パリ13区のレビュー・感想・評価

と思う位、実際の色彩は無いのに、
登場人物の心の動きが鮮やかに描き出されていた。

がパリと言う華やかな街に暮らし、愛を追い求めます。若さゆえ、自分の我を通してしまい、上手く行かなくなるが、それも他の人との関わりによって変化が生まれ、それぞれが少しずつ前に進みます。

主要登場人物の全てが傷を抱えており、それをセックスや新たな環境といった刺激で埋めようとしている。
カミーユは恋愛、エミリーはセックス、ノラは復学(環境の変化)…
でもそれらは対処療法であって、彼らが望むものを与えてはくれない。
各個人間の生きづらさに関してはフワッと語られる程度なので、これかなー？と予測できる程度。
なので、誰もが抱える生きづらさ(一般的な人々)を表現しているのでしょう。

そこから彼らは他者との関係構築を始めるのですが、
自分を守ろうとするあまり攻撃的になったり、卑屈になったりで、全然うまくいかない。
自己開示をして、相手を受け止め、そうして築き合う関係性だけが心を満たしうる、的なメッセージかなと解釈しました。

テンポも良く群像劇を飽きずに楽しめます。
たしかにセックスシーンは多いけど、白黒だからか湿度が低くてカラッとしてました。
白黒だと肌の色も分からず、ポリコレを意識したキャスティングではあると思うんですが、より人と人の話であることが強調される気がしますね。

ルーシーチャンがかわいい。
この娘センチェリー生まれなんだ。凄い。
映画は期待が大きかったのでなんか残念な感じになってしまいました。多様性ってそんなに映画にしなきゃいけないほどなのかな？感情移入しづらいです

家族とか友人とか恋愛とか仲間とか、そう言うものを限りなく相対化しつつ、突き離さずに考え直させる。
そういう意味で映画の時間が現実を乗り越えてとてもいい時間になる
セックスが、互いを繋ぎ補い合うものでもあり、その一方でひたすら相手を傷つけ、傷つけあうものでもあることも的確に表現する
今を生きている人々を突出化することで、その関係を一般化する。
そして、モノクロームが美しい。いい映画だ。

チクチク突き刺さる様なリアルなエピソードを掻い潜って行き着く先が新鮮だった。

心を開くとか受け入れると、理解しあえるって全然違うし、ドキドキする関係が良いって訳でもない。
迷走して、固定観念に縛られて、全然まったくわかってないのは自分だと痛感。
カミーユの言動の変化が面白いし耳が痛い部分。

最後に納得の形になり、ちゃんとウルっと来た。
まだ大丈夫かも自分。

パリに行ったことはないし、
ましてや題材になった地区に関する知識もないし、
そこで生活する若者の様子など想像できません。

それでも作品を観ていたら、そこに流れる空気を感じることができたし、香りや匂いが鼻に届いた気がしました。

そして登場人物たちの生活は、一見雑に写ったりしましたが、いずれの人たちも「自分」を大切に暮らしているように感じました（すでに40代の私には羨ましくも見えた）。その上、それぞれに大切な人ときちんとつながっていました。

そんな息づかいをオシャレに観せてもらえたし、自然なハッピーエンドだったし、見終わったあとに大切な人に会いたくなる、素敵な作品でした。

いつでも誰とでもスマホでは繋がっているけれど、実は心が繋がってない。インスタントな関係は作れるけれど、深い関係は作れない。現代人にありがちな孤独を描いていましたが、ラストのアンバー・スイートとノラの繋がり方はgoodでした。

昔は会社や学校など、一つの村社会で人間関係が完結していた社会でしたが、今は自由な形の繋がりが増えてきましたよね。本当に必要な人を探せますし、見つけることができる。私は歓迎します。

フランス映画らしいフランクかつ奔放な性生活に対するあまりの捉え方に、自分の価値観との差で目眩がするものの。
『燃ゆる女の肖像』セリーヌ・シアマの脚本だけに、性愛を通して精神性を探究する内容になっていて、単なるエロ話には止まらず、孤独にさいなまれ、愛を求める心の描き方が深かった。

ただ、どいつもこいつも、あそこまで多人数と性交しちゃうと、愛以前に感染症が気になって仕方がありませんでしたけどね。

三連休の中日、明日はどうしても休息に当てたかったので、夕食と入浴を済まして最終回の上映（ｐｍ9:30）で鑑賞しました。そこまでして観る価値がある映画かと問われれば、私は「ない」と返答します。

なぜ、白黒映画にしたのかわからない。
性行為の連続で飽きてくる。年中、発情している人間ばかりで、「えいかげんにしろ」と怒鳴りたくなる。最後は何となく救われるような結末だか、私は理解しようという気力はとうになくしていた。

　エリック・ロメール好きとしては既視感ありながらも、出会い系アプリとか、人種の多様性とか、経済的に余裕ない感じの登場人物たちとかに21世紀を感じました。
　しかし、単なる個人的経験なのですが、ベルファスト、カモンカモン、に続き、モノクロ映像の多いことにびっくりです。わかるんだけどー、ついでにジム・ジャームッシュとかを思い出してしまいました。

映画にする程でもない、単調な日常。
それでもフランス映画にすると、なんかオシャレでそれらしくなる。

奔放な性生活が描かれてると
「妊娠・病気大丈夫か？」
以外の感情が湧かない、、、
みんなそんなに自由なのか？

なんとなく、感じられた。
カミーユの家族、お父さんの妹さん、良かった。エミリーの家族はみんなとても優秀そう。
ノラも頭は良さそうだけれど、自分が見えてなさそう。だからアンバー・スウィートが彼女の鏡のようで興味深い関係だった。

自然な音楽やそれぞれの個性の描き方が、端的でサラッとしているけれど、深良い。

カモンカモンを観た直後に立て続けにこれを観たので、モノクロの会話劇が悪くないと思い始めた。ベルファストも良かったし。

人種や地域の特性が我々日本人にはどうしても身につまされないが、黒人、アジア人といったアイデンティティーを描きながら、ラストシーンのシンプルさはとても良かった。

劇中、とにかくセックスが多いのはこれも日本人には馴染まない感覚だけど、セックスを介して自身を見出だしてくノエミさんとビデオワーカー女性との絡みを見ると、セックスを描く事が必然に思えてくる。

いずれにせよ、やはりフランス語というのは語学として聴いてて耳に気持ち良く洒脱で、吃りの妹さんの成長も含めて、フランス語会話劇をモノクロでもっと見たいと思いました。

７０歳を迎えたジャック・オーディアールの新作である本作は、まるで新進気鋭の若手女性監督が撮ったかのような斬新さと若々しさが魅力として溢れ、目を惹かれる性描写は当たり前の生活にあるセックスを普遍的に描けているハッピーエンドな心地良さ。

オムニバス形式に流れる男女4人の群像劇は物語として全体的に繋がる様子が清々しく軽やかで、脚本に『燃ゆる女の肖像』の監督セリーヌ・シアマと若手注目監督レア・ミシウスが参加したことで映画監督として新たなイメージを構築させたジャック・オーディアールの多彩なジャンル性に驚かされる。

ユーモアがありながら少し生意気で丁度良い可愛さも相まって魅力全開な存在感を醸し出すエミリー、オンザ眉毛に様変わりもキュートで彼女の存在なしでは映画自体成立しなかった？と思わせられる本作に於ける貢献度Ｎｏ.１なルーシー・チャン、カミーユの妹であるエポニーヌの愛嬌があるキャラに癒されてスタンダップコメディもちゃんと笑える。

まぁ、カミーユの一人勝ち、人種も多様にモテ過ぎる、男からしたら羨ましいの一言に尽きる！？

　パリは恋愛に自由な街だ。浮気や不倫で相手を責めるような野暮なことはしない。セックスの相性がいいかどうかは、セックスしてみないとわからない。一度セックスしてから付き合うかどうかを決めるような、そういう自由がある。
　本作品は、青春も終わりを告げようとする年齢の男女3人の群像劇である。人種も出身地もバラバラな3人だが、出逢い、会話をし、そしてセックスをする。
　満足なセックスができれば離れがたくなるが、互いに解りあえた訳ではない。セックスが上手くいかなくても、相手への尊敬がなくなる訳ではない。セックスの相性がよければ人生の楽しみが劇的に増す。しかしハマってしまうと地面から足が離れてしまう。溺れるというやつだ。男に溺れる、女に溺れる。

　台湾出身のエミリーは歌も踊りも上手い。ピアノも弾けるが、それらで食べていけるほどパリは甘くない。ルームシェアを募集すると黒人の青年が現れる。名前はカミーユ。日本の名前なら和美や純、忍、瑞生（みずき）といった男女共通の名前で、見た人の感覚で男女いずれの印象にもなる。エミリーはカミーユを女だと思っていたのだ。迷った末にカミーユを受け入れるエミリーだが、この選択がその後の人生を左右することになる。

　カミーユは頭のいい皮肉屋である。何でも相対化して評価する。絶対的な価値というものを認めない。教師をしていて、子供たちも教師の仕事も好きだが、教師の待遇に不満を持っている。半年ごとの査定で恣意的な評価をされるのだ。基本的に勉強は好きだから、いまよりも上位の教職に就くことを目指して勉強している。とはいえ、若くて性欲があり余っているから、エミリーとはすぐにセックスをする。

　エミリーはカミーユとのセックスに、尋常でないほどの快感を得る。そこで四六時中、カミーユにセックスを求めることになる。
　カミーユはエミリーとのセックスに満足しているが、目指す上位教職のために勉強する時間を確保する必要がある。エミリーの要求に応えてばかりいられない。エミリーとちゃんと交際するかどうかは、エミリーを尊敬できるかどうかにかかっている。

　ノラの人生は悲惨である。ノラという名前で、ヘンリック・イプセンの戯曲「人形の家」を連想した。本作品のノラも、育てられた伯父（叔父？）から、人形のように可愛がられた。つまりセックスの相手をさせられたのだ。そのときに仕込まれたアナルセックスの快感がいつまでも忘れられない。
　カミーユはノラを尊敬する。賢くて勇気があり、行動力もある。それに美人だ。しかしセックスがうまくいかない。ノラが勇気を出して求めてきたアナルセックスに、逡巡してしまうのだ。ノラはカミーユの逡巡を微妙に感じとる。この関係は上手くいかない。そしてネットで知り合ったセックスチャットの女性との関係にレーゾンデートルを求めていく。

　原題は駅名である。パリ13区にある地下鉄のオリンピアード駅だ。パリ13区は多国籍、多民族、多人種という人間交差点みたいな街である。他人の価値観やセクシュアリティに寛容で、SNSで知り合ってすぐにセックスをすることもある。しかし大抵は純粋で傷つきやすく、そして孤独だ。束の間の幸せと長い間の不安に生きている。

　本作品はパリ13区に暮らす30歳前後の男女の人間模様を上手に描き出した。インストゥルメンタルの音楽がお洒落で気が利いている。将来の不安は底知れず感じているが、いまを存分に生きるのだ。

パリに住むこじらせ男女の赤裸々ライフ。
ストーリーはなんとなくご都合主義感あるけど、モノクロの映像で切り取られるパリの街と音楽がとても心地好くて美しい映画でした🍀

おっぱいがいっぱいでてきますw

モノクロ映画が多すぎる。ベルファスト、カモンカモン、エル・プラネタ、videophovia、ライトハウスなどなど。もっとハードルを上げて欲しい。ちょっとカッコつけるぐらいではモノクロにしてはいけない。こっちも近年のモノクロ映画を観ているので、目線も厳しくなる。
内容は無難で退屈な若者を自然に撮った映画だった。この手の自然な若者映画も規制して欲しい。若者に優しすぎで甘やかし過ぎ。これは今泉の映画を観ていても思う。カメラに若者が写ったぐらいで好意的に観てもらえると思わないで欲しい。なにより、それは評価を誤ってないか。teki latexが本人役で出てくるのはびっくりした。同系統だとパリのどこかで、あなたとの方が気持ち良い映画だった。モノクロのアダルトだとvideophoviaの方が面白かった。スタンダップコメディを扱うのは、アネットとか重なる。

時代が違う(僕とね)、国が違う、でも恋愛に付きまとうもやもや感は同じだよね。俺って何者？、彼女って何者？っていう不安。
人生そのものの行き場も見えないマイノリティが、大都会パリで"ほぼほぼ"真面目に(どこが？って突っ込みもありそうだけど)生きながら、最後に Fin heureuse(ハッピーエンド)に行き着く。この先どうなるかなんて誰もわからないけど。エミリーとカミーユ(アジアンとアフリカン)、ノラとアンバー(女と女)。
こんな風に自由に愛し合い、そしてパートナーを見つけるっていいなあ。

ストーリーは、3人の若者の目的地が見えない虚しい迷走を描いていく。苦しんだ挙句、ラストでキラキラとした宝石を見出す。

ノラは、女性のパートナーを見つけ、カミーユは、ようやくエミリーに告白する。エミリーがインターフォンに出ると、カミーユが、「Je t'aime」と一言。インターフォンを切ったエミリーの弾けんばかりの笑顔に、それまでのすべての苦悩が報われたような気がした。若さは素晴らしい。フランス万歳！