バレリーナ The World of John Wickのレビュー・感想・評価
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進化したアナ・デ・アルマス、シリーズ本編に負けない迫力で敵を薙ぎ倒す
アナ・デ・アルマスがガチで暴れる！ キアヌのアクションも（思ったよりは）ある！ 男性が主役のアクション映画に遜色ない、ダイナミックなアクションがてんこ盛り。スピンオフものに漂いがちな物足りなさはなかった。
アナのアクションと言えば「007／ノー・タイム・トゥ・ダイ」のパロマ（かわいい、最高）だが、そこからさらに強さ、かっこよさが進化している。
パンフレットによると、時系列的には「ジョン・ウィック：パラベラム」と同時期という設定だそうだ。
ジョン・ウィック（以下JW）本編は物語のトリガーが犬の仇討ちというのが何とも味わい深いが、本作のイヴが動く理由は父の仇討ち。大きいわんこは出てくるが犬は死なないのでご安心を。
少女時代のイヴから始まり、彼女に起こる悲劇とルスカ・ロマでの厳しい訓練や初仕事までは説明パートという感じだが、仕事に慣れてダニエル（ノーマン・リーダス）と対峙するあたりからアクションのギアが上がる。
JWほど銃捌きの華麗さで魅せるわけではないが、ドアやテーブルなどを上手く使った接近戦は女性の肉体的ハンデを補うやり方として賢さを感じたし、敵の落とした武器やその辺の重量物など手当たり次第に取っては殺る戦闘スタイルはスピード感と殺意があってよかった。
教団の村のレストランでのシークエンスの、静かな店内とのどかなBGM、そこで勃発する殺し合いという緩急は定番だが上手い。
ダニエルとの邂逅、武器屋、教団の村とステージが移るにつれ武器のバリエーションが増えていくのも面白かった。火炎放射器vs消火ホース、皿割り競争のシーンはさすがに笑ってしまった。
前作の公開時期にランス・レディックの訃報を聞いたような記憶があったので、シャロンが出てきた時にはちょっと驚いた。本作が遺作だとは知らなかった。
キアヌの登場は、序盤の「見せウィック」だけで終わりかと思っていたら、後半にちゃんとキーパーソンとして出てきたので嬉しかった。やはりシリーズの積み重ねがあるので、伝説の殺し屋感に説得力がある。銃捌きのキレも別格で、作品が締まる。
しかし、せっかくイヴを圧倒したのに、タイムリミットまでのこととはいえ何故か彼女に自由行動の時間を与えるJW。依頼（イヴの処分）を遂行しないどころかイヴを援護。ババヤガ（殺し屋を殺す殺し屋）らしからぬ甘さ。……まあ、そんな情を捨てられないところもあってこそのJWということなのか？（好意的解釈）遠方からの援護だけじゃなくて、イヴとJWががっつり共闘する光景を見てみたかった。
ラスボスの主宰、イヴに撃たれるのあっけなさすぎ。無防備にゴタクとか並べてるから……。
余談だが、本作に向けてのウォーミングアップとして、事前にアナ・デ・アルマスのハリウッドデビュー作「ノック・ノック」を観た。今思えばこれは失敗だった。10年ほど前の、アナがキアヌと初共演した作品なのだが……
幸せな親子４人の家庭のよき父よき夫であるキアヌが、自宅に来たアナたち美女２人のハニトラに引っ掛かり、物理的・心理的にいたぶられまくるという話。キアヌはアナに出ていけと言うが、追い出すなら未成年淫行で通報すると脅すアナ。最後までとにかくキアヌが情けないし、アナが怖い、そして胸糞悪い。
教団の村でイヴがJWと対峙した時、村を出ていけ、いや出て行かない、といったやり取りがあったが、「ノック・ノック」でも見たなあこれ、とついひ弱なキアヌを思い出してしまいはなはだ気が散った。
興味のある方は、本作を観た後にどうぞ。
それはさておき。本作のアクションデザインを担ったのは、87 Elevenという制作会社。1997年にチャド・スタエルスキとデヴィッド・リーチが設立した、アクションに特化した会社だ。共にスタントマンとしての経験豊富な２人がスタントマン育成のために立ち上げた、アクショントレーニングのノウハウと施設を持ったチーム。JWシリーズの全てに企画から関わってきた。
キアヌのあの研ぎ澄まされたアクションが支えたシリーズの流れを汲むスピンオフで、しかも体力的にハンデがあるだろう女性を主役に据えて本編に迫力負けしていないのはすごいことだ。87 Elevenによるコレオグラフィーの工夫と、彼らのチームによる長期間の訓練を乗り越えたアナのパフォーマンスの成果だろう。
生き残るために全力を尽くすストイックな新米殺し屋
アウトローどころか裏社会の特殊なルールにがんじがらめにされて生きているのが「ジョン・ウィック」シリーズの殺し屋たちだが、イヴの最優先事項は父親の復讐とサバイバルであって、そのためなら手段を選ぼうとしない。まだ殺し屋としては新人だし、女性なので体格差もあれば腕力では劣る。そこでひとつでも多く武器を身に着けたり拾い集めたり、利用できそうなものはすべて武器にしてしまったり、なりふり構わないキャラなのがいい。
個人的な執着心によって掟が無視されることで、強固だったはずの世界＝社会の根底が揺るがされる、という図式は「戦闘メカザブングル」と一緒だったりするのだが、もうひとり掟を破りまくっているジョン・ウィックと彼女の存在が、このまま「革命」に繋がっていくのかもしれないと夢想するのも楽しい。スピンオフも含めて今後どう広がっていくかわからないが、イヴは今後の可能性を拓いてくれるいいワイルドカードになれる気がする。
斬新なアクションシーンの数々は「ジョン・ウィック」シリーズならではで、ラスト30分の展開が特に面白い！
本作は「ジョン・ウィック」シリーズ劇場版初のスピンオフ作品。本作における時間軸は第3弾「ジョン・ウィック パラベラム」の少し後のようです。
主人公のアナ・デ・アルマス演じる新キャラクター“イヴ”の目線で物語が進行していき、初見でも大丈夫なように描き方が意外と丁寧なので、第3弾の予備知識が無くても楽しめると思います。
本シリーズの面白味の核として、「3人の男を鉛筆1本で殺した」など数々の逸話を持つジョン・ウィックというキャラクターの設定に象徴される独自性があり、身の回りにある“あらゆる物”を武器に変えて暗殺者と死闘を繰り広げる、といったDNAは本作でも健在です。
例えば、武器庫に入ろうと、都合良く使える銃ばかりがあるわけではないでしょう。手榴弾くらいしか使えない場合も当然出てきます。そういったシチュエーションでも、最大限に上手く使いこなすことで、見たことのないリアリティーのあるアクションシーンを生み出しているのです。
物語上の時間と、映画における時間が一致する工夫が見られる終盤の展開は、本シリーズに新たな化学反応を生み出していて純粋に面白い作品です。
期待を裏切らずシリーズに新風を吹き込ませた快作
まず、監督名を見て驚いた。レン・ワイズマンといえば、かつてよく目にしたものの、ここ数年は映画畑から遠ざかっていた人。確かに彼のアクションは昔からキレがあるし、「ジョン・ウィック」ワールドを拡張させつつ別角度からの新風を吹かせる上で「なるほど」と思わせる人選だ。シリーズの妙味を損なわない語り口や、銃、爆破、炎まで持ち出す緩急抜群のアクションにはワクワクさせられた。ただそれは決して彼だけの功績にあらず。舞台裏ではシリーズを司るチャド・スタエルスキ（本作ではプロデューサー）が自ら追加撮影を行ったとも伝えられ、しっかり手綱を握って軌道修正していた様子が窺える。結果、アナ・デ・アルマスのバレリーナから殺し屋までを網羅する身のこなしといい、その他のキャラの魅せ方、謎の組織のあらまし、そして目の前で起こる状況を通じて主人公が過去の真相を知る構成に至るまで、期待を裏切らない冴え渡った一作に仕上がっている。
アナのファンなら観て損なし。キアヌも予想以上に活躍
「ノック・ノック」（2015）、「ブレードランナー 2049」（2017）にも出演していたアナ・デ・アルマスの名前をしっかり覚えたのは、ようやく「ナイブズ・アウト 名探偵と刃の館の秘密」（2019）でのこと。「007 ノー・タイム・トゥ・ダイ」（2020）のレビューでは「在キューバのCIAエージェント役を演じるアナ・デ・アルマスが、短い出番ながらもボンドとのユーモラスなやり取りや派手なアクションで活躍し、鮮烈な印象を残す。（中略）次回作は全キャストが刷新され完全リブートとなる可能性もあるが、MI6メンバーなど一部が続投になるなら、ぜひアナ・デ・アルマスも出番を増やして再登場してほしい」と書いたが、「ジョン・ウィック」（JW）シリーズのスピンオフという予想外の形で願いがかなった気分だ。
JWシリーズの監督を務めたチャド・スタエルスキがプロデューサーに回り、シリーズ3、4作目で脚本に参加したシェイ・ハッテンがもともと独立した企画として書いた脚本が大幅に改稿され、スピンオフ「バレリーナ The World of John Wick」のシナリオになった（改稿にはアナの希望で女性脚本家も参加したが、クレジットされたのはハッテンのみ）。レン・ワイズマン監督作「ダイ・ハード4.0」にスタエルスキがスタントマンとして参加した縁でワイズマンにメガホンが託されたものの、ワイズマンのオリジナル編集版は試写段階で不評だった。そのためスタエルスキが実質的な監督として再撮影・再編集に臨み、JWの世界観とアクションのクオリティが保たれたようだ。「バレリーナ」続編が早くも検討されているが、実現してもワイズマンの再登板はないだろう。
本作における格闘アクションのユニークなポイントのひとつは、体格とパワーで劣る女性が男性との殺し合いでどうしたら勝てるか、という難問に大真面目に取り組んでいること。殺し屋同士でフェアさなど関係ない。養成所の段階で股間蹴りも容認されている。アナ・デ・アルマスが演じるイヴは、バレエダンサー出身ゆえ美しく切れのある身体さばきで魅了するかと思いきや、けっこう泥臭く周囲の道具を何でも使って敵を殺戮し、悪党相手だから身体損壊もへっちゃら（R15+なので、残酷な描写が苦手な方は要注意）。特に手榴弾を大量に入手してからのシークエンスでは、近接戦での手榴弾殺法の多様なバリエーション（相手をどう爆破するか、何を盾にしてわが身を守るか）で観客を驚喜させる。
東欧のどこかにある設定の暗殺教団の拠点が、“殺し屋村”みたいでちょっと笑ってしまう。大人たちはもちろん、幼い子供たちまで全員が訳知り顔だ。スピンオフゆえJW役のキアヌ・リーブスは少し顔を見せる程度だろうと予想していたら、意外にも終盤でしっかりアクションの見せ場がある。この殺し屋村でのイヴとJWの関係性の変化も見所なので、ぜひ楽しんでいただきたい。
知った顔が揃う同窓会ではあった
ジョン・ウィックWorld、まだまだ健在
007の時の方が魅力的だったかもなー。長い髪がアクションで邪魔にな...
007の時の方が魅力的だったかもなー。長い髪がアクションで邪魔になるからか、おでこを出してかっちり固めてしまった前髪がルックス的に残念で、いつもほどの美人に見えないのが辛い。
前半、これはハズレじゃないかと思って、見るのを中断してネットで感想を漁ったら、「後半の村へ行く辺りからは俄然盛り上がる」みたいなことが書いてあったので、続きを見たところ、中断後の直後が武器屋での戦いで、そのすぐ後が村へ行く話だったから有り難かった。
村は「プリズナーNO.6」のハードアクション化路線みたいな感じで、住人みんなが次々襲ってくる「ザ・レイド」的な面白さがあるが、またすぐ捕まっちゃって拍子抜け。でも戦いが始まったら盛り上がる。気取ってばかりの会話劇がつまらなくて、アクションになると引きつけられて、の繰り返しなのは「ジョン・ウィック」と同じ。
でも殺し屋にジョン・ウィックが派遣されるのは、ファンが大喜びするのを狙ってのことだと思うけど、ストーリー的には先が見えてしまって緊張感を削いだ。あの2人が本気で殺し合うとは思えず、ジョン・ウィックが加勢して共闘しちゃうのは目に見えていたから、主人公の単独での戦いというサスペンスが軽量化してしまった。事実、最後に敵ボスはなぜか主人公の銃口の前に、いつもの余裕を持って立つのだが、本気で殺しに来ていると判っていて、いったいなぜあんな態度をとるのか。あっさり銃殺されて終わり。このへん爺さんとは思えない反撃ぶりをするとか、もうひとラウンドほしかった。
スケート靴を鎖鎌のように使って敵を斬りつけたり、火炎放射器対消火栓ホースという馬鹿馬鹿しい戦いだったりが、アイディアとしては小学生レベルでも、丁寧に映像化するとこれだけのものになるというのは、なかなか楽しい。でもジョン・ウィック・シリーズでもいつもそうなのだが、こんなにアクション描写を面白く出来るのなら、ストーリーの方もあの訳の分からない殺し屋集団とか掟とかじゃなくて、もうちょっと感情移入しやすい設定や展開にしてもらえないものかなと思う。最後も賞金首をかけられて、続編あるかもで終わるのも、ジョン・ウィックと同じ。
バレリーナなので、爪先立ちの技で危機を乗り越えるとか、そんなとこが1回ぐらいはあるんじゃないかと思ったけど、バレリーナ関係なかったんだね。
「アトミック・ブロンド」や「トゥームレイダー ファースト・ミッション」もそうだけど、女性主人公のアクションものは女優が頑張ってるのに、話がかなりつまらないのはなんでだろ。女性の弱さを入れないといけないと思いすぎてないか。007に出た時のアナ・デ・マルテスのように、飄々とした態度で敵を次々やっつける痛快さがあってもいいと思うんですけど。
新たなる復讐の女神降臨‼️
ニコリともしない、ぽっこりした唇も、丸い頬も、微塵もない。
スレンダーになり、以前のふっくらしたグラマラス・ボディの面影もない
アナ•デ・アルマス。
「ジョン・ウイック」のスピンオフ「バレリーナ」は期待を裏切らない
スタイリッシュな映像と音楽で帰ってきてくれました。
美しさとカリスマ性と儚さを併せ持つ女神降臨です。
このスピンオフは「パラベラム」2019年と、
「コンセンサス」2022年の間に位置するらしい。
◆父親を殺された少女・イヴは、復讐を固く誓うが、孤児となり、
コンチネンタルホテルの支配人・クリスチャンの口利きで、
闇の組織《ルスカ・ロマ》に貰われて、クラシック・バレエと格闘技の訓練を
受けて《殺し屋》のスキルを身につける。
◆《殺し屋》の仕事中に対決した相手に、父親を殺した組織のタトゥーを
見つける。
◆イヴはその男の片腕を切り取り、《ルスカ・ロマ》のディレクター
（アンジェリカ・ヒューストン)に伝えると、父親の復讐をするのなら、
組織から追放すると告げられる。
しかしイヴは、全く意に介さず復讐の道をひた走ることになります。
◆プラハのコンチネンタルホテルへ行くと、宿敵の住む村を教えられる。
◆そこは冬のアルプスに位置する村だった。
この村はレストランのウェートレスからオーナーから、村人から、
子供まで、ことごとく武装して襲ってくる。
父親を殺したのはその暗殺集団の主宰（ガブリエル・バーン)と突き止める。
◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆
キアヌ・リーブス登場・・・前半でもちょこっと顔を出しますが、
ジョンはディレクターからイヴを始末するように指令を受ける。
つまりイヴの刺客です。
●●●
イヴはジョンに情けを掛けられる、
深夜の28分間の猶予を与えられるのです。
◆◆◆
そこからは運命のアクションの連発シーン。
イヴは村の武器庫に侵入。
機関銃やおまけに手榴弾まで箱にギッシリ。
戦いながら手榴弾も投げつけて殺しながら、
坑道に追い詰められるイヴ。
しかしそこからの武器は、なんと【火炎放射器】
これはド派手で凄まじい迫力。
そして遂に主宰（ガブリエル・バーン)とタイマンで話す。
主宰はこの教団は孫のエラに継がせる定めにある・・・とやら、
なんたらかんたら・・喋りの途中で突然、
“長口上、聞いてらんないわい“と、いきなり銃を放つイヴ。
ここは格好良くてゾクっとしました。
そしてアジトを抜けたイヴには《ルスカ・ロマ》から、
600万ドルの賞金首、となるのです。
《終わり》
スタントマンをトムのミッションインポッシブルの160人より多い200人も
投入したそうです。
興行はキアヌ作品ほど振るわず、ややコケたとのことです。
・・・続編は微妙とか。
◆◆◆
ひとつとても気になったのは、都合よく武器がイヴの手元に転がるのこと。
これは、あまりにご都合主義だと思います。
拳銃が足元に転がって来たり、テーブルの上には包丁・・・
火炎放射器も武器庫に簡単にあったとか・・・ね‼️
◆◆◆
そして何よりキアヌ・リーブスの《怒りの強さ》
飼い犬を殺された！！
妻を殺された！！
愛車を壊された！！
その怒りのマグマが物凄い超ド級の復讐劇につながることの説得力と
アクションのバリエーションと完成度。
ここはアナは今ひとつ及ばす。
◆◆◆
でも、終わったと思っていた「ジョン・ウィック」シリーズが、
時を遡ることで、またジョンに会えるのは嬉しいことです。
●●●
セクシー・ダイナマイトを封印したアナ・デ・アルマス、
健闘したし、格好良かった！！
でも泣き喚いたり、弾けるような笑顔も、
一回づつは見たかったかな‼️
遜色なし、むしろ最高。ウィックのDNAは健在
ウィックと同じく熱を感じる
父親を目の前で殺された少女が復讐を遂げようとする。
復讐自体はストレートな感じだが、イヴのうちに秘めた熱を感じさせてくれる。
また女性ならではの華奢な部分を活かした殺陣を描いてて面白い。もう一つジョンウィックで使用する銃やショットガンよりも銃火器の種類も増えてる点も良かった。
おおむね良かった
ジョンウィックの描き方が良き！
水は大切に
山椒は小粒でも
からだの節々がずきずきするような、見ているだけで筋肉痛になりそうな、ジョンウィックらしいアクションが全編に炸裂した。スクリーン側にカメラを設置しておけば逐一歪む表情によって「ジョンウィック鑑賞中」というリアクション動画ができそうな絶え間ない格闘。
常道として、女がアクションヒロインをやることは、アクションにエロス資産を投入することだが、バレリーナはその図式に阿って（おもねって）おらず、アナデアルマスはその綺麗な顔立ちとは裏腹にイガイガの装甲で無軌道に転げ回っているようだった。山椒は小粒でもぴりりとからいと言うが、ぴりりなんてもんじゃなかった。
アンダーワールドにおける夜や黒の存在感と、ジョンマクレーン（ダイハードにおけるブルースウィリスの役名）の台詞をぜんぶ覚えているというレンワイズマン監督はジョンウィックシリーズとの親和性が高かった。
得物（武器）がなんであろうと映画的ダイナミズムのために打撃と取っ組み合いへもっていき、手榴弾を銃のように撃ち、銃をナイフのように操り、ナイフを拳のように殴り、得物を放り出して取っ組み合い、得物を掴んで撃ち合い、通り過ぎた道程に死屍が累々と連なっていく様は、単身でハルシュタットを無人にしそうな勢いだった。
リアルな徒手空拳と若干抵抗もする書き割りのようなやられ役。ジョンウィックは夜間のネオン下で格闘するイメージだが、今回は寒々しい雪化粧の町へ移動するも、熱いアクションでむしろ身体が火照った。
アルマスさんが敢闘賞および努力賞だった。スタント割合は解らないがさまざまな武具の扱いの手慣れた感じが堂に入っていた。そんなものは一朝一夕で成しえるものじゃない。毎日触って鍛錬しほんとにキキマラになろうとしたに違いなかった。
ところで映画プロモーションの来日舞台挨拶には、海外の映画キャスト・スタッフにとって知る由もない日本のタレントが登壇し花束を贈呈したり無理矢理な絡みをするのが定石である。その役に任じられたタレントに罪はないが、あれは見ていてヒヤヒヤするし嫌なものだ。
とりわけ来日プロモーションは通訳を介することでタイムラグが生じると同時に、通訳が和訳しているときに外タレがポカン化する現象をまぬがれず、全体がAwkwardな空気感に包まれるのが常だと思う。
アルマスさんとワイズマン監督の挨拶には金メダリストの女性柔道家が登壇したが、それに絡めて柔道着を着たアルマスさんもワイズマン監督も終始日本的なプロモーションの進行に迎合的だった。もちろん仕事なんだから大人対応するのは解るが、アルマスさんの態度には理知を感じたし、当たり前だが利口な人だった。
ちなみに2003年にソフィアコッポラ監督が外タレが日本で遭遇する風変わりな饗応についての映画をつくった。
日本人は欧米人をノリがいいとかユーモアのセンスがあると思っているが、ノリがいいから、ユーモアのセンスがあるから、だからといっていきなりトップギアに入れてくるわけではない。
ところがCMの撮影で来日したボブハリスは、出会った途端にトップギアに入れてくるCMディレクターやマシュー南やチャーリーやコールガールの対応に苦慮した挙げ句、異文化適応障害のようなメランコリーに陥ってしまう。たまたま同じパークハイアット東京にいて、夫に置き去りにされメランコリーになっていた若い人妻シャーロットと意気投合し、眠らない街東京を回遊する。男女間で友情が成立しうるのか解らないが少なくともこの映画にはあった。
ソフィアコッポラは要するにおまえら変だぞと言っているのだが今（2025年）なお日本の業界は2003年にロストイントランスレーションで描かれた通りだ。
たとえば、なぜ映画バレリーナのプロモーションに来て柔道着を着せられ赤いドレスを着た女性柔道家とカメラにおさまらなければならないのか。
なぜ日本は外タレにナオトインティライミの歌を聴くCロナウドのような困惑をもたらしてしまうのか。
それらの現実の出来事はボブハリスが遭った珍妙な饗応と、どこが違うというのか。
結局バレリーナ・ジャパンプレミア舞台挨拶動画も他の外国映画のプロモーション同様、たんにバカらしくてAwkwardなだけだった。それでも、ふたりは笑顔でそれに付き合っていたが、もしそこにノーマンリーダスがいたら常に学芸会の親側発表みたいなことをさせられるプロモーションに辟易して途中で逃げ出したかもしれない。
アルマスさん以外ではルスカ・ロマのディレクター役をアンジェリカヒューストンが演じていた。表向きは館主で、劇場では折しもタルコフスキーのアンドレイ・ルブリョフが上映中だった。
コンチネンタルホテルのコンシェルジュ役のランスレディックが突然死したのは2023年3月17日だそうだ。本作は2022年には撮影が始まっていたという。
他の出演者では福島リラがよかった。登場シーンはほんの僅かだが、荒みきって傷ついたぼろぼろの雰囲気でぐいっと引きつけられた。scene-stealerだったと思う。
映画はてんこ盛り。フライドザワークラウトにいたってはリックダルトンが霞むほどつくられるが全体として詰めすぎ盛りすぎな印象が残った。
ちなみにチョンジョンソ主演のネットフリックス映画でバレリーナという同じく女単人称の韓国ノワールのがあったので無関係だとは思うがちょっと既視感をおぼえた。
imdb6.9、RottenTomatoes76％と92％。
正統派スピンオフ
乞う、続編！！！
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