Broken Rageのレビュー・感想・評価

この作品を世間かどう評価するか位は企画の段階で判っている。
使い古された60年前の映画をみた印象だ。
たけしが撮るまでも無いだろうそれが残念だった。

スピンオフのある場面で笑いが止まらなくなりました
個人的にはそのシーンだけで見る価値はあったと思いました
メッセージの部分はくどかったかな

やっと観れた！！

北野映画ファンとして､たけしさんファンとして､ずっと観たかった。

シリアスパートとパロディパートがあって､だいたい30分ぐらいずつ計66分だけど､体感では時間より長く感じた。

ベネチアでの上映でスタンディングオベーションが起きたと読んだので期待してたけど､少しビミョー(笑)

パロディパートは､コメディ映画ってよりテレビでコントを観てるのに近い(笑)

浅野忠信さん大森南朋さんの演技が真剣で上手いのと､ノワールな音楽が良くて､ギリ踏みとどまってる感じがする。

気になったのは､シリアスパートで明らかに殴ってないって分かるクオリティで殴るシーンとして使ってること。

スコアとしては､80点つけたいぐらい楽しめたけど､厳しく75点。

前半と後半の二部構成。殺し屋、警察、ヤクザの話。実験的と言われる程の内容でもない。笑えないクオリティのコメディ。これぞ中途半端な完成度。60分でも体感長かった。

世界の北野、足立区のたけし、を根幹とした作品。
漫才ブームの頃から殿のファンです。
新作としてこの内容では、パンチが弱すぎる、20年くらい遅いのではと思いました。
スピンオフの部分は、昔やっていたバラエティ特番「タケちゃんの思わず笑ってしまいました」のノリでした。

殿の能力が発揮されていたのは前妻と離婚するまでで、その不秩序な状況下だったからなのだと痛感しました。
今の奥さんと作る映画は、牙の抜けた感じがします。
幸せ気分で才能が消えてしまったようです。
ただ、殿本人は年齢的にもこの女性といれば他に何もいらないという状況なのでしょう。
それならば今の奥さんには殿のことを見捨てず老後の面倒を一生見てもらいたい、と心から願います。
自分は殿のファンなので、どう転がっていこうとも応援し続けるだけです。

白竜さんが素で笑ってしまう笑顔が可愛かったです。
(白竜さんはゲラで、すぐ笑っちゃいます)

2025年7月3日
映画 #BrokenRage (2024年)鑑賞

前半はバイオレンスドラマ、後半はセルフパロディのストーリーコントの作品

#北野たけし がどうしてこの映画を作ろうと思ったのか知りたいな

凄腕の殺し屋“ねずみ“が覚醒剤売買に手を染める暴力団にスパイとして潜り込む様を、前半はシリアスに、後半はギャグとして描き出す実験的バイオレンス・コメディ映画。

監督/脚本/編集は『バトル・ロワイヤル』シリーズ(出演)や『アウトレイジ』シリーズ(監督/脚本/主演)の、巨匠・北野武。なお、北野は「ビートたけし」名義で主人公のねずみを演じている。

ねずみを暴力団へと潜り込ませる刑事、井上を演じるのは『ステキな金縛り』シリーズや『マイティ・ソー』シリーズの、名優・浅野忠信。
井上の相棒、福田を演じるのは『コクリコ坂から』『ヘルタースケルター』の大森南朋。

“世界のキタノ“がAmazonと組んで世に送り出した問題作。
「暴力」と「お笑い」は表裏一体である、という彼の思想が如実に表れた作品になっており、同じストーリーを前半は「北野武」が得意とするヤクザもの、後半は「ビートたけし」の本分であるギャグと、作風を変えて描き出す事でその2つの差異と同質性を浮かび上がらせる、たけしから観客への「挑戦状」の様な映画である。

北野武の代表作『アウトレイジ』(2010)を想起させるタイトルであるが、本作はそのパロディであると同時にこれまで築き上げて来た「世界的映画監督」というイメージを文字通り「叩き壊す」。
肩で風を切って歩くようなヤクザ映画ファンは激怒し、北野映画を愛好するシネフィルは失望する。そんな誰も得をしない様な作品を意図的に作ってしまうのは、映画の新たな地平を模索する監督の探究心からか。現状に満足せずに前へと進むその姿勢こそが北野武が「世界のキタノ」と呼ばれる所以なのかも知れない。

前半の正統派ヤクザ映画パートをフリとして使い、後半でそれをパロディして茶化す。1本の映画でパロディを完結させるというのは、異常なまでに消費のサイクルが早まり、もはや後にクラシックと呼ばれる様な映画が生み出される土壌が無くなってしまった現代に対する風刺の意味も込められているのだろうか？

『トップガン』(1986)と『ホット・ショット』(1991)の様なパロディ関係を1作に詰め込むというのは斬新ではあるが、全く新しいという訳ではない。先行する例としてはテレビアニメ『ポプテピピック』(2018-2022)がある。
これはポプ子とピピ美という2人の女子中学生が主役のギャグアニメだが、前半と後半、同じストーリーを展開しながらもそれぞれのパートで主役2人の声優を変えるという試みが取られており、しかもそれが全話を通して行われた。全26話で52人のポプ子とピピ美がいたという計算になる。女性の声優だけでなく、ベテランおじさん声優まで起用しており、それを後半に配する事により前半をフリとして機能させている。
厳密には本作の構造とは違うが、似たような事を試みた作品が既にあるという事は覚えておいても良いだろう。

さて、本作を落語風に言うのなら、前半が「マクラ」で後半が「サゲ」という事になるのだろう。
当然、サゲを効果的に効かせるにはマクラをきっちりと仕上げなくてはならない。マクラとサゲのコントラストがくっきりしていればしているほど、笑いの量は増える。
だが、本作はこのマクラの部分が弱い。サゲの為のフリである事が丸わかりなのだ。ここが『アウトレイジ』も真っ青になるほどのゴリゴリのバイオレンスヤクザ映画になっていればよいのだが、明らかにそこまで作り込まれていない。北野武らしい映像的な美しさや暴力性がまるで感じられないのである。

また、凄腕の殺し屋をビートたけしが演じると言うのもはっきり言って無理があり過ぎる。ヨボヨボじゃねーかこのヤロウ！！
40代のたけしならねずみの役どころにはピッタリだっただろうが、流石に78歳になった今この役を演じるのは無理がある。
これもあって、結局前半もコントにしか見えず、後半との落差が生まれていない。例えば前半は椎名桔平や加瀬亮の様な北野映画的ヤクザ俳優にねずみを演じさせて、後半で満を持してビートたけし本人が登場するとか、「シソンヌ」のじろうちゃんや「東京03」の角ちゃんみたいな抜群の演技力を持つ芸人に主演を任せるとか、他にやりようがいくらでもあった様に思う。

世間的には「面白くねーぞバカヤローッ！！」だの「真面目にやれよこのヤロウッ！！」だの「コマネチッ！！」だの、ボロクソに言われている。
自分も批判的な事を書き綴って来たが、じゃあこの映画がつまらなかったのかと言うと全然そんな事はなく、普通に楽しかった♪
「お茶の間で観る雰囲気で編集したらえらい短くなってしまった」とは監督の言。テレビやスマホの画面で観る配信映画だからこそ、そのスケールに合った小品に仕上がったのだろうがこれが大正解。流石にこれを2時間も観させられたら「ふざけんじゃねーぞバカヤローッ！金返せコノヤローッ！！」と怒っただろうが、1時間なら全然OK。コント番組を観る感覚でダラっと観る分には最適で、所々ゲハゲハとかなりの大爆笑😂

笑いのツボと言うのは人それぞれなので、今作のベタすぎる笑いにクスリとも出来なかったという意見もわかる。
ただ、子供の頃からたけちゃんのお笑いで育って来ている身としては、たけしがドアに頭をぶつけたりコケたりするだけでもうギャハハハハッッ！！🤣🤣🤣と笑っちゃうんすよね。
特にあのランニング姿で走り出すシーンなんか最高っ！手をコンパクトに揃えるあの「たけし走り」が好きで好きでしょうがなくって、自分でも時々やっちゃう。
アクシデントから生まれたというアドリブ全開のトロフィーシーンとかこの先何度も見返すだろうし、いや、誰がなんと言おうとやっぱり面白いすよたけしのお笑いは。

所々滑ってるギャグがあったのは認めるし、オチの「Ｍの正体」が明らかになる件なんて蛇足すぎてヤバい。たけし軍団員の様に盲信的に褒める事は出来ないが、そんなにボロクソに貶すほど悪くは無いと思う。
キタノブルーな芸術作品も、バイオレンスなヤクザ映画も悪くは無いが、監督にはこれからも観た人が激怒する様なクソバカ映画を撮り続けて欲しいぞっ！

評価しづらい。。アウトレイジが大好きだから期待してたけど、そもそも、そんなに期待するモノではなかった。クドカンみたいなことをやりたかったのか‥ギャグはたけしらしいけど、演出がらしくない。そして面白くない。。やっぱり年には抗えないモノですね。たけしが好きな故に、ちょっと寂しくさえなってしまった。

かつて90年代には「ソナチネ 」の次に「みんな〜やってるか!」を発表したり、その落差で唖然とさせられた、その「往年のお約束」とも言える本作のバカっぽさがたまりません。案の定ネットでは本作を観た人達からのブーイングの嵐で、それがまたツボにハマりました。昔からの北野作品を知っていれば「またやりやがった！」というのが醍醐味なんですが、「アウトレイジ」から見始めた人とかは愕然としたんでしょうねwww
また本作の実験性にしても、今までこういう事をやった作品はないという事を北野武は下調べしてた事になりますから、勉強熱心だなーと思ってそれも草です。
本作でどれだけ叩かれても、今までの北野武の映画の実績とてんびんにかけてみれば、北野武にとっては痛くもかゆくもない、そのバランスの取り方も素敵なもんです。これがもし他の監督の作品だったら痛手になるだけですけど、アマプラという、今をときめく晴れ舞台でこんな事しやがった、というのがたけしですよね。

天才かよw
前フリがちゃんと効いてて、一流のコント作品ですね。
こんなに評価低いのは不思議です。
コメント欄とかいらないところも多少ありますが、腹抱えて笑いました。

2024年製作／66分／日本、配信：Amazon Prime Video、配信開始日：2025年2月14日

シリアスなヤクザ映画に、同じ物語に笑いを盛りこんだPart 2を入れ込んで併せて一つの映画とするというアイデアは、とても秀逸とは思った。

ただ、笑いの作りが、敢えてかもしれないが、昔のドリフターズ的であまり面白くなくかなりガッカリとさせられた。この路線でいくのなら、予想以上の体を張った様なアクションがあればと思ったがそれも無かった。椅子取りゲームでも、椅子争って死人が出るくらいな激しいバトルが面白いのだが。

まあ、間違えて別の人間を殺してしまうエピソードはそれなりに面白かった。あれ以上のアイデアが複数盛り込まれたら、良かったのだが、それは残念ながら見られず。杞憂かもしれないが、タケシの笑いの創造力が衰えてしまったかの様に感じて随分と悲しかった。

監督北野武、脚本北野武、エグゼクティブプロデューサー北野恵美子、プロデューサー福島聡司、プロダクションスーパーバイザー早川敬之、ライン プロデューサー宿崎恵造、撮影監督浜田毅、照明高屋齋録音高野泰雄、美術平井淳郎、衣装デザイナー黒澤秀之 、黒澤爽、装飾山本直輝、音響効果柴崎憲治、VFXスーパーバイザー小坂一順、編集北野武 、太田義則、音楽清塚信也、助監督足立公良、擬斗二家本辰己、スクリプター吉田久美子、キャスティング椛澤節子、制作担当田島啓次。

出演
ねずみビートたけし、井上刑事浅野忠信、福田刑事大森南朋、吉田店長仁科貴、田村宇野祥平、ヤクの売人國本鍾建、ホステス馬場園梓、茂木やすお長谷川雅紀、大黒たかあき矢野聖人、ジムトレーナー佳久創、カバンの中の男＆警察の隊長前田志良、バーの覆面捜査官秋山準、検眼の男鈴木もぐら、椅子取りゲーム司会者劇団ひとり、富田白竜、金城中村獅童。

こりゃーあれだわ。
視聴者も含めて同窓会であり、バラエティとして観るやつ。
色んな歴史や作品の前提があってブロークンとして観る見方ならあるだろうけど
エンタメとしてみるとそうとう辛いというｗ
これで終わらんでほしいがｗ

そんなに面白くはない

"ねずみ"と呼ばれる、一見冴えないが実は殺し屋の男が警察に捕まってしまう。釈放の代償として覆面捜査官となり、麻薬組織に潜入し、親玉との"偽の"直接取引を仕向けるが、予期せぬ展開が…。北野武監督が贈る、前半はシリアスなヤクザアクションとして、後半は同じ物語をセルフパロディのコメディとして描く二部構成。ねずみの運命やいかに（Prime Videoより）。

マルセル・デュシャンというフランス生まれの芸術家が1917年、『噴水（泉）』と題した作品をニューヨークの展示会に出品しましたが、その内容は男性用の便器を横に倒しただけのものでした。それまで芸術が「美しさ」を追求してきたのに対して、「芸術とは何か」そのものを問う作品として、現代アートの出発点とも呼ばれています。

「映画」は2時間という尺の中で創られる総合芸術であり、その中でも北野映画には「科白を極力排した脚本」「バイオレンスと対比的な美しい色彩」「得も言われぬ人間の機微を描く」等、とても強い「固定観念」が定着しています。北野監督は本作を通じて、「芸術は美しさを追求するもの」という強い固定観念を覆したデュシャンと同じような挑戦をしたかったのかもしれません。『噴水（泉）』が結局展覧会では展示されなかった当時を振り返ると、本作の評価も、賛否両論を巻き起こしながら、数十年後に確定するものなのかもしれません。

という前提を踏まえつつ、映画としては駄作です。映画そのもの、北野映画そのもの、あるいはビートたけしそのもののメタ化という観点でも機能しているとは言い難く、後半のセルフパロディも大して面白くない。おじいちゃんの暇つぶしと酷評されるのもよく分かるが、さすがにこの酷評は制作陣もカメラを回す前から分かっていただろうから、それでもやりたかったのだろうとは思います。

構成も脚本も演技もひどい
浅野忠信に引っ張られて大森南朋まで棒読みに

おじいちゃんの暇つぶしを見る気持ち。

元々コントのセンスはそれほど無いのよね
志村けんが生きていたらちゃんとコントとして成立させてくれてたかもしれない
武をひっぱたける相棒がいないと
くだらないボケが　ただ物悲しい感じになっちゃう

前編後編でセルフパロディをしたいっていうのは言ってたけど
うん、こうなるよね　って予想の範疇を超えては来なかった

アウトレイジの2作目くらいから　明らかに映画力や集中力が衰えて来てるのは見てて分かる
ただ、武監督の良いところは画角の切り取り方なので　そこだけは衰えはあまり見られない
年齢も年齢だし、シナリオとか役者無しで
武が良いと思う風景や環境を撮っただけの映画を撮って欲しい

『Broken Rage』鑑賞。

＊主演＊
ビートたけし

＊感想＊
短評です。

凄腕の殺し屋のねずみ(ビートたけし)が、警察に捕まってしまい、暴力団に潜入する覆面捜査官になる話。

前半はまぁまぁ良かったけど、後半がコメディ。

ん〜全体的によく分からなくて、微妙でした。

ごめんなさい、、、

北野武が監督・脚本およびビートたけし名義で主演を務め、「暴力映画におけるお笑い」をテーマに型破りな演出で撮りあげた実験作。約60分の映画を前後半に分け、前半は警察とヤクザの間で板挟みになった殺し屋の奮闘を活写する骨太のクライムアクション、後半は前半と同じ物語をコメディタッチのセルフパロディで描く。

男たちの欲望渦巻く裏社会で、殺し屋としての並外れた能力を武器に暗躍する男・ねずみ。ある日、殺人容疑で警察に捕まった彼は罪を見逃してもらう代わりに、覆面捜査官として麻薬組織に潜入するよう命じられる。

ねずみに捜査協力を依頼する刑事役で浅野忠信と大森南朋、麻薬売買を取り仕切るヤクザの親分役で中村獅童、若頭役で白竜、謎の司会者役で劇団ひとりが共演。人気ピアニストの清塚信也がオリジナル楽曲を手がけた。Amazon Prime Videoで2025年2月14日から配信。

Broken Rage
2024/日本
配給：Amazon Prime Video

二部構成の映画、前編はシリアスだけどネタ振り用。だけど、いきなり撃ちまくるところは北野武エッセンスとして残っていて観ていて気持ちがいい。
ストーリーラインも粗いなんていわれているけど、後編につなぐためにはこの程度にしておかないと内容が頭に入らない。印象的なシーンを作るという役割だし。
ちなみに短編映画で前編だけ出しても、面白いと思える映画だ。

後編は映画を観ているとみんなあるあるだと思うけど、「これってここで銃を忘れてたら笑うな」みたいなドジシーンをふっとオーバーラップさせたりする。没入すればするほど、そういう横やりが脳内で生成されがち。

僕的にはシリアスな映画ほど、笑いやおとぼけ、で感情の帳尻を合わせようとしているのだと思う。そうでないと、観ていて心臓がちぎれてしまいそうになるから。それくら、没入するというのは怖いことなのだ。脳のセーフティーガード機能というべきか。

という点で、この後編の面白さって、北野武監督がこれまでもシリアスな映画を撮影しているなかで、ふとアイデアにあったのかなーと妄想してしまう。ドンパチ、ドギャッと誰かを殺しちゃっても、ここでコケたら笑えるなとか。

そうでなければ、この後編の展開って映画化できないと思うんだよなぁ。普段からシリアスと笑いのバランスを脳内で取ってるんじゃないかなと、そんな勝手な妄想です。

常に、喫茶店のドアから大量の客が出てくるシーンは面白過ぎた。たとえば、殺し屋がカッコつけて店のドアを開けて入ってターゲットを仕留めに行く、なんてシーンなんかでもサラリーマンの客が五人ぐらい酔っぱらって出てきたらどうなるんだろうって、昔からよく思ってた。それも、演出のひとつとして撃ち殺すみたいなシーンがあったり、はたまたプロ意識の高い殺し屋は、酔っ払いにペコペコして謝って通してもらったり、みたいになると思う。

通常のシリアスな展開の映画の場合このシーンを盛り込んだとしても、笑いと連動させると映画的に成立しなくなるよねぇ。笑い一本で作ってるのが「オースティン・パワーズ」かなぁと思う。オースティン・パワーズの場合は、フリのシーンは観客の頭の中にあって、それをぶっ壊す方式。

くどいが、今回のブロークンレイジは前提のフリは北野映画に漂っているものだ。そこをまず映像化してフリとして正しく置いて、後編で笑うと言う仕掛けは、最近手の込んだよくできている漫才のようにも思える。ツービート時代の漫才ブームの頃ではなくて、今のM1の漫才師たちのような用意周到な手の込んだ漫才の方だ。

つまり、オースティン・パワーズのようにわざわざ前編のフリのための映画をナシで観客の脳内を下敷きにして、後編のみで笑いに結び付けることだってできたと思うのだ。だって、この映画を観る人たちは、北野映画を一度は観てると思うから。（この映画が北野映画初な人は、まずはソナチネとかその男凶暴につきなんかから始めて欲しい）

観客に北野映画の下敷きがあるはずなのに、あえて前編を作るってことは強烈にこのフリに対してこのボケという相関関係で理解して欲しいという作り手の熱い想いが溢れていると思うのだ。なんなら、前編→後編→前編　と観て欲しいのではと思わせるほど。（ごめんなさいそこまで観てません）。

と、ずっと観続けてきたファンとしては、北野武監督の老いてますます、と思う次第なのだ。落ちたとか、粗いとか、ってのはちょっと違うのかなーと思う。笑えないとか古いってのは、超笑いのセンスだから一周回っても、回ってなくても、「シリアスな場面でこける」と面白いというだけの話だ。笑いのセンスが進化しているしていないに関わらず、笑いをギャップと捉えていると、自然と笑えてくるんだけどなぁと。（オシャレな笑いではないというのはわかるけども）僕が腹抱えたのは「このハゲ」と言って、詰めるところです。