消滅世界のレビュー・感想・評価
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「朝が来る」からずっと好き
今年362本目。
2020年「朝が来る」でこんな凄い女優さんいるんだ、2021年朝ドラ「おかえりモネ」も彼女が出ているから20数年振りに見る、ずっと好きです。所沢に用事があったのでそのまま新宿シネマカリテで。今週行きたい2本決めてその1本目。「君の顔では泣けない」同様ネタバレできない。作品がゆっくり流れるのがだんだん心地良くなってくる。作中ずっと結末はどうなるんだろう、こう来るのいい。
凄かった。
物語が荒唐無稽では無くて近い将来、実現しそうな世界観に頬を叩かれた気分になりました。少数ですが人口問題を解決する為に遺伝子操作､､､云々という声も聞くのでその視点から鑑みればこの作品は十分に観客や社会に対して警鐘を鳴らしています。ただ残念なのは上映館が少ない事、映画でしか取り上げることの出来ない主題、大手シネコンの支配人の皆様も当たり障りの無い綺麗な作品ばかりに限らないで幅広く紹介して欲しいです。 村田沙耶香さんの原作💯時間がある時に読んでみたいと思います。千葉県にある施設？何処かしら?幕張新都心？静かな場所だったら印西の千葉ニュータウンかしら?🤔🤔🤔🤔俳優 井浦 新さんが「末恐ろしい」と評した蒔田彩珠さん この作品でも魅力的で主演作と相まって輝きを放っています。清原果耶さんと共に若手の代表格の一翼を担っているのが分かります。心配😟なのは出演作は難しい役柄ばかりなので燃え尽きてしまわないのかと🫣たまには「おかえりモネ」のように終始、笑顔で終わる回があっても良いのでは🤗🤗🤗
エレクトラとエディプスの父は居たか
他のレビュアーさんの評をまったく読まずに映画館へ足を運び、鑑賞後もやはりそのまま書いてます。
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蒔田彩珠の主演ということで観に来た。
何とか最後まで観終わった、というのが正直な感想。
約2時間、一種独特の不穏さを醸し続けていたのは、原作が創り上げた世界線か。
ラストは、雨音(演: 蒔田)が母殺しのエレクトラになることでもあり（実際に殺してはいないが）、同時に母として「子どもちゃん」と交わり、彼をエディプスに創り上げているように思える。
ところが、そこにはエレクトラが愛すべき父親も、あるいはエディプスが殺すべき父親もいない。無味無臭の愛憎劇の舞台だ。
しかし性愛も恋も存在しない世界にエレクトラやエディプスの存在理由さえ思いつかない。原作者の村田沙耶香は、その瞳の中に何を見ていたのだろうか。
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映像のトーンとしては、ずっと暗い。
明るい陽の光のもとでのショットですら、役者の表情が曖昧なほど薄暗く暗鬱である。
そういう画が好きな監督なのかもしれないし、原作からインスパイアされているのかもしれない。ここは鑑賞者の好みが分かれるところだろう。
残念ながら私の口には合わなかった。
蒔田彩珠は清原果耶と同じ23歳。２人とも極めて芸達者で、しかもけっこうクセのある役が多いとも思えるが、清原果耶ほど出演は多くない。
もっともっと役に恵まれても良いと思うのだが、本人や事務所側の意向があるのだろうか。是枝裕和監督の秘蔵っ子と言われていたのに。
気になるロケ地
見るか迷いましたが、蒔田彩珠が主演とのこと、観ることに。
原作が文学なので少しむずかいかも。
ただ、単純に世界観がすごい。
この世界観と価値観は全く理解できない。キャラに感情移入も出来ない。
ただ、、、、ところどころとても共感するところもあって、女性同士カップルで結婚するのがパーフェクト過ぎると思った。
私が見ると、、カルト宗教のホラー映画にも見えます。普通のホラーのような驚きシーンは無いけどら全体的に世界観が怖い。
近親相姦とちうキーワードが時々出てきますが、この辺りの表現で気持ち悪さがとてもある。ただ、気持ち悪さを出すには、もう少し過激な絡みのシーンがあるといいお思います。シーツをかけてふぁっと終わらせずにもう少し描けられれば、より気持ち悪さが際立ちます。
渡したの世界観からは全く違う気持ち悪さがあり、、ところどころ、なぜそう考えるのか理解できない。それと気持ち悪さをより際立つためには絡みのシーンが必要ななんだと思います。w
蒔田彩珠は15歳〜40歳くらいをひとりで演じているのはいい所。このキャラをひとりで演じられぬはすごい。ただ、熟女のエロさは無い。残念。
後半はすごみもあるし、今後も期待です。
VFXを使わずに、リアルの世界で撮影されているのも良いですね。どうしてもロケ地が気になります。
神奈川工科大学 KAIT広場
ようです。行ってみたいな。
現実のようで現実でない世界
原作が好きな人にはぜひ観てほしい映画
オイオイ
この設定をどれほど受け入れられるかどうか。
素晴らしい演技、最後の30分は鳥肌もの
『消滅世界』(2025)
川村誠監督が言うように、これは紛れもない「思考実験」だ。
人工授精が当たり前になり、夫婦間の性行為が「近親相姦」として最大のタブーとされる世界。
性愛の対象は家庭外の恋人か二次元キャラクターのみ――突拍子もないと思うかもしれない。
だが、栁俊太郎が演じる夫・朔の言葉「家族とは人生における絶対的なパートナーであり味方」は、驚くほど理想的で、誰も異を唱えられない。
家族は刺激ではなく、ただひたすらに安定であるべきだ、という価値観だ。
現実では家族関係は絶対的な安定とは言えないこともあり、それは性愛が家庭内に持ち込まれること（性愛の延長線上に家族があること）により引き起こされることもある。
だとすれば、朔が求める家族の姿（性愛は家庭外として家族には絶対的な安定を求める）は「ありえないディストピア」ではなく、AIやロボット技術が進化した先に十分に成立しうる一つの理想郷なのではないか。
雨音（蒔田彩珠）と朔は、それぞれ外部の恋人に傷つけられた末に「エデン」へ移住する。
そこには二人と子供しかおらず、もう誰も自分たちを傷つけないはずだった。
しかし朔は最後に、雨音にとっての「家族の絆」を自ら断ち切る。
そして自らの信じる世界が崩壊し、狂った雨音（母親を動物扱いし、自らを進化した存在だと自認した）が最後に選んだ行為――原作の言葉を借りれば「セックスを作る」こと――は、一周回って今の私たちが当たり前にやっていることそのものだという皮肉。
蒔田彩珠の演技は今年観たどの映画よりも胸が締めつけられ、圧倒された。
常識を根底からひっくり返されたい人、
普通の映画では物足りなくなった人に全力で薦めたい。
原作を読んでいなくても面白い。でも読んだらラストシーンの仕掛けにハマりもっと面白い。
カルト系実験映画のような雰囲気だが、疲れ目にはキツいビジュアルでしたね
2025.12.4 アップリンク京都
2025年の日本映画（115分、G）
原作は村田沙耶香の同名小説
生殖と性愛が分離された世界に生きる一人の女性を描いた社会風刺風ファンタジー映画
監督＆脚本は川村誠
物語の舞台は、日本のとある都市
この世界では、夫婦は子を産んで育てるものの、性交はせずに、人工授精によって授かる世界となっていた
夫婦は夫婦以外の人間と性交することを認められ、それぞれは恋人を持って、日常を生きていた
そんな世界にて、両親の性交によって生まれた雨音（幼少期：落井実結子、成人期：蒔田彩珠）は、その特異性が周囲にバレて、いじめの対象になっていた
母・雫（霧島れいか）は「雨音に真っ当に育ってほしい」という願いを持っていたが、夫には去られてしまい、雨音と二人で暮らすことになっていた
高校生になった雨音は、人と同じように二次元のキャラ「ラピス」に恋をするようになり、同級生の水内（結木流星）も同じ想いを抱いていた
二人はラピスに捧げるために交わり、その関係はそこで潰えていた
その後、大人になった雨音は、正信（清水尚弥）と結婚することになったが、彼は禁忌である性交を求めてきてしまう
雨音はそれに抵抗して相手を殴り、そのまま離婚することになった
そんな折、雨音は医師になった水内と再会し、彼が男性でも妊娠できるような研究をしていると聞かされる
そして、高校時代からの友人・樹里（常松祐里）の勧めもあって、マッチングアプリに登録することになった
雨音はそこで出会った朔（栁俊太郎）と夫婦となり、樹里の夫・水人（宮田健太郎）と恋人関係になる
そして朔は、深雪（杉浦りょう）と恋人関係になり、それぞれの人生は少しずつ進んでいくのである
映画は、近未来っぽい設定となっていて、雨音と朔は「実験都市エデン」へと居を移すことになった
そこは男性も妊娠をする研究が行われていて、そこで生まれた子どもたちは、そこにいる大人全員が親として接するという
子どもたちも彼らを親だと思って接してきて、雨音は戸惑いを見せるものの、朔は受け入れていく
そんな世界観は難しくはないものの、現実的とは感じられず、全く違う星に生きている人々を見ているような錯覚を覚えていく
少子化ゆえに起こったシステマチックな改革であると思うものの、人類のほとんどがその方向に向かっていけるのかは謎のように思える
物語は、母親と同じように生きようとする雨音が描かれていく
朔との夫婦関係の中で妊娠をするものの、樹里の事故の影響で流産してしまう
そこからは、朔が産んだ子どもの世話をすることになるのだが、不特定多数の子どもの精神的な親でもあり続けなければならない
言わば、この世界線における境界にいるのが雨音たちであり、二世たちは当たり前のように受け継いでいく
子どもは世界の宝であり、それを育てるのが親の役割となっているのだが、産み育てた子どもと同じように愛せるのかはわからない
そもそも、育てることに愛が必要なのかもわからず、精神的な支えとなれば良いという責任があった
ラストでは、そういった概念の世界で生まれた青年（岩田奏）が登場し、雨音の概念にふれるという結末になっていた
それがどのような世界線を生み出すのかはわからないが、反抗の芽は潰えることなく、静かに芽吹いていくのかな、と感じた
いずれにせよ、ほとんどが白の世界で展開し、それは無垢な無地に概念を植え付けるという意味合いがあるのだろう
その中で赤に塗れる雫と雨音は異質の存在であり、それが白に染まるのかどうかを見ていく映画だったのだと思う
ほとんどのキャラが同じような格好をしていて、画面がやたら暗いので、疲れ目には優しくない映画だったように思う
このような世界が訪れるのかはわからないが、ある種の思考実験としては面白いのかな、と感じた
PERFECT BLUE
夫婦間での性交渉がタブーとなった世界のお話という所が気になり鑑賞。
恋愛の形が多種多様なものになっている現代だからこそ描けるものだなーと思いましたし、二次元への恋というのも含まれていそうで、同性愛とはまた違うものが感じれるのではないかと。
世界観自体はとても興味深いものだったんですが、価値観のズレとかそういう問題ではなく、映画として淡々と進んでしまっているのでうまいことのめり込めず、展開もざっくりと行間空きまくりなのでツッコミどころも多くあってカオスな作品でした。
夫婦間での性交渉はダメで、外で作る恋人との性交渉はOKという浮気や不倫はという世界観がます掴めず、夫婦で興奮してしまったら瓶で思いっきりぶん殴ってみたり、キャラクターに好意を抱くもの同士でセックスしてみて体を捧げるだなんだ言ってるんですが、結局セックスはしちゃってるし、言葉は時代が進むごとに意味が変わるというセリフも「近親相姦」って兄妹や親と子とやるのがタブーなのであって、血は繋がっていない赤の他人である夫婦もその対象になるの？という疑問がどうしても拭えなかったです。
主人公と夫が施設に入る流れもイマイチ掴みきれず、セックスが嫌だからといって2人で入って、人工授精で産まれた子供をなんとかして自分たちの手で育てようね〜とか色々ぶつかりまくっていて大パニックでした。
そこから人工授精して夫側の子供が産まれたりもするんですが、出産のシーンとかが無いので苦労とか痛みとかが全く伝わってこずの虚無さが残念でした。
変に夫婦間の仲が悪くなる展開も、この施設で悪くなるならもう無理じゃんって呆れてしまいました。
途中で親友も施設に入る流れがあるのですが、階段際での会話中に子供達がワーっとお母さーんと言って走ってきたのに焦って階段から転落してそのまま死んだところで目がパキッと開きました。
この展開で死ぬことあるんだ…と思いましたし、子供たちも大人たちもそんなに悪びれず、ここで死んでしまった命は灰にして供養しようという流れはもうカルトな宗教そのものでドン引きでした。
地味に見知らぬ子供たちがお母さーんって飛び込んでくるの中々のホラーです。
自分の子供を見たいどすえ〜って感じで子供を見せにいく流れはまぁまだ良いんですが、脳裏に色々駆け巡ったのちに顔に血が飛び散った描写も謎すぎて、子供が死んだのか、それとも比喩なのか、何事もなく次の場面に飛ぶので置いてけぼりです。
ラストの展開は既存の性交渉の形を超え、新たな人類の始まり、アダムとイブをリブートしてやろうという衝撃的な展開という見せ方だったとは思うんですが、それまでの展開が中々にクレイジーだったので、一応は親子判定であっても血縁的には赤の他人なんだからセックスしたって良いんじゃない？となってしまってインパクトは取るに足らずでした。
14年後に時空が飛んだ設定も自分の子供とのセックスをするためだけの時空ぶっ飛びで、施設にいる子供が初っ端からある程度年齢ばらけているのも納得いかないですし、結局この施設は違法にならないのか？という答えにも繋がってなくてモヤモヤしました。
小説という形で読むと面白いのかな〜とは思いましたが、映画となるとツギハギだらけで首を傾げてしまいました。
原作には興味が湧いたので見てみます。
鑑賞日 12/1
鑑賞時間 12:40〜14:45
最適な狂い方
一つの“if”を元に世界を描く作品は好きなのだが、最後まで設定が腑に落ちなかった。
性行為自体がタブーなら、リスクを避けるという意味で理解はできる。
けど、“外の恋人”とはOKってむしろリスク増えてるし、そこに区別を付ける理由が分からん。
“夫婦になる前のパートナー”と“恋人”は別物？
友人との同居と大差ないし、結婚の意義がより失われて少子化が加速しそう。
性欲という本能が失われきれてない世界では無理筋すぎるし、案の定エラーは起きる。
この世界になる現実味がなさすぎて入り込めない。
中盤で“エデン”に移るが、「家族は続けるし子供は渡さない」なら、何故行く？
服やら建物やら全部白い理由も雰囲気だけだよね。
樹里の死因はシステム無関係だし、朔や雨音の心理の変遷もうまく掴めず。
その後もいくつか展開するが、前提がグラグラの思考実験をダラダラ見せられても…
室内のみならず屋外すら妙に暗く、登場人物もどこかダウナーで、ディストピア感が満載。
このテの作品で最初から「これは間違った世界ですよ」という雰囲気では、解釈を狭めるだけでは。
世界の状況はまったく描かれず、最後は千葉だけの話とスケールが小さすぎるのも難点。
正しさなんてその時の“常識”に左右される、というのは共感します。
しかし、正しさが無かったとしてもあの社会だけは正しくないと断言できる。
本来の意味での近親相姦オチだけはシニカルで好み。
これは現代だからこその良きテーマ 感情としては「そうじゃねーんだよ...
究極の思考実験で、あなたは正常を信じられるか
村田沙耶香さんの禁断の世界観をスクリーンに叩きつけた『消滅世界』は、常識を反転させ、愛の定義を問い直す、まさに究極の思考実験でした。
本作が描くのは、「究極の少子化対策」として社会システムが再構築された世界。結婚は人工授精で子をなすための契約に過ぎず、驚くべきことに夫婦間の性交渉は「近親相姦」として最も汚らわしい禁忌とされています。その一方で、家の外での自由な恋愛は完全に許可されているのです。この倒錯した秩序こそ、藤子・F・不二雄先生のSF短編を彷彿とさせる、身の毛もよだつ「狂った正常」でした。
そんな世界で、主人公は恋に落ちます。相手は、社会制度上は恋愛しても何の問題もないはずの「親友の夫」。しかし、その感情は単なる自由恋愛の枠に収まらない、抗いがたいものでした。「皮膚の中を好きになるのが恋」——その本能的な気づきは、制度化された恋愛観との間で彼女を激しく引き裂きます。あらゆる恋愛が許される世界で、たった一つの「本物」を感じてしまった皮肉。便利なシステムを手に入れれば入れるほど足りなくなる人間としての実感。私たちもまた、本当は僕らはもう失っているのかもしれないのです。
そして物語の後半、この世界の歪みがたどり着く究極の場所が、その姿を現します。 それが、政府が作り、そしてこの新しい価値観を信じる者たちが自ら望んで入るという「実験都市エデン」でした。
エデンは強制収容所ではなく、理想を信じる人々がたどり着く“聖域”です。建築家が語る「建物をデザインするって、世界を作ってるって感じ」という言葉は、まさにこの理想郷の創造を意味していました。
しかし、その聖域の光景は、私たちの想像を絶するものでした。 子どもたちは、そこにいる男女の区別なく、すべての大人に向かって「おかあさん！」と屈託なく呼びかけます。さらに、そこでは男性もまた、特別な処置によって「出産」するという、生物学の根底すら覆す現実が、理想の実現として受け入れられていたのです。
性別すらも解体され、誰もが「おかあさん」という機能になることを自ら望む世界。それは、人間が自ら進んで入る、完璧に管理された「マウスを入れる箱」そのものでした。まさに、楽園を追われたのではなく、自らすべてを差し出すことで完成した、倒錯の理想郷――「アダムとイブの逆」の物語が、そこにありました。
前半で描かれた倒錯した恋愛観、そして後半で明かされるエデンの真実。バラバラに見えた価値観が、「ここの世界は全て繋がってる」という恐ろしい線で結ばれた時、観客は言葉を失うでしょう。
この映画は、ディストピアは強制されるだけではない、と教えてくれます。私たちが自ら選び取ってしまう未来の恐怖を描いた、今年最大の問題作です。
自分の｢価値観｣と｢常識｣が揺らぐ映画｡
凄い！
特撮を使わずに､夫婦の｢価値観｣と社会の｢常識｣を変えるだけできちんとSF映画になっています｡
｢人が人じゃなくなる｣怖さも描きつつ､現在に生きる私たちの｢価値観｣や｢常識｣をも根底から考え直す機会を与えてくれました｡
母親の赤い部屋や天空を染める青い空を除いて､極力派手な色彩を抑えた映像も素晴らしく､白を基調としたエデンという実験都市の美しさは息を呑むほど｡
奇抜な位置からのアングルを時折組み込む事でより近未来的な雰囲気が醸し出されていたと思います｡
繰り返しになりますが、SFという殻を被っていながらも､鑑賞後に自分の信じていた｢価値観｣や｢常識｣がどれだけ不確かなものなのかを考えさせられる良作です｡
鑑賞後､誰かと語り合いたくなる映画でした｡
原作をそのまま映像化
原作・村田沙耶香で主演・蒔田彩珠なら観にいくしかないの。
これ、原作読まずに観るのは無理だね。
夫婦のセックスは『近親相姦』とみなされて忌避される世界を描いてるんだけど、まあ、そんな世界が存在するのは無理だよね。そこを、無理だと思わせない村田沙耶香の筆力がすごいんだけど、映像でそこを伝えるのはさすがに無理。
この話、「そうはいっても、最後は本能に抗えないってことになるんだよね」と思って読んでると、『不気味な発狂』を受け入れてその世界の正常なヒトになって終わるんだよね。
そのへんが「すげえな」って思うんだけど、それは観るだけでは難しいね。
恒松祐里が親友役で出てたね。それで実験都市で亡くなるよね。あそこ原作にはなかった気がするんだけど。その前後、ちょっとウトウトしてたから、見逃したのかも知れない。違ってたら教えて。
文章の全てを映像で描くことはできないものの、基本は、原作ママで映像化してるね。
「《消滅世界》を映像化するなら、こんな風にやるだろうな」っていう想像の範囲内でやってくる。
いまは、映像化にあたって原作を変更することが忌避されるから、こういうのがいいんだろうな。
でも、原作をそのまま移すだけなら、原作読むよね。
村田沙耶香は、小説でないと描けないところも描いてるはずなんだよ。
それを映画に移すなら、映画でなければ描けないことを描いて欲しいね。
近親相姦？？それ、他の言語に訳しても通じますかね？
本日は、多くの映画館がサービスデイとしている毎月の“ファーストデイ”の中でも特別な「映画の日」。このアニバーサリーにチョイスしたのは、来年1月12日での閉館が発表されている新宿シネマカリテで今週公開の『消滅世界』です。元々、事前に公開スケジュールを確認した際に、“蒔田彩珠さん主演”と言うことのみで鑑賞候補にしてありましたが、今回もトレーラーやあらすじは目にすることを避けての鑑賞です。
本作は“パラレルワールドの日本”が舞台となるSF作品。近年における情報量、そしてその伝達速度が爆発的に上がったことで、“過去の常識”に対する書き換えへのハードルが格段に下がり、或いは「こんなこと起こるはずがない、、とは言い切れない？」と錯覚してしまいそうな世界観で語られます。ただ一方、作中において語り手たちの主語に用いられがちな「人」や「世界」などの馬鹿デカい分母で、どうやら政府や自治体が主導し“政策”とされているようですが、さすがにそこまで裏付けて映像化できるほどの予算も（或いはアイデアも？）ないためか、殆どが建物内か屋外であっても当たり障りのない場所で、基本、メインキャラクター達による会話劇。そのため、残念ながらそこには人種や宗教、政治イデオロギー、そして格差などの多様性は“存在していない”としか考えられない世界観でもあり、その辺りのリアリティとの距離感は村田沙耶香さんの原作で確認したいところ。少なくとも映画としては、あまり巧いとは感じませんでしたし、ストーリーも私には残念ながらつまらないと感じました。
勿論、私と違う意見をお持ちの方も多いでしょうし、元々、想像力の乏しい私には不向きなだけかもしれませんが、この手の邦画、最近の作品でいうと『徒花 ADABANA』とか『本心』とかも同様、画期的な技術革新に対して外国人の存在が一切感じられないガラパゴス状態もまた、都合がよくて軽薄に見えてしまうところかと感じます。
とまぁ、苦言ばかりになってしまいましたが、少なくともそれぞれのキャラクターを違和感なく見せるキャスティングと、役者たちの演技はしっくりきてハマっていると思います。中でも朔役の栁俊太郎さん、雫役の霧島れいかさんは既視感すら感じるほどの自然さでしたし、雨音役・蒔田彩珠さんは今作でも大変印象に残る演技で期待に応えてくれています。
それにしても、その関係性における行為を“近親相姦”と称することに違和感を感じないって、、、とこれは、芥川賞作家の原作そのままの表現なようなので受け入れるべきなのか。。やはり原作（河出書房新社）もいずれ手に取らなきゃだな。いやはや、何だか疲れました。。
全32件中、1～20件目を表示
