秋が来るときのレビュー・感想・評価

全体的にとても静かというか、落ち着いたトーンなのに、強弱織り交ぜた起伏のある物語の展開で画面から目が離せませんでした。
なんといいますか、後からじわじわと利いてくる前振りが前半で軽くそこここに散りばめられているので、その伏線（という言い方はあまり好きではありませんが）が回収されていく後半の物語が気持ちよく腑に落ちていきます。ずいぶん細かいところまで登場人物たちの相関関係が生み出す様々な、悲喜こもごものドラマが描かれていてとても面白いな、と思いました。大人はもちろんですが、子役の男の子の演技も素晴らしかったです。

フランソワ・オゾン監督作品は、毎回スキャンダラスな題材が多いけど、今回は驚くほど静謐で穏やかなタッチの作品でした。ブルゴーニュの田舎で一人で暮らしている主人公の老女を巡って起きる様々な事件は、誰にでも起き得る平凡なものです。しかし、事件を煽ることなく淡々と描きながらも、スクリーンから目を離させないオゾン監督のストーリーの語り口に感服しました。それは、暗い過去や家族との不和はあっても、家族や親友を大事にしながら、毅然として今を生き続ける主人公の姿に共感できるからかもしれません。そんな彼女と周囲の人々の優しい関係のまま、紅葉の中で迎える幕切れも余韻が残ります。役者では、主役のエレーヌ・ヴァンサンが優しくも芯のある女性を好演、ファッションもおしゃれ。親友役のジョジアーヌ・バラスコや、その息子役のピエール・ロタンもいい味出しています。子役のガーラン・エルロスは、すごい美少年で人気が出そう。

『犬の裁判』を観ようと思ってたけど、レビューを読んで自分には不向きだと察して繰り上げ鑑賞。

田舎に暮らすおばあちゃんの穏やかな余生を描いた作品風だけど、まあフランソワ・オゾン監督でそんなワケもなく。

ヴァレリーが何故そこまで母を毛嫌いするのか、途中でなんとなく予想はついたけど、知った上で見ると田舎暮らしの老婆にしちゃ髪や服装が、あまり上品とは言い難い。
とはいえ、パリのマンションだけでなく家まで寄越せとなると、あまり同情しにくい。
イライラギスギスした母、そもそも一緒にいない父と、可愛がってくれるおばあちゃんなら誰選ぶ？ってなったら...ルカの選択は無理もない。

いろんな偶然が重なったのか、はたまたミシェル、ヴァンサン、ルカの利害関係が合致した結果なのか。
3人の食卓でルカの嘘が分かったのにはちょっとゾワっとなった。

大人になったルカが登場した時、フランソワ・オゾンってこういう顔立ち好きだねぇって思った。

80歳のミシェルは、パリから自然豊かで静かなブルゴーニュの田舎へ移り、ひとり暮らしをしていた。休暇で訪れてくる孫と会うことを楽しみに、家庭菜園で採れた野菜で料理やデザートを作り、森の中を散歩する日々。やがて秋の休暇を利用して娘と孫が彼女のもとを訪ねてきた。しかし、ミシェルが振る舞ったキノコ料理があたり、過去生活のため娼婦だったことも含め娘とギクシャクし、その娘がアパートのベランダから転落死し、友人たちのために、ミシェルは事実を封印し、孫も・・・という話。

わかるよ。わかるけど、スッキリしない。
娘が、母が、死んで、それが他殺かも知れないと警察から言われ、わかっているのに嘘をつく。それがこれからのためとはいえ死の真実を知りたいとは思わないものなのか？
娘ヴァレリーは母が娼婦だったのが許せないのはわかるが、生活のためと言ってたように、許してやりなよ、と思ったが。あそこまで憎む必要が有る？
ミシェルとマリー＝クロードの関係は同じ仕事をしてた仲間？？？孫が生まれる前、って言ってたから、70歳頃まで？すごすぎる。
ヴァンサンは自分の保身だけ？ミシェルが好きなのはわかるが、ミシェルの客だったのかな？
ルカは子供の時ならまだわかるが、大人になってもヴァンサンと親しく出来るものなのか？
？？？と疑問だらけでスッキリしなかった。
ルカの子役はイケメンだった。

歳老いた母親と中年に差し掛かった娘の確執。
母と娘という人間界で最も濃い血だからこそ生じる愛憎。母の娘への想いと娘の母への想いのすれ違いは２人にとっての『晩秋』も雪解けできない。
ある秘密・・・賛否あるかもしれないけど晩年贈る幸せの選択肢。
時間経つほどしみじみと染み入る深い人生ドラマ

ポスター見ただけで鑑賞
あれ？
なんか、ほのぼのムードじゃない？
ボンジュール！
て、キノコ狩りして、
料理にふるまったら（ちゃんと図鑑で調べてるし）
なんとおばあちゃんミシェルが
ムスメに毒キノコ食べさせちゃった！

！！

えー！
このあたりで、やっと気づくわたし。
この映画、ホンワカじゃない！

ミシェルの過去話もおどろき、
え？ルカが生まれる前？
え？ちょっと待て待て
ルカ１０歳いや、１２歳くらいだとすると
計算ができないー

そんなことばかりが気になり
しかし、物語はどんどん進んでいく
死んでしまった一人娘の幻影？幽霊を
常にそばに感じながら

ヒトにはだれにも打ち明けられないことがある
死んで土にかえってしまえばおしまい
て、ことかな？
わたしがミシェルのココロのスキマの悪意
と、捉えてしまったから
そんな感想になりました

いや、おもしろかったです。

ブルゴーニュ地方に暮らす老女の穏やかな生活を映す映画と思えば、思えなくもない。随所に「あれ？」と引っかかりがあるけれど、そんなことないか…と打ち消していく。

見終わってから「あれは何だったのか」思い出すと、どれもこれもクロばかり。

キノコ料理も図鑑をしっかり確認してたしなぁ…とか。上手いなと思うのは、肝心の場面は出さないこと。キノコ料理を捨てる時もあえて手元は撮らず、パリのアパートでも何があったのかはわからない。他にもどうやって財産（パリのアパートやブルゴーニュの家やバーの資金）を得たのかとか、色々考えると心がザワザワします。

孫はいい子だった。少し怖い話だった。

おばあちゃんに限らず、女性はキノコ好き。
まあ立派なんて言いながら、ペティナイフでシュパシュパ切って調理していきます。
もちろん、リュディヴィーヌ・サニエお目当てで観ました😎
ミッチェル役のエレーヌ・ヴァンサン（80）の方がかわいくてチャーミングなおばあちゃん。娘は終始イライラして、親に対して邪険な対応で、リュディヴィーヌ・サニエ（45）の笑顔はほとんどみられません😰
胸が痛みます。自分にも思い当たるフシや記憶がいろいろあるからです。

孫がもう来ないと思った時、これまでに買っておいたオモチャが目に入るとイライラするので、いろいろ手伝ってくれる親友の息子のヴィンセントに廃棄してくれと頼みます。
ヴィンセントはそのおもちゃをひとつひとつ大事に手に取り、壊れてないかチェックします。それをそっとのぞきみているミッチェル。ヴィンセントにバーの出店資金を彼の母親には内緒で出してあげます。
出店初日のパーティーでミッチェルとうんと親しげに踊るヴィンセント。店は順調なのにヴィンセントはずっと独身です。たぶん、ヴィンセントは超熟◯マニアか、服役前からミッチェルに仕込まれていたんでしょうね。

成長し、大学生になった孫のルカが「昔からキノコだいすきだもんね」って言った途端に、
一気にゾワゾワ、胸がざわざわ。
エンドロールの音楽もザ～ワ、ザ～ワと追い打ちをかけてくるようでした。

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いくら歳をとっても女はオンナ
彼女や彼女の親友の マリー＝クロード があの稼業繋がりであったにせよ、なかったにせよ、
親と言えども女を舐めたらいかんぜよ！っていうことですな😎
わたしはもうおじいちゃんなんで、生涯ずっと無害デス😅

予告編ではキノコ中毒のあたりまでしか紹介されない。ひょっとしたらブルゴーニュのカントリーハウスで静かに余生を過ごす老女の心温まる映画を期待していた人が多かったのではと上映前は思っていた。というのはビックリするぐらい混んでいるのです。しかも年配の女性客ばかり。
でもフランソワ・オゾン監督なんだもの、そんな優しい気持ちの映画じゃないよね。と思っていたらやはりトンデモないサスペンス映画でした。
キノコ中毒は掴みでして、基本的にはミシェルとヴァレリーの母娘のどうしようもなく壊れた関係がベースとなり、そこにミシェルの親友マリー=クロードとその息子ヴァンサンが巻き込まれて話がエスカレートしていくかたち。結局、殺人事件が起きてしまうのですが皆が真相を知りながらもそこを飲み込んで秘密が共有されていく姿が描かれます。
謎解きでもなく、贖罪でもない、この淡々とお互いを受け入れていく感じがかなり新しい感じがします。そしてドラマの中で季節は変わっていっているんだろうけど、画面は常に美しい秋の風景を映し出している印象があり、そこがかえって人々の不安や、人生の皮肉を浮かび上がらせている感じも受けました。
ミシェルの前には亡霊がたびたび現れここは怖い。でもミシェルは怯まない。生者は死者に優先するのです。気持ち良いほど。
パリ警察の殺人課の警部（女性です。最初出てくるところでは妊娠している）が狂言回し的に登場するのですが、オゾン監督の他の作品でも登場するんじゃなかったかな。

6月4日（水）
「M:I,ファイナルレコニング」の後、「サザンオールスターズ　東京ドームライブビューイング」以外映画館へ行って無かった。
半月ぶりに映画館へ。新宿ピカデリーで「秋が来るとき」を。

80歳のミシェルは、パリからブルゴーニュに移り、田舎生活をしている。パリの頃からの友人マリー・クロードがいて、刑務所に入っている息子ヴァンサンに面会に行く
マリーを送迎している。

休暇で離婚調停中の娘ヴァレリーが息子ルカを連れてやって来るのでマリー・クロードとキノコ採りをして二人にキノコ料理をふるまう。娘はキノコの毒に当たり緊急搬送され、怒ってルカを連れて帰ってしまう。母ミシェルと娘ヴァレリーのギクシャクした関係が謎だが、しかしそれには理由があった。

娘に電話しても出ない、孫のルカにも会わせてもらえないミシェルはうつ状態に。そんなミシェルの様子をみかねた出所したヴァンサンはパリのヴァレリーの所へ物申しに行くのだが…。

娘や孫への思い、友人への思い、祖母への思い。そして、嘘。嘘が本当？嘘も方弁。嘘と秘密が渦巻くオゾンの二重構造的世界（ゴーストも含めて）が展開されるが、終わり方がいまひとつスッキリしなかった。ストンと落としてくれたら、もう少し評価が上がったかも。
孫のルカ役の子はカワイかった。美男子だな。美男（ハンサム）になりそう。

ん？
こんな結末なの？・・・が率直な感想。
ヴァンサンのやらかしたことは放置していいの？
娘を失ったミシェルも、母を亡くしたルカも判っているのに声に出すことはしない。「犯人隠避」みたいな状態で年月が過ぎちゃったけれど、これが正しいの？
フランスではありなの？

フランス映画にはいつもざわつかされる。良い意味でも悪い意味でも。
それはたぶん価値感が少し違っているせいなんじゃないかと思う。
本作もいろいろなレベル感の犯罪だったり過ちだったりが、「だってしょうがないよね〜」的に並列に開陳されてモヤるし、なんだか扱いも妙に軽い。登場人物それぞれの判断もこれまた、ねぇ…
喜劇的に描くことで深刻になり過ぎず、ということなんだろうけど、やっぱり腹落ちはしない。

いい感じにもやるなぁ
偶然？偶然だね。偶然だから仕方ないね
巧い事やった様に見えなくも無いけど・・・
な、感じで面白かった。
お祖母ちゃんが幸せそうで何より

冒頭にマグダラのマリアの説教があることからも、過去に罪を犯していようとも愛があればやり直せる、ということなんだろうなとは思うものの。
自身も金に困りつつもなんとか真っ当に暮らそうとする娘からは軽蔑されて、いくら親子とは言っても、いなくなって正直ほっとした、というのは本当に素直な気持ちの吐露だろうなとは思う。

たとえ周りから非難をされようともなんとか娘を育てるために必死でしてきたことであって、一番そのことで否定してほしくなかったのは娘だったはずだ。
どうあがいても理解しあえない母娘の関係に疲れても仕方がないと同情する気持ちもわいてくる。

皆がうっすらと、ヴァンサンの罪を知っても、見ないふりをしたのは、そのほうが都合がいいしヴァンサンや友人への親愛の情があるからなのだろう。
が、それでも、では娘は非難するばかりでろくでもなかったのかというとそれもまた違うと思う。娘だって子供を離婚して奪われやしないかと不安で必死で娘なりに頑張って生きてきたのではないのか？

方法は違えどもなんとか必死で子供を育てようとした立場としての分かり合うことはできなかったの？同情はできなかったの？復讐とまでいかずとももう少しそこに思いをはせても良かったんではないの？
どうしてもそこがひっかかって、すんなりと人生賛歌だなとは受け取れなかった。前半は眠かったし。

黙っていられないものだろうかと、考えてしまう。
どの人も、共通して秘密をかかえられない。

秘密なのに、なんだかオープン。
大事なとこだけは、秘密のまま。みんなで抱えていくわけで。

そのあたりの微妙なニュアンスの描写がうまい。

正直に生きたけど、その結果はどうだったのだろうかと考えさせられてしまう。
正直が正直を庇い、嘘が真実になる。そんなストーリーかもしれない。

娘と関係が上手くいっていない女性が、大好きな孫と会うのを楽しみに、友人と平穏な日々を送っていたが…といった物語。

ヒューマンドラマでちょっとサスペンスでファンタジックな作品。
これは中々に考えさせられる内容ですね。

ミシェルの抱える過去が理由で彼女の事がヘドが出るほど嫌いな娘。しかし孫とミシェルの元に来た理由…そりゃあねぇわ。

対して、友人マリーとその息子で前科持ちのヴァンサン親子。この2人も、ミシェルの物語に深く関わって行き…。

観た方なら少なからず同じ事を思った人は居るんじゃないかと思いますが、実はミシェルにはそんな目的があったりしたのだろうか？…なんて思ってしまったりもしたが、それなら最後に手を取らないか？…う〜ん。。

とても自然体に見せることで、ワタクシの考えすぎなのかハタマタ逆にわざとそうしてるのか、どちらとも取れなくもないもどかしさが逆に印象的だった。

後半はグッときました。窓越しの視線や、僕は参列した…には目頭が熱くなったし、同じような境遇にいながら母が大好きな人もいれば大嫌いな人もいるわけで…。

そんな対比も、とても心に響いた。

真実をしまっておく…これが正解になるか不正解になるか、慎重に見極めて生きていかなければならない、とリアルな感想を抱いた作品だった。

フランス映画を観ていつも思うのは、役者の皆さん演技がとても自然であること、ストーリーが淡々としていてメリハリが少ないこと、また終わらせ方もハッキリしないというか余韻を残す終わり方が多いことです。

本作もそれに漏れず、とても自然な感じで観ていて心地よいのですが、あまりにも淡々とし過ぎだと感じました。人が死んでいて、警察が事件性を疑っているにも関わらず、皆さんとても冷静で、なおかつ葛藤する様子があまり描かれていないのが不自然で残念でした（あえて描いていないのかも知れませんが…）。あと、ルカがヴァンサンを庇ったシーンも、子供にそれを背負わせるのはどうなのかと、ちょっとそのシーンの真意が分からなかったです。

という訳で、フランス映画らしく静かで穏やかな雰囲気だったのですが、それがかえって不自然に思われる作品でした。

飾ってあるパンフの表紙が毒キノコでこりゃスネに傷があるババアの騙し合いみたいな、女と女と井戸の中とかそんな話かなぁと思って見てたが良い方向で裏切られた。嘘、犯罪ありあり有りだけれど悪意がない。
ここでバレて話が急展開！と思うところがいくつもあるのに嘘を覆い隠す様に現実が追いかけてくる。

優しさの中の狂気や殺意、そんないつもとは全く逆方向のあえてのクライムサスペンス、、いや心温まる話だった。大切な人の為に何をすべきか、そして赦し、、、初めに語られるマグダラのマリアの話が全て、、という解釈でいいんじゃないかと思う。

美しい映像に静かなメロディーが響き渡って、静かに気持ち良く始まった作品、その雰囲気は終始変わらないままに、複雑で様々な含みを持たせながら刺激的な内容が展開していったこの感じ─いや～さすがだなぁといったところです。
核心部分は全く明示されないのに、内容は非常に分かりやすくて、それでいてミステリアス、そして一筋縄ではいかないストーリーテリング･･･スゴい、凄すぎます。最後は泣けましたしねー、泣けたけど万事オーケーなんて決して言えないしなー
色々考えさせられるところが多い作品ですが、まずはとにかく面白くて、この面白さで観賞者へのメッセージというか問いを投げかけるとは─、これからもオゾン作品は見逃せません。