ナミビアの砂漠のレビュー・感想・評価

深い憤りを覚えながら日々を生きる女性、カナの日常を描いたヒューマンドラマ。

監督/脚本は『21世紀の女の子』やテレビドラマ『今夜すきやきだよ』の山中瑤子。

主人公、カナを演じるのは『ちょっと思い出しただけ』『ルックバック』の河合優実。
カナの恋人、ハヤシを演じるのは『おっさんずラブ』シリーズやドラマ『サンクチュアリ -聖域-』の金子大地。
精神科医、東高明を演じるのは『愛がなんだ』『浅草キッド』の中島歩。

第77回カンヌ国際映画祭で国際映画批評家連盟賞を受賞するなど、国内外で高い評価を受けた話題作。監督の山中遥子は当時27歳。この若さで長編映画の監督を務め、しかもそれが世界的な名声を獲得してしまうんだからこれはもう大したものである👏

カナを演じる河合優実は、高校時代に山中監督のデビュー作『あみこ』(2017)を鑑賞し衝撃を受け、監督に「将来女優になるので、その時は私を起用してください！」という熱烈なファンレターを手渡ししたのだそう。今回の山中監督と河合のタッグは、その時の縁に由来している。
本作は最初から最後まで河合優実の姿をカメラで捉え続ける。ほとんど彼女の一人舞台であると言えよう。カナは河合に当て書きされたキャラクターであるため、その存在感やリアルさは尋常ではない。彼女の演技力も相俟って、本当にカナという激烈な女性の生態を覗き見ている様な気分になってくる、とにかく不思議な手触りのする作品である。

河合優実と金子大地は『サマーフィルムにのって』(2020)で共演済み。この時はほんわかした高校生を演じていたのに…。『サマーフィルム』は大好きな映画なので、なんだか観てはいけないものを観てしまった気分。
女たらしを演じさせたら、金子大地の右に出るものなし。松居大悟監督のロマンポルノ『手』(2022)でも人当たりの良いクズ男を演じていたが、今回もまぁ憎たらしいいけずを熱演。ハヤシと『手』のクズ男は同一人物なんだと思いながらこの2作を連続鑑賞すると、カナが抱える怒りの解像度がよりはっきりとする事だろう。毎回毎回、羨ましい役どころばっかり…。けしからんぞ！

描かれるのは、東京で暮らす21歳のリアルな空気感。「日本は、少子化と貧困で終わっていくので、今後の目標は生存です」とは強烈なパンチラインだが、これは今の若者なら誰もが共感するのではないだろうか。
若い監督がほぼ同世代の心の声を代弁しているだけあり、時代の切り取り方が上手い。邦画界ではこの前年、ヴィム・ヴェンダース監督による「足るを知る」映画『PERFECT DAYS』(2023)が国際的に評価されたが、本作と比べるとこちらはいかにも爺むさい。全く異なる日本感を打ち出したこの2作を比較すれば、若者世代とシニア世代の隔絶を理解する事が出来るだろう。

映画を支配するのは圧倒的な「怒」の感覚。若い女性の怒りという点ではエメラルド・フェネル監督の『プロミシング・ヤング・ウーマン』(2020)を想起したりもしたが、『プロミシング』が女性への性暴力をはじめとした社会問題に対して怒りを爆発させていたのに対し、本作で描かれているのはカナの抱える個人的な怒り。若さと精神的ストレスでコントロール不全となった彼女の感情の暴走こそがこの映画の推進力になっており、ウーマン・リヴやフェミニズムといった社会性は希薄である。つまりこれは何に対しても苛立ちを抑えきれない、漫画家・荒木飛呂彦の言うところの「怒の季節」を扱った作品であり、ジェンダーではなくメンタルヘルスがテーマとなっていると言えるだろう。
女性映画だと敬遠している男性もいると思うが、この映画は男女の別の無い広汎的な事柄を活写した作品であるので、一度は鑑賞してみる事をお勧めする。

ハヤシと同棲を始めたカナは鼻ピアスをつけ始める。これは彼女のパンクな一面を表現するのと同時に家畜の鼻輪をも想起させる、今後のストーリー展開を示唆する重要なアイテムであるが、それ以前に金原ひとみの「蛇にピアス」(2003)を思い出させた。偶然かな？と思っていたのだが、どうやら山中監督は金原のファンであるらしく、彼女の作品が本作に影響を与えた事を公言している。そう考えると、この鼻ピはあまりにもストレート過ぎる…😓
その他にも、文学からの影響を感じさせる点は多く、例えば元カレのホンダが北海道に出張している間にお腹の子を堕すというのは村上春樹の「ねじまき鳥クロニクル」(1994-1995)にその通りの展開があったし、カナの精神的乱調はサリンジャーの「ライ麦畑でつかまえて」(1951)にルーツがある様な気がしてならない。
また、女性主人公の主観的物語である上に山中監督自身の心境を反映しているのであろう潔癖なクリエイター論が吐露されている点など、太宰治の書く女性告白体小説、特に「きりぎりす」(1940)のスピリットを強く感じる。「メンヘラの暴走」、乱暴な言い方になるが本作はそう言わざるを得ない内容であり、確かに他ではあまり見ないタイプの映画ではあるのだが、文学の世界では太宰が80年も前にすでにやり尽くしている訳で、そこに革新性は別に感じなかった。
〈この世では、きっと、あなたが正しくて、私こそ間違っているのだろうとも思いますが、私には、どこが、どんなに間違っているのか、どうしても、わかりません〉という「きりぎりす」の最後の一文は、本作の全てを表している。やっぱ太宰はええなぁ…。

20代でこれだけの大作を監督したという点は確かに凄い。時代の切り取り方やリアルなキャラクター造形も賞賛に値する。ただ、面白いかと言われると…。全体的にダラっとしていてメリハリがなく、だからと言ってそこに面白みを見出せるほどのユニークさはない。
カナがハヤシにエコー写真を突きつけ、「これ何なんだよっ！！」とブチ切れるシーンは「おっ！やったれやったれ」とアガったりしたのだが、そこが映画のピーク。その後もダラダラダラダラと物語は続く。もういいだろそこで終わりで…。
社会に蔓延る「本音と建前」を許容する事が出来ないカナの愚直さには、『ダークナイト』(2008)のジョーカーっぽさを感じたりもしたので、最終的に銀行強盗したりビル爆破したりしてくれればあげぽよ〜だったのに。いやそういう映画ではないのはわかってるんだけど。こんだけ文学のかほりをさせているんだから、やっぱ最後は檸檬型爆弾で丸善ブッ飛ばすくらいの飛躍を見せて欲しいよね。

90分程の短尺であればあるいは好きになれたのかもしれないが、いくら何でもこの内容で137分というのは冗長過ぎる。無駄に長いというのは昨今の映画の悪癖だが、本作も御多分に洩れずといったところでしょうか。
批評家筋には評判が良いようだが、一般観客にはあまりウケていない本作。正直、自分もこれがそんなに絶賛される程の映画とは思えない。これから先もメディアは山中監督を時代の寵児として持て囃すのだろうが、あまりにもチヤホヤし過ぎると太宰の「水仙」(1942)みたいな事になっちゃいますよ。

※本作の鑑賞によって得た1番の収穫は、ナミブ砂漠のライブカメラ配信というものがあるのを知れた事。水飲み場にやって来る野生動物をただ眺めるだけなのだが、これは確かに面白い！ついつい観てしまう不思議な魔力がありんすね🦒

河合優実は同世代の女の子をナチュラルに演じていたと思う。
しかし、物語は二股をかけた若いメンヘラのバカ女の日常がドキュメンタリーの様に延々とに続く。
映画を観て苦痛に思ったのは初めて。
河合優実のアンニョイな女の子を演技は上手い。
これを観る理由って？
海外で評価されたみたいだけど、何処を評価したのか教えてほしい。
等身大の若者？
今の若者は砂漠の様に乾いてる？
河合優実を観るだけの河合優実のPV。

「あんのこと」での演技がとても良かった河合優実を見たくて行った

やはり上手い。悪い女、病んだ女、キレた女、etc…どれも自然に1人の女の中に違和感なく連続して存在させちまった。長回しのカットで細かいところにちょっとした仕草を盛り込んで来て目を引くが、監督の指示なのか自己判断なのか。

映画そのものは若い女性のやり切れなさを描いているのだろう。でも女性目線なので、男が見ると違和感もあるし、ホラーでもある。いや、マジで怖い。

イチャイチャシーンも多いが、無駄な濡れ場やエロにしないとこは女性監督らしくて良いね。

河合優実が上手いので、下手な役者が絡んだときの落差がひどい。よく監督はあのまま使ったなぁ。

河合優実扮するカナは同級生が自殺したと聞かされた。

夜遊びしてだらしない怠惰な生活を送っているだけの女性は魅力ないな。もっとピシッとしてほしいんだけどね。一応エステで働いてはいるんだ。同棲してる男も直ぐ別れて欲しいとか言って責任感無い奴だしね。今どきなのかもしれないけど、イライラするね。関心が持てる様なシーンが全く無かったのは残念だ。

出ているメイン俳優さんがいいです。
河合さんが出ているので見ましたが、
グランメゾンの俳優さんがより一層いい味が出てる俳優さんになってて、とてもよかったです。
男性2人とも色気がある模写というか、撮り方がうまくて、素敵でした。
河合さんは、歩き方や、仕草、目つきからその人の性格や、素性を表現するのが凄いなぁっておもいました。
始まって瞬間から歩き方がとんでとなくて、こういう感じの人かって言うスタートで見始められました。

上映中の音楽の音と、声の音の高低差がすごすぎて、
ベクトルをどちらかに合わせると、引くほど声がでかいか、引くほど声が小さいかになってしまい、小さくすると本当に全然最後の方とか聞こえなくて、何度も見返しました。

終わり方が突然すぎて、消化不良おこしすぎましたが、こう言う作品なんだなって思って見終えました。

河合さん、素敵です、彼氏役の2人の演技と良かったと思います。

自分自身へというか、自分の元々あった周りの環境コンプレックスがある人なのかなって思いました。
前半は進むので見ていられますが、後半は、私には難しいというか、ハマりませんでした。
結局河合さんの家族の内容はざっくりとしかわからず、自分は浮気しているけど、彼氏が風俗に行ったら別れる女、そして暴力的、
依存体質同士が惹かれ合う恋愛なのかなぁーて。
集中力が切れてしまいちゃんと見れてなかったのかもしれません。

私は中年女ですが、主人公の若者独特の情緒不安定さはわかります。
ある程度年齢重ねると流せるようになる事も、若い頃はストレートに受け止めてしまったりして勝手に傷ついたり。

私はカナちゃんみたいにモテなかったし劇中に出てくるわりと衝撃的な出来事もなかったけど、全ての事に真っ直ぐで、自分には何も無いから自己肯定感も低くてとにかく生きにくかったなあ‥と。

だけど、最後にカナちゃんが今カレと自分自身に必死に向き合おうとしてる場面はちょっとだけだけど、前向きになれたんだなと思ってます。

河合優実演じる主人公のカナの二人の男性の間でフラフラしたり男性の影響でタトゥーや鼻ピしたりする感じは「あぁ、こういう子いるよな」「ああいう子ってこんな感じなんだろうな」と妙に納得するし、急にヒステリックになって暴力的になるところなんて、実際にはやらないんだけどもすごく自分ごとのように感じる。砂漠のオアシスのライブカメラが人気というのは聞いたことがあったし、主人公が何となく観て別の世界に思いを馳せるのもなんだかとても良くわかる。
じゃ、ストーリーが面白いかという別にそういうわけではない。
ただ、河合優実含め役者たちの演技への真摯さや飽きさせない絶妙なゆっくりめのテンポ感で何となく見入ってしまう。
それがこの映画の目指すところなのかどうかはわからない。
よくある小さな邦画の及第点という感じ。

印象に残ったこととしては
●寛一郎と金子大地のセクシーさ
この二人は正統派イケメンとも違うクセのある顔立ちなのだが、なんだか妙に色気を感じる時がある。それがこの映画ではよく出ている。役柄について言えばホンダ（寛一郎）と付き合ってればよかったのに…と思う。仕事も頑張ってるし家事もするしいいやつじゃん。ハヤシ（金子）はちょっとかなへの本気度がわからないな、、と思ってたけどなんだかんだいってカナのヒステリーに付き合ってるのは意外だし好感持てる。穏やかな幸福を得るにはホンダの方が確実そうだけど、現実もカナみたいな子は案外ハヤシとくっついてる方が多いのかもな。

●カナの勤務先がエステ
今若い女の子の就職先でめちゃくちゃ多そうだよなと思う。美容外科の受付とかさ。で、先輩社員がVIOの脱毛について「絶対やらない」と言ってるのが良かった。最近の脱毛必須＆マナーみたいな風潮が嫌いなので。このセリフが実際の取材などに基づいているのか、監督の願望なのかは気になるところ。

●河合優実が脱いでる
これは事前情報として知らなかったのでちょっとびっくり。でも以前から、この子ほど良く胸も大きめでスタイル良いよなと思っていたので(最近は年齢のためか痩せてきてそうでもないけど)、しっかり、イヤらしい感じではなく撮ってくれたのは嬉しかった。同性でも綺麗な裸体は観たいのです。監督もそうだから撮ったんだと思うし。

●地元町田！
冒頭で河合優実が走ってるシーンが一番興奮した。

そんな感じ。

ご都合主義ってわけでもないし、
察せよってスタンスにしてもなんか…情報少なすぎるし、
もうわからんわってなってしまった。
中身が感じられない。

理解できない方がアホなのだとしたらしかたないけど、
さすがに見た人に任せすぎのずるい映画という印象。

僕のない頭ではまったく理解できない映画でした。

最近は意味深風な映画(ボソボソしずる系映画と呼んでいる)の視聴にハマってるけど、その中でも1番わけわからなかったかも…

設定
脚本
演出
配役★★
好み

21歳の女性の生活話。夢や希望の描写はなく、ただ惰性で生きている雰囲気。若さ故とも言える無気力感。自分もこんな時期あったなと共感。決してスッキリする作品ではないし苦しさも感じる。主人公も何かを見つけた時、変わる気がする。

映画を鑑賞するときにはプロット展開や演出などから監督の狙いやメッセージを推測するのが楽しみの一つだが、本作においては、なんとなく引き込まれるものがあった反面それがあまり伝わってこなかった。これは作品の問題ではなく、鑑賞者である私との相性というか、経験や価値観の相違によるもので、また違うタイミングで鑑賞したら違う印象となるかもしれないと思った。タイトルのナミビアの砂漠がどう関連してるのかもよく分からなかった。

奔放に生きているようで、自分がどう生きたいのかわからず、感情のコントロールがうまくできない。
そういう役柄を河合優実が表現している。

しかし編集が冗長。137分は長くてダレてしまう。
手際よくまとめると印象が違ったと思う。

河合優実の演技に終始引き込まれたがもうここまでにしてと途中から思った。引き込まれるの通り越して引きずり込まれるのを止めたかった。最後に救いみたいな理解した？みたいなのが欲しかったけど私にはわからなかった。病気だったってこと？ホンダやハヤシもどうかしてるかも？？ナミビアの砂漠か…エンドロールのヤギの種類であろう名を知らぬ動物、水を求めて来るけど飲みそうで飲まない個体、何が起こるんだろうと眺めていたけど本編もそういうものだった

何を見せられていたんだろう。
1人の女性の生活？。
起伏は無いですが、最後まで何となく見れてしまった。

昭和、平成、令和のどの時代の女性の役を演じても、その時代のその女性のリアルさを河合優実さんからは感じられる。かなりぶっ飛んでるカナという女性がリアルに感じられるのは彼女の演技力の賜物かと。ストーリーとしては人によって色んな受け取り方があると思うし、個人的には河合優実さんじゃなきゃ最後まで集中して見れなかった可能性は大きい。彼女の芝居は引力がすごい。この女性を生きる河合優実がどういう結末を迎えるか見届けたくなってしまう。

健康な人にはカナがありえない女としか映らないとは思うけど、カナと同じ境遇の人には少し共感できる部分があるかも。カナは他人を傷つけてるようにしか見えないけど、実際のところは自分を大切にできずに自分を傷つけてる。

面白い。ちょっとびっくりするくらい良かった。主人公のキャラクターへの好き嫌いは当然あるんだろうけど、これは映画なんだから、映画としていいかショボいかが全てであって、この「映画の」爽やかさははっきりしている。　河合優実の演技はたぶん誰もが認めるだろうけど、その説得力の源が、監督の脚本への深い理解にあるのが素晴らしい。　西川美和と片山慎三の映画を初めて見つけたときの感動が心の中でよみがえって嬉しかった。