Broken Rageのレビュー・感想・評価

スピンオフのある場面で笑いが止まらなくなりました
個人的にはそのシーンだけで見る価値はあったと思いました
メッセージの部分はくどかったかな

世界の北野、足立区のたけし、を根幹とした作品。
漫才ブームの頃から殿のファンです。
新作としてこの内容では、パンチが弱すぎる、20年くらい遅いのではと思いました。
スピンオフの部分は、昔やっていたバラエティ特番「タケちゃんの思わず笑ってしまいました」のノリでした。

殿の能力が発揮されていたのは前妻と離婚するまでで、その不秩序な状況下だったからなのだと痛感しました。
今の奥さんと作る映画は、牙の抜けた感じがします。
幸せ気分で才能が消えてしまったようです。
ただ、殿本人は年齢的にもこの女性といれば他に何もいらないという状況なのでしょう。
それならば今の奥さんには殿のことを見捨てず老後の面倒を一生見てもらいたい、と心から願います。
自分は殿のファンなので、どう転がっていこうとも応援し続けるだけです。

白竜さんが素で笑ってしまう笑顔が可愛かったです。
(白竜さんはゲラで、すぐ笑っちゃいます)

凄腕の殺し屋“ねずみ“が覚醒剤売買に手を染める暴力団にスパイとして潜り込む様を、前半はシリアスに、後半はギャグとして描き出す実験的バイオレンス・コメディ映画。

監督/脚本/編集は『バトル・ロワイヤル』シリーズ(出演)や『アウトレイジ』シリーズ(監督/脚本/主演)の、巨匠・北野武。なお、北野は「ビートたけし」名義で主人公のねずみを演じている。

ねずみを暴力団へと潜り込ませる刑事、井上を演じるのは『ステキな金縛り』シリーズや『マイティ・ソー』シリーズの、名優・浅野忠信。
井上の相棒、福田を演じるのは『コクリコ坂から』『ヘルタースケルター』の大森南朋。

“世界のキタノ“がAmazonと組んで世に送り出した問題作。
「暴力」と「お笑い」は表裏一体である、という彼の思想が如実に表れた作品になっており、同じストーリーを前半は「北野武」が得意とするヤクザもの、後半は「ビートたけし」の本分であるギャグと、作風を変えて描き出す事でその2つの差異と同質性を浮かび上がらせる、たけしから観客への「挑戦状」の様な映画である。

北野武の代表作『アウトレイジ』(2010)を想起させるタイトルであるが、本作はそのパロディであると同時にこれまで築き上げて来た「世界的映画監督」というイメージを文字通り「叩き壊す」。
肩で風を切って歩くようなヤクザ映画ファンは激怒し、北野映画を愛好するシネフィルは失望する。そんな誰も得をしない様な作品を意図的に作ってしまうのは、映画の新たな地平を模索する監督の探究心からか。現状に満足せずに前へと進むその姿勢こそが北野武が「世界のキタノ」と呼ばれる所以なのかも知れない。

前半の正統派ヤクザ映画パートをフリとして使い、後半でそれをパロディして茶化す。1本の映画でパロディを完結させるというのは、異常なまでに消費のサイクルが早まり、もはや後にクラシックと呼ばれる様な映画が生み出される土壌が無くなってしまった現代に対する風刺の意味も込められているのだろうか？

『トップガン』(1986)と『ホット・ショット』(1991)の様なパロディ関係を1作に詰め込むというのは斬新ではあるが、全く新しいという訳ではない。先行する例としてはテレビアニメ『ポプテピピック』(2018-2022)がある。
これはポプ子とピピ美という2人の女子中学生が主役のギャグアニメだが、前半と後半、同じストーリーを展開しながらもそれぞれのパートで主役2人の声優を変えるという試みが取られており、しかもそれが全話を通して行われた。全26話で52人のポプ子とピピ美がいたという計算になる。女性の声優だけでなく、ベテランおじさん声優まで起用しており、それを後半に配する事により前半をフリとして機能させている。
厳密には本作の構造とは違うが、似たような事を試みた作品が既にあるという事は覚えておいても良いだろう。

さて、本作を落語風に言うのなら、前半が「マクラ」で後半が「サゲ」という事になるのだろう。
当然、サゲを効果的に効かせるにはマクラをきっちりと仕上げなくてはならない。マクラとサゲのコントラストがくっきりしていればしているほど、笑いの量は増える。
だが、本作はこのマクラの部分が弱い。サゲの為のフリである事が丸わかりなのだ。ここが『アウトレイジ』も真っ青になるほどのゴリゴリのバイオレンスヤクザ映画になっていればよいのだが、明らかにそこまで作り込まれていない。北野武らしい映像的な美しさや暴力性がまるで感じられないのである。

また、凄腕の殺し屋をビートたけしが演じると言うのもはっきり言って無理があり過ぎる。ヨボヨボじゃねーかこのヤロウ！！
40代のたけしならねずみの役どころにはピッタリだっただろうが、流石に78歳になった今この役を演じるのは無理がある。
これもあって、結局前半もコントにしか見えず、後半との落差が生まれていない。例えば前半は椎名桔平や加瀬亮の様な北野映画的ヤクザ俳優にねずみを演じさせて、後半で満を持してビートたけし本人が登場するとか、「シソンヌ」のじろうちゃんや「東京03」の角ちゃんみたいな抜群の演技力を持つ芸人に主演を任せるとか、他にやりようがいくらでもあった様に思う。

世間的には「面白くねーぞバカヤローッ！！」だの「真面目にやれよこのヤロウッ！！」だの「コマネチッ！！」だの、ボロクソに言われている。
自分も批判的な事を書き綴って来たが、じゃあこの映画がつまらなかったのかと言うと全然そんな事はなく、普通に楽しかった♪
「お茶の間で観る雰囲気で編集したらえらい短くなってしまった」とは監督の言。テレビやスマホの画面で観る配信映画だからこそ、そのスケールに合った小品に仕上がったのだろうがこれが大正解。流石にこれを2時間も観させられたら「ふざけんじゃねーぞバカヤローッ！金返せコノヤローッ！！」と怒っただろうが、1時間なら全然OK。コント番組を観る感覚でダラっと観る分には最適で、所々ゲハゲハとかなりの大爆笑😂

笑いのツボと言うのは人それぞれなので、今作のベタすぎる笑いにクスリとも出来なかったという意見もわかる。
ただ、子供の頃からたけちゃんのお笑いで育って来ている身としては、たけしがドアに頭をぶつけたりコケたりするだけでもうギャハハハハッッ！！🤣🤣🤣と笑っちゃうんすよね。
特にあのランニング姿で走り出すシーンなんか最高っ！手をコンパクトに揃えるあの「たけし走り」が好きで好きでしょうがなくって、自分でも時々やっちゃう。
アクシデントから生まれたというアドリブ全開のトロフィーシーンとかこの先何度も見返すだろうし、いや、誰がなんと言おうとやっぱり面白いすよたけしのお笑いは。

所々滑ってるギャグがあったのは認めるし、オチの「Ｍの正体」が明らかになる件なんて蛇足すぎてヤバい。たけし軍団員の様に盲信的に褒める事は出来ないが、そんなにボロクソに貶すほど悪くは無いと思う。
キタノブルーな芸術作品も、バイオレンスなヤクザ映画も悪くは無いが、監督にはこれからも観た人が激怒する様なクソバカ映画を撮り続けて欲しいぞっ！

2024年製作／66分／日本、配信：Amazon Prime Video、配信開始日：2025年2月14日

シリアスなヤクザ映画に、同じ物語に笑いを盛りこんだPart 2を入れ込んで併せて一つの映画とするというアイデアは、とても秀逸とは思った。

ただ、笑いの作りが、敢えてかもしれないが、昔のドリフターズ的であまり面白くなくかなりガッカリとさせられた。この路線でいくのなら、予想以上の体を張った様なアクションがあればと思ったがそれも無かった。椅子取りゲームでも、椅子争って死人が出るくらいな激しいバトルが面白いのだが。

まあ、間違えて別の人間を殺してしまうエピソードはそれなりに面白かった。あれ以上のアイデアが複数盛り込まれたら、良かったのだが、それは残念ながら見られず。杞憂かもしれないが、タケシの笑いの創造力が衰えてしまったかの様に感じて随分と悲しかった。

監督北野武、脚本北野武、エグゼクティブプロデューサー北野恵美子、プロデューサー福島聡司、プロダクションスーパーバイザー早川敬之、ライン プロデューサー宿崎恵造、撮影監督浜田毅、照明高屋齋録音高野泰雄、美術平井淳郎、衣装デザイナー黒澤秀之 、黒澤爽、装飾山本直輝、音響効果柴崎憲治、VFXスーパーバイザー小坂一順、編集北野武 、太田義則、音楽清塚信也、助監督足立公良、擬斗二家本辰己、スクリプター吉田久美子、キャスティング椛澤節子、制作担当田島啓次。

出演
ねずみビートたけし、井上刑事浅野忠信、福田刑事大森南朋、吉田店長仁科貴、田村宇野祥平、ヤクの売人國本鍾建、ホステス馬場園梓、茂木やすお長谷川雅紀、大黒たかあき矢野聖人、ジムトレーナー佳久創、カバンの中の男＆警察の隊長前田志良、バーの覆面捜査官秋山準、検眼の男鈴木もぐら、椅子取りゲーム司会者劇団ひとり、富田白竜、金城中村獅童。

二部構成の映画、前編はシリアスだけどネタ振り用。だけど、いきなり撃ちまくるところは北野武エッセンスとして残っていて観ていて気持ちがいい。
ストーリーラインも粗いなんていわれているけど、後編につなぐためにはこの程度にしておかないと内容が頭に入らない。印象的なシーンを作るという役割だし。
ちなみに短編映画で前編だけ出しても、面白いと思える映画だ。

後編は映画を観ているとみんなあるあるだと思うけど、「これってここで銃を忘れてたら笑うな」みたいなドジシーンをふっとオーバーラップさせたりする。没入すればするほど、そういう横やりが脳内で生成されがち。

僕的にはシリアスな映画ほど、笑いやおとぼけ、で感情の帳尻を合わせようとしているのだと思う。そうでないと、観ていて心臓がちぎれてしまいそうになるから。それくら、没入するというのは怖いことなのだ。脳のセーフティーガード機能というべきか。

という点で、この後編の面白さって、北野武監督がこれまでもシリアスな映画を撮影しているなかで、ふとアイデアにあったのかなーと妄想してしまう。ドンパチ、ドギャッと誰かを殺しちゃっても、ここでコケたら笑えるなとか。

そうでなければ、この後編の展開って映画化できないと思うんだよなぁ。普段からシリアスと笑いのバランスを脳内で取ってるんじゃないかなと、そんな勝手な妄想です。

常に、喫茶店のドアから大量の客が出てくるシーンは面白過ぎた。たとえば、殺し屋がカッコつけて店のドアを開けて入ってターゲットを仕留めに行く、なんてシーンなんかでもサラリーマンの客が五人ぐらい酔っぱらって出てきたらどうなるんだろうって、昔からよく思ってた。それも、演出のひとつとして撃ち殺すみたいなシーンがあったり、はたまたプロ意識の高い殺し屋は、酔っ払いにペコペコして謝って通してもらったり、みたいになると思う。

通常のシリアスな展開の映画の場合このシーンを盛り込んだとしても、笑いと連動させると映画的に成立しなくなるよねぇ。笑い一本で作ってるのが「オースティン・パワーズ」かなぁと思う。オースティン・パワーズの場合は、フリのシーンは観客の頭の中にあって、それをぶっ壊す方式。

くどいが、今回のブロークンレイジは前提のフリは北野映画に漂っているものだ。そこをまず映像化してフリとして正しく置いて、後編で笑うと言う仕掛けは、最近手の込んだよくできている漫才のようにも思える。ツービート時代の漫才ブームの頃ではなくて、今のM1の漫才師たちのような用意周到な手の込んだ漫才の方だ。

つまり、オースティン・パワーズのようにわざわざ前編のフリのための映画をナシで観客の脳内を下敷きにして、後編のみで笑いに結び付けることだってできたと思うのだ。だって、この映画を観る人たちは、北野映画を一度は観てると思うから。（この映画が北野映画初な人は、まずはソナチネとかその男凶暴につきなんかから始めて欲しい）

観客に北野映画の下敷きがあるはずなのに、あえて前編を作るってことは強烈にこのフリに対してこのボケという相関関係で理解して欲しいという作り手の熱い想いが溢れていると思うのだ。なんなら、前編→後編→前編　と観て欲しいのではと思わせるほど。（ごめんなさいそこまで観てません）。

と、ずっと観続けてきたファンとしては、北野武監督の老いてますます、と思う次第なのだ。落ちたとか、粗いとか、ってのはちょっと違うのかなーと思う。笑えないとか古いってのは、超笑いのセンスだから一周回っても、回ってなくても、「シリアスな場面でこける」と面白いというだけの話だ。笑いのセンスが進化しているしていないに関わらず、笑いをギャップと捉えていると、自然と笑えてくるんだけどなぁと。（オシャレな笑いではないというのはわかるけども）僕が腹抱えたのは「このハゲ」と言って、詰めるところです。

後半パートの最後の掛け合いなんかは「刑事ヨロシク」でポール牧さんなんかを弄り倒す感があって、「そういうの忘れないよ」みたいな愛すら感じました、個人的には見ていてワクワクしてしまいました、同じ「バカヤロウ」でもくだらない方のバカヤロウでも声を張るのは同じだろっていう部分とか、前半とは一変して後半決めに決まらない感は寧ろ現実的っていうか、物事そうそう都合良くなんか行かない、だから笑うしか無いだろっていうメッセージの様な気さえしました。シリアスに演技されている俳優の方々が平静を保とうとしていて、それはそれで緊張感が漂っていて笑ってしまいました、北野ファンクラブだったら高田文夫さんに「だってアレだよ？」調子で話しているのが目に浮かびました。そういうビートたけしが好きなのだから私はとても楽しめました。

北野武が作れば全て素晴らしくなると思っていた。
本人が記者会見で言っていた。｢もっとちゃんと作れば良かった｣
まさにこれを感じた。
作りが荒い。それが至る所で感じられた。
作品のコンセプトである実験的映像。
今までのパロディは過去の作品から持ってくる、しかし同じ作品中、前半部分に元ネタを持ってきて後半にそれをパロディにする。これなら元ネタを知らない事もないだろう。
このコンセプトのみで走った作品なのだろうか。
北野武的にはどんな作品も同じように作っていて今回の作品はとびきり手を抜いたということではないと思う。
もっとここから、もしくは撮影に入る前段階の造り込みが足りていないのだと思う。
納期等を優先したのだろうか、かつての北野武だったらもっと作り込んだ作品になったと思う。
そのくらい力や時間を掛けていれば名作と言われるような作品を作ってくれたと思う。
ただ、今回の作品は前半がOKテイク、後半がNGテイクなNG大賞というテレビ番組みたいな作品になってしまったように感じる。
しかし、僕はそこを否定するつもりは全くない。
なぜならこれは実験だから。
こっちへ行ったら誰も行ったことがない景色が観れるんではないか、そう思って藪を掻き分けて進む、パッと開けたところに出た。しかしそれは自分がよく知っている自分家の裏庭だった。
実験なんてそんなもんだろう。

パロディ部分の最後、結局警察はねずみをも裏切り全員捕まえるという毒は面白かっただけにとても残念だ。

主演を演じているビートたけしを見て感じた、もうおじいちゃん過ぎる。なぜ主演するのか、あんな階段登るのもしんどそうなおじいちゃんが殺し屋という設定がもう飲み込めない。
体を張ったギャグも笑えない、大丈夫か。骨折しちゃうんじゃないかと思ってしまう。現場の人間は笑っているのか？ヒヤヒヤしてんじゃないのか？
本人は笑ってほしいのかも知れないが、なんだか笑えないよ。
小さい子供が虐待されている、例え演技であっても胸に来る、それと似たものを感じるよ。
宮崎駿も北野武にも感じるが老いというものがとても怖くなり、訳もわからず焦る自分がいる。

なかなかの酷さだった。やるならきちんとどっちかに振り切ってやって欲しかった。時間が短いからなのか無理やり詰め込んだ感も否めなく。
劇場用ではないので、ちょっと適当にこんなんで良いだろ？感がすごかった。
こんなならやらない方がいい

　たけし映画を全部見返したので、もっとひどい映画がたくさんあることを身をもって知っている。そのため後半パートのグダグダがひどいのだけど、それほどでもない。

　ジェイソン・ステイサムの殺し屋映画みたいな感じかと思ってワクワクしたけどすぐにそうでもなくなる。しかも後半は前半をなぞってコメディにするのだけど、テンポもキレもなくグズグズだ。本気で笑わせたいなら『裸のガンを持つ男』などを見て参考にして欲しい。台所が火事になるところとルームランナーで派手に転ぶところが面白かった。

北野武がしただけなコント？前半はシリアス、後半はコントという構成だが、やるならもっと前半をシリアスにしてほしかった。それでないと後半に生きないし、クスッとする笑いではメリハリが全く無く、豪華出演陣も勿体ない。短時間だが長く感じてしまった。

観始める前に解説読んで構成的にイヤな予感はしていました。
ベネチア国際映画祭で喝采・スタンディングオベーションとか書いてたし、もしかしたらと淡い期待を抱きつつ、尺も短いのでとりあえず観てみたんですが。。。案の定。。。
『カメラを止めるな！』的2部構成で、前半がネタ振り、後半はボケとも取れますがそのボケ部分が雑過ぎるというか…
それでも『オレたちひょうきん族』時代からたけしのボケに触れているからでしょうか「しょーもな！」言いながら笑っている自分もいたりして。。。
尺稼ぎとしか思えないネット上の書き込み的パートが2回もあった上での全体の尺の短さ。
錦鯉まさのりさんがイイ味出してたり、ピアニスト清塚信也さんの音楽も映像に合っててステキだったりしましたが、あえて言うなら良かったのはそのくらいで。
TVCM観て期待した時点がMAXだったかな…と。

今朝(2025/02/14)から分けて観ました。

1時間ちょっとの作品で、映画と呼ぶにはボリュームが足りない気がします。
予算を節約した、コスパがいい印象を作品に受けました。最初の30分、たけしはクールな殺し屋のジジイ。後半に情けないじいさんの姿。
なんか『みんなーやってるか』みたいな、くだらなくて、どうしようもないベタなギャグや、ジョークを並べられて、もう笑うしかありませんでした(笑)ただこの作品が海外に通用するとは、微塵も思えません😅国内でのみ通じる内輪ネタですね🥴

北野武監督が、やりたい事を1時間余りの時間に詰め込んだおもちゃ(ガラクタ？)箱みたいな作品だと解釈しました📦

錦鯉のノリノリまさのりが登場した時は、シリアスな場面でもそれだけで笑ってしまいましたし、後半で白竜がちょいちょい笑いを堪えててほっこりしました(笑)宇野翔平がたけしと中村獅童に延々と怒鳴られるシーンは本作の最も重要な場面です🤥(笑)

映画だとしたら、クソ映画のレッテルを貼られるでしょう。個人的にはちょっと間を空けてまた観たいクソくだらない作品です😁

過去のやくざ映画の話題作アウトレイジをぶち壊すという北野監督のおふざけ映画。
なんでまた、こんなふざけたヤクザ映画を撮ったのだろう・・。
推測だが秋元康が撮ったとんねるずを使ったおふざけヤクザ映画「銃声（2003）」が俺の才能ならやくざ映画はこう撮るぞといわんばかりでしたから、たけしさんが俺ならここまで遊べるぜという反撃、ある種マウント合戦かも知れないと思い乍ら鑑賞。
シリアス編とパロディ編の2部構成、タオルが燃えるのはシリアス編でも危ないと思いましたから、見事な伏線、まさか尺稼ぎにイス取りゲームとは呆れて物も言えません。途中で自虐的なクレジットも出て、なんだ確信犯、おふざけで悪いかと言う開き直りでしたね、脇のキャスティングの妙、清塚さんの怪しい音楽もコンセプトにピッタリ、良かったです。
まあ、おふざけが過ぎるとしても、たけしさんしか作れないだろうという点では納得です。