セントラル・ステーションのレビュー・感想・評価

"旅は道連れ世は情け"な一文無し子連れ狼ロードムービー。
主人公の職業＝代書人に象徴される識字率に子を捨てる親、そして人身売買など、（原題が「ブラジルの中央」を意味するであろうように）当時のブラジルの世相・社会問題。万引きで銃殺される人、事故死然り唐突な形で無残に奪われる命。ウォルター・サレス監督はやはりロードムービーの人なんだなと痛感。きれいごとみたいなこと言うけど、人生みな何処かへ向かう途中だなと。
擬似親子的であり、境遇を共にする戦友でもある。代書や電車&バスで立つなど、差異を伴う反復イメージングシステムを用い、衝突にユーモアも交えながら、主人公2人の絆が築かれていくさまが見事。主演2人が魅力的だった。同じ家が立ち並ぶ中で2人がある決断をしてから歩き始めるショットからの、同じ構図で各々が歩くショットなど完璧だなと思った。生きづらい厳しい世の中でも人間らしさ（ヒューマニティ）を、納得感のある形で説く。
ネット社会に、スマホも当たり前の現在では作れない作品。信仰も描かれているけど、神は、欲しいものでなく、必要なものを時として予期せぬ形で与えてくれるのかもしれない。そして最後は、少年のカミングオブエイジ青春成長ものにもなるという。読めない手紙を書くというのも…。地域性・文化性も時代性も出ていて、すてきな映画だった。きっと思いは生き続ける。

と言いつつここで怖い話を。
最後のあの出会いがあったとき、「絶対にこいつ嘘ついているヤバい奴だろ」って思ったら、そんなこと無くてハッピー・サッドなクライマックスへ雪崩込むのだけど、犯罪が多いリオの話になったときに主人公ドーラが「犯罪はどこでも同じ」みたいに言っていたことを含んで考えると（作品前半の人身売買連中との"演じる"という共通点もあるので）、やはり自分の心配もあながち間違いじゃない気がする。つまり字を読めないフリをしている！…と考え出したら怖いオチ。本当に少年は大丈夫だろうか？

P.S. 今年の東京国際映画祭1本目。本作は、同監督の『アイム・スティル・ヒア』を今年観て、「何で日本で観れないのか。日本で観れない名作ありすぎ!」と熱がぶり返していたところの作品だったので、念願叶ってスクリーンで観られてよかった。国立映画アーカイブでの鑑賞は、ノーラン監修の『2001年宇宙の旅』70mm版特別上映以来。

勝手に関連作品『グロリア』『ペーパー・ムーン』

手紙が相手に届くかは運次第-郵便事情の悪い都市リオデジャネイロ、嘘つき代筆屋のドーラと母を亡し独りになった９才の少年ジョズエのロードムービー。
元教師のドーラがどのように生きてきたのか、それをエピソード毎に考えると物語に深みが出てきます。

もっと注目されてほしいと思った…
心に火が灯るような良作かな…。

代筆屋ドーラは、職場のセントラル駅前の交通事故で母親を亡くした少年ジョズエを家に連れ帰る。ドーラは最初はジョズエを売り飛ばそうとしたりもする。気を取り直してジョズエを取り戻して一緒に彼の父親を探す旅に出るのだが、はぐれたり、無一文になったり、父親は引越し済みだったり、その旅は山あり谷ありの大困難が待ち受けているのだった。果たしてジョズエは父親に会えるのか？
旅を通じて2人の関係性もいろいろ移ろっていく。人情の機微をとても豊かに描いた、面白くて、とてもいい映画でした。

フェルナンダモンテネグロ扮するドーラテシエラは、駅ビルで手紙の代筆業をやっていた。しかし、後で考えて本当に送るか否か決めていた。
代筆業って事は字が書けない人の発言を書く訳だが、ブラジルにはそんな商売が成り立つほど字が書けない人が多いと言う事だろうな。ドーラは客で来た母親を亡くした男の子を家に連れて来た。だけどいちいち気を使っていたら身が持たないよね。

ブラジル映画自体あまりみた記憶がないが、

街並みや風景からして楽しめる。代筆業なんてのも初めて知った。

主人公もわかりやすい善人ではない。自らが代筆して託された手紙を破り捨てたりする。

心に暗い部分を抱えながら生きてきた初老の女性。

代筆の関わりで、とある少年と知り合いになり、父探しに同行することに。

徐々に2人が心を通わせ、ラストの別れの涙が、ほんのり心に訴える。

ブラジルを舞台にし、代筆業を営む初老の女性と、幼くして母を亡くした少年の交流を描く。

始めはブラジルの実情が日本と大きく異なる事に驚く。
途中主人公の悪っぷりに呆れ笑い、
最後は上手くまとまります。

登場人物が皆ちょっとあれなので、見ていて気分がいい映画では無いが、最後まで見れば…