映画　深夜食堂のレビュー・感想・評価

映画『深夜食堂』は、深夜零時にのれんを掲げる「めしや」を舞台に、夜な夜なさまざまな客が顔をのぞかせる物語だ。常連客は思い思いの料理を頼み、四方山話に花を咲かせる。初めて訪れた客であっても、マスターの作る味わい深い料理に心を癒されていく。

ドラマ版はほぼすべて鑑賞している。『ヤクザの竜とクミの再会』には思わず涙した。また、あがた森魚が出演する『函館の人』も心に残るエピソードのひとつだ。映画版でも、マスターの小林薫は、そんな悲喜こもごもの人間模様を、ちゅう房から静かに見守り続けている。

常連客は皆ひと癖ありそうな人物ばかりだが、その配置が絶妙だ。たとえば小寿々（綾田俊樹）の存在は、外見だけで“何か事情を抱えている人”だとわかるキャラクターであり、彼がいることで、他の常連客や一見普通に見える客たちにも「この人にも何かあるのでは」と思わせる。
この“癖のある常連客”を置くことで、監督はマスターの過去を観客に直視させず、むしろ謎めいた存在として浮かび上がらせている。
特に気になるのは、マスターの“顔の傷”だ。
その理由は語られず、誰も触れない。
マスターの過去を知る手がかりは、その傷跡だけ。
しかし、あえて説明しないことで、観客の想像を掻き立てる余白が生まれている。
「深夜食堂」とは、登場人物の背景を“視聴者の想像力で作ってください”という監督の意図が貫かれた作品であり、そこがまた魅力でもある。

映画版は、3つの物語のオムニバスで構成されている。
ドラマ版と大きく変わった点はなく、豪華さを盛り込むこともしていない。
しかし、タイプの異なる3つの物語を通して、深夜食堂の魅力を存分に味わえる良い機会になっている。

どの物語にも、小林薫演じるマスターの名セリフが静かに息づき、常連客のしみじみとした言葉にも必ず人生の真実が潜んでいる。
そして、どんな場面でも、日々の生活と地続きであることを忘れさせない。
悩んでしまった時、気持ちが塞ぎ込んでいる時、自分の人生にゆかりのある料理を食べると、懐かしい想いが蘇り心を和ませる。
年中無休の「深夜食堂」は、そんな時にふと立ち寄りたくなる“変わらない場所”だ。
メニューは豚汁定食とアルコール類だけ。それ以外は、客の注文に応じてマスターが作ってくれる。
この懐の深さこそが「深夜食堂」の本質であり、マスターという存在そのものが、客の人生を丸ごと受け止める器になっている。

マスターのセリフはいつもゆっくりで、
「じゃないのかな…」
といったようなニュアンスで控えめな言葉が多い。
断言せず、押しつけず、ただそっと寄り添う。
その語り口に、小林薫の声の温度と間合いが重なり、言葉以上の優しさが滲み出る。

観終えた後、
「いつの日も必ず、自分を支えてくれる誰かが、きっとどこかにいる」
と静かに思わせてくれる。
そして、映画に登場するオーソドックスな料理が無性に食べたくなる。

食堂を舞台に客たちの悲喜こもごもの人生が交錯する中、マスターが出す懐かしい味を前に、人々は心の荷をそっと降ろし、胃袋を満たして明日への一歩を踏み出していく。

「ナボリタン」
不味そう
「とろろご飯」
麦飯なんのかなぁ？
「カレーライス」
レトルトカレーだろ！

バラバラの散文的話の塊が飛ぶが如く新宿(？)の街を過ぎてゆく。
B級飯屋と言えど、作り手の喫煙は汚く見える。
不倫とボランティア
そもそも、ボランティアなんて考えはクラウドファンディングと同じで、経済の発展を妨げる。仕事をしたら、賃金を支払う。そうしないとブラック企業が蔓延る。
これってテレビドラマのダイジェスなのかなぁ？
太田和●の「居酒屋放浪記」見たいな話かと思った。
イタリア人はパスタに絶対ケチャップは使わない。あと、ピザにはタバス○は使わない。そして、アイスコーヒーがあるのは、アメリカ、韓国、日本だけ。
その日本のスターバック○へ行くとアイスコーヒーが無い。アメリカンアイスドコーヒ○と言うか、コールドブリュ○だって。
追記
福島(多分？)からストーカーの如く出てくるのは犯罪スレスレのようだし、新宿(？)に何泊したのか分からないが、2015年であっても、あのくらいの間取りのホテルでは、1泊一万円はする。「バスで帰る」を演出しているんだから、宿泊施設も考えなきゃ！

最初は何で見始めたのか‥‥

食べ物系のドラマは、裁判モノと同じく
ついつい見てしまう
その中でも、「深夜食堂」と「居酒屋のぶ」はヤバい

オダギリジョーのあのテイスト　堪らん
小林薫の怖そうで優しい寡黙なマスター　最高
私的には、マスターというより、大将と
いう感じだけど(笑)

何回も見てる映画だけど
一昨日は、「怪物」を見てて
腹の読めない校長先生を演じた田中裕子が
同じ様なテンションと雰囲気で
元旦那の遺骨を遺棄した役で出てきて
思わず1人で爆笑してしまった
『かっちわり　いかがっすかぁ!』は更に爆笑

いやいや
それは笑い取りに来てるでしょ
てか、全てがネタに思えて来るから!!

映画の興行収入はどうだったかわからないが
ドラマでも良かった気もするが
配信で見る上では、豪華キャストを
短時間で堪能出来るし、嬉しい限りである

これ見る前に、2作目の映画も視聴済
何回見ても飽きない

あー
とろろご飯食べたい

グルメとノスタルジーな映画です。

映画 深夜食堂
感動しました！

ああ懐かしい世界

吹き溜まり
似たような店に出入りした時期のことを思い出しました
もうかなり昔のこと
小さな店に入れ替わりいろんな人間が来ては帰る、常連さん、一見さん、お久しぶりの人
濃い人間関係は何もない
たまたまそのお店でよく顔を合わせるだけの常連さん同士というだけ
名前を知ってたらまだマシな方
なのに、毎日のように顔合わしているから結構お互いのことを知っている
しばらく見ないと気になって、あの人最近どうしたの？なんて聞いている
色んな人がいる
でもそれがどこまで本当なのかどうか誰も知らない
どうでもいいことだけの酒を飲んでの会話だけなのに、いつの間にやらやけに立ち入ったことまでしっていたりする

料理はどれを食べても美味しいといっても、それほど格別ってまではいかない、安い割には美味しい、それで外れが無いということだ、それで気がついたら週5くらい通ってたりする
いや違う、本当はそうじゃない
料理よりも淋しいからだ、その店に行くと孤独が癒されるからだ
ぬくもりを感じたかったからだ
単身赴任が長くなり孤独だったからだ
登場人物すべてにものすごい実在感があります
それぞれが醸し出す雰囲気、口の聞き方、飲み方、まるでその人物に会った事が有るかのようです

人生の宝です
このような店に一時期巡りあったこと
あなたもそんな店に巡りあわれたなら、きっと人生の宝になると思います
そんなことを思った映画でした

劇場版ではなくテレビで放映された短編を、
＝こぢんまりとしたエピソードを集めた「作品集」で鑑賞。

・ ・

この手の「類似ドラマ」は雨後のタケノコだ。

でも元祖「深夜食堂」には敵わない。
タイトルの画面・・
新宿の大ガード。川のごとく流れゆくタクシー。横断歩道と、歌舞伎町のネオンの海。

冒頭のそのタイトルバックは「スキップする事が出来ます」と、毎回各章ごとに画面表示が出る。
しかし、《あのタイトルを見るために》ここに来ている僕がいる。

あの光景と ギターと あの歌だけで、僕はしんみりと満たされるのだ。
癒されるのだ。
それは僕が30年、夜勤生活をしているせいも必ずあるだろう。

みんなが寝ているその真夜中に、いまも起きて生きている人たちの物語だ。

・ ・

むかしうちの息子を連れて歌舞伎町に行った。
小学生の息子はネオンサインの洪水に驚きを隠せない。

「いつかお前も東京で暮らす日があるだろう」
「歌舞伎町はヤクザや ぼったくりも暗躍する夜の街」
「決して軽はずみに一人では来てはいけないよ」

そうやってレクチャーをしつつ
通りを深く分け入って、しゃぶしゃぶの食べ放題のお店に二人で入った。

酒をぜんぜん頼まないで 肉ばかりを際限なく、本当に際限なく食べる僕ら親子に、おばちゃんは、最後は鬼の形相で怒ったのだ。

はて？ ついさっきまでは
「あらあらお父さんと来たの？いっぱいたべていってねー」とニコニコ顔だったのになぁ。
二人で肩をすくめて退店し、笑った。

小林薫は
タバコをつけ、時にそっぽを向いて客の話が聞こえない振りをする。
時には狭いカウンターを挟んで、前掛けの腰に手を当て、客の真正面で立つ。
至近距離でこちらの顔を見る。

古い店の２階でマスターは暮らし、彼は窓辺でタバコを吸う。
暖簾を掛け、提燈を灯す。

日本の深夜労働者は 600万人だそうだ。

ドラマ視聴後にこちらを視聴。

本編と同じような感じで、30分くらいで一話でした。
ただ、本編と違って常連同士などであまりつながりがなくてそこが不満でした。

全体の内容や雰囲気はとても良かったのですが、
ドラマ本編の最後のシーンから疑問だった警察官。
オダギリジョーである必要はあったのか、、。
旅人だった時を思い出してしまい、集中できません。

多部未華子ちゃんの演技が良かったです。

骨壷の件、田中裕子の演技が正直温度感が違うなー、という感じでした。（個人の感想ですが。）
雰囲気をふいんきと言っているところも嫌でした。
役作りの一環でしょうか？
エピソードは好きでした。

ゲンくんを見るときんぴらごぼうのエピソードを思い出して泣きそうになります…

ー　私事で恐縮であるが、この映画の原作である「深夜食堂」は全巻我が家にある。
　　但し、総て家人が購入したものであり、私は時折読ませて貰っていた。

　　私の好きな漫画は”故、谷口ジロー"氏の「孤独のグルメ」である。
　　だが、「深夜食堂」には、遥かなる昭和の時代に必死に生きていた人々の姿が描かれている気がするのである。－

◆感想

・ドラマは観ないので、初鑑賞であるが余りの出演陣の豪華さに驚いた映画版の作品である。

・オリジナルにはなかった多部未華子さん演じるみちるを軸としたストーリー展開がされて行く。
　様々なオリジナルメンバーを絡めての作品構成は、散漫に感じる箇所はあれど、面白く鑑賞した作品である。

＜今作は、私の様なショートスリーパーには非情に危険な作品である。
　夜10時以降には、酒は当たり前として食事をするなどもってのほかであるが、名古屋発祥の卵の上のナポリタンや、だし巻き卵などはちょっと美味しそう過ぎてどうしましょう・・。
　面白き作品でありました。多部未華子さんって、ヤッパリ凄いなあ・・。＞

深夜0時～朝7時まで営業する居酒屋に集う人々を描く、エピソード集で、今回3話構成になっている。それぞれ健気に生きるひとびとのぶつかりと愛情が随所にみられて、スパイスが聞いた料理のように味わえる。その話しを象徴するような料理名がタイトルになるのがおしゃれ。
主人公のマスターがエピソードに大きく関わることはないが（とろろご飯編は関わるが）、静かに見守る視線は熱いながらも冷静で老成した落ち着きを見せる。どんな経験をしてきたかはわからないが思索深いひと、思いやりのある人なんだなと思うし、料理がうまいひとって、相手の気持ちがわかる人だと思う。
地方と東京の対比、方言と標準語の対比が、話しの幅をもたせていて、東京という街の憩いにはこうした様々な一見さんが知り合いや友達になれるような場所が必要なんだと思える。東京は田舎者の集まり、とはよく聞くことだが、それはそのままでは点のままで、そのつながる場所は必要だし、そんな場所にも行ってみたいと思う。
また、料理ができることって損しない。人は結局、シンプルで、何もしなくても何をしてもお腹が減る。それを満たすために、食事をおいしく提供することって、それができるだけで人の役に立てるし、何より自分の生きる術を身に着けることでもある。特に、家庭を仕切るときって必ず料理ができることが必須に思える。そんなことを思わせてくれる映画。

ドラマの雰囲気そのまま。
個人的には「ナポリタン」と田中裕子が出てきたエピソードがよかったな。
常連さんとかもし出すコメディ感が好き。
鉄板のたまごの上にのったナポリタン、美味しそうだった～。
ウインナーや卵焼き、どれもそそられます！
また、ドラマにはないお店以外のマスターを観れるのは映画ならでは。
ゆったりと心地よい映画です。

3話のオムニバス。どれも女が男を振る話。多部ちゃんの話が1番良かった。存在感ある女優。に比して田中裕子はなんか痛かった（笑）
昭和臭がたまらない。ドラマ見たくなった。
J:COM

2022年5月1日のJcomでの放映（ノーカット）を視聴。2015年公開の本作、小林薫がこわもて（左目に縦の切りキズあり）のマスター役。テレビドラマのシーズン1（2009年）を全部ではないが見ていた。とても好きな作品。ドラマを見ていると、常連客の背景も重ねて楽しむことができて、厚みが増すこと請け合い。小寿々（綾田俊樹：卵焼き）と剣崎竜（松重豊：タコさんウインナー）、マリリン（安藤玉恵：ミディアムレアの焼たらこ）、お茶漬けシスターズ、忠さん（不破万作：小林薫とおなじく状況劇場出身の名脇役）、小道（宇野祥平）、ゲン（山中崇）、刑事の野崎（光石研）とペアの篠原ゆき子、交番の巡査（オダギリジョー）、洲崎飯店のオカモチ（野嵜好美）など。
そして、2020年7月に食道癌で亡くなった鈴木常吉によるテーマソング「思ひで」の素朴で悲しげなメロディーが独特の味わいをかもし出している。鈴木常吉のアルバム「せいご」は高田渡、忌野清志郎から絶賛されたという。今頃、あの世で仲良くやっているかな？

【ナポリタン】【とろろご飯】【カレーライス】の３部構成。冒頭、マリリンがお土産の鯖寿司を出そうとして見つけた、紙袋に容れられ店の隅に放置されていた誰のものかわからない骨壺が最後の【カレーライス】のサブモチーフとして後々効いてくる構成になっている。
【ナポリタン】
不動産会社社長のパトロンが心臓発作で急死して、遺産の一部を貰い損ねたオメカケさんの（高岡早紀）と若いお客さんのはじめくん（柄本時生）が急接近。ナポリタンは小さい頃のごちそうだったと話す高岡早紀。いっしょに住む計画を立てるほどだったが、パトロンの遺産を貰えることになって、あっさり棄てられる。はじめくんはお城のプラモデルが趣味のオタクだったが、お別れにワインを持ち込んで来た高岡早紀にわざとプラモデルを壊される。常連客から総すかんを食って、めしやをあとにするに高岡早紀がゴールデン街の店に寄り、テナント料（みかじめ料？）7万三千円を集金する。歌舞伎町の不動産会社の賃貸物件の権利を相続したのか、しっかりしてる。
みかじめ料だとしたら、やくざの親分の妾になったんでしょうね。
小道が桜の塩漬けを自作して、一儲けしょうとしたのをからかわれるシーンがあるので、春。
【とろろご飯】
新潟の親不知から東京に流れ着いたみちる（多部未華子）。汚い服に煤汚れた顔。首からタオルをかけている。みちるはとろろご飯を頼む。マスターがとろろご飯用の麦飯を店の裏で土鍋で炊いている隙に先に出された三品を急いで食べ、無銭飲食をしてしまう。しかし、数日して謝りに戻って来た。お詫びに働かせてくれと申し出る。マスターは右手の腱鞘炎が悪化していた為、包丁三本を鮮やかに研いでみせたみちるを期間限定で採用。夏の暑いなか、汗臭いみちるに風呂代を渡して、銭湯♨️に行かせる。みちるの作った卵焼きをマスターが作ったと思う常連客たち。たまに来る料亭の女将千恵子（余貴美子）にも一目置かれた。店の二階に住込みで働き初め、仕入れの先の八百屋へも。新潟名産のそうめんかぼちゃ（糸かぼちゃ）を見つけ購入。マスターに料理を披露し、常連客からも好評を得る。新潟弁丸出しで、夏バテで食欲がないときお婆ちゃんがよく作ってくれたんですと言う。可愛過ぎ。みちるは親不知の居酒屋に勤めていたときに長谷川という男（渋川清彦）に騙され、貯金を下ろされ、失踪されて、ゴールデン街にたどり着いたのだった。しかし、その長谷川がみちるを追って、暖簾をくぐって来た。交番巡査のオダギリジョーが咄嗟にみちるの恋人役の芝居を打って、長谷川を追い出す。料亭の女将の千恵子はマスターにホノ字で、二階に住み込みのみちるに手を出してないか気にしている。常連客の接骨院に行ったらすっかり腱鞘炎が良くなったマスター。なめろうを叩くマスターを見て、悲しげなみちる。両親が生まれて直ぐ離婚し、祖母に育てられたみちる。子供の頃の母子家庭の同級生のヒデコちゃんの話。中学生２年の時に母親が亡くなり、香典の代わりに卵焼きを作ってヒデコに持っていった話。泣けます。「その卵焼き、また誰かのために作ってあげてね｡」割烹着姿の多部未華子が素敵。余貴美子の料亭に引っ張られる。めしや最後の日、「みちるちゃん、今日が最後だから、食べたいものがあったら言ってよ。作れるものだったらなんでも作るよ」と、いつものセリフに、とろろご飯を頼むみちる。きっと、お婆ちゃんの思い出味なんでしょうね。満を持したのように鈴木常吉の思いでが流れます。多部未華子がたべ終わると、屋台でみちるが買った風鈴を小林薫が、これ、貰っていいかな？この音がないとなんだか落ち着かなくってねと言う。銀杏の話も出てきて、すっかり秋。
【カレーライス】
常連のサヤ（平田薫：唐揚げとハイボール）がボランティアに通う東日本大震災の被災地で世話になった先輩ボランティアのあけみ（菊地亜希子）を連れてきた。妻を津波で亡くし、仮設住宅に住む謙三（筒井道隆）は親切にしてくれるあけみに惚れて、プロポーズしてきたが、あけみは気が乗らなくて、最近は行っていない。とうとう、謙三は新宿のめしやまでやって来た。観光バスのバスガイドを始めたサヤのバスに乗って来た謙三。上野駅の集団就職の説明の下りで「金の卵」の卵が出ない。一番前に座った謙三が「玉」と教える。そのまま「金の玉」と言ってしまうサヤに乗客がどっと沸くサービスシーンあり。
前に踏み出すためにあけみにすがりつこうとする謙三。上司との不倫の傷を癒そうとボランティアを始めたことをマスターに打ち明けたあけみ。
マスターは例の骨壺をお寺で供養することに、前の晩、安置していた二階から宇野祥平が下ろして来て、カウンターに置いて供養に皆で飲もうというが、謙三は皆で呑んでいるだけじゃ意味がない、仏さんにも飲ませてやると言って、いきなり忠さんの徳利の酒を逆さまにして骨壺にぶっ掛けた。忠さんたちが怒って、仏さんに失礼だと言って揉める。骨壺の蓋を開けると中には骨はなく砂のようなものが。謙三は遺体が見つからない妻の骨壺に思い出の砂浜の砂を入れたから、気持ちがわかると。そして、前に足を踏み出すために、偽物の骨壺を店に置いていった人の気持ちもわかると。でも、こんなことでしあわせになれるはずないのに誰かにすがりつきたかったんだと言う謙三。店の裏でそれを聞いていて、へたりこむあけみ。
菊地亜希子。綺麗な人ですね｡惚れてしまうのは当然ですよね。多部未華子に雰囲気も似ています｡やけ酒に酔いつぶれた謙三を泊めてあげて、翌日、カレーライスを謙三に「うちのカレーは二日酔いに効くんだよ」と差し出すマスター。あけみのカレーライスと同じだと気が付く謙三。あけみは炊き出しのカレーライスの作り方をマスターに教わっていたのだ。バスで被災地に帰って行く謙三を見送るサヤとあけみ。またカレー作りに行っていいですかと聞くあけみ。是非ともお願いしますと答える謙三。二人とも、改めて踏み出せそうでよかったね。
ハロウィン🎃のカットのあと、後日、骨壺の持ち主（田中裕子）が店に現れる。
愛人を作っていなくなった元旦那（アパートで孤独死）が大事にしていた甲子園の土だと言う。本人の骨はどうしたんでしょうね。くさい芝居（セリフ）の田中裕子がこれまでのいい雰囲気をかき乱した感じがして、残念だった。蛇足だった。いらんかったよ。
小雪のちらつく師走の夜。集まった常連客のもとにみちるがお重に炊き合わせを作って届けに来た。マスターはお礼になんか作るよと。みちるが頼んだのはまた【とろろご飯】だった。そこへまた、「思いで」がエンドロールとともに流れる。
泣けるねぇ。

とてもいい雰囲気ありました。
『とろろご飯』の多部未華子、最高でした。
とても良かったです。

ドラマ視聴、原作既読済み。
良い作品ですが、映画にしなくても
ドラマで十分だと…
休日のまったりにはちょうど良いですが…

テレビドラマの世界観そのまま映画にした感じ。
逆に言うと映画にする意味はあまりなかったように思う。

それでもテレビドラマ同様に観ると十分満足できた。
この作品の良さは、登場人物に感情移入できる面とそうでない面の両面があり、ストーリーも控えめというかあっけない余韻が残るところだと思う。
小林薫と常連客の演技には安心感を覚えるし、この映画で特筆すべきは多部未華子の魅力。
彼女はどの作品でも配役を自然に演じていて、滑舌の良さも個性的なルックスも好印象がある。

しかしながらコロナ禍の状況では「めしや」は絶対廃業だね。残念無念。

激しいアクションもびっくりするようなエピソードもないので「映画にする価値があったのか」という意見も出てきてしまうけど。

田中裕子のエピソードは消化不良だなぁ…

エピソードが３つあるが（料理のメニューが３つ出てくる）、どれもそれなりに面白いが、それぞれがちょっと短すぎてやや消化不良気味となってしまう。あえて３つにしなくて、１つでもよかったのではないか。

素朴なおいしいものと共に、大人の人間ドラマが進んでいく。人間くさいの、それがいい。

あ、オープンニングの新宿のヤマダ電機のカバーが外れてる。テレビ版の時はまだ工事中だったのですよね。

テレビシリーズに引き続き、毎回レギュラー陣もゲストも、役者さんがとてもいい。
やっぱり小林薫さん、素敵だなぁ。
マスターの人柄にもよく似合ってるというか、
演者としてうまいからかなぁ。
セットといい、衣装といい、空気感がとてもいい。

松重さんが出てるのよね。
「深夜食堂」
「孤独のグルメ」
と、最近始まった「名建築と昼食を」が
自分の中での三大食ドラマかなーー
あ、きのう何食べたも捨てがたい…

テレビシリーズを見ていた人は、深夜食堂に集まるメンバーのストーリーを思い出して楽しめるだろうし、初見の人でも楽しめる展開だと思う。
不破万作さんとか、余貴美子さんとか、三石研さんとか、ほんといいなぁー。

大好きなんだけど、なんとも長く感じるのはなぜだろう。
自分の環境が目まぐるしいから、このゆったり進む時間のペースにギャップがあるのかもしれない。

こんな行きつけいいよなぁ。

本当は皆んな誰かと繋がりたい。悩みとか過去を曝け出して。でも恥ずかしかったり、不器用だったり、自分の殻に閉じこもって、他者との繋がりを拒んでしまう。

小料理屋や小さな居酒屋で隣り合わせた人とお酒や食事を通して打ち解けるなんてよくある話。でもこの映画のようにディープな身の上話までできるか、というとなかなか抵抗があるのでは。だからこうした人情味溢れるお話に憧れる人が多いのではないでしょうか。

原作もドラマもチラ見程度であまり詳しくないのですが、ドラマの拡大版といった感じ。正直あまりストーリーに引き込まれず、登場人物のエピソードにも共感は得られず感情移入も出来ませんでした。それに昭和感が強すぎて、綺麗な映像に引き込まれはするけど、現在という設定としては違和感がありました。

ただ、味のある役者さん揃いでメインからサブの人たちまで皆の演技は本当に刮目に値します。

言い方は悪いですが、なんとなくぼんやり見るにはうってつけかな、と思いました。但し、空腹のときに見てはダメですね。

小林薫主演の大人気人情グルメドラマ『深夜食堂』の劇場版第1作。

東京の片隅で、深夜だけ営業している定食屋「めしや」。様々な事情を抱える人々が、今日もこの店に集う…。

○キャスト
剣崎竜…松重豊。
野口…光石研。
小暮…オダギリジョー。

本作からのキャストとして、訳あって「めしや」で働くことになる女性、栗山みちるを演じるのは『フィッシュストーリー』『君に届け』の多部未華子。
「めしや」に置かれていた骨壷の持ち主、塚口街子を演じるのは『もののけ姫』『ゲド戦記』の、レジェンド女優・田中裕子。
みちると因縁のある男、長谷川タダオを演じるのは『さくらん』『ゴールデンスランバー』の渋川清彦。

原作は未読だが、ドラマ版はシーズン3(本作が公開された段階での最終シーズンであり、この後シーズン4&5が作られる)までは鑑賞済み。ドラマ版では何度も涙しました…😭

監督はドラマ版でも監督として参加している松岡錠司さん。
記念すべき第1話や、マイベストの1つである第6話、涙なしでは観られない第11話、胸が締め付けられる第20話、谷村美月がキュートな第24話など、彼が監督したエピソードは名作が多い。

ドラマ版が好きなだけに、映画化には向かない作品だよなぁ、とは思っていた。
都会の片隅で生きる人々の、良くも悪くもこじんまりした物語の作品なので、30分という尺ならまだしも120分という長尺はちょっと厳しいんじゃないの？なんて。

製作サイドもそう思ったのか、本作は3つのエピソードからなるオムニバス作品となっている。
…うん、気持ちはわかる。１つのエピソードを120分で展開するのは厳しかったんだろう。
でも、3つの独立したエピソードを並べるだけじゃ、ドラマとなんの違いもないじゃない。
映画独自の『深夜食堂』が観たかったのに、ドラマの延長を観させられたらやっぱりガッカリする。

「めしや」で持ち主不明の骨壷が見つかる…。という掴みは最高だと思うんです。
これまでとは一味違う、サスペンス的な展開が期待できた。
でも、結局この骨壷のエピソードがなんか有耶無耶、っていうかギャグ的な展開で終わったのにはガッカリ…😞
せっかく掴みは良かったのに、それを上手く活かせていなかった。

オムニバス形式にするのであれば、それぞれのエピソードが最終的に骨壷のエピソードに集約していくとか、そういう仕掛けが観たかった。
ただ短編のエピソードを並べただけじゃあねぇ。ドラマ観ればいいじゃんって話だ。
特に第1話の「ナポリタン」。あれ、特に面白くないし感動もしないし、なんで映画にしたのか不明。

第2話の「とろろご飯」が本作の中心となるエピソードであり、尺も1番長い。たしかにこのエピソードは中々良い。
多部未華子って特別美人って訳では無いんだけど、すごく華がありますよね🌸✨
本作の多部未華子もすごく魅力的だった。ドラマ版でレギュラー出演して欲しいくらい。
彼女の物語をもっと掘り下げて、90分くらいの中編にしてしまえば結構良い映画になったんじゃないかな。

第3話は如何にも『深夜食堂』らしい、ビターでシビアな物語。
こういうエピソードは嫌いじゃないんだが、ドラマで十分だな。

特にレギュラーメンバーの紹介なんかはないんだけど、一見さんでも十分ついていけると思う。元々ストーリーのあるドラマじゃないからね。
むしろ全くドラマを観たことがない人の方が、「めしや」の雰囲気に新鮮味を感じることが出来て楽しめるかも。

いずれにせよ、個人的には満足することが出来ない作品だった。
やっぱり『深夜食堂』は、30分くらいの尺をのんびりと観るのがお似合いだと思うなぁ。