「桐島です」のレビュー・感想・評価

桐島容疑者の逃亡とその死の直前の告白は、桐島容疑者の同世代の映像作家達の興味を引いたようで、同時期に2作も公開された。もう一作も機会があれば見る予定である。
ストーリーは時系列で淡々と進むが、時折彼が絡んだ爆破事件の映像をフラッシュバックさせているのは良い演出である。彼のほのかな恋や「時代遅れ」を歌うシーンは創作だろうが、彼の心象風景を表している。鎌倉の神社で仲間と待ち合わせる予定だが、文字通りすれ違うシーンも秀逸である。観ていて飽きなかった。

時間の流れが唐突に飛んだり、重要とは思えない場面の描写が続いたりして、
全体としてやや内容が薄く感じられた。

長年に渡る逃亡生活という題材には興味を惹かれたものの、
桐島は全国を転々としていたわけでもないため、
実際にはそれほど印象的なエピソードが少なかったのかもしれない。

印象に残ったのは、キーナ役の女性がステージで弾き語りをするシーンだ。
感情の温度がふっと上がるような感覚があった。

最後にもう一つ気になったのは、桐島が入院時に保険証を持っていなかったという点だ。
身元がバレるから本人が断っていたのだろうが、
長年勤めていた工務店側から、社会保険加入の話は出なかったのだろうか。

なんだか美化し過ぎじゃないかと思った。
浪花節的な曲といい、武力を伴う改革、死人や怪我人が出る改革っていい訳ないし、本人たちもそれを感じている訳だし。もっとキリキリと自分を追い詰めて行くような描きかたをした方が映画として面白くなったかもしれない。

事実を元にしてるとは言っても霧島の生活部分は資料も少なくかなり想像と脚色が入ってるとおもわれる。

とてもすんなり見やすかった。すごく良かった。桐島氏の生活（想像ではあるでしょうが）はこんなだったのかな?と。出頭すればどうなったのか、実際の事件なので心にグッときました。高橋伴明監督ありがとう。

自分が子どもの時からいたるところに貼られていた手配書で名前と顔を知っていた桐島聡。逃亡中の彼が末期ガンで入院している病院で「桐島」を名乗ったことで報道されたことを覚えている。50年近くの逃亡生活はどんなものだったのか興味があって本作を観ることに。もう一つ観ることになった要素が脚本の梶原阿貴。テロ事件で指名手配され逃亡生活を送っていた父親と同居していた過去を持っている彼女の脚本に興味を持ったから。
日本の学生運動が徐々に過激化し、内ゲバやテロ行為に走っていったことはいろんなものを見聞きすることである程度知ってはいた。本作に登場するのは、あのあさま山荘事件の後の事件。どの爆破事件も知らなかったが、連合赤軍が起こした事件よりは思想的にまだ理解できる（犠牲者が出ていることには全く同意できないが）。本作でも一般の方が巻き込まれることを是としない考え方が色濃く出ていたのは興味深い。
さて、内田と名乗り逃亡生活を送る桐島の姿だが、予想以上に穏やかなものに見えた。いや、もちろん女性と深い関係を持つことはできないし、自らの罪に向きあっていたと思えるシーンもあったから、いろんな制限があったとは思う。でも、行きつけのバーでライブ演奏を楽しんだり、常連客たちとボーリングをする姿など、好きなものをそれなりに楽しんでいた生活に思える。また、部屋にあるものが歳を重ねるごとに徐々に変わっていったり増えていったりするのは、彼の生活の充実度を示すものだ。他にも、朝のルーティンであるコーヒーを飲むシーンも、使っているものが少しずつ変わっていっても同じことを繰り返す彼の几帳面なところを表現するうまい演出だった。
テロ事件の犯人の逃亡生活と考えると、その穏やかさは簡単には受け入れられない。でも、桐島聡という１人の人間の生きざまを描いた物語としては面白かった。死を目前に自分を偽りたくないと考えたところも。でも！と思う。50年近く逃亡する価値のある思想だったのかと。そんなに意義のあった活動・運動だったとは思えない。そんなことを考えるからこそ、彼の逃亡生活はどこか寂しいものに見えてしまうのだ。
最後に桐島を演じた毎熊克哉が本当に絶妙だったことも触れておきたい。彼の朴訥で優しさが溢れる、それでいて内なる熱さも秘めている演技は素晴らしかった。そして北香那の存在感。彼女の歌声で「時代遅れ」を久々に聴いてみようと思ってしまった。

末期癌で入院して素性を明かした桐島。
それまでずっと小林工務店で内田洋として
うーやんの愛称で呼ばれて働きながら生活していたとは。

よくバレなかったなと率直に思う。
バレそうになったことは劇中同様あったとは思うが、
自分を目立たぬように、影のように潜伏し続けるのは相当な覚悟であったろう。
そのあたりは、キーナ（北香那）の告白を受け入れられない桐島に
その一端を感じた。

桐島が満たされていたであろう、若い時分の小林工務店時代の
キーナとの出会いやパブ？でのはしゃぐ姿、ボーリングを楽しむ姿など、
ここに時間を割き、桐島が普段何を考えて潜伏していたのかは
直接的には描かれず、ビル爆発で毎朝目覚め、安倍首相のスピーチ中に
テレビを壊す、外国人に対する姿勢など、、描き方で人格を表現していた。

客観的に桐島を知るきっかけとなり、学びとなる作品であった。

ストーリー自体は想像通り。
おそらく脚本として乗せた部分である恋愛の箇所はとてもよかった。
あと、後半にはどうにも時代遅れなおっさんになっていく感じもよかった。

非支持。
潜伏逃亡犯は無欲で善良という話しは
毒にも薬にもならぬ。
犯した大罪を仔細に見つめて
正当に断罪せねばでは。
静かに逃げて反省したみたいだし
優しい人だから許そうよ、か？
弱い。
あの歌もベタで出る度に鼻白んだ。
過ぎた時代を語れてもいない。
注目株梶原阿貴の次作に期待。

　東アジア反日武装戦線のメンバーとして指名手配を受けながら50年近く逃走を続け、昨年病院で亡くなる直前に本名を名乗り出た桐島聡氏を巡る物語です。同じテーマを扱い、今年３月に公開された足立正生監督の「逃走」と対を為す作品と言ってよいでしょうか。

　劇中何度も歌われる河島英五さんの歌でお馴染みの「時代おくれ」の歌詞「目立たぬように、はしゃがぬように」こそ彼の望みだったんじゃなかったのかな。それは単に警察から逃れる為にでなく、本当にそんな風に生きたかったんだと思えました。一方で、これも本作で描かれる様に、安部晋三のスピーチに怒り、いつまでも変わらない外国人ヘイトに苛立ちを募らせていたのではなかったでしょうか。それもこれも誰にも分らぬ事であり、想像するしかないのですが。

　「逃走」をも「闘争」と読み解く足立正生監督作（これはこれで足立監督らしくて良いのですが）より僕には人間の姿がはっきり見えました。「人の一生って何なんだろうね」と帰り道に考えてしまったと言う事は本作に力があったと言う事です。

事実かどうかはわからないが、一つの解釈として、一人の人間の青き人生の物語として、映画は誠実に作られていたと思う。
革命家として生き続けた者達のシーンを最後に挟むのは、市井の人の物語であったとしたらややそぐわない気もするのだが、数少ない文献を平等に扱ったためか、あるいは名もなき人に名を与え、人生にスポットを当てる映画の手法の一環としてだったのか。

遺族は誰も遺骨を引き取られなかったようで
普通の人、良い人そうみたいな流れだけどやっぱり犯罪を犯した人で周りを巻き込んだ人
なんとも言い難い人だが主演の毎熊さんはよく演じられてると思う
本当のところや想像のところもあるだろうけど気の弱そうなのに割と堂々としてるとこなど
謎な隣の男甲本さんはやっぱりいい味出してる

なんか桐島が善人っぽくないか？
爆破事件おこしても根は善人だったんかな。
もし自首してたらどんな人生だったんだろう？　死刑以外なら刑期終えて健康保険のある平穏な生活を今も続けていられるかも。

阿久悠の歌だったのか。宮沢賢治は流行ってる。
毎熊さんが良かったし、クルドや在日の差別をする青年が、彼が死ぬと嫌だと言ってるのが良かった。教習所のシステムやメタボ健診の仕組みを揶揄するところもよし。どうして橋の上ですれ違わせてしまったのか。
ラストシーンは妻へのオマージュ。

罪を償う事もせず、逃げ回ったしょ〜もない人生を、何高らかと公安からの勝利とか云ってんの？

あぁ、そう云わなきゃメンタル保てない感じ？

気になっていた高橋伴明監督の作品。

1970年代の連続企業爆破事件の指名手配犯、桐島聡が、約半世紀におよぶ逃亡生活の後、最期は本名で迎えたいと素性を明かし、その直後に他界。その知られざる生活を描く。

1970年代、反日武装戦線の活動に共鳴した大学生の桐島聡は、連続企業爆破事件の被疑者として全国指名手配となるまでの部分が前段で描かれるが、スクリーンの空気感は高橋伴明ワールド。

その後、偽名を使いながら逃亡生活を続け、内田洋として、藤沢にある工務店で長きにわたり真面目に勤め、質素な暮らしを送る中、音楽を愛する姿などとともに、「ウーヤン」と呼ばれ、周囲から信頼され好かれる存在となっていく。

その間の葛藤、その軌跡をフラッシュバックを交えながら、ストーリーとして展開していくが、その中で専ら善人として扱われているにも関わらず、結局自首するに至らなかった彼の人生には違和感を禁じ得なかった。

一方、他界するまで主役を演じた毎熊克哉が好演。インスタントコーヒーを飲むシーン、歯を磨くシーンといった日々のルーティンを描きながら、アパートの部屋に家財や本が増えて行くさまに、長い歳月をうまく感じさせる演出。

そのルーティンは、映画「パーフェクト・デイズ」と被るものもあり、低予算ながら映画としての造りは秀逸。

子どもの頃、丸の内に勤務していた父から、三菱重工爆破事件の惨状を聞かされており、長年貼られていた指名手配写真が頭に焼き付いていたこともあって、スクリーンに没入できた。

「東アジア反日武装戦線の桐島です」
　このフレーズをずっと心に沈めて暮らしていたのだろう。
　身分を隠して、保険証もなく、恋もあきらめ。
　木造のぼろアパートに住み込み、仕事は真面目、心優しき男。
　自分がなくて、ただ流されて、気がついてみたら爆弾犯。
　普通のくらしもできたはずのに、そういうタイプだったはずなのに。
　時が経てば経つほどとりかえしのつかないことに。
　ただひたすら普通の暮らしを取り戻したはずなのに。

「時代遅れの男」を歌う桐島が愚直で切ない。

なかなか見応えあった。
逃亡というよりは身を潜めてという感じだったけど
上手く溶け込み続けた末に死を目の前にした心理や
時間の流れ、感じ方など
理解はしきれないし出来ないけど
こちらに想像させる作品だった。

1974年の三菱重工爆破事件はリアルタイムでテレビ報道されてたので、悲惨な画像を見て、とんでもないことが起きたと身震いしたことを覚えている。
これは「東アジア反日武装戦線」の「狼」メンバーの大道寺将司ら4人の犯行である。「桐島聡」は「さそり」と称した方のメンバーであり、この犯行には加わっていない。大量の死傷者を出したことに意を唱えたものの、その後の企業爆破事件には実行犯として関わり、間組の作業所爆破事件で重症者を出してしまった。警察の捜査で次々とメンバーが逮捕される中、彼は別人になり逃亡を続けた。同じく逃亡し逮捕された盟友である宇賀神寿一が懲役17年だったことを考えると彼がもし自首をしていたら適切な医療も受けられもう少し長生きしたかもしれないし、何より「桐島聡」として別の第二の人生が過ごせたのかもしれない。
この映画化は学生運動の世代でもある高橋伴明監督によるものだが、「爆弾犯の娘」の著作でカミングアウトした梶原阿貴が脚本に参加したのが大きい。彼女が経験した逃亡生活のエピソードを加えながら約50年の中で関わった人々に取材し、彼が何を考え行動したかを想像し物語を作ったとのことである。(映画パンフの高橋監督によると)この映画は単なる逃亡の物語ではない。彼が逃げ続けたのは人間的優しさがあり、弱い立場の人に寄り添うことができる人だったからだ。一人の人間の青春の軌跡を描いたつもりである。と、。
主演の毎熊克哉は見事にこころ優しき「桐島聡」になりきっていた。彼の代表作になるでしょう。ラストに今も逃亡を続ける大道寺あや子と思われる役を高橋恵子が何処かの紛争地で「桐島くん、お疲れさま」と言っていたが、彼ら彼女らの闘いとは何だったのだろう、。

1970年代、企業に対する爆弾テロを実行し、指名手配されながらも逮捕されることなく半世紀にわたって逃亡を続け、2024年初頭、入院先の病院で「桐島です」と名乗り出た直後に息を引き取った桐島聡。その半生を描いた作品でした。

物語は、1970年代中盤、20～21歳だった桐島が爆弾テロを実行する場面から始まります。その後指名手配された彼は逃亡生活に入り、お話は1990年代に。この時代はほろ苦い恋愛経験が描かれ、2000年代には勤務する工務店での後輩との関係性、2010年代には安倍政権による解釈改憲と集団的自衛権容認に対する怒り、そして2020年代には病との闘いと死に至る姿が、情感豊かに、丁寧にドラマ化されていました。

本作は基本的に、テロリストである桐島を好意的に描いており、その点については賛否があると思われます。ただし、彼のテロ行為の動機には、戦前・戦中の日本企業による朝鮮人や中国人労働者の酷使と搾取、そして戦後に至っても同様の構造が大企業によって継続されているという現実への強い批判がありました。桐島らは、それらに掣肘を加えるという意志を持って行動しており、少なくとも“物語”としては一貫性と説得力を持っていました。

さらに、2000年代以降の桐島は、在日韓国人や在日クルド人といったマイノリティに対する差別に対して激しい憤りを感じており、共に暮らし、支える姿勢を貫いています。戦前から続く民族差別が、現在でも根強く、むしろ表面化しやすくなっている現実社会において、彼の姿勢は多分に今日的な意味合いを帯びており、そうした意味で物語全体に古さを感じさせませんでした。

映画としての最大の見どころは、主演の毎熊克哉が演じた桐島聡の存在感でしょう。実際の桐島聡の人物像を知る人はほとんどいませんが、指名手配写真と映画のチラシにある毎熊の姿は非常に似通っており、その再現度の高さだけでも一見の価値があります。

特に印象的だったのは、1990年代の“恋愛編”とも呼べるエピソード。若き歌手・キーナ（北香那）からアプローチを受けながらも、逃亡者として背負った十字架ゆえに彼女の気持ちを拒まざるを得ないという切なさが胸に迫ります。河島英五の名曲「時代おくれ」の「目立たぬように、はしゃがぬように、似合わぬことは、無理をせず」という一節を桐島が熱唱するシーンも、彼の孤独と信念を象徴しており、とても印象深い場面でした。また、爆破事件の夢に何度もうなされて目を覚ます描写も、彼の葛藤や後悔を静かに浮かび上がらせていたように感じられました。

そして、死を目前にした病室で「桐島です」と名乗り出る場面は、映画的にも、そして現実の出来事としても強い印象を残します。既に他界しているため真実を確かめる術はありませんが、半世紀にわたって偽名で生きてきた彼が、最期の瞬間だけでも本名を名乗りたいと願ったのだとすれば、それはごく自然な人間の感情であり、静かに胸を打つ場面でした。

そんな訳で、本作の評価は★4.0とします。