ドラマは疎かにする連中が多いのだろうという結論だ。樋口しかり庵野某しかり山崎某しかり…。
中盤の「最初の犠牲者」が出るシーンなどは肉親〇しではないか。多くの乗客を危険に晒し、新幹線も結局爆破したわけであるから、あの犯人への刑罰は極刑しかありえないだろう。そこに気がつくともはや娯楽作品として見られない。
オリジナル作品はどうだったか？結局ひかり号は爆発したのか？ 罪もない乗客に〇者が出たのか? 最終的には犯人側の人間しか〇んでいないのではないか。そこにオリジナル作品の矜持を感じ、今作の安っぽく浅ましいストーリー展開が哀れに思えてきた。
胸が高鳴るのは業界内チラ見せのシーンと、絶対に撮影を協力しないＪＲ東海との軋轢がうかがえるシーンくらい。現実にはあり得ない「線路つなげるぞ」もオチを知れば乾いた笑いしか浮かばない。
一体何を見せたかったのか本当にわからない。せっかくのスコープ画角ではあったが、劇場公開はしないで正解だった。オリジナル作品を撮った面々一人一人に謝れと言いたい。「オレたちはコンピューターでこんな場面も作れるのですよ。すごいでしょ」と言わんばかりの、過去のスタッフの流した汗と労苦を嘲笑するような作品なら、リメイクもリブートもしないでほしい。

まず「109号事案」という台詞で完全にやられた。
あの話の続きなのか。

そして明かされる真実…

なるほど❗️それで“リメイク”ではなく“リブート”だったのか‼️

そして全面協力のJR東日本には感謝しかない。

配信なので、何度も見る機会があり
結局、5回くらい視聴しました。

何度見返しても
初見でみる人に伝えることは「高倉健版をまず、見よう」です。

技術力もあがり、コンプライアンスもあがり
世界が簡単につながる今、現代を舞台にしたリアルのこんなに手に汗握る作品は久しぶりです。
アニメでもないのも本当にすごい！！

でもこの作品は、昭和版と令和版の両方を
行ったり来たりするからこそ
面白さが滲み出てくるのですよ……。

女医の秋山とか、みたいじゃん。
新幹線といえば、東海道じゃん。

1番すごいのは、運転士ののんちゃんの最後の最後のお願いかな。

草彅くんの演技って、棒っぽいんだけどめっちゃいいんだよね。
あれなんだろね。すごくいいよ。

ただただ斎藤工大ファンなので鑑賞。
最初から最後までスピーディで迫力ある内容でストーリー的にはありきたりなのかもしれませんが、飽きる事なく観れました。
犯人を知った時とニート大富豪がクラウドファンディング？達成の時は、やはりエンタメ映画なんだと感じました。
鉄道詳しい方が観たら更に面白さが倍増しそうですね。
個人的には上越新幹線ならもっと感情移入してしまったかも〜。

①

前半はハラハラドキドキで面白かったが、犯人がわかった後半から？？？な展開ばかりでしりつぼみでした。
リアルじゃないのが、そうさせてしまったのかな。
ヒューマンドラマまで絡めることは少々無理があったとおもわれます。

犯行に関しての現実性は乏しいように感じつつも、乗客それぞれのドラマなど、限られた時間の中で描かれているし、手に汗握るような臨場感もあった。

「サブウェイ123」を思い出した。鉄道の秒単位の繋ぎ合わせはハラハラするし、とにかく目が離せない。

爆発大好き監督さんの
楽しんで作った感が伝わってきて
楽しかったです！

Youtubeでのいろいろを見て
特撮にこだわるところも
熱いな～って。

このあと
1975年版も見ましたが
これはこれ、アレはアレって感じで。

草彅さんの車掌っぷりは
本当に業務全うした、
ザ・車掌！！って感じで好感がもてました。
車掌部下の、藤井さん役の細田くんも、
今時の、youtuberとか、有名人に弱いとこなんか
頼りなさげなとことか、すごい良かったです！
現在朝ドラ「あんぱん」で出征しちゃった
しっかりものの豪ちゃん役と違って
本当に、ダメダメで（誉め言葉です）
出血しちゃった藤井君の横で、
グダグダ喧嘩したりは、ちょと
ちゃうやろ～って思ったけど（汗）

車内のパニックぶりは
実際、そうなったら、意外と静かっちゃない？って思ったり。
あんなに騒ぎ立てたりする人って、
もう、昭和にしか残ってないやろ？って
（1975年版から）

犯人が、あの子だったことで
んなわけないやろ～みたいなレビューもありますが
思春期に、性暴力、虐待、いじめで
超絶ヤサグレテいた私からすると、
「悪い人」に引っかけられて、乗せられたのだとしても
あんな父親ぶっ飛ばす！とか
ついでに新幹線もぶっ飛ばすとか考えるし、
ピエールさんみたいな人がやってきたら
「騙された」んじゃなくて
自分からやったって
自分の選択なんだってこと、
結局、大人たちは自分基準で
誰もわかっちゃくれんよねって思う感じ、
め～～～っちゃ共感しました。

特に、あの子は、父親から
明らかに、性暴力に遭ってたと思うとです。
「せめてオスだったら」
娘（女性）ってことで、虐げられて利用されて。
ただ、オスだったとしても、
被害には遭ってただろうけど
ほんと、そこは怒りしかない。

私の場合、ピエールさんみたいな人が
現れなかったから、今、平和に暮らせてるけど
ホント、闇の思春期を思い出せました。

新幹線については、
何より、JR東日本さん全面協力なのが
ほんとスゴイと思います。
脱線シーンなんかは、
JR西日本の福知山脱線事故のこともあるし
センシティブな部分ではあるけど
あくまでも、エンタメとして取り組むことが
大事よね～って思いました。
ここに、脱線のシーンなんか、不謹慎！って言うなら
性暴力や、虐待や、DVも、
ぜ～～んぶ、映画やドラマにならんよねって。

そういう境界線も
大事～って思いながらの鑑賞でした。

-１点にしたのは、
車両連結のでっかいボルトを外すのに、
2人でイケるんや～？？？って(笑)
いやいや、そこは、せめて４～５人でやってくれ～って。
新幹線、よく利用するけど
２人分の負荷かかったら、
外れるっちゃないと？？？って
不安になるやんね(笑)

最初っから、ドキドキで
エンタメとして、楽しめました！！

ラストシーンで、
あれだけ出血してた藤井くんが
助かりそうで良かった～ってことで(笑)

ちゃんちゃん♪

前作？は見てないのでそこは知らないですし、リアリティがないとか、色々批判はあるようですが、自分はまぁまぁ楽しめました。

現実的かどうかは別にして、つどつど問題解決案を出せるのは凄いなと。

1番驚いたのは、新幹線ってああやって後ろ向きに走れるんだということ。あれ本当？

この映画を見た youtuber やレビュアーの多くが犯人設定に苦言を呈している。
確かにその指摘の数々は理屈としていちいち頷ける物ではあるし、脚本に空いた大きな穴であると認めざるを得ない。だが、個人的にはそれを埋め合わせて余りある必然性があるのなら、映画として全然ありであると考える。

この映画のテーマは決定論と自由意志の闘いである。他責思考と自責思考と言い換えても良い。さらに犯人を女子高生と設定したことで、生き方を見失った若者に対する大人からのメッセージという側面を併せ持つに至った。

そのメッセージとは、職分を全うするプロフェッショナルが放つ強烈な人間性肯定であり、その精神は人生に対するポジティブな思考を裏打ちするに十分値する美学である事というだ。これはかなりユニークで前代未聞の思想表現であると感じた。
この犯人設定がインパクト重視の思いつきであったとしても、「お仕事映画」　へのこだわりが奇跡的な融合を果たしテーマとして結実したと言って良いだろう。

犯人の小野寺柚月 （豊島花） は親ガチャに失敗した自分に未来は無いと悲観的な決定論に支配されている女子高生。彼女は人間の善意を信じることが出来ず、
人間が死の瀬戸際に迫ったときに見せる醜態こそがリアルであると確認するべく自分が乗った新幹線に爆弾を仕掛ける。

日本政府はテロリストと交渉しない。となれば仕掛けられた新幹線から爆弾を除去もしくはトリガーを解除しなくてはならない。しかし、どこに何個あるのかもわからない爆弾を高速走行中の新幹線の台車付近から除去/解除するのは技術的に非常に困難、というかほぼ不可能であり、となれば数百人の乗員乗客の大多数は東京までのどこかのゼロ地点で強制停止の措置を受け爆死、もしくは脱線により事故死する運命にある。
柚月を殺害するという唯一の解除方法を実行しない限り。
決定論に従えば、多くの乗客を救うために柚月が殺されるというプラグマティックな選択は必然の結果であり、その結末は彼女の信条が真実で有る事を証明し、人生を勝利のうちに完結しえる事を意味する。
　（自分を殺させることで目的を達成する犯罪映画は過去にも存在する）
これは自分の人生は他者の落ち度によって決定されてしまうという究極の他責思考とも言える。

柚月は最後に、犯行は自分の自由意志であると述懐する。しかし、彼女が自分の不遇に対して前向きに打開を試みようとした形跡は、少なくとも映画の描写内では皆無で有り、結局は悲観的運命決定論になす術なく従った、言い換えれば「利用された」事に変わりは無い。
人の善意を信じない彼女は　「かわいそうな女の子」　という視線から逃れたい余り虚無主義で武装して強がっているだけだ。

それと対比して描かれるのが定められたかに見える運命に自由意志で立ち向かうJR職員たちの挑戦である。彼らは事を起こした犯人に対する苦情や非難など一切口にしない（刑事はちょっと文句言うけど）
そんな事をやってるヒマはない。自分たちの全知全能を結集していかに難局を乗り越えるかに全リソースを集中させる。あたかも、乗客乗員にあってはならない事態が発生したのであればそれは自分たちに全面的に責任があると考えているかの如く。

ちなみに、完璧なプロフェッショナルとして終始振る舞い続ける車掌の高市（草彅剛）と司令室の笠置（斎藤工）だが、それぞれ終盤の極限の状況に直面して他責思考に陥ってしまう場面が用意されている。
それは彼らであってもどこかに不完全さを宿している所詮ふつうの人間に過ぎない事が強調され、だからこそその後プロとしての矜持を取り戻す場面がカタルシスを呼ぶ。
笠置は政府の無理解に対して　「何が政治だ！」　と激高するも、その後理性を取り戻しゼロ地点での強制停止を受け入れる。夕陽が差し込む司令室のこのシーンの悲壮感は強烈で有り、そこから急転直下奇跡的な救出作戦に思い至り最後の力を振り絞ってミッションの成功に奮迅する姿が凄まじく感動的だ。

もっとも、肝心の柚月は彼らの献身を実際に見ていないし、何かを感じたわけでもない。そもそも、JR職員たちの貢献は世間一般から特に顧みられず評価もされず感謝もされない。だからこそ尊いのだし、その思いは最後に柚月を見つめる高市のまなざしのみに託され、収斂していく。
最後のシーンの草薙の演技は非常に重要だし、彼は見事にやり遂げている。彼の視線は柚月を通して視聴者である我々の生き方を照射しているように思える。

これだけ見事な映画を見せられて、まだ犯人設定の粗を探そうという意欲が残っているのなら映画鑑賞において大きな損失であると言うしか無い。
よく言われるのがどうやって爆弾を仕掛けたのか？という疑問だが、そんなの75年作のオリジナルだって同じ事、20歳そこらの清掃員（おそらく民間委託）が、いつどうやって爆弾を仕掛けることができたのか説明されてただろうか？
あっちの方が車輪か車軸に連動してる分設置が難しそうだけど、こっちは磁石でくっつけるだけ。
刑事の台詞に 「爆弾設置の協力者がいる」 というのがあったが、保安作業員を抱き込んで設置を実行させ、柚月は立案と教唆だけだったかも知れない。
その辺はいくらでも脚本で設定追加することは可能だっただろうが、尺の制限もあるし大して意味があるとも思えない。

だいたい誘拐犯罪を子細に描いた　「天国と地獄」　が模倣され誘拐殺人事件が起きたんだから（吉展ちゃん事件）社会影響に鑑みその辺は想像に任せるって事で曖昧にしちゃいけないのだろうか？

★追記

犯人の行動原理や動機がよくわからないという声が多いので自分なりの解釈。

柚月の目的は倫理の崩壊を目の前に現出させることと、父親への復讐・殺害。自分は最初から死ぬつもりで、乗客を殺すつもりは無かった。法外な解除料要求は政府に交渉を断念させるためと、国民の善意を試すため（絶対無理とたかをくくっている）。そうやって絶体絶命の状況を作り上げて、救出の見込みがなくなった時点で（強制停止の可能性が色濃くなったタイミングで）父親の名誉を汚した上で爆殺。新幹線を使ったのは父親へのあてつけ込みで手段として利用したまでで主たる目的ではない。そして犯人として名乗りを上げて他の乗客に自分を殺させる。それが彼女の筋書きで、そうなれば彼女の信念が正しかった事の証明となり、悲観的決定論の勝利となる。職業倫理の権化のような高市（彼女にしてみれば偽善の塊）が柚月を扼殺したならば最高の形だったろうが、最後は自由意志が勝利し、彼女は敗北した。高市に抱きしめられた柚月が慟哭したのは目前で勝利を逃したから。ドーハの悲劇みたいに。

ただ、整合性の取れない描写が2点あって、それはクラファンの呼びかけをするシーンとSOSボタンを押すシーン。この映画は5回見たが、これからも何回も見返して理解が深まれば理由がわかるかもしれない。

新幹線爆破をなんとか止めようと頭を駆使する司令部の人たちや作業員、責任重大な役割を頑張った女性運転手、自分らもパニックだろうに冷静にお客様対応する車掌たちの姿はカッコよく、特に司令部のシーンはシンゴジラを彷彿させるワクワク感があって良かった（多少のツッコミどころはまあご愛嬌ってことで…）
ただこの人ら以外の人間ゴミすぎじゃない？
可哀想だけど事件の動機が身勝手すぎて全く同情できない犯人、テンプレ毒の犯人親、理不尽なクレーマー客、事故を起こしてしまった人物を「助けなくていい」とえげつない差別する客や乗務員…。ここまで人間を露悪的に描く必要あったかな？って感じ。しかもそれによって話に深みが出るとか一切ない