「父は汽車に乗って」彼岸花　因果さんの映画レビュー（感想・評価）

彼岸花の正確な花言葉は知らないが、ネガティブな意味合いが強いことは容易に想像がつく。封建的な父親と開放的な娘の対立構図はいつもながらの小津映画といった向き。しかし父親が笠智衆でなく佐分利信というだけで、滑稽な威厳性とでもいうべきものが生じている。そういう意味では木下惠介のアイロニカルな家族映画(『陸軍』『大曽根家の朝』『破れ太鼓』など)とテクスチャが類似していた。とはいえ戯画に引導を渡し切らぬ頑固さに小津らしさが顕出していたように思う。結婚の気配など微塵も感じさせなかった娘に、ある日結婚を誓い合う仲の男(佐田啓二)がいることを知った父(佐分利信)は、娘(有村稲子)が自分にそれを事前相談しなかったことに業を煮やす。父は結婚相手の男について身辺調査を進めるが、悪い噂は聞こえてこない。それと軌を一にするように、父の周囲で同じような親子問題が続々と持ち上がる。父は中立の第三者としてそれらに助言するが、そこでは娘の結婚を頑なに認めぬ態度とは打って変わって進歩的姿勢が演じられる。自己矛盾も甚だしい。娘の結婚を目前になおも意固地な父にいよいよ喝を入れるのが母(田中絹代)である。父と母の激しい舌戦は母の圧勝で終わる。思えば母は初めこそ娘の態度に否定的だった。序盤の家族旅行のくだりでは、母が父に向かって戦争時代もそんなに悪くなかったと述懐する。あのときは家族が一つだったと。そうした感慨ゆえに、母は娘の反家族的な言動を咎めた。しかし結婚相手の男の誠実さや娘のひたむきな慕情を知り、彼女は見解を改める。封建的家族においては、父と娘を繋ぐ唯一の橋が母である。式の前日に父がシルクの手袋を買ってきたのを見るや、2階の娘に「お父さん結婚式出てくれるって、よかったねえ」と伝えに行く母の健気さが切ない。式後も娘の結婚に釈然としない父に、京都の親戚がお節介を焼く。京都まで来たついでに娘夫婦が住む広島にも顔を出してこいというのだ。不承不承げに広島行きの汽車に乗る父であったが、気がつけば鼻歌を歌っていた。

今更言うまでもないことだが、小津映画の真髄はほんの些細な所作にある。旅行先で杖を転がす佐分利信、ぶっきらぼうに豆を口に放り込む高橋貞二、ホッと安堵して籐椅子に座り込む田中絹代。ミクロな所作の集積が小津安二郎という映画宇宙を形作っている。