サンセット・サンライズのレビュー・感想・評価

クドカン作品で初めて泣いたかも！
（クドカン作品は大好きです）

感動はあまり無かった。

宮藤官九郎脚本が、震災後の三陸を丁寧にすくい取った“朝ドラ風”の一本。物語は本当に朝ドラのようにスローテンポで、二転三転しながら静かに進む。予告編が本質をあまり伝えていないせいで、序盤は「何の話？」と戸惑うが、やがて輪郭が見えてくる。

冒頭はクドカン節のコメディ調でとても楽しい。だが「あまちゃん」と同様、少しずつ三陸を襲った津波の記憶が滲み出し、後半では目に見える爪痕だけでなく、生き残った人々の心の傷が浮かび上がる。東日本大震災、津波、そして消えない痛み——わかったつもりで何もわかっていなかったことを突きつけられる。これは“語られるメッセージ”ではなく、彼らの生き様そのものが胸をえぐるのだ。コロナ禍の描写も、今見ると可笑しみがあるが、当時の正しさと迷いを誠実に留めている。

海の描写は圧巻。多くを奪った海が、同時に美と恵みを与え続ける場所であることが、豊かな海の幸と人々の慎ましい暮らしから伝わる。沈み、また昇る陽のリズムの中で、菅田将暉と井上真央の演技は三陸の自然に呼応するように瑞々しく輝いていた。

……それでもやっぱり、予告は失敗だったと思うけど（笑）

心の中でみんな口にできないけど、どこかで思ってしまっている感情。
でも目を背けちゃいけないってわかってるからこそ、なんか刺さる、どこかに刺さる。

菅田さん演じる主人公の釣りが好きなのに釣りが初心者レベルのド下手で激萎えしたスタート。

東北組のキャストがすごく味があって

竹原ピストルさんやっぱりなんかいいですね。

最後に向かって温かみのあるエンディングなどなどいいところもありますが

興醒めするところも多々ありました

期待し過ぎたかもしれません。

劇場公開時に観ていたが感想を書いてなかった映画。面白かった。さすがクドカン。もちろんその前にまず原作があり、何より監督の手腕があってこそだが、田舎と都会のギャップあるあるなどで笑わせてくれる一方で、コロナ、空き家問題、震災といったシリアスな事象も大上段に構えすぎずに軽やかに、といってもそれなりの重みは持って描き出していくところは『あまちゃん』なんかにもちょっと似てる。そして序盤から出てくるコロナ禍あるあるを見て、あー、あったあったと思ってしまい、たった５年前のことを自分が忘れかけていたことに気づき、人というのはなんて忘れやすいものなんだということを笑いの中で思い知らされる。

その一方で、劇中に出てくる数々の魚料理の美味そうなこと。クドカン自身はあまり食に興味のない人だったらしいが、酒と肴映画としても大変秀逸なものになっている。宮城県気仙沼市ロケで作られた映画とのことで、菅田将暉も７kgも太ったそうだ。田舎にも都会にも偏らず、それぞれの良いところ悪いところをバランス良く描いているのもいい。

その菅田将暉も飄々とした純朴で無邪気な34歳の都会出身サラリーマンを好演。ヒロイン役の井上真央も子役出身だけあって本当に芝居がしっかりした演技派っぷりで、心の奥に傷を抱えた36歳女性を魅力的に演じていた。その他にも、中村雅俊、三宅健、池脇千鶴、竹原ピストル、小日向文世、白川和子、ビートきよし、松尾貴史などの脇を固める面々がことごとくハマり役で芸達者ぶりを見せてくれる。そういえば中村雅俊も宮城出身だ。それにしても池脇さん、すっかり太ったオバチャンになったなあ。まあ『マイスモールランド』（2022年）の時点ですでにちょっとそうだったんだが。

東日本震災とコロナという未曾有の災害をモチーフにして、「今」を切り取った秀作でした。登場人物のキャラ設定や台詞に宮藤官九郎脚本らしさが感じられ、ホロリとしたり、笑ったり、とっても忙しかったです。「モモちゃんの幸せを祈る会」代表を務めるケンを演じた竹原ピストルのハマリぶりも圧巻でしたが(笑)、やはり主人公・西尾晋作を演じた菅田将暉がいいですねえ。「ただ釣りが好きなだけ」という言葉に嘘がない！でも、関野百香(井上真央)がマスクを外した瞬間に見せるよこしまな気持ち(？)もホントという、人間のもつ多様な面を矛盾も含めて体現し、自然に共感してしまいました。震災やコロナを真正面から描くと深刻な演出にならざるを得ないところを、茶化すことなくしっかり向き合いつつもコミカルに描くという絶妙なバランス感覚は見事というほかなく、とっても素敵な物語でした。ラストシーンは、菅田将暉だからこその素朴な人間性が溢れていて、とっても幸せな気持ちにさせてもらいました！

中村雅俊のズーズー弁が心地いいです。
菅田将暉がホント絵にかいたようないいやつ。田舎だろうが、人の好さと頑固さでみんなに受け入れられていくのがすごい。閉鎖的でみんな震災の心の傷が大なり小なりあるけど、今をしっかり生きていこうという考え方がとても好きな映画です。
井上真央のももちゃんもかわいい。器量もよく、性格もいいので、昔からみんなから愛されてるから素直になれない、罪悪感が勝ってしまうだなと、私だけ幸せになっていけないと思ってしまうんだなと。最後笑顔になれてよかった。
たまに東北を思い出してくれればいい、ふらっと来ておいしいものを食べたり、美しい景色をみてくれればいいというセリフがよかった。

良い映画でした☆少し泣けましたし。

田舎の良さがおもしろおかしく描かれてる、
クドカンという感じ出てます。

Netflixで視聴
震災を宮城の田舎で過ごし、コロナ禍を東京で暮らした人間なので前から見たいと思っていた作品。

震災が残した傷からの再生とコロナ禍という特殊な状況を詰め込むのはどちらも中途半端にならないかな？と思ったけれど、そこはさすがの宮藤官九郎。
キャラの立った地元の人々の交流をユーモラスに描き、軽やかに重苦しさを感じさせないままに、傷跡と一筋縄ではいかない回復の難しさを物語に落とし込んでいた。

地元である東北の好きなところ（自然の美しさ、方言、素朴な温かさ、魚とお酒の美味しさ）を魅力たっぷりに描きつつ、苦手だったところ（噂がすぐに回るところ、やや卑屈なところ、結婚をゴールとするところ）もよく表れていて、単に素朴で温かい田舎のテンプレートの一つとなっていなかったのが好感。土地をよく見てくれているなあ。

人も土地も、良いところだけじゃない。鬱陶しかったり、こんなところ…と思ってしまう時もある。
何かを失ったことのある人は、それを失いそうになった時に綺麗な面もひなびた面も何一つ手放したくない思いに駆られる。
それでも、いつかはこの世の誰からも忘れ去られる思い出を握りしめて、梁を新たにする必要がある。
古民家再生というのは、そんな意味もあったのかもしれない。
（「思い出のアルバム」は100%泣いてしまうからずるいよ、、！）

それにしても井上真央さんかわいかった。苦しそうな顔や不機嫌な顔も素敵。池脇さんは地元にこういう中年女性いるいる！！だったし三宅くんもあんなにお綺麗なのになぜかあの役が似合ってた笑

田舎民がよそ者を気にするのはいつものことなので、主人公がフルリモで引っ越してくる以外コロナ禍の必要性がやっぱりあまり感じられなかった。
その描写をカットしてコンパクトに収めるか、時間と世情と人間関係に膨らみを持たせて連ドラ的に見たい気もするかも。

色々な思いが込み上げて、宮城に帰りたくなりました。

宮藤官九郎は流石です。すごく好きな監督です。
都会のコロナ禍から海の近い田舎へ移住してきた青年とその田舎の地域住民とのコロナの未知の恐怖との対峙。
田舎と都会の人間の考え方、生き方の違いを表現していて、わかりやすい内容。
その中でも芯のある主人公の考え方は素敵だと思いました。
みていて内容が分かりやすく、しっかり伝わるので、誰でもみやすい映画です

監督は「あゝ荒野」「前科者」「正欲」の岸信幸、脚本は数々の脚本を手がけているクドカンこと宮藤官九郎、そして今や日本を代表する俳優になった菅田将暉がタッグを組んだのがこの映画です。
　ヒロイン役の井上真央も好演していて、クドカンのコミカルな脚本で
テンポよく物語は進みますが「東日本大震災」が大きな影を与えている作品です。

【映画批評】
　映画の主人公は海と山の豊かな自然だ。コロナ禍で仕事がフルリモートになった東京在住の西尾は、三陸の海沿いにある格安の貸家をネットで見てとんでくる。西尾は海と釣りが大好きだからすぐに決めたのだ。その貸家は、役場に勤める百香が空き家問題を担当することになり、まず自分の家を貸家にしたのだ。

　東京者がコロナ禍真っ只中田舎に来た。当然百香もすぐ来てしまった西尾にとまだいつつ、その状況を宮藤官九郎は手際よくコミカルにさばいていく手腕は見事で西尾の十四日間の自主隔離につなげる。それでも西尾は人目を盗んで釣りに出かけ、海と釣った魚に満足する。リモート飲み会、海の幸を自慢する西尾が幸せそうだ。

　西尾は自主隔離が終わった日、百香の家に食事に招待される。またも海の幸に舌鼓を打ち、なによりマスクをはずした百香に一目ぼれする。

　西尾は居酒屋で「モモちゃんを守る会」のメンバーでもある店主がある意味攻撃的にこの土地の海の幸をどんどん出してくる。その一品一品がどれもおいしく、食べる菅田将暉の至福の表情がなんともいい。「モモちゃんを守る会」がなになのか、西尾は知らない。

　きれいで豊かな自然、そこから獲れる海の幸。しかしこの豊かな自然こそが多くの人の運命を変えた「東日本大震災」を発生させたのだ。西尾は当然震災を体験していないし、きれいになった海、町しか見ていない。

　西尾は百香が貸家に出した意味を知る。ここから空き家問題をビジネスにしようとする会社の社長の命令で町にドタバタ劇が起きてくる。その時西尾は空き家ビジネスとかどうでもよくてとにかくこの町、海、釣りが好きで、なにより百香が好きだと告白する。百香も西尾に好意を寄せているが百香は、震災で失った家族を忘れられない。百香自身前に進みたいけど進めない。その葛藤にさいなまされる。

　西尾と再会した百香は強く自然に西尾を抱きしめる。東京者の西尾は、震災で大きな傷を負った百香をただただ純粋に愛しく想う。百香を大切にする西尾の決心は、百香への愛の強さを見た。

東日本大震災の話も入っているんだけど、悲しくなりすぎない映画全体の雰囲気。それでも、それぞれの人物からなんとなく醸し出される傷跡。ここのバランスがすごく上手く、みんな時が経ち悲しみは表には出ていないだけで、確実にまだ存在している。
津波のことに関してどうやって接したら良いか分からないと主人公。それに対して、ただ東北のことを見ていてほしい、と。実際に東北の素晴らしさを我々視聴者はこの映画を通して見ることができた。
うまい料理ときれいな景色は逃げないから。このセリフは痺れた。
難しいことは考えず、自分のことだけ考えれば良いっていうのは大切にしたい考え方。

空き家問題を絡めてくる面白さ。もともと住んでいた人たちの思いを残す。それでもこのような問題は日本のどこでもあるのだろうなと。

全体的に暖かい雰囲気。ラストシーン。モモカの表情がすごく良くて、この映画1番の笑顔だった。

パンデミックや津波だけが経済を悪化させたわけでは無い。
生牡蠣にタバスコ！！嘘！
パンデミック？
そのおかげで
36位 韓国 約34,642ドル
37位 台湾 約34,426ドル
38位 日本 約33,956ドル
が1人あたりのGDPである。
パンデミックが終わった時に22位くらいで、イタリアに抜かれたと言ってた。イタリアは今29位約41,091ドル
かつては２位だった事もあるからね。
どっちが本当なんだべぇ?
でも
かつてライバルだった
19位ドイツ 　　55,911ドル
20位イギリス 54,949ドル
ですからね。
ほぼ、円安は永遠に確定で、
少しでも
日本が経済を復興するには、内需拡大しか無い。人口流入とか企業誘致の時代は昔話である。日本に住む「どーでも良い」若者は日本よりも物価の安い東南アジアとかに移住するくらいの我田引水生活を送るべきである。
自給自足の生活環境を容易に取り戻せる行政機関が欲しい。そして、民主国家なのだから、そう言った政策を掲げる政治組織の出現が望まれるのだ。

まぁ、それは大義名分で、若者は自分の事だけを考えれば良いんじゃない。だって、僕ら老人も若者の事を考える余裕はないんだから。残念ながらね。

菅田将暉扮する西尾晋作は、井上真央扮する関野百花が考え宇田濱町で募集していた空き家6万円の企画に応募し釣りがやりたくて東京から移住した。しかしコロナ禍で2週間隔離を言い渡された。

田舎だから人間関係ややこしいね。そういやあコロナ禍当初は東京者が危ないなんて話もあったな。とはいえ田舎は田舎の良さがあるな。ましてや井上真央みたいな娘がいたらたまらんね。多少オーバーアクションなれどそこそこ面白かったよ。