セプテンバー5のレビュー・感想・評価

話の展開もスムーズでとても見やすくわかりやすかった。
事件の事は「ミュンヘン」の方も見ていたので今回はマスメディアとしての視点から見れた。

1972年9月5日。ミュンヘンオリンピック開催中のイスラエル選手団の選手村を、パレスチナ武装組織「黒い九月」が襲撃。選手団とコーチを人質に立て籠もる。事件を中継したのは、ABC放送局のスポーツ部だった。事件発生から終結までの1日を、テレビクルーの視点からスリリングに描く。
監督・脚本にティム・フェールバウム。その他脚本にモーリッツ・ビンダー、アレックス・デヴィッド。

1972年ミュンヘンオリンピック。アメリカのABCチャンネル放送局(American Broadcasting Companies，Inc.)は、独自の機材を駆使した衛生中継による生中継を謳い文句に、スポーツ部のメンバーが日々中継を行なっていた。仮設スタジオは選手村のすぐ近くに設置され、目と鼻の先には世界各国のアスリートが宿泊する宿舎が見える。
9月5日、早朝。新米プロデューサーのジェフリー(ジョン・マガロ)が出社し、先輩のマーヴィン(ベン・チャップリン)やスポーツ局トップのルーン(ピーター・サースガード)らと共に、その日の枠で放送する競技の打ち合わせをしていた。放送の指揮を執る調整室のクーラーは故障し、ケーブルのトラブルでモニターも不調を来していた。そんな中、ケーブル修理に励む職員のジャック(ジヌディーヌ・スアレム)と、新しく入ったドイツ語通訳のマリアンネ(レオニー・ベネシュ)は、イスラエル選手団の宿舎から発せられた複数回の銃声を耳にする。
マリアンネが現地警察に確認すると、同様の通報が複数寄せられており、調査中だという。情報によると、パレスチナ武装組織「黒い九月」が選手村の宿舎を襲撃。選手団とコーチを人質に立て籠もっている様子。
かつてない特ダネを前に、ジェフリーは仮眠中のマーヴィンを起こし、ルーンを呼び戻す。本部からは本国の報道部に明け渡すよう要請が入るが、ルーンはこれを拒否し、現地に居る自分達が中継すべきだと前代未聞のスポーツ部のクルーによる世界初のテロリズムの生中継が行われる事になる。

ストーリーのほとんどが調整室内で展開されるクルー達の奔走で占められている。テロリズムの経緯は、調整室のモニターに映される当時の映像と、様々な場所から仕入れてくる不確かな情報のみ。何が真実か、何を報道すべきか？クーラーの故障した蒸し暑い調整室の中で、皆が額に脂汗を浮かべ、刻一刻と変化する現状に対処しながら行われる世紀の生中継。むせ返るような蒸し暑さまで伝わってくるかのような緊迫感溢れる様子に、こちらも緊張感を抱く。
また、情報を得る為、職員の身体にフィルムを巻き付け、偽のIDを胸に下げて現場に送り出す様子や、警察の巡回を掻い潜って選手村のバルコニーに潜伏する職員が居たりと、手段を選ばない様子には、緊張感と共に一種の嫌悪感も抱く。

警察が宿舎の電源を落とさなかったという落ち度もあるが、テロリストもABC放送によって現場の警察の情報を把握してしまう“平等に与えられる情報”という皮肉が効く。そして、そうしてなりふり構わず中継し続けた事が、最悪の結果を生む事に繋がるのだ。

【情報を追う者もまた、情報に踊らされる。真実を見極めたければ、冷静になれ。】
情報の速さがものを言うというのは、現代にも通じる問題である。しかし、情報源はどこからなのか。その情報が本当に確かなものなのか。それを見極めるのは、あくまで人なのである。

クライマックスでジェフリーは、空軍基地に搬送された人質が「全員無事に解放された」という不確かな情報を世界に伝えるべきかを問われる。マーヴィンは確証が得られるまで待つよう言うが、業界内の競争の激しさを知るルーンは“噂では”と付け足した上で放送するよう促す。ジェフリーもまた、新米である自分に訪れたチャンスを前に、「ドイツの公共放送局が発表したから」と、マーヴィンとの対立も厭わずに放送を決意する。直後に調整室に入った電報により、その情報が確かなようだと確認した一同は、長い1日が終わった事に安堵し、祝杯を上げる。

しかし、喜びつつもマーヴィンは自局のスタジオでインタビューに答えるドイツの報道官の発言に違和感を覚える。彼の発言は、何処か希望的観測によるものだからだ。直後、「まだ空港で銃撃戦が続いている」という情報が入る。マーヴィンは知り合いであるドイツの広報に連絡を取り、「人質が全員死亡した」という確定情報を得る。世界に向けて放たれた世紀の誤報は修正され、最悪の結果を報じて放送は終了する。

放送終了後、ジェフリーは自らの欲で先走り、誤った情報を世界に発信した罪悪感に苦しむ。しかし、ルーンに局長室に呼び出された彼は、「今日はよくやった。明日、追悼番組を放送するから指揮を執れ」と告げられる。痛ましい犠牲を前にして、尚もルーン達は翌日の放送について考え、悲劇性を強調するよう翌朝空港に赴いて、逃走用のヘリの残骸を映そうなどと話している。

ラスト、ジェフリーは調整室の電源を落とし、ボードに貼られた人質達の写真の方を振り返る。やるせなさに苦悶の表情を浮かべ、調整室を後にする。暗い駐車場で1人静かに車に乗り込む彼の横顔のアップで、本作は幕を閉じる。
全世界で9億人が視聴した初のテロリズムの生中継は、最悪の形で幕を閉じた。皮肉にもそれは、人質が無事だと放送した直後、電話越しで本部のボスがルーンに言った「放送史に残る」中継となって…。

限られた空間内で展開される緊迫のテロ中継に釘付けにされた。ロレンツ・ダンゲルによる音楽が素晴らしく、緊迫感溢れる本作を更に盛り上げてくれている。情報の信憑性については、現代でも度々取り沙汰される問題だ。本作で描かれている事は、決して単なる過去の出来事ではない。強烈な切れ味を持って、今日を生きる我々に突き刺さる。

画質の良さが強調される昨今において、本作はまるで“70年代の作品をリマスターして流している”かのような、綺麗過ぎないザラついた映像に仕上げている。アップで展開される登場人物達こそ綺麗に映されてはいるが、ふと背景に目を向けると、ザラついた質感を感じ取る事が出来るのだ。個人的に、この選択には大いに拍手を送りたい。綺麗過ぎない映像は、当時の映像との親和性が高く、相乗効果を持ってこちらの没入感を抜群に高めてくれるからだ。

惜しむらくは、本作のパンフレットが制作されていない事。こういった作品にこそ、内容の充実したパンフレットは必要不可欠だと思うのだが。

こんな事件があった事は昔聞いてはいたが…詳細は知らなかった。ドキュメンタリータッチでスリリングに描いている。それをまたスタジオ内のみのワンシチエーションで見事に表現している。

しかし一方で、これは米国ABC放送の言い訳ムービーではないかとの批判もある。生放送の恐ろしさや警察の動きを犯人達にも伝えてしまう重罪な部分がある。それから人質が助かったとの憶測をあそこで放送していなかったら、その後の他局の後追いもテレグラム(電報)の送信も無かった筈だから…。
まさにマスコミの罪な部分だ｡｡それは現在のマスコミにも通じる部分となる。メディアにとって何が正しくて何が間違いなのか…これはずっと問い続けられる課題だと私は思うのである。

当時小学生だった少年が今や60代なので、この事件を知っている人も少ないので、話の展開がわかりにくいかもしれません。事件自体ではなく、事件を生中継した米ABC局のドキュメンタリーなので肩透かしを食った人も多いかもしれません。
ドキュメンタリー手法に徹底した演出方針で、スリラーも申し分なし、時代考証もしっかりしているので、逆に言えばこの時代を知らない人にはどう映るのでしょう？

参考
昭和47年というのは、２月に札幌で日の丸飛行隊が表彰台独占して、その後あのあさま山荘です。事件の最中にニクソンが電撃訪中して毛沢東と握手、連合赤軍を始めとしたアカの連中が愕然としました。米中接近の流れで角栄が日中国交回復してパンダが初来日した年です。野球はON健在でV8、大相撲は大鵬引退、玉の海休止のあと北の富士が一人横綱で貴ノ花が大人気、郷ひろみがデビューしてジュリーはソロに、女性では天地、小柳、南の三人娘、そんな時代です。

ミュンヘンオリンピック事件は私がまだ生まれる前の事件。そういう事件があったということはテレビのドキュメンタリーなどで知っていたが、今回あらためて衝撃を受けた。平和の祭典であるオリンピックでこんなテロ行為が行われたなんて。しかもテロが起きているにも関わらず一部競技は継続していたことも衝撃。映画の中でも時折出てくる発言を聞いていると政治的にも非常にヒリヒリとしている時代やったんやろう(今もだろうけど)

メディア側の人たちにとっては職務を全うする意思を持ってやっていたのだけれど、テレビは犯人たちも観ているもので、報道規制の重要性も認識されることになったきっかけの事件なんやなあと。倫理的な面で考えると人が殺されるかもしれない場面を流すことが果たしてどうなのか？視聴者の知る権利も守る必要はあるけれど…あの放映によって事件が最悪の結果になったと100％否定はできない時点で当時も「マスゴミ」なんて呼ばれたのかな？とふと思った。

ただ、あの人たちやって解決してほしいという気持ちは同じなんやよね。有名な事件なので結末は分かっているからこそやりきれない。

この映画を見ることができてよかった。一つにはスピルバーグの「ミュンヘン」で描かれた、イスラエルによる報復のトリガーになった西ドイツのミュンヘン・オリンピック1972の様子を知ることができたからである。生中継で流された当時の映像を使いながらミュンヘン在のABCテレビの調整室は当時の機材、電話、モニター、服装；俳優は現在の人達。ドキュメンタリーとフィクションが滑らかに繋がり映画として面白く緊迫感が半端なかった。

もう一つはテレビの役割が今よりずっと大きかった当時を実感した。現地に居るスポーツ担当とアメリカに居る報道担当との駆け引きは競争でもあり面子であり専門家はどっちだ！という争いでもあってリアルだった。「現場にいるのはスポーツ班のこっちだ」とのジェフの主張と決断は正しかったと思う。テレビ中継のリアルさを全ての人が信じていた時代でもあったんだろう。ジェフの上司二人（ルーンとマーヴィン）のそれぞれの立場からの対立、連帯、まだ駆け出しだったジェフにリーダーを一任させるなど、なかなかよかった。

極めつけはドイツ語通訳のアメリカTVチームでの立ち位置だ。通訳のマリアンヌはドイツ人（ドイツ映画「ありふれた教室」の主役の先生役）としてZDFのニュースや警察からの情報のドイツ語→英語の通訳、チームが詰めている建物のドイツ人ハウスマイスターとやりとり（彼の文句を聞いてあげて説明する）して仕事がスムーズに行くよう取り計らう、ミュンヘン近郊の地理に詳しい。フットワークが軽くて頭がいい。TV調整室に配属される位だからかなり優秀なはずだが、まさかあんなことが起きるとは思わなかったろう。通訳は孤独を感じることもあるが、リーダーを任せられたジェフとは結果的にはうまくいっていた。ただ、最初の自己紹介段階でジェフが彼女の両親のことを尋ねたのはかなりきわどいと思った。70年代のあのマリアンヌの年齢で両親健在なら、68年の学生運動で学生達が批判の対象としたひとつが「私たちは何も知らなかった」と言った（或いは知らない振りをしていた）親世代だからだ。イスラエル選手団全員がパレスチナのテロリストによって殺害された最悪の一日。翌日は追悼式。調整室でジェフはマリアンヌに感謝しいたわり、マリアンヌはドイツはまた間違いを犯したと呟く。

選手村に警察官を常駐させるのは強制収容所を想起させるからしない、軍隊を中に入れないのは憲法（基本法）で禁じられているから。このような説明をきちんとできる通訳。辛かったろうが、クリアにきちんと事実を述べた。

ジェフ役は最初はなんだかぼんやりした感じの人だなあと思ったが、リーダーとして見事な仕事ぶりだった。テロップ担当の女性も、選手に変装して選手村宿舎に入りこんで撮影するスタッフもよかった。ただ実況中継は宿舎のテレビでテロリストも見ていた。宿舎内の電気を一斉に消すことはテレビ・クルーの仕事ではない。開催国ドイツの問題だ。

ABCだけが生中継できた、ということは他国のTVはABCが映した映像をそのまま流していたのだろうか？日本での報道はどうだったんだろう？よりによって（でも意図的な気もする）ドイツでのオリンピックで起きたイスラエル絡みの悲惨な事件、この映画の制作にドイツも入っていることは当然であるが勇気もある。

報道班は腰がひけている、でも自分達のセクションではビクビクしないで攻めの姿勢でやっていると、どこかの日本のテレビ局のクルーの言葉を読んだ。攻めてくれ！

そう言えば、当時の映像としてミュンヘン近郊のダッハウ強制収容所跡の記念館とそこを訪れる人々の様子が映っていた。自分が訪ねた唯一の強制収容所がダッハウなのでとても集中して見過ぎて、映画の中のどの箇所に挟まれた映像なのか忘れてしまった。

巧みなテンポと演技で、
複雑で多層的なテーマを見事に描き出している。

特に、登場人物たちの微細な感情やリアクションを、
無駄なく展開する手腕は見事だ。

通訳役のレオニー・ベネシュ（『ありふれた教室』『ザ・クラウン』での演技も素晴らしいが、やはり『バビロン・ベルリン』のレオニーが特に印象的だ）の演技も相変わらず絶妙だ。

彼女がコーヒーを頼まれた時、
老スタッフとの間で交わされるわずかなやり取り、
微妙なリアクションが、ほんの一瞬で描かれるが、
その間に込められた感情の動きや、

また、

重量挙げの選手を偽るスタッフの微妙なやりとりも、
短尺で笑いを生み出す絶妙な描写だ。

ほんの0.1秒の間に織り交ぜられる、
登場人物たちの感情の小さなうねりや駆け引きが、
作品全体に張り巡らされた緊張感を強調している。

短尺で対立する葛藤を的確に表現し、
観客に濃淡のある対立をマッピングして印象を与える。

描写は一貫して対立を映し出し、
その構造は観客にとって非常に分かりやすい。

登場人物の過去や背景に触れることなく、
彼らが抱える対立と葛藤が浮き彫りになり、
これがエンタメ作品として高い完成度を持つ理由のひとつだ。

エンターテインメントとして、
誰もが楽しめる内容でありながら、

その背後には多くの社会的・政治的なテーマが潜んでおり、
それらが巧妙に絡み合っている。

極めて多岐にわたり折り重なったレイヤーの一部を紐解くと、

イスラエルとドイツ、
イスラエルとPLO、
ABCとCBS、
ABCとZDF、
選手と国、
スポーツ局と報道局、
表現の自由と警察権力、
言葉の重さと責任、
速報と確認、
ラジオと警察無線、
上司と部下、
英語とドイツ訛りの英語、
生中継と編集、
生中継と生フィルム（撮影前生フィルムと撮影済みフィルム缶の違いも細かく表現していた）
TVカメラと16ミリカメラ、
強行と交渉、
そして、
乾杯と献杯、、、
数え上げればキリがないほどの対立が映画の中で描かれている。

それぞれの対立が映画の中で巧妙に絡み合い、
多層的な意味を持たせる。

本作が描くエンタメベースのヒューマニズムの深さにおいて、

スピルバーグがヤヌス・カミンスキーの力を借りても到達し得ない領域を突き詰めている点も特筆に値する。

スピルバーグはエンタメを描くことにおいては卓越しているが、
歴史的事実が持つ緊迫感や、
キャラクター間の微妙な感情のやり取りの細やかさの
積み上げに関しては、
個人的には良い印象はない。

カラーパープル、シンドラー、
プライベートライアン、ブリッジオブスパイ、

いずれも、その理由はyoutubeで少し触れている。

本作はエンターテインメントベースで、
歴史的事実を約90分で見事に表現している。

観客は、単なるサスペンスやドラマとして楽しむだけでなく、
そこに込められた重いテーマをも感じ取ることができるだろう。

私が中学3年生だった1972年は激動の年でした。

連合赤軍あさま山荘事件、沖縄返還、日中国交正常化等もありましたが、ミュンヘンオリンピックの選手村にいたイスラエル選手団がパレスチナのテロリストグループ「黒い9月」に襲われ沢山の人が射殺されるテロが起きました。

いまイスラエルによるガザ進攻も起きているので、この事件の背景が知りたかったのですが、映画ではマスコミ目線で作られた映画で複雑な背景は描かれていませんでした。

この事件では結局、人質、テロリストなど合わせて17人が犠牲になりましたが、島国に暮らす日本人には到底理解できない民族、地勢、宗教の違いが複雑に絡まっているんでしょう。
しかし、映画観ていたのが私ひとりとは(笑)
あと、この年に残留日本兵の横井庄一さんがグアム島で発見されたのもニュースになりました。

オリンピック会場での選手寮で起きた立てこもり事件を報道する事になったABCテレビの目線からお送りされるドキュメンタリーに近い作りの作品でした。

報道側が伝える事最優先で動いてしまったがために、テロリストたちに警察の動きがモロ見えで状況が悪化の一途を辿るばかりというのもなかなかに滑稽でした。
スポーツ班だからこそリアルタイムのショットを大事にしているというのが裏目に出てしまい、どんどん大事に繋がっていってて目も当てられなかったです。
それと同時に生中継だからこそ慌ただしい中での判断力が光る部分も多くあり、手を替え品を替えが入り乱れながらも生中継を進めていくのは面白かったです。

同時期に公開している「ショウタイムセブン」と同じく生中継ですが、個人的好みで言うと「ショウタイムセブン」の方が大袈裟ではありますが次の展開に興味が持てたのと絵面のインパクトがあったりと、引き込む要素が結構あり、今作はその場面がちと少なかったかなと思いました。
贅沢な悩みですが映画としては淡々としすぎていたかなという印象です。
終わり方はショッキングでしたが、それ込みで現在まで続いている事実なのかなと飲み込まざるを得ないのがもどかしいところです。

役者陣はどなたも素晴らしく、マリアンネ役のレオニー・ベネシュはハツラツとした女性が似合っており、今作でも引っ張ってくれる頼もしさがありました。

最近は映画館で観るべきかどうかというのも評価の一つにいれているので、緊迫感こそあれどTVクルーたちの会話メインだとどうにもスクリーン映えしなかったなという印象に収まっていました。

鑑賞日 2/17
鑑賞時間 18:50〜20:40
座席 E-10

瞬殺で寝た。
犠牲者となったイスラエルの方々が主体であるべき追悼の意味を含めた内容の筈だが…

アメリカのABCのTV放送のスタッフ陣が狭いスタジオ内の空間でガチャガチャやって淡々と進行するお話。
まあ、現在の俳優を使って服装などは当時の再現化はありとして…
敢えて1972年の色あせた映像にする必要性が理解できない。
退屈で眠い…眠い…必然的に眠れた。

ただひたすらに事実を追っていた。テレビマン達や地元警官が人質を救い出してヒーローになるわけでもなく。事実をただ放送することで報道と正義を問われる気がした。そして、フェイクニュースと情報操作の恐ろしさも垣間見た。
いろいろあったの！1972年！

お得意の情報操作ね。
予告のときほどの緊迫感が感じられなかったのはなぜなのか。
ジョン・マズロが出る作品は間違いないというジンクス継続中。

こんなテロ事件があったのを知らなかった。テロ事件の初の報道らしい。今みたいにSNSもない時代のテレビ報道は発信される方もされる側も相当緊迫感があったんだろーな、と思う。テレビ局優先な倫理観のせめぎ合いがPOVパターンで伝わってきたんだけどそれ以上は感じず…。

途中で気付きましたが、スタジオの敷地内から一歩も出てないのですね。その手法により緊張感が増すとともに、「現場が見たい」というジレンマも（笑）。とはいえ、主役はテレビマンたち。彼らの焦燥感を伝えることには成功してたのかもしれませんね。個人的にはスピルバーグの「ミュンヘン」より面白かったです。

今はスマートフォン一つでリアルタイムで世界中に発信できる時代。
この映画は全てがアナログ、だからこそ真実を放送するという一つの目標に大勢がかかわる、その凄みを映像化した映画。

ドキュメンタリー映画に近いのでエンタメ性を望んでいる人は刺さらないかもしれません。

ミュンヘンオリンピックでこんな事件があった事、全く知りませんでした。
まあ、1972年の事なので、まだ3歳の自分には知る由もなく…
90分の作品なのに、2時間オーバーの作品を見てるのかと思うほど、重たく、つまらないとは別の長く感じる作品でした。
映画だけど、作り物語ではないノンフィクション作品の説得力。
スピルバーグ監督で「ミュンヘン」って映画もあるから、そちらもチェックしてみようと思います。

1972年の当時の映像を使いながら、そして当時を再現する為の機材を集めて作ったセットの融合が、50年以上前の事件のリアル感を出す傑作。
緊張感満載の、テレビ局のスポーツ部門目線のLIVE風映画。
スピルバーグの『ミュンヘン』を今作の前後に見返すのもいいだろうし、この事件を扱った作品は幾つか有るので観てみたいと思った。

ミュンヘンのこの事件、知りませんでした。
スピルバーグが映画化してるんですね。観てみよう。
本作、かなりリアルに当時を描いているように見えます。
緊迫感が有って面白いし、当時のアナログ感が良かったです。

ミュンヘン五輪でのあの惨事は子供ながら朧気に覚えている。スピーバーグの｢ミュンヘン｣で、事件の裏側を知ったが、あの映画はイスラエル側の復讐劇が見ていて気持ちのいいものではなかった。今作品はそう言った意味では気が滅入ることはなかったが、報道局とスポーツ局の縄張り争いなど信じ難い話だ。普通なら報道局の下で現地レポートのみが筋だろうに。しかもドイツ内相と官僚の交渉場面、ドイツ警察が鎮圧に忍び寄る姿をそのまま生放送しているのには驚いた。時代とは言え、いくらスポーツ局員だとしても中止命令を受ける前に気が付くだろうに。地元警察らしきものが中継スタジオのサブに突入したが、普通なら政府直轄・国家中枢の公安などが大使館経由で命令するだろうに。ここら辺は本当に事実なのか、脚色しているのか疑問である。プロデューサーが通訳のドイツ人女性に両親のことを不躾に聞くのはこの企画の肝なのだろうが、さすがアメリカ人デリカシーを欠く、としたいのだろうけど、ちょっと露骨だ。少し前に見たばかり｢ありふれた教室｣のドイツ人女優レオニー・ベネシュと｢ファーストカウ｣｢パストライブ／再会｣のユダヤ系ジョン・マガロが出ていて得した気分。時間も適度でもっと見たいと思わせる尺で、お見事です。

レビューの★がイマイチだったので映画館で観るのを躊躇したけれど、一人で没入して鑑賞することができ、行って正解!！

損得なしに、しがらみなしに自分の仕事を全う出来るか。今ちょうど色々考えていたところだったので、かなり私は心が揺さぶられました。

PC なくても、スマホなくてもこうやって仕事していたんだよ(笑)