TOKYOタクシーのレビュー・感想・評価

倍賞千恵子、木村拓哉、そのヴィジュアルやキャラクターの元での丁寧な内容、最後まで楽しめる映画でした。

　前日に『パリ　タクシー』を予習してしまったため、どうしてもそちらとの比較をしてしまいます。　主役はもっとくたびれた感じの人の方が、、とか、日本の文化では股間をダメにする、的な行為は違和感がある、とか感じるところはありました。　ただ、譲られた金額が妙にリアリティのある額だったり、ネイルで当ててお金持ちになっているとかはなかなか好ましい改変であったように思います。

　倍賞さんの若い頃の歌声を流したり、若い頃の映画の舞台だった所を訪問したり、長く山田作品を支えて来た倍賞さんへのリスペクトを感じる作品でした。

正月に映画を観たくて、残った選択肢。まあまあ良かった。展開や演技、最後のまとめ、平均的に良かった。ただ、なんと言うか、もう少し驚きがあって良かったかと思う。
まず、キムタクが、車検代に困る下町のタクシーのあんちゃん、という感じがなかった。これは、平場の月の堺雅人も共通している。何と言っても顔色がよい。ほどよく化粧もしている。いつものキムタクだ賠償さんは、何かお金持ちなんだな、と思うし、お金の工面するんだと思った。唯一、時代として、奥さんや子供が殴られるってことがあったんだな、って思った。旦那のあそこを焼くのはやりすぎですよね。だけどリアリティーがあり痛快だった。
蒼井優の演技は良かった。だらだらと書いたがまあまあのものだった。監督には高齢のおり、すごいと持った。ただ、それだけだけど。作る意欲はすごい。

パリタクシーを観て比べてみたい。

時間つぶしに見ましたが、オリジナルに匹敵します、二人の俳優も全く生き生きしてました。
この映画を見ない手は無いです、ま、お年寄りが周りに居ないと難しいかな。
でも最後悔いなく行けるかが一番ですね。
若い奴には無理ですが。

合縁奇縁の一期一会。

東京下町の家から、終の棲家となる郊外の介護付き老人ホームへ向かう為、80半ばの素敵なマダムを乗せた個タクのキムタク。

長い道中…退屈凌ぎにお互いの身の上話を少しずつ。

人に歴史有り…とはよく云ったモノで、人類史に名を遺した偉人でなくとも、

一生懸命生き抜いてきた人の人生は大なり小なり山あり谷あり。

より良く生きる為には、より善く生きること。

人様に後ろ指を指され、死を望まれる様な生き方は、、哀しいモノです。

キムタクはなんの役でもやれる俳優になったなー
キムタクっぽさはあるんだけど　嫌味ない

「俺は間違ってた」って嘆く心の痛みが分かる
そりゃ　亡くなるとわかってたら、ホテルに連れてってあげてたよね。
まだ続く、また会えると思ったからあの時はそうした。

そんな後悔は誰にもあるんじゃないか。

あの施設の接遇はなっとらんね
私もホームで働いてるが、こんな失礼なトコあるかね？
嘘でも「無事で安心しました。心配するので連絡くださいね」くらい言うが。
いまの介護施設の従業員は、それほど余裕のない環境で働いてるって問題提起してるのか？と思ってしまった。

不忍池の鴨ウォッチングは私もよくやるので、キムタクと倍賞さんで映画化されて感激‼︎
ドライブ中の景色が美しい。
しかしまだ都内出てないのか！と笑えるところもあったり。
すみれさんのキャラも良いよー
強気なのに可愛い。

家族ぐるみの付き合いが、続けば良かったな。。

施設に入居する為にタクシーを呼んだ老婦人と、タクシー運転手のお話
柴又から葉山まで、かなりの距離あって大変そうだなと思って見始めました

老婦人のゆかりある東京の景色が凄く綺麗で、一緒にドライブした気分にになりました

あんな元気な婦人がなくなっていたなんて、自分が運転手ならずっと後悔しているなあ

たった一日の出来事が、老婦人にとってはかけがえのない日になったんだと最後の遺言で分かって、とても良かったです
老婦人にとっても、運転手の今後にとっても…

蛇足ですが、高級なサ高住にしてはあまり良くない対応の数々な気がして…
あんなにキツイ言い方とかするのかな
老婦人にとって長く居ない方がいい施設な気がしたから、運転手家族に会えなかったのは寂しくあったが、良かったのかもしれない

残念。

山田洋次×木村拓哉「武士の一分」が素晴らしかったので期待し過ぎたのかな。

蒼井優演じる若き日のすみれさんシーンにどうしても違和感を拭えず。原作を知らないので分からないのですが、悲惨なエピソードをあさこまで生々しく映像化する必要があったのか。山田洋次はどうしてあそこまで描きたかったのか。蒼井優の「色気」をたっぷり見せたかったのか、とひねくれた見方をしてしまいます。

「なんのゆかりもないふたりの間に、人生にかかわる深い繋がりが生まれるという、たった一日の奇跡のような物語を、ユーモアを大切にして楽しく描きたいと思います。」という監督の思いが私には伝わらなかった。

山田洋次ならもっと別の描き方を知っているのに、と思うのは私だけでしょうか。

※長文です

過剰な悲観もないものの、気づけば人生の後半を迎え、この先の生きかたを模索している日々になにか参考になるかも、年の節目にもぴったりかなと見てきました。

結論から言うと、こちらも苦行の鑑賞となりました…
テレビCMで見たやさしい画づくりに惹かれたものの、車中のセリフ劇と昭和感を施した回想シーンという構成。

そうなるとお芝居に期待するしかないのですが、鑑賞者の好みを差し引いても、それぞれに硬くチグハグな印象しかなかったです。

優香さんの演技は硬く、キムタクは相変わらず昔カッコよかった思考ひとつ飛ばしの、すこしズラした受け答えのままで、画づくりはド昭和を狙った薄暗さしかなく、ぜんぶがチグハグなままスタート。

倍賞さんはまったくはじめましてでしたが、きっと彼女の演技がすごいんだろうとワクワクしていたものの、登場冒頭のおじいさんには不機嫌な態度で、キムタクにはペラペラと機嫌良く話しはじめる理由がわからず、このあたりからもう、なにか見所を探さねばという鑑賞の仕方に切り替わりました。

タクシーに乗ってものの数分で急にイキイキしだし、単なる人恋しさ、侘しさなどでは片付かない、妙な色気を出そうとしているのか制作の意図がわからず、まったく慣れないままでした。

セリフ（中心の）劇なのに、滑舌も含めて全員がギリギリの力量で、言葉のチョイスにも演出感が強く、よどみない語り口はより芝居がかって現実味（庶民感？）がありません。

倍賞さんはずっと興奮した軽い感じの口調で、戦時中、昭和中ごろまでならそこまで珍しくなさそうな昔話（最後の事件はともかく）を思い出したくない雰囲気で喋り続けます。唯一、蒼井優さんだけが戦後を駆け抜けた女性の青春を生々しく描いていました。

昭和最後のほうで生まれた年代でもまだ体罰もありましたし、性別関係なしに、みんな「カラダで覚える」ことしかできない、思考がうぶな人達ばかりの時代だった気がします。

このカップルの場合は、夫側は自分の思いをかなり言語化してきちんと奥さんに伝えていて、しごく当然のことを伝えていただけのように感じます。

いつの時代も、女の人の身の振る舞い、なにより男を見る目が大切というのはよくわかりました。

途中のパトカーのシーンもけっこう唐突で、そんなことあるか？もしかしてこれもはやりのニセ警察なのかと疑るほど。
この場合はタクシーではなくて、ぜったいに救急車を呼ばないと職務上まずいでしょう。

また、つい最近、公正証書遺言作成に立ち合ったばかりでよけい気になるのが、倍賞さんが施設に入る理由です。

直接の身寄りはなさそうなものの、あの時代にひとりっ子も考えにくく、素行が悪いで片付くのかもしれないですが、血のつながった人間同士ほど最後まで縁を感じずにはいられないものです。

心臓に病気があるとはいえ、ステントを施してペースメーカーに不具合なければ、なぜそんなに急いだのか。都会ではハウスキーパーや訪問診療という選択肢だってあるはずです。

そもそも認知は非常にしっかりしており、身体に麻痺や障害もみられず、自力歩行が可能で老人ホーム、ケア施設側も受入れを判断した人間が数日で亡くなるのもあまりにも釈然としません。

最後の施設での支払い忘れのシーンだけは気が利いてて、これはもう一度なにを話すかなと期待したものの肩透かしで、ちょっと都合良すぎないかなとは思ってしまいました。

それに加えて、今作で大切になるはずの車窓のビジュアルがCG（ハメ込み）感アリアリで、話の合間には教育番組のようなジングルも差し込まれ、そのたびにNHKの15分くらいのドラマが思い出されます。
カメラワークも過剰に人物のアップが多く、息が詰まります。

レビューはバリかTOKYOかみたいな論調ですが、その前にこれは映画ではなくてドラマでやるほうがよかったと思います。

上映開始すぐの面白くもない場面から前席の人生の先輩がいちいち笑い出し、エンドロールが始まった瞬間から皆さん次つぎ席を立つのですが、ほとんどがお脚の悪いかなり大先輩の方々ばかりで、それにもびっくり。

既視感があるとおもったら
そうか、ハウルか！なるほど、なるほど。
きっと2人は前世恋人だったんたろう。

人生は映画や舞台の様に、終いよく幕引きなどあるはずもない。

起承転結もなく、学びを得た瞬間終わりを迎える。
人生は厳しく、美しい

だが、人が作り出すものには救いがある。

年末にふさわしい作品でした。

パリタクシーのあの感じを、どう日本に置き換えるのだろうと思いながら観た。

当たり前だけど、どんな大都会にも、
そこを故郷とする人がいて、
開発が誰かの想い出を迷子にしてしまうこともある。
としみじみ思った。

誰にも後悔することはあって、
それでも生きていれば良いこともある。
人生には山も谷もあるから味わい深いと改めて感じた。

パリタクシーとは違うところで心が動き、
違う思考が渦巻いた。

noteでは YouKhy 名義で、もう少し長い感想を書きました。

特にキムタクのファンではないが、彼がごく普通のタクシードライバーを演じているだけで、妙に役にはまっていると感じさせてくれる。キザなヒーローを演じている方がなんだか嫌味な感じがしてしまう。
映画の最初に100数万のお金の話題がでてくる。これが伏線になるが、実際のキムタクならそんな金額は大した金ではないだろうと想像してしまうと映画の中の彼に親近感が湧いてくる。たった1日、時間にして10数時間程またタクシーという狭い空間の中で物語は淡々と進んでいく。複雑な謎解きも痛快なアクションもなく、どこにでもありうる物語のようでありながら、現実にはこのような出会いは皆無であることが今の時代を「嫌なもの」にしているのかもしれない。乾燥気味の心を少し潤してくれる、そんな映画だと思った。

懐かしい感じの映像と高野すみれの置かれた時代背景については、山田洋次監督でなければ描けないシリアスな感じがえがかれていた。すみれが家に居ない間の彼女の息子については、キムタクよりも年上になるからあまり多く描かれず、そこが返って悲しさを感じた。っ息子の気持ちがよく判るから。また、すみれと同じ病気を抱えてる家族がいるとこの1日が物凄く大事な時間だと言う事が判るので主人公の後悔もリアルに感じた。
身につまされる映画だ。

正直に言うと、少し陳腐に感じた。
良くも悪くも予定調和に収まり、物語が安全な場所で着地してしまった印象が強い。
特に終盤の展開は予測可能で、
物語をドラマチックに締めすぎたことで、余韻が削がれてしまったように思う。

全体として、観客に語りすぎる演出や、人情や笑いを前に押し出す作りが目立ち、本来この物語が持っていたはずの静けさや、人生の割り切れなさが薄まってしまった感は否めない。

その中で、すみれ（倍賞千恵子）の存在だけは際立っていた。
語られる内容は壮絶なのに、語り口は軽やかで、品があり、どこかおしゃれでもある。
重い人生を語っているはずなのに、
観ている側は重さを押しつけられるのではなく、
静かに痛みを受け取ることができた。

一方で、木村拓哉が演じるタクシー運転手には、整いすぎているがゆえの違和感もあった。
生活に疲れ、諦めや傷を抱えた人物としては、
どうしても演出された疲れに見えてしまう場面がある。

ただ、その違和感をすべて否定するわけではない。
不器用ながら少しずつ心を開いていく過程や、家族の話を断片的に語る場面には、確かな説得力と人間的な温度があった。
人物としての変化は、丁寧に積み重ねられていたと思う。

それでもなお、すみれとの関係性に生まれるはずの
余白や緊張、人生同士が触れ合う瞬間の震えのようなものは、最後まで十分に立ち上がらなかった印象が残った。

設定や背景は理解している。
でも、その人生を本当に引き受けて観られたかと問われると自信がない。
その距離に気づけたこと自体は、この作品を観てよかった点だと思う。

だからこそ、すべてを分かりやすく回収してしまう演出には、どうしても物足りなさが残った。

もっと語られなくてもよかった。
もっと余白があってもよかった。

そう感じさせる映画だった。